Стилистика - Stylistics

Для группы см. Стилистика.
Часть серия на
Лингвистика
Подполя
Грамматические теории
Темы
Портал Портал

Стилистика, филиал Прикладная лингвистика, это изучение и интерпретация текстов всех типов и / или разговорного языка с учетом их языковых и тональных стиль, где стиль - это особенность разнообразие языка, используемого разными людьми и / или в разных ситуациях или условиях. Например, просторечный, или повседневный язык может использоваться среди случайных друзей, тогда как более формальный язык в отношении грамматика, произношение или акцент, и лексикон или выбор слов, часто используется в сопроводительном письме и резюме, а также во время собеседования.

Как дисциплина стилистические ссылки Литературная критика к лингвистика. Он не функционирует как автономный домен сам по себе, и его можно применять для понимания литература и журналистика а также лингвистика.[1][2][3] Источники изучения стилистики могут варьироваться от канонических письменных работ до популярных текстов и от Реклама скопировать в Новости,[4] документальная литература и популярная культура, а также политическим и религиозным дискурс.[5] Действительно, как недавняя работа в критической стилистике,[6] мультимодальная стилистика[7] и опосредованная стилистика[8] ясно показал, что нелитературные тексты могут представлять для стилистов такой же интерес, как и литературные. Иными словами, литературность здесь понимается как «точка на скале, а не как абсолют».[9][10]

Стилистика как концептуальная дисциплина может пытаться установить принципы, способные объяснить конкретный выбор, сделанный отдельными людьми и социальными группами при использовании языка, например, в литературном производстве и восприятии. жанр, изучение народное искусство, при изучении устной диалекты и регистры, и может применяться в таких областях, как анализ речи а также литературная критика.

Общие черты стиля включают использование диалог, включая региональные акценты и отдельные идиомы (или идиолекты ), распределение приговор длины, использование регистров определенного языка и т. д. Кроме того, стилистика - это отличительный термин, который может использоваться для определения связей между формой и эффектами в пределах определенного разнообразия языка. Следовательно, стилистика смотрит на то, что «происходит» в языке; какие языковые ассоциации раскрываются в стиле языка.

Начало двадцатого века

Анализ литературного стиля восходит к изучению классическая риторика, хотя современная стилистика уходит корнями в Русский формализм[11] и связанные Пражская школа начала ХХ века.

В 1909 г. Чарльз Балли de stylistique française предложил стилистику как отдельную академическую дисциплину, чтобы дополнить Saussurean лингвистика. По мнению Балли, лингвистика Соссюра сама по себе не может полностью описать язык личного выражения.[12] Программа Bally соответствует целям Пражской школы.[13]

Продолжая идеи русских формалистов, Пражская школа построила на концепции на переднем плане, где предполагается, что поэтический язык стоит отдельно от нелитературного фонового языка, посредством отклонение (из норм обыденного языка) или параллелизм.[14] Однако, по мнению Пражской школы, этот фоновый язык непостоянен, и поэтому отношения между поэтическим и повседневным языком постоянно меняются.[15]

Конец двадцатого века

Роман Якобсон был активным членом русских формалистов и пражской школы, прежде чем эмигрировать в Америку в 1940-х годах. Он объединил русский формализм и американский Новая критика в его Заключительное заявление на конференции по стилистике в Университет Индианы в 1958 г.[16] Опубликовано как Лингвистика и поэтика В 1960 году лекции Якобсона часто приписывают первую последовательную формулировку стилистики, и его аргумент состоял в том, что изучение поэтического языка должно быть подразделом лингвистики.[17] В поэтическая функция был одним из шести генералов функции языка он описал в лекции.

Майкл Халлидей является важной фигурой в развитии британской стилистики.[18] Его исследование 1971 года Лингвистическая функция и литературный стиль: исследование языка Уильяма Голдинга Наследники это ключевое эссе.[19] Одним из вкладов Халлидея было использование термина регистр чтобы объяснить связи между языком и его контекстом.[20] Регистр Холлидея отличается от диалект. Диалект относится к привычному языку конкретного пользователя в конкретном географическом или социальном контексте. Регистр описывает выбор, сделанный пользователем,[21] варианты, которые зависят от трех переменных: поле («чем участники ... на самом деле заняты», например, обсуждают конкретный предмет или тему),[22] тенор (кто участвует в обмене) и Режим (использование языка).

Фаулер отмечает, что разные поля порождают разный язык, что наиболее очевидно на уровне словарный запас (Фаулер. 1996, 192) Лингвист Дэвид Кристал указывает, что «тенор» Хэллидея является примерно эквивалентом термина «стиль», который является более конкретной альтернативой, используемой лингвистами во избежание двусмысленности (Crystal. 1985, 292). Третья категория Хэллидея, Режим, это то, что он называет символической организацией ситуации. Даунс выделяет два различных аспекта в категории моды и предполагает, что она не только описывает отношение к среде: письменной, устной и т. Д., Но также описывает жанр текста (Downes. 1998, 316). Хэллидей называет жанр предварительно закодированным языком, языком, который не просто использовался раньше, но который предопределяет выбор текстовых значений. Лингвист Уильям Даунс подчеркивает, что главной характеристикой регистра, независимо от того, насколько он своеобразен или разнообразен, является то, что он очевиден и сразу узнаваем (Downes. 1998, 309).

Литературная стилистика

В Кембриджская энциклопедия языкаКристал отмечает, что на практике в большинстве стилистических анализов делается попытка иметь дело со сложным и «ценным» языком в литературе, то есть с «литературной стилистикой». Далее он говорит, что при таком рассмотрении область иногда сужается, чтобы сосредоточиться на более ярких чертах литературный язык например, его «девиантные» и ненормальные черты, а не более широкие структуры, которые можно найти во всех текстах или дискурсах. Например, компактный язык поэзии с большей вероятностью откроет секреты своего построения. стилист чем язык пьес и романов (Crystal. 1987, 71).

Поэзия

Наряду с традиционными стилями языка есть и нетрадиционные, наиболее очевидным из которых является поэзия. В Практическая стилистика, Х. Г. Уиддоусон исследует традиционную форму эпитафия, найденные на надгробиях на кладбище. Например:

Его память сегодня дорога
Как в час он скончался.
(Эрнест К. Дрейпер 'Эрн'. Умер 4.1.38)
(Уиддоусон, 1992, стр. 6)

Уиддоусон подчеркивает, что такие настроения обычно не очень интересны, и предполагает, что их можно даже отбросить как «грубые словесные вырезки» и грубое вербальное нарушение (Widdowson, 3). Тем не менее, Уиддоусон признает, что это очень реальная попытка передать чувства человеческой потери и сохранить нежные воспоминания о любимом друге или члене семьи. Однако то, что на этом языке можно рассматривать как поэтическое, не столько в шаблонных фразеология но там, где он появляется. Этому стиху могут быть оказаны чрезмерное благоговение именно из-за мрачной ситуации, в которой он находится. Уиддоусон предполагает, что в отличие от слов, высеченных в камне на кладбище, поэзия - это неортодоксальный язык, который вибрирует с межтекстовым подтекстом (Widdowson. 1992, 4).

Две проблемы со стилистическим анализом поэзии отмечают PM Wetherill в Литературный текст: исследование критических методов. Во-первых, может иметь место чрезмерная озабоченность одной особенностью, которая вполне может минимизировать значимость других, не менее важных (Wetherill. 1974, 133). Во-вторых, любая попытка увидеть текст как просто набор стилистических элементов будет иметь тенденцию игнорировать другие способы, посредством которых создается значение (Wetherill. 1974, 133).

Импликатура

В 'Поэтические эффекты ' из Литературная прагматика, то лингвист Адриан Пилкингтон анализирует идею 'импликатура ', как было указано в предыдущей работе Дэн Спербер и Дейрдра Уилсон. Импликатуру можно разделить на две категории: «сильную» и «слабую» импликатуру, но между двумя крайностями существует множество других альтернатив. Самая сильная импликатура - это то, что подчеркнуто подразумевается говорящим или писателем, в то время как более слабые импликатуры представляют собой более широкие возможности значения, которые слушатель или читатель может сделать вывод.

Пилкингтона 'поэтические эффекты ', как он называет концепцию, - это те, которые достигают наибольшей релевантности благодаря широкому спектру слабых импликатур, а не те значения, которые просто «читаются» слушателем или читателем. Тем не менее момент, когда слабые импликатуры и гипотеза слушателя или читателя о значении расходятся, остается в высшей степени субъективным. Как говорит Пилкингтон: «Нет четкой границы между предположениями, которые, безусловно, поддерживает говорящий, и предположениями, основанными исключительно на ответственности слушателя». (Pilkington. 1991, 53) Кроме того, стилистические качества поэзии можно рассматривать как дополнение к поэтическим эффектам Пилкингтона в понимании смысла стихотворения.

Напряженный

Уиддоусон указывает, что в Сэмюэл Тейлор Кольридж стихотворение "Иней древнего мореплавателя «(1798), тайна внезапного появления Моряка поддерживается идиосинкразическим использованием времени. (Widdowson. 1992, 40). Например, Моряк« держит »свадебного гостя своей« тощей рукой »в настоящее время, но выпускает его в прошедшее время ('... его руки опустили он.'); только для того, чтобы снова обнять его, на этот раз его «сверкающими глазами», в настоящем (Widdowson. 1992, 41).

Смысл поэзии

Уиддоусон замечает, что когда резюмируется содержание поэзии, часто подразумеваются очень общие и не впечатляющие наблюдения, такие как «природа прекрасна; любовь велика; жизнь одинока; время идет »и так далее (Widdowson. 1992, 9). Но сказать:

Как волны приближаются к галечному берегу,
Так что наши минуты спешат к концу ...
Уильям Шекспир, '60'.

Или действительно:

Любовь, все одинаковы, ни сезона, ни климата,
Ни часов, ни дней, ни месяцев, которые являются лохмотьями времени ...
Джон Донн, 'Восход Солнца ', Стихи (1633)

Этот язык дает читателю новый взгляд на знакомые темы и позволяет нам смотреть на них без личных или социальных условий, которые мы бессознательно связываем с ними (Widdowson. 1992, 9). Таким образом, хотя читатель может по-прежнему использовать те же исчерпывающие слова и расплывчатые термины, как «любовь», «сердце» и «душа» для обозначения человеческого опыта, размещение этих слов в новом и освежающем контексте дает поэту возможность представлять человечность и общаться честно. Отчасти это стилистика, и в этом, по мнению Уиддоусона, суть поэзии (Widdowson, 1992, 76).

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Виддоусон, Х. Г. 1975. Стилистика и преподавание литературы. Лонгман: Лондон. ISBN  0-582-55076-9
  2. ^ Симпсон, Пол. 2004. Стилистика: Справочник для студентов. Рутледж стр. 2: «Стилистика - это метод интерпретации текста, в котором первенство места отводится языку».
  3. ^ Аттенборо, Ф. (2014). "Изнасилование - это изнасилование (кроме случаев, когда это не так): СМИ, реконтекстуализация и насилие в отношении женщин ". Журнал языковой агрессии и конфликтов. 2(2): 183-203.
  4. ^ Дэвис, М. (2007) Привлечение противоположностей: идеологическая функция условных и созданных оппозиций в построении внутренних и внешних групп в новостных текстах, в Л. Джеффрисе, Д. Макинтайре, Д. Боусфилде (ред. ) Стилистика и социальное познание. Амстердам: Родопи.
  5. ^ Симпсон, Пол. 2004. Стилистика: Справочник для студентов. Рутледж стр. 3: «Предпочтительным объектом изучения в стилистике является литература, будь то официально санкционированная« литература »как высокое искусство или более популярные« неканонические »формы письма».
  6. ^ Джеффрис, Л. (2010) Критическая стилистика. Бейзингсток: Пэлгрейв.
  7. ^ Монторо, Р. (2006) Анализ литературы через фильмы, в Г. Уотсон, С. Зингер (ред.) Литература и стилистика для изучающих язык: теория и практика. Бейсингсток: Пэлгрейв, стр. 48-59.
  8. ^ Аттенборо, Ф. (2014) Шутки, розыгрыши, блондинки и подшучивание: реконтекстуализация сексизма в британской печатной прессе, Журнал гендерных исследований, 23 (2): 137-154.
  9. ^ Джеффрис, Л., Макинтайр, Д. (2010) Стилистика. Кембридж: Издательство Кембриджского университета, стр. 2.
  10. ^ Картер Р., Нэш В. (1990) Видя сквозь язык: руководство по стилям английского письма. Оксфорд: Блэквелл.
  11. ^ Лесли Джеффрис, Дэниел Макинтайр, Стилистика, Cambridge University Press, 2010, стр. 1. ISBN  0-521-72869-X
  12. ^ , Талбот Дж. Тейлор, Взаимное непонимание: скептицизм и теоретизирование языка и интерпретации, Duke University Press, 1992, стр. 91. ISBN  0-8223-1249-2
  13. ^ Ульрих Аммон, Статус и функции языков и языковых разновидностей, Вальтер де Грюйтер, 1989, стр. 518. ISBN  0-89925-356-3
  14. ^ Кэти Уэльс, Стилистический словарь, Pearson Education, 2001 г., стр. 315. ISBN  0-582-31737-1
  15. ^ Роб Поуп, Книга по изучению английского языка: введение в язык, литературу и культуру, Рутледж, 2002, стр.88. ISBN  0-415-25710-7
  16. ^ Ричард Брэдфорд, Лингвистическая история английской поэзии, Рутледж, 1993, стр.8. ISBN  0-415-07057-0
  17. ^ Николас Коупланд, Стиль: языковые вариации и идентичность, Cambridge University Press, 2007, стр. 10. ISBN  0-521-85303-6
  18. ^ Раман Селден, Кембриджская история литературной критики: от формализма к постструктурализму, Cambridge University Press, 1989, стр. 83. ISBN  0-521-30013-4
  19. ^ Пол Симпсон, Стилистика: справочник для студентов, Рутледж, 2004 г., стр. 75. ISBN  0-415-28104-0
  20. ^ Хелен Леки-Тарри, Язык и контекст: функциональная лингвистическая теория регистра, Международная издательская группа Continuum, 1995, стр. 6. ISBN  1-85567-272-3
  21. ^ Николас Коупланд, Стиль: языковые вариации и идентичность, Cambridge University Press, 2007, стр. 12. ISBN  0-521-85303-6
  22. ^ Кристофер С. Батлер, Структура и функции: руководство по трем основным структурно-функциональным теориям, Издательство Джона Бенджамина, 2003 г., стр. 373. ISBN  1-58811-361-2

Ссылки и связанная литература

  • изд. Дэвид Берч. 1995 г. Контекст и язык: функциональная лингвистическая теория регистра (Лондон, Нью-Йорк: Пинтер)
  • Ричард Брэдфорд. 1997 г. Стилистика (Лондон и Нью-Йорк: Рутледж)
  • Майкл Берк. 2010 г. Литературное чтение, познание и эмоции: исследование океанического разума (Лондон и Нью-Йорк: Рутледж)
  • Дэвид Кристал. 1998. Язык Играть (Лондон: Пингвин)
1985. Словарь лингвистики и фонетики, 2-е издание (Оксфорд: Бэзил Блэквелл)
1997. Кембриджская энциклопедия языка, 2-е издание (Кембридж: издательство Кембриджского университета)
  • Уильям Даунс. 1998. Язык и общество, 2-е издание (Кембридж: издательство Кембриджского университета)
  • Роджер Фаулер. 1996. Лингвистическая критика, 2-е издание (Oxford: Oxford University Press)
1995. Язык Джорджа Оруэлла (Лондон: Macmillan Press)
  • MAK Halliday. 1978. Язык как социальная семиотика: социальная интерпретация языка и смысла (Лондон: Эдвард Арнольд)
  • Эрнандес-Кампой, Хуан М. (2016). Социолингвистические стили. Вили-Блэквелл. ISBN  978-1-118-73764-4.
  • Брайан Ламонт. 2005. Первые впечатления (Эдинбург: Penbury Press)
  • Джеффри Лич и Майкл Х. Шорт. 1981. Стиль в художественной литературе: лингвистическое введение в английскую художественную прозу (Лондон: Longman)
  • Макинтош и П. Симпсон. 1964. Лингвистическая наука и преподавание языков (Лондон: Longman)
  • Джордж Оруэлл. 1949. Девятнадцать восемьдесят четыре (Лондон: Хайнеманн)
1964. Внутри кита и другие очерки (Лондон: Penguin Books)
  • Адриан Пилкингтон. 1991. «Поэтические эффекты», Литературная прагматика, изд. Роджер Селл (Лондон: Рутледж)
  • изд. Томас А. Себеок. 1960 г. Стиль в языке (Кембридж, Массачусетс: MIT Press)
  • Майкл Тоулан. 1998. Язык в литературе: введение в стилистику (Лондон: Ходдер Арнольд)
  • Джонатан Свифт. 1994. путешествия Гулливера (Лондон: популярная классика пингвинов)
  • Кэти Уэльс. 2001. Стилистический словарь, 2-е издание, (Харлоу: Лонгман)
  • изд. Жан Жак Вебер. 1996 г. Читатель стилистики: от Романа Якобсона до наших дней (Лондон: Арнольд Ходдер)
  • PM Wetherill. 1974. Литературный текст: исследование критических методов (Оксфорд: Бэзил Блэквелл)
  • Х. Г. Уиддоусон. 1992. Практическая стилистика (Оксфорд: Издательство Оксфордского университета)
  • Джозеф Уильямс. 2007. Стиль: Уроки ясности и изящества, 9-е издание (Нью-Йорк: Пирсон Лонгман)

внешняя ссылка