Звездный путь: Первый контакт - Star Trek: First Contact - Wikipedia

Эта статья про фильм 1996 года. Для телесериала 1991 года см. Первый контакт (Star Trek: The Next Generation).
«СТ-ФК» перенаправляется сюда. Для использования в других целях см. STFC (значения).

Звездный путь: Первый контакт
Movie poster for Star Trek: First Contact, showing head shots of Patrick Stewart as Captain Jean-Luc Picard, Brent Spiner as Data, and Alice Krige as the Borg Queen, from bottom to top; the bottom shows an image of the starship Enterprise NCC-1701-E speeding to the background over an army of Borg drones.
Афиша театрального релиза
РежиссерДжонатан Фрейкс
Произведено
Сценарий от
Рассказ
  • Рик Берман
  • Браннон Брага
  • Рональд Д. Мур
На основеЗвездный путь
к Джин Родденберри
В главных ролях
Музыка отДжерри Голдсмит
КинематографияМэтью Ф. Леонетти
Отредактировано
  • Анастасия Эммонс
  • Джон В. Уиллер
РаспространяетсяParamount Pictures
Дата выхода
  • 22 ноября 1996 г. (1996-11-22)
Продолжительность
111 минут[1]
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
Бюджет45 миллионов долларов
Театральная касса146 миллионов долларов

Звездный путь: Первый контакт американец 1996 года научно-фантастический фильм режиссер Джонатан Фрейкс (в его фильме режиссерский дебют ) и на основе франшизы Звездный путь. Это восьмой фильм в Звездный путь серия фильмов, а также второй исполнитель главной роли Звездный путь: Следующее поколение. В фильме съемочная группа USS Предприятие-E путешествовать во времени из 24 век к середине21-го века чтобы остановить кибернетический Борг от завоевания Земли, изменив свое прошлое.

После выхода Поколения Звездного пути в 1994 г. Paramount Pictures писатели Браннон Брага и Рональд Д. Мур с проявкой следующего фильма в серии. Брага и Мур хотели включить в сюжет Борга, а продюсер Рик Берман хотел рассказ о путешествии во времени. Писатели объединили две идеи; изначально действие фильма происходило в период европейского Возрождения, но изменился временной период, который Борг развратил, на середину 21 века, опасаясь, что идея Возрождения тоже будет " китч ". После того, как два более известных режиссера отказались от работы, актер Джонатан Фрейкс был выбран руководителем, чтобы убедиться, что задача выпала на долю того, кто понимает Звездный путь.

Сценарий фильма требовал создания новых проектов звездолетов, в том числе нового USS. Предприятие. Художник-постановщик Герман Циммерман и иллюстратор Джон Ивз сотрудничали, чтобы сделать корабль более гладким, чем его предшественник. Основная фотография началась с нескольких недель натурных съемок в Аризоне и Калифорнии, прежде чем производство перешло на новые декорации для сцен с кораблей. Борги были переработаны, чтобы выглядеть так, как будто они были превращены в машинных существ изнутри; новые сеансы макияжа заняли в четыре раза больше времени, чем их появление в телесериалах. Компания эффектов Промышленный свет и магия поспешили завершить спецэффекты менее чем за пять месяцев. Традиционные приемы оптических эффектов были дополнены компьютерные изображения. Джерри Голдсмит и его сын Джоэл сотрудничал для создания музыки к фильму, хотя был указан только Джерри.

Звездный путь: Первый контакт был выпущен 22 ноября 1996 года и стал самым кассовым фильмом в первые выходные. В конечном итоге он заработал 92 миллиона долларов в Соединенных Штатах и ​​Канаде с дополнительными 54 миллионами долларов на других территориях, что в сумме составляет 146 миллионов долларов по всему миру. Критический прием был в основном положительным; критики, включая Роджер Эберт считается одним из лучших Звездный путь фильмов, и это был самый положительно оцененный фильм в франшиза (93% отзывов были положительными) до тех пор, пока они не были незначительно превзойдены (94%) к 2009 г. перезагрузить фильм. Борг и спецэффекты получили высокую оценку, в то время как характеристики были приняты менее равномерно. Научный анализ фильма сосредоточился на капитане Жан-Люк Пикар параллели с Герман Мелвилл с Ахав и характер Борга. Первый контакт был номинирован на Премия Оскар за лучший макияж и выиграл три Сатурн Награды. За этим последовало Звездный путь: Восстание в 1998 г.

участок

В 24 веке капитан Жан Люк Пикар пробуждается от кошмара, в котором он заново пережил свою ассимиляцию кибернетической Борг шесть лет назад. С ним связывается адмирал Хейс, который сообщает ему о новой угрозе Борга против земной шар. Приказ Пикарда для его корабля, USSПредприятие, патрулировать Нейтральная зона в случае Ромулан агрессия; Звездный флот обеспокоен тем, что Пикард слишком эмоционально связан с Боргом, чтобы присоединиться к битве.

Узнав, что флот проигрывает битву, Предприятие Экипаж не подчиняется приказам и направляется на Землю, где один корабль-куб Борга удерживает свои позиции против группы кораблей Звездного Флота. Предприятие прибывает вовремя, чтобы помочь экипажу USSДерзкий и его капитан, Клингон Worf. Теперь, когда их поддерживает флагман, Пикард берет на себя управление флотом и направляет выжившие корабли, чтобы сосредоточить свою огневую мощь на, казалось бы, неважной точке на корабле Борга.[2] Куб уничтожается после запуска меньшего сферического корабля к планете. Предприятие преследует сферу во временный вихрь. Когда сфера исчезнет, Предприятие обнаруживает, что Земля была изменена - теперь она полностью населена боргами. Понимая, что Борги использовали путешествие во времени чтобы изменить прошлое, Предприятие следует за сферой через вихрь.[3]

Предприятие прибывает на сотни лет назад, 4 апреля 2063 года, за день до того, как человечество первая встреча с чужой жизнью после Зефрам Кокрейн исторический варп-привод полет через некоторое время после того, как Земля была уничтожена ядерный холокост из Третья мировая война; Команда понимает, что Борги пытаются предотвратить первый контакт. После уничтожения сферы Борга команда гостей отправляется на корабль Кокрейна. Феникс, в Монтана. Пикард отправил помощницу Кокрейна Лили Слоун обратно в Предприятие для медицинской помощи. Капитан возвращается на корабль и уходит от командира. Уильям Т. Райкер на Земле, чтобы убедиться Феникс'полет идет по плану.[4] В то время как в будущем Кокрейн будет рассматриваться как герой, настоящий мужчина построил «Феникс» для финансовой выгоды и не хочет быть тем человеком, которого описывает команда. [3]

Группа боргов вторгается Предприятие'нижние палубы и начинают ассимилировать свою команду и модифицировать корабль. Пикард и его команда пытаются добраться до инженеров, чтобы вывести из строя Борга с помощью коррозионного газа, но вынуждены отступить; андроид Данные захвачен в рукопашной. Испуганный Слоан загоняет Пикарда в угол с оружием, но он завоевывает ее доверие. Эти двое сбегают из кишащей боргами области корабля, создавая диверсию в голодек.[4] Пикард, Ворф и штурман корабля лейтенант Хоук выходят из корабля в скафандрах, чтобы помешать Боргу вызвать подкрепление с помощью отражающая тарелка, но Ястреб ассимилируется в процессе. По мере того, как борги продолжают ассимилировать больше палуб, Ворф предлагает уничтожить корабль, но Пикард сердито называет его трусом, приводя Ворфа в ярость из-за его клингонского происхождения. Слоан противостоит капитану и заставляет его понять, что он действует иррационально из-за своего прошлого, став Локутусом из Борга. Пикард приказывает активировать самоуничтожение корабля, а затем приказывает команде направиться к спасательным капсулам, пока он остается, чтобы спасти Дейту.[5]

Как Кокрейн, Райкер и инженер Джорди Ла Форж подготовиться к активации варп-двигателя Феникс, Пикард обнаруживает, что Королева Боргов привил Дейту человеческую кожу, дав ему ощущение прикосновения, которого он давно желал, чтобы она могла получить коды шифрования андроида для Предприятие компьютер.

Хотя Пикард предлагает себя Боргу в обмен на свободу Данных и снова добровольно становится Локутусом, Дейта отказывается уходить. Он деактивирует самоуничтожение и запускает торпеды по Феникс. В последний момент торпеды промахиваются, и Королева понимает, что Дейта предала ее.[5] Андроид разрушает резервуар с охлаждающей жидкостью, и коррозионные пары разъедают биологические компоненты Борга. Когда угроза Боргов нейтрализована, Кокрейн завершает свой полет в варпе.[3] На следующий день экипаж издали наблюдает, как пришелец Вулкан корабль, привлеченный Феникс испытание на искривление, приземляется на Землю. Кокрейн и Слоан приветствуют пришельцев. Обеспечив корректировку временной шкалы, Предприятие экипаж ускользает и возвращается в 24 век.[3]

Бросать

Первый контакт это первый фильм в Звездный путь сериал, в котором ни один из главных героев Оригинальная серия появляться.[6] Скорее, основной состав Звездный путь: Следующее поколение сыграйте следующих персонажей:

  • Патрик Стюарт в качестве Жан-Люк Пикар, капитан USS Предприятие-E кого преследует то время, когда он был членом Борга. Стюарт был одним из немногих актеров, сыгравших важную роль в разработке сценария, предлагая предложения и комментарии.[7] Персонаж Пикарда был изменен с «охваченного тревогой персонажа, которого [зрители] видели раньше», на героя боевиков. Стюарт отметил, что Пикард был более физически активен в фильме по сравнению с его обычным изображением.[6]
  • Джонатан Фрейкс в качестве Уильям Райкер, первый офицер корабля, возглавляющий отряд гостей на Земле. Фрейкс сказал, что у него не было особых проблем с режиссурой и игрой одновременно, поскольку он сделал это в телесериале.[8]
  • Брент Спайнер в качестве Данные, андроид и второй офицер корабля, который пытается стать человеком. До выхода фильма ходили слухи, что, поскольку скин Дейты был в значительной степени удален в конце истории, это позволит другому актеру взять на себя роль.[9]
  • ЛеВар Бертон в качестве Джорди Ла Форж, главный инженер корабля, помогающий ремонтировать Феникс. Ла Форж родился слепым, и для телесериала и предыдущего фильма носил специальный козырек чтобы увидеть. Бертон много лет лоббировал замену козырька своего персонажа, чтобы люди могли видеть его глаза, поскольку «воздушный фильтр», который он носил, мешал публике видеть его глаза и ограничивал его актерские способности. В конце концов Мур согласился, дав персонажам глазные имплантаты, о которых в фильме ничего не говорилось, кроме того, что они были искусственными.[7]
  • Майкл Дорн в качестве Worf, командующий USS Дерзкий и бывший начальник службы безопасности Пикарда.
  • Гейтс Макфадден в качестве Беверли Крашер, судовой врач. В интервью перед премьерой фильма Макфадден сказала, что считает женщин, наконец, наравне с мужчинами в Звездный путь: "Мы прошли долгий путь с тех пор Маджел Барретт застрял в лазарете, как Часовня медсестры в [1960-х] и заставила покрасить волосы в светлый цвет ».[10]
  • Марина Сиртис в качестве Дина Трой, советник на борту Предприятие. Сиртис скучала по телешоу и прекрасно понимала, что ожидания и ставки на Первый контакт были высокими; «Мы боялись, что люди подумали, что мы не сможем снять его без оригинального состава», - сказала она.[11]
  • Элфри Вудард в роли Лили Слоун, помощницы Кокрейн. Когда Фрейкс впервые переехал в Лос-Анджелес, Вудард был одним из первых, кого он встретил. Во время разговора на барбекю Вудард сказала, что станет крестной матерью Фрейкса, поскольку у него ее не было. Благодаря этим отношениям Фрейкс смог сыграть Вударда в фильме; он считал удачным ходом получить актрису, номинированную на премию Оскар.[12] Вудард считал Лили персонажем, наиболее похожим на себя из всех ролей, которые она играла.[13]
  • Джеймс Кромвель в качестве Зефрам Кокрейн, пилот и создатель первого варп-корабля на Земле. Персонаж Зефрама Кокрейна впервые появился в Оригинальная серия эпизод "Метаморфоза ", В исполнении Гленн Корбетт.[14] Кокран Кромвеля намного старше и не похож на Корбетта, что не беспокоило авторов.[15] Они хотели изобразить Кокрейна персонажем, переживающим серьезный переход; он начинает как циничный, эгоистичный пьяница, которого меняют персонажи, которых он встречает по ходу фильма.[16] Хотя персонаж был написан с мыслями о Кромвеле, Том Хэнкс, большой поклонник Звездный путь, сначала был предложен на роль Paramount, но он уже решил другой проект и пришлось отказаться от этой части.[14] Фрейкс заметил, что было бы ошибкой бросить Хэнкса на роль Кокрейна из-за того, что он так хорошо известен.[17] Кромвель уже давно связан с Звездный путь, сыграв персонажей в Новое поколение эпизоды "Жертва " и "Право первородства ", а также роль в Звездный путь: Deep Space Nine. «[Кромвель] действительно пришел и прочитал эту роль», - сказал Фрейкс. "Он прибил это".[18] Кромвель описал свой метод изображения Кокрейна как всегда играющего самого себя. Частью интереса актера к фильму было его участие в Стивен М. Грир Центр изучения внеземного разума, который предлагает обучение сценариям первого контакта.[19]
  • Элис Криг как Королева Боргов, контролер кибернетического коллектива. Кастинг на роль потребовал времени, поскольку актрисе нужно было быть сексуальной, опасной и загадочной. Фрейкс выбрал Криге после того, как обнаружил, что у нее есть все упомянутые качества, и был впечатлен ее игрой в История призраков;[16] директор считает ее самой сексуальной Звездный путь злодей всех времен.[12] Криг испытала сильный дискомфорт во время съемок своей роли; ее костюм был слишком тесным, вызывая волдыри, а болезненные серебряные контактные линзы, которые она носила, можно было носить только четыре минуты за раз.[20]

Несколько из Новое поколение'в фильме также появлялись повторяющиеся персонажи; Дуайт Шульц повторил свою роль лейтенанта Реджинальд Барклай и Патти Ясутакэ ненадолго появилась как медсестра Алисса Огава.[21] Вупи Голдберг не просили вернуться как Guinan,[22] мудрый бармен, чей родной мир был разрушен Боргами.[23] Гольдберг узнал о решении только из газет. «Что я могу сказать? Я хотела это сделать, потому что не думала, что ты сможешь что-то сделать с Боргами без [моего персонажа], - сказала она, - но, очевидно, ты можешь, поэтому я им не нужен».[24]

Майкл Хортон появляется как окровавленный и стойкий офицер службы безопасности Звездного Флота; его персонажу будет дано имя лейтенант Дэниелс в следующий Звездный путь фильм.[21] Нил МакДонаф играет лейтенанта Хока, Предприятие Рулевой, который помогает защищать корабль, пока он не будет ассимилирован и убит. Макдонаф бесцеремонно относился к своей роли одноразового "Красная рубашка ", говоря, что, поскольку один из персонажей битвы с отражающей тарелкой должен был умереть," это был бы я ".[19]

В третий вариант сценария добавлены эпизоды двух актеров из сестринского телесериала. Звездный путь: Вояджер, который был в его третий сезон когда вышел фильм.[18] Роберт Пикардо появляется как Предприятие's Экстренная медицинская голограмма; Пикардо сыграл голографическую Врач в Вояджер. Он выиграл камео после того, как предложил продюсерам, что Предприятие должен иметь ту же технологию, что и Вояджер.[25] Фраза Пикардо «Я врач, а не дверной ограничитель» - это намек на Звездный путь персонаж оригинального сериала Dr. Леонард Маккой.[12] Товарищ Пикардо Вояджер актер Итан Филлипс, кто играл Ниликс, камеи как метрдотель ночного клуба в сцене с голодеком. Филлипс напомнил, что продюсеры хотели, чтобы фанаты гадали, был ли он тем человеком, который играл Неликса, поскольку он не фигурировал в титрах; «Это было просто глупо».[26] Во время производства ходили неверные слухи, что Эйвери Брукс повторит свою роль как Звездный путь: Deep Space Nine капитан Бенджамин Сиско.[19] Как и многие Звездный путь производства, новые, одноразовые персонажи в красных рубашках убиваются по ходу сюжета.[12]

Производство

Разработка

В декабре 1992 г. Paramount Pictures руководители подошли Звездный путь: Следующее поколение режиссер Рик Берман и нанял его для создания двух фильмов с участием актеров телесериала. Берман решил разрабатывать два сценария одновременно и отдать приоритет наиболее перспективному сценарию для первого фильма. Усилия писателей Браннон Брага и Рональд Д. Мур был выбран и превратился в Поколения Звездного пути.[27] Через два месяца после выпуска ПоколенияParamount решила выпустить вторую функцию к зимнему празднику 1996 года.[21] Paramount хотела Брагу и Мура, которые написали Поколения сценарий и ряд Следующее поколение эпизоды[12] написать сценарий.[16] Берман сказал Браге и Муру, что хотел бы, чтобы они подумали о создании истории с участием путешествие во времени. Между тем Брага и Мур хотели использовать Борга. «Сразу же мы сказали, что, может быть, мы сможем сделать и Борга, и путешествие во времени», - вспоминает Мур.[21] Борга не видели в полном составе со времен четвертого сезона сериала. Новое поколение, "Лучшее из обоих миров ", и никогда не были широко представлены в сериале из-за бюджетных ограничений и страха, что они потеряют свой фактор страха.[16] «Борги очень понравились фанатам, и они понравились нам», - сказал Мур. "Они были устрашающими. Они были неудержимый. Идеальная пленка для художественного рассказа ".[21]

Решив объединить две идеи истории, сценаристы решили, что элемент путешествия во времени может разыграться как попытка Борга помешать человечеству когда-либо достичь космоса и стать угрозой.[21] «Нашей целью на тот момент было создание замечательной истории и сценария, который [...] можно было бы создать в рамках бюджета. Звездный путь фильм ", - сказал Берман.[28] Одним из основных вопросов было определение периода времени, в который будет путешествовать Борг. Предложение Бермана было эпоха Возрождения; Борг попытается предотвратить зарождение современной европейской цивилизации. Первый черновик рассказа под названием Звездный путь: Возрождение, имел экипаж Предприятие выследить боргов до их улья в подземелье замка. В фильме были бы показаны бои на мечах вместе с фазерами в Европе 15-го века, в то время как Дейта стал Леонардо да Винчи подмастерье. Мур боялся, что это рискует стать манерным и чрезмерным,[21] в то время как Стюарт отказалась носить колготки.[29] Брага же хотела увидеть "рождение Звездный путь", когда вулканцы и люди впервые встретились;" для меня это то, что сделало историю путешествий во времени свежей ", - сказал он.[16]

С идеей Звездный путь'С точки зрения происхождения, центральной историей стало испытание Кокрейновского двигателя варпа и первый контакт человечества. Опираясь на подсказки из предыдущего Звездный путь эпизодов, Кокрейн был помещен в середину 21 века Монтана, где люди оправляются от разрушительной мировой войны. В первом сценарии с этой настройкой Борг атакует лабораторию Кокрейна, оставляя ученого в коме; Пикард занимает место Кокрейна, чтобы продолжить испытание на искривление и восстановить историю.[21] В этом наброске Пикард проявляет любовный интерес к местному фотографу Руби, а Райкер ведет борьбу с боргами на Предприятие.[30] Другой черновик включен Джон де Ланси всемогущий персонаж Q.[31] Глядя на ранние сценарии, трио понимало, что нужна серьезная работа. «Просто не имело смысла [...], что Пикард, единственный парень, у которого была история с Боргами, никогда не встречался с ними», - вспоминал Брага. Роли Райкера и Пикарда поменялись местами, а история на планетах была сокращена и рассказана по-другому. Брага и Мур сосредоточили новую дугу на самом Кокрейне, создав идеальное будущее Звездный путь происходит от человека с недостатками. Идея сражения Борга среди старинных костюмов соединилась в голографическом романе «Диксон Хилл» на голодеке. Второй проект под названием Звездный путь: Воскрешение, был признан достаточно полным, чтобы производственная группа использовала его для планирования расходов.[30] Бюджет фильма составил 45 миллионов долларов, что «значительно больше», чем Поколения' Ценник в 35 миллионов долларов; это позволило постановке запланировать большее количество действий и спецэффектов.[32][33][34][35][36]

Bearded man in a black jacket gesturing while talking into a microphone.
Сняв несколько серий Звездный путь: Следующее поколение, Джонатан Фрейкс дебютировал в качестве режиссера художественного фильма с Первый контакт.

Брага и Мур хотели, чтобы фильм был легко доступен для любого кинозрителя и работал как отдельный рассказ, но все же удовлетворял преданных своему делу. Звездный путь поклонники. Поскольку большая часть роли Пикарда напрямую связана с его временами Борга в Новое поколение эпизоды "Лучшее из обоих миров", открытие последовательность снов был добавлен, чтобы объяснить, что с ним случилось в шоу.[16] Пара отказалась от открытия, которое должно было установить, что главные герои делали со времени последнего фильма, в пользу быстрого развития сюжета.[37] В то время как сценаристы пытались сохранить представление о Боргах как о бессмысленном коллективе в первоначальном проекте, глава Paramount Джонатан Долген считал, что сценарий недостаточно драматичен. Он предложил добавить отдельного злодея Борга, с которым персонажи могли бы взаимодействовать, что привело к созданию Королевы Боргов.[16]

Актер Фрейкс был выбран режиссером. Фрейкс не был первым выбором режиссера; Ридли Скотт и Джон Мактирнан как сообщается, отклонил проект.[35] Стюарт встретил потенциального кандидата и пришел к выводу, что «они не знали Звездный путь".[8] Было решено остаться с тем, кто понимал "гештальт из Звездный путь", и Фрейкс получил эту работу.[38] Фрейкс приходил на работу каждый день в 6:30 утра. Главной проблемой во время производства была безопасность - сценарий для Поколения просочилась в сеть, и были приняты более строгие меры, чтобы предотвратить подобное. Некоторые страницы сценария были распространены на красной бумаге, чтобы предотвратить попытки ксерокопий или факсов; «У нас были серьезные проблемы с их чтением», - отметил Фрейкс.[39]

Фрейкс снял несколько эпизодов Новое поколение, Deep Space Nine и Вояджер, но Первый контакт был его первым художественным фильмом.[17] В то время как у Фрейкса было семь дней подготовки, за которыми следовали семь дней съемок для данного телевизионного эпизода, режиссеру был дан 10-недельный период подготовки перед двенадцатью неделями съемок, и вместо этого ему пришлось привыкнуть к съемке с анаморфным соотношением 2,35: 1 телевизионного стандарта 1.33: 1.[40] В процессе подготовки он смотрел Челюсти, Близкие контакты третьей степени, 2001: Космическая одиссея и работы Джеймс Кэмерон и Ридли Скотт.[35]

В нескольких версиях сценария учитывалось несколько заголовков, в том числе Звездный путь: Борг, Звездный путь: Судьбы, Звездный путь: Будущие поколения и Звездный путь: Поколения II.[41] Планируемое название Воскрешение был списан, когда 20 век Фокс объявил титул четвертого Иностранец фильм как Воскрешение пришельцев; фильм был переименован Первый контакт 3 мая 1996 г.[18]

Дизайн

A spaceship glides out of a vibrant, multicolored nebula. The ship is composed of a saucer-shaped primary hull, connected to a thicker secondary hull. Paired glowing engines are attached to the secondary hull via swept-back struts.
Новый Суверенный-учебный класс Предприятие-E был разработан, чтобы быть более гладким, чем его предшественник.[6] Корабль был последним элементом, добавленным к вышеупомянутой сцене; сначала был создан компьютерный фон туманности, а позже - звездолет.[42]

Первый контакт был первым Звездный путь фильм, чтобы в значительной степени использовать компьютерные модели звездолета, хотя физические миниатюры все еще использовались для самых важных кораблей.[43] С Предприятие-D разрушен во время событий Поколения, задача создания нового звездолета выпала на долю ветерана Звездный путь художник-постановщик Герман Циммерман. Единственным ориентиром сценария по внешнему виду судна была строчка «новый Предприятие гладко выходит из туманности ».[30] Работа с иллюстратором Джон Ивз, дизайнеры задумали новый Суверенный-учебный класс Предприятие-E как «более стройный, изящный и достаточно значительный, чтобы ответить на любую угрозу Борга, которую вы можете себе представить».[6] Брага и Мур хотели сделать его более мускулистым и военным.[16] Карниз посмотрел на структуру предыдущий Предприятие итерации, и спроектировал более обтекаемый, способный военный корабль, чем Предприятие-D, уменьшая площадь шеи корабля и удлиняя гондолы. Карниз сделал от 30 до 40 эскизов, прежде чем нашел окончательный вариант, который ему понравился, и начал вносить незначительные изменения.[43] Работа по чертежам, созданным Paramount's Рик Штернбах, магазин моделей в доме эффектов Промышленный свет и магия (ILM) изготовила миниатюру высотой 10,5 футов (3,2 м) за пятимесячный период. Каркасы корпуса были вырезаны из дерева, затем отлиты и собраны на алюминиевой арматуре. Панели модели были окрашены в чередующиеся матовые и глянцевые схемы для придания текстуры.[42] У съемочной группы было несколько трудностей при подготовке миниатюры к съемкам; в то время как модельный магазин изначально хотел сэкономить время, отливая окна из прозрачного стекловолокна, материал получился липким. Вместо этого ILM вырезает окна с помощью лазера.[43] Слайды наборов были добавлены за оконными рамами, чтобы интерьер казался более объемным, когда камера отслеживала мимо корабля.[42]

В предыдущих фильмах дальность боевых кораблей Звездного Флота была преимущественно представлена Конституция-учебный класс Предприятие и всего пять других классов кораблей: Миранда класс от Звездный путь II: Гнев Хана (в лице USS Надежный), Эксельсиор и Оберт учебный класс Гриссом из Звездный путь III: В поисках Спока, а Галактика и Туманность классы из Новое поколение. Руководитель ILM Джон Нолл настаивал на том, чтобы Первый контакт'космическая битва доказывает широту конфигураций кораблей Звездного Флота. «Звездный флот, вероятно, бросил бы в Борга все, что мог, включая корабли, которых мы никогда раньше не видели», - рассуждал он. «И поскольку мы полагали, что большая часть фоновых действий в космической битве должна быть выполнена с помощью компьютерных кораблей, которые в любом случае нужно было строить с нуля, я понял, что нет причин не делать некоторые новые проекты». Алекс Джагер был назначен арт-директором по визуальным эффектам фильма и поручил создать четыре новых звездолета. Paramount хотела, чтобы корабли выглядели иначе на расстоянии, поэтому директор разработал несколько профилей корпуса.[44] Кнолль и Джагер решили, что корабли должны подчиняться определенным Звездный путь корабельные прецеденты, с блюдцеобразным основным корпусом и попарно удлиненными гондолами основы.[45] В Акира класс отличался традиционной тарелкой и гондолами в сочетании с двойным корпусом в стиле катамарана; то Норвегия класс был основан на USS Вояджер; то Сабля это был корабль меньшего размера с гондолами, свисавшими с кончиков его блюдцовой секции; и Steamrunner В классе были две гондолы, отходящие от тарелки и соединенные инженерной секцией в задней части. Каждый дизайн был смоделирован как трехмерный цифровой каркасная модель для использования в фильме.[44]

Для фильма также потребовалось несколько небольших проектов, не относящихся к Звездному флоту. Варп-корабль Феникс был задуман как помещенный внутри старой ядерной ракеты, а это означало, что гондолы корабля должны были складываться в пространство менее 10 футов (3 м). Ивс постарался подчеркнуть механический аспект корабля, чтобы предположить, что это экспериментальная и непроверенная технология. В Феникс'Этикетки на кокпите пришли из Макдоннелл-Дуглас Руководства по космическим шаттлам.[46] Ивс считал вулканский корабль «забавным» судном. Только два крупных вулканских корабля ранее видели в Звездный путь, в том числе курьерское судно из Кинофильм. Поскольку формат двухмоторного корабля был замечен много раз, художники решили отойти от традиционной компоновки корабля, создав скорее художественный, чем функциональный дизайн. Корабль включил в себя элементы морской звезды и краба. Из-за бюджетных ограничений весь корабль был реализован в виде компьютерной конструкции. Для взаимодействия актеров была изготовлена ​​только ступня в форме бумеранга.[43]

В Предприятие интерьерные гарнитуры были в основном нового дизайна. В мост был разработан с учетом комфорта и теплых тонов.[47] Среди нововведений был увеличенный голографический экран, который работал только при активации, а при отключении оставался простой. В качестве дисплеев использовались новые компьютерные мониторы с плоским экраном, занимавшие меньше места и придававшие мосту более чистый вид. Новые мониторы также позволяли воспроизводить видео, которое имитировало взаимодействие с актерами.[48] Дизайнеры создали более просторную и менее спартанскую комнату, сохранив элементы из телесериала; Циммерман добавил набор золотых трехмерных Предприятие модели к стеклянному шкафу в углу. Смотровая площадка была аналогична дизайну в Предприятие-D; сам набор был повторно использован из телешоу, единственный такой набор, который не был поражен после съемок Поколения, хотя он был расширен и претерпел изменение цвета. Инженерное дело было смоделировано с помощью большого трехэтажного набора, коридоров, вестибюля и самого большого варп-ядра во франшизе на сегодняшний день.[49] Для его испорченного Боргом состояния инженерный отдел был оборудован нишами для дронов Борга, трубопроводами и «столом ассимиляции» Дейты, где его допрашивает Королева.[50] Некоторые существующие наборы использовались для экономии денег; лазарет был восстановлен в том же месте из Вояджер, а USS Дерзкий использованные сцены Deep Space Nine'с постоянным набором.[49] Некоторые декорации были вдохновлены Иностранец сериал Звездные войны и 2001: Космическая одиссея.[12][38]

В выход в открытый космос сцена на Предприятие Внешний вид был одним из самых сложных декораций, которые нужно было представить и сконструировать для фильма. Производство должно было спроектировать космический костюм это выглядело скорее практичным, чем преувеличенным. Вентиляторы были встроены в шлемы, чтобы актеры не перегревались, а неоновые огни были встроены в переднюю часть, чтобы можно было видеть лица пассажиров. Когда актеры впервые надевали шлемы, полностью закрытая конструкция мешала дышать; Через минуту ношения костюма Стюарт заболела, и съемки были прекращены.[20] Комплект внешнего корпуса корабля и отражающая тарелка были построены на подвесы на крупнейшем в Paramount звуковая сцена,[51] окружен синий экран и оснащен проводами для нулевая гравитация последовательности.[12] Сцена была недостаточно большой, чтобы вместить полноразмерную копию Предприятие блюдо, поэтому Циммерману пришлось сократить планы на 15 процентов.[47]

Костюмы и макияж

В Униформа Звездного Флота были переработаны для фильма давними Звездный путь костюмчик Боб Блэкман чтобы создать более милитаристский вид, с серыми мягкими плечами и цветными майками. Поскольку Блэкман также занимался созданием костюмов для телесериала, дизайнерская одежда не из Звездного Флота была передана в Дебора Эвертон,[18] новичок в Звездный путь на его счету более 800 костюмов во время производства.[52] Эвертону было поручено обновить костюмы Борга до чего-то нового, но напоминающего телесериалы. Громоздкие костюмы были сделаны изящнее и снабжены оптоволокно огни.[47] Аспект истории, связанный с путешествием во времени, также требовал старинных костюмов середины 21 века и отдыха в ночном клубе «Диксон Хилл» 1940-х годов. Эвертону нравилось создавать костюмы Вударда, потому что персонаж претерпел множество изменений в течение фильма, переключаясь с утилитарного жилета и брюк во многих кадрах на гламурное платье во время сцены голодека.[52]

Однажды на съемочной площадке я осознал, что всякий раз, когда борг подходил к кофейному столику, кто бы ни был там, как бы медленно отступал. Так что Боргам не только было больно, но и подвергали остракизму. Всем просто неудобно в их присутствии. Это было ужасно интересно для меня, но я чувствовал себя разбитым горем из-за своих миньонов.

— Элис Криг о реакции людей на Борга[53]

Эвертон и визажисты Майкл Уэстмор, Скотт Уиллер, и Джейк Гарбер хотел обновить бледно-белый вид, который Борг сохранял с тех пор, как Новое поколение'Второй сезон родился из-за потребности в экономичном телевизионном дизайне. «Я хотел, чтобы это выглядело так, как будто они [ассимилировались или« боргифицировались »] изнутри, а не снаружи внутрь», - сказал Эвертон.[18] У каждого Борга был немного другой дизайн, и Уэстмор каждый день создавал новый, чтобы казалось, что существует армия Боргов; на самом деле от восьми до двенадцати актеров[12][20] заполнил все роли, так как костюмы и грим были очень дорогими в производстве.[16] Фон Борг был смоделирован полуфабрикатом манекены.[16] Уэстмор рассудил, что, поскольку борги путешествовали по галактике, они ассимилировали другие расы, помимо людей. В телесериале большая часть лиц Борга была закрыта шлемами, но для Первый контакт визажист снял головные уборы и разработал ассимилированные версии знакомых Звездный путь инопланетяне, такие как Клингоны, Болийцы, Ромуланцы, Баджорцы, и Кардассианцы. Каждый дрон получил электронный окуляр. Мигающие огоньки в каждом глазу были запрограммированы сыном Уэстмора на повторение имени участника производства на азбука Морзе.[47]

Время макияжа Борга увеличилось с одного часа, необходимого для просмотра телевидения, до пяти часов, в дополнение к 30 минутам, необходимым для того, чтобы надеть костюм, и 90 минутам, чтобы удалить макияж в конце дня.[20] Хотя Уэстмор подсчитал, что полностью укомплектованное производство будет иметь около 50 визажистов, Первый контакт приходилось довольствоваться менее чем десятью людьми, участвовавшими в подготовке, и максимум 20 артистами в день.[47] Несмотря на долгие часы работы, команды Уэстмора стали более креативными с протезированием, несмотря на сокращение времени на подготовку. «Они использовали две трубки, а затем три трубки, а затем они вставляли трубки в уши и в нос», - объяснил Уэстмор. «И мы использовали очень липкую карамельную краску, может быть, использовали ее немного, но к тому времени, когда мы добрались до конца фильма, у нас уже было, что вещество стекало по бокам лиц [Борга] - похоже, они подтекали масло! Итак, в самом конце [фильма] они стали более свирепыми ».[20]

Королева боргов была проблемой, потому что она должна была быть уникальной среди боргов, но при этом сохранять человеческие качества; Уэстмор избегал сравнений с такими фильмами, как Иностранец.[18] Окончательный вид заключался в бледно-серой коже и продолговатой овальной голове с витками проволоки, а не волосами.[47] Криг вспоминала, как в первый день наложила макияж: «Я видела, как все съежились. Я подумала, здорово; они сделали это, и они сами напугали![38][53] Фрейкс отметил, что королева в конечном итоге оказалась очень привлекательной, несмотря на ее злобное поведение и внешний вид.[8] Циммерман, Эвертон и Уэстмор объединили свои усилия, чтобы спроектировать и создать Боргифицированные секции Предприятие чтобы создать напряжение и заставить аудиторию почувствовать, что «[их кормят] Борга».[12]

Экранизация

Основная фотография шел более неторопливо, чем на Новое поколение из-за менее напряженного графика; каждый день нужно было снимать только четыре страницы сценария, в отличие от восьми в телесериале.[8] Первый контакт видел введение кинематографиста Мэтью Ф. Леонетти к Звездный путь франшиза; Фрейкс нанял его из-за восхищения некоторыми из его предыдущих работ над фильмами, такими как Полтергейст и Странные дни. Леонетти был незнаком с Звездный путь мифы, когда к нему подошел Фрейкс; чтобы подготовиться к заданию, он изучил предыдущие четыре фильма франшизы, каждый с разными операторами -Путешествие домой (Дональд Петерман ), Последний рубеж (Эндрю Ласло ), Неизведанная страна (Хиро Нарита ), и Поколения (Джон Алонзо ). Оператор также провел несколько дней на съемках Вояджер и Deep Space Nine наблюдать за съемками.[40]

Леонетти разработал несколько методов освещения для Предприятие интерьеры для стандартных операций корабля, статуса «Красная тревога» и аварийного питания. Он рассудил, что, поскольку судно было захвачено иностранным лицом, требовалось более яркое освещение и обрамление. В то время как большая часть отснятого материала была снята с фокусным расстоянием 50–70 мм с использованием анаморфных линз, для снимков глазами Борга использовались сферические линзы 14 мм. Леонетти предпочитал снимать с использованием длинных линз, чтобы вызвать чувство клаустрофобии, но следил за тем, чтобы длина не сглаживала изображение. Ручные камеры использовались для сцен сражений, так что зрители были вовлечены в действие, и камера могла следить за движениями актеров.[54] Сцены с Боргом были положительно восприняты тест-скрининг зрителей, поэтому, как только остальная часть фильма была завершена, сцена ассимиляции Борга Предприятие Команда была добавлена, используя часть денег, оставшихся в бюджете, для добавления действий.[16][12]

View looking down a textured metal cylindrical enclosure. Inside sits a long, thin missile that is cylindrical in shape with a conical nose.
Над этой списанной ракетой была установлена ​​капсула из стекловолокна, чтобы превратить ее в Кокрейновский Феникс.

Поскольку нужно было создать так много новых декораций, съемки начали с выездной фотографии. Четыре дня провели в Музей ракет Титан, к югу от Тусон, Аризона - обезвреженная ядерная ракета была оснащена капсульной оболочкой из стекловолокна, чтобы заменить Феникс's бустер и командный модуль.[55] Старая ракетная шахта представляла собой большой набор, который по бюджету нельзя было построить с нуля, но небольшой размер создавал трудности.[56] Каждое перемещение камеры было запланировано заранее, чтобы обойти области, где будет добавлено освещение, а электрики и грипсы надели страховочные ремни, чтобы двигаться вниз по шахте и прикреплять фонари. Чтобы придать ракете большие размеры и придать ей футуристический вид, Леонетти решил компенсировать металлическую поверхность ракеты дополнительными цветами. Использование разноцветных гелей сделало ракету длиннее, чем она была на самом деле; для завершения эффекта выстрелы из Феникс'Носовая часть вниз и от двигателей вверх снималась 30-миллиметровым объективом для удлинения ракеты.[57]

После завершения Феникс съемок, съемочная группа перешла на две недели ночных съемок в Национальном лесу Анхелеса. Циммерман построил деревню из четырнадцати хижин, чтобы заменить Монтану; актеры наслаждались сценами как шансом избавиться от униформы и надеть «обычную» одежду.[12] Последняя выездная съемка была на арт-деко ресторан в Лос-Анджелесе ' Union Station, который заменял голоновел Диксон Хилл; Фрейкс хотел резкого контраста с темными, механическими сценами Боргов.[12] В то время как оператор хотел снять сцену в черно-белом цвете, руководители Paramount посчитали тестовые кадры «слишком экспериментальными», и от этой идеи отказались.[58] The site made using high-wattage lights impractical, so Leonetti opted to use dimmer master lights near the ceiling and took advantage of a large window to shine diffused lights through. To give the scene a black-and-white feel, Leonetti made sure to use light without any coloration. "I like creating separation with lighting as opposed to using color," he explained. "You can't always rely on color because the actor might start to melt into the background." By separating the backlights, Leonetti made sure that the principal actors stood out of the backdrop.[58] The shoot used a ten-piece orchestra, 15 stuntmen, and 120 extras to fill the seats.[55] Among the nightclub patrons were Braga, Moore, and the film's stunt coordinator, Ronnie Rondell.[16]

After location shooting was completed, shooting on the new Engineering set began May 3. The set lasted less than a day in its pristine condition before it was "Borgified". Filming then proceeded to the bridge.[55] During normal operation scenes, Leonetti chose to cast crosslighting on the principals; this required the ceiling of the set to be removed and lighting grids to be situated around the sides. These lights were then directed towards the actors' faces at 90-degree angles. The set was lined with window paneling backed by red lights, which would blink intermittently during red-alert status. These lights were supplemented by what Leonetti called "interactive light"; these were off-stage, red-gelled lights that cast flashing rims on the bridge set and heads of the crew. For the Borg intrusion, the lighting originated solely from instrument panels and red-alert displays. В заполняющий свет on these scenes was reduced so that the cast would pass through dark spots on the bridge and interiors out of the limited range of these sources. Small 30- and 50-watt lights were used to throw localized shafts of light onto the sets.[54]

Next came the action sequences and the battle for the Предприятие, a phase the filmmakers dubbed "Borg Hell".[55] Frakes directed the Borg scenes similar to a ужастик, creating as much suspense as possible. To balance these elements he added more comedic elements to the Earth scenes, intended to momentarily relieve the audience of tension before building it up again.[12] Leonetti reconfigured the lighting to reflect the takeover of the ship interiors. "When the ship gets Borgified, everything is changed into more of a squared-off, robotic look with sharp edges but rounded images," he explained. To give the corridor walls more shape, Leonetti lit them from underneath. Since the halls were so small and the ceilings would be visible in many of the shots, special attention was paid to hiding the light fixtures.[54]

We were on a circle, which has no geography to it. We had our three heroes [Picard, Worf and Hawk] in space suits, which look identical so you couldn't tell who was who until you got in real close. But the minute you get in close, you defeat the whole purpose of being on the outside of the ship, so you can see the cells and the stars and земной шар looming in the background. It was a shooting and editing nightmare.

— Jonathan Frakes on the difficulty of the spacewalk scene.[38]

For the live-action spacewalk scenes, visual-effects supervisor Ronald B. Moore spent two weeks of bluescreen photography at the deflector set.[51] Frakes regarded filming the scene to be the most tedious in the film because of the amount of preparation it took for each day's shoot.[12] Since the rest of the Предприятие-E, as well as the backdrop of Earth, were to be added later in post-production, it became confusing to coordinate shots. Moore used a laptop with digital reproductions of the set to orient the crew and help Frakes understand what the finished shot would look like.[51] A one-armed actor portrayed the Borg whose arm Worf slices off to accurately portray the effect intended,[12] and the actors' shoes were fitted with lead weights to remind the actors they were to move slowly as if actually wearing gravity boots. McDonough recalled that he joined Stewart and Dorn in asking whether they could do the shots without the 10-to-15-pound (4.5 to 6.8 kg) weights, as "they hired us because we are actors", but the production insisted on using them.[15]

The last scene filmed was the film's first, Picard's Borg nightmare.[20] One camera shot begins inside the iris of Picard's eyeball and pulls back to reveal the captain aboard a massive Borg ship. The shot continues to pull back and reveal the exterior of a Borg ship. The scene was inspired by a Нью-Йорк изготовление Суини Тодд: демон-парикмахер с Флит-стрит in which the stage surrounded the audience, giving a sense of realism.[12] The shot was filmed as three separate elements merged with digital effects. The crew used a 50 mm lens to make it easier for the effects team to dissolve the closeup shots with the other elements. Starting from Stewart's eye, the camera pulled back 25 feet (7.6 m), requiring the key light to increase in intensity up to 1,000 фут-свечи so that there was enough depth to keep the eye sharp. The surface of the stage proved too uneven to accomplish the smooth dolly pullback required by the effects team, who needed a steady shot to blend a computer-generated version of Picard's eye with the pullback. The 135-foot (41 m) dolly track was raised off the stage floor and layered with pieces of double-thick birch plywood, chosen for its smooth finish. The entire set for the scene was 100 feet (30 m) wide and 25 feet (7.6 m) high; gaps left by the dolly reveal were filled in later digitally.[56] Principal photography finished on July 2, 1996,[59] two days over schedule but still under budget.[20] Shooting took a total of sixty days.[60]

Последствия

Большая часть чего-либо Первый контакт's effects were handled by Промышленный свет и магия под присмотром Джон Нолл. Smaller effects sequences, such as phaser fire, computer graphics, and transporter effects, were delegated to a team led by visual-effects supervisor David Takemura.[52] Accustomed to directing episodes for the television series, Frakes was frequently reminded by effects artist Terry Frazee to "think big, blow everything up".[12] Most of the effects sequences were planned using low-resolution computer-generated аниматика. These rough animated storyboards established length, action and composition, allowing the producers and director to ascertain how the sequences would play out before they were shot.[42]

Первый контакт was the last film to feature a physical model of the Предприятие. For the ship's dramatic introduction, the effects team combined управления движением shots of the Предприятие model with a computer-generated background. Sequence supervisor Dennis Turner, who had created Поколения' energy ribbon and specialized in creating natural phenomena, was charged with creating the star cluster, modeled after the Туманность Орла. The nebular columns and solid areas were modeled with basic wireframe geometry, with surface shaders applied to make the edges of the nebula glow. A particle render that ILM had devised for the earlier tornado film Твистер was used to create a turbulent look within the nebula. Once the shots of the Предприятие had been captured, Turner inserted the ship into the computer-generated background and altered its position until the images matched up.[61]

The opening beauty pass of the new Предприятие was the responsibility of visual-effects cinematographer Marty Rosenberg, who handled all the other miniatures, explosions, and some live-action синий экран элементы. Rosenberg had previously shot some of the Предприятие-D effects for Поколения, but had to adjust his techniques for the new model; the cinematographer used a 50 mm lens instead of the 35 mm used for Поколения because the smaller lens made the new Предприятие's dish appear stretched out. Knoll decided to shoot the model from above and below as much as possible; side views made the ship appear too flat and elongated.[61] Rosenberg preferred motion-control passes of ships over computer-generated versions, as it was much easier to capture a high level of detail with physical models rather than trying to recreate it by computer graphics.[45]

For the Borg battle, Knoll insisted on closeup shots that were near the alien vessel, necessitating a physical model.[45] ILM layered their 30-inch (76 cm) model with an additional five inches of etched brass over a glowing neon lightbox for internal illumination. To make the Borg vessel appear even larger than it was, Knoll made sure that an edge of it was facing the camera like the prow of a ship and that the Cube broke the edges of the frame. To give the Cube greater depth and texture, Rosenberg shot the vessel with harsher light.[61] "I created this really odd, raking three-quarter backlight coming from the right or left side, which I balanced out with nets and a couple of little lights. I wanted it to look scary and mysterious, so it was lit like a point, and we always had the camera dutched to it; we never just had it coming straight at us," he said.[44] Small lights attached to the Cube's surface helped to create visual interest and convey scale; the model was deliberately shot with a slow, determined pacing to contrast with the Federation ships engaged in battle with the Borg. The impact of Federation weaponry on the Borg Cube was simulated using a 60-inch (150 cm) model of the Cube. The model had specific areas which could be blown up multiple times without damaging the miniature. For the final explosion of the Cube, Rosenberg shot ten 30-inch (76 cm) Cube miniatures with explosive-packed lightweight skins. The Cubes were suspended from pipes sixty feet above the camera on the ground. Safety glass was placed over the lens to prevent damage, while the camera was covered with plywood to protect it from bits of plastic that rained down after each explosion. The smaller Borg sphere was a 12-inch (30 cm) model that was shot separately from the Cube and digitally added in post-production. The time-travel vortex the Sphere creates was simulated with a rocket re-entry effect; bowshock forms in front of the ship, then streams backwards at high speed. Interactive lighting was played across the computer-generated Предприятие model for when the ship is caught in the time vortex.[44]

Миниатюра Предприятие was again used for the spacewalk sequence. Even on the large model, it was hard to make the miniature appear realistic in extreme close-up shots.[44] To make the pullback shot work, the camera had to be within one eighth of an inch from the model. Painter Kim Smith spent several days on a tiny area of the model to add enough surface detail for the close-up, but even then the focus was barely adequate. To compensate, the crew used a wider-angle lens and shot at the highest f-stop они могли. The live-action scenes of the spacewalking crew were then digitally added. Wide shots used footage of photo doubles walking across a large bluescreen draped across ILM's parking lot at night.[51]

ILM was tasked with imagining what the immediate assimilation of an Предприятие crewmember would look like. Jaeger came up with a set of cables that sprang from the Borg's knuckles and buried themselves in the crewmember's neck. Wormlike tubes would course through the victim's body and mechanical devices break the skin. The entire transformation was created using computer-generated imagery. The wormlike geometry was animated over the actor's face, then blended in with the addition of a skin texture over the animation. The gradual change in skin tone was simulated with шейдеры.[62]

The lowering of the Королева Боргов 's head into her body took ILM five months to produce.[38]

Frakes considered the entrance of the Borg Queen—when her head, shoulders, and steel spine are lowered by cables and attached to her body—as the "signature Визуальный эффект in the film". The scene was difficult to execute, taking ILM five months to finish.[38] Jaeger devised a rig that would lower the actress on the set, and applied a prosthetic spine over a blue suit so that ILM could remove Krige's lower body. This strategy enabled the filmmakers to incorporate as many live-action elements as possible without resorting to further digital effects. To make the prosthetics appear at the proper angle when her lower body was removed, Krige extended her neck forward so it appeared in line with the spine. Knoll did not want it to seem that the Queen was on a hard, mechanical rig; "we wanted her to have the appropriate 'float'," he explained. Using separate motion control passes on the set, Knoll shot the lower of the upper torso and the secondary sequence with Krige's entire body. A digital version of the Borg body suit was used for the lowering sequence, at which point the image was morphed back to the real shot of Krige's body. The animated claws of the suit were created digitally as well using a detailed model.[62] As reference to the animators, the shot required Krige to realistically portray "the strange pain or satisfaction of being reconnected to her body".[12]

Музыка

Композитор фильма Джерри Голдсмит забил Первый контакт, his third Звездный путь особенность. Goldsmith wrote a sweeping main title which begins with Александр Кураж с Звездный путь fanfare.[63] Instead of composing a menacing theme to underscore the Borg, Goldsmith wrote a pastoral theme linked to humanity's hopeful first contact. The theme uses a four-note motif used in Goldsmith's Звездный путь V: Последний рубеж score, which is used in Первый контакт as a friendship theme and general thematic link.[64][65] A menacing march with touches of synthesizers was used to represent the Borg. In addition to composing new music, Goldsmith used music from his previous Звездный путь scores, including his theme from Кинофильм.[63] The Klingon theme from the same film is used to represent Worf.[66]

Because of delays with Paramount's Призрак и тьма, the already-short four-week production schedule was cut to just three weeks. While Berman was concerned about the move,[67] Goldsmith hired his son, Джоэл, to assist.[64] The young composer provided additional music for the film, writing three cues based on his father's motifs[66] and a total of 22 minutes of music.[63] Joel used variations of his father's Borg music and the Klingon theme as Worf fights hand-to-hand[65] (Joel said that he and his father decided to use the theme for Worf separately).[68] When the Borg invade sickbay and the medical hologram distracts them, Joel wrote what critic Jeff Bond termed "almost Coplandesque " material of tuning strings and clarinet, but the cue was unused. While Joel composed many of the film's action cues, his father contributed to the spacewalk and Феникс flight sequences. During the fight on the deflector dish, Goldsmith used low-register electronics punctuated by stabs of violent, dissonant strings.[65]

В разрыве с Звездный путь film tradition, the soundtrack incorporated two licensed songs: Рой Орбисон "s"Ooby Dooby " и Степной волк "s"Волшебный ковер ". ВНП Крещендо president Neil Norman explained that the decision to include the tracks was controversial, but said that "Frakes did the most amazing job of integrating those songs into the story that we had to use them".[69]

GNP released the Первый контакт soundtrack on December 2, 1996.[69] The album contained 51 minutes of music, with 35 minutes of Jerry Goldsmith's score, 10 minutes of additional music by Joel Goldsmith, "Ooby Dooby" and "Magic Carpet Ride". В компакт-диск поставляется с CD-ROM features only accessible if played on a personal computer,[70] including interviews with Berman, Frakes, and Goldsmith.[69]

On April 2, 2012, GNP Crescendo Records announced a limited-edition collector's CD featuring the complete score by Jerry Goldsmith (with additional music by Joel Goldsmith), newly remastered by recording engineer Bruce Botnick, with an accompanying 16-page booklet including informative notes by Jeff Bond and John Takis. The expanded album [GNPD 8079] runs 79 minutes and includes three tracks of alternates.[71]

Темы

Frakes believes that the main themes of Первый контакт-и Звездный путь as a whole—are loyalty, friendship, honesty, and mutual respect. This is evident in the film when Picard chooses to rescue Data rather than evacuate the ship with the rest of the crew.[12] The film makes a direct comparison between Picard's hatred of the Borg and refusal to destroy the Предприятие и что из Captain Ahab в Герман Мелвилл роман Моби-Дик. The moment marks a turning point in the film as Picard changes his mind, symbolized by his putting down his phaser.[12] Похожий Моби-Дик reference was made in Звездный путь II: Гнев Хана, and although Braga and Moore did not want to repeat it, they decided it worked so well they could not leave it out.[16]

В Первый контакт, the individually inscrutable and faceless Borg fulfil the role of the similarly unreadable whale in Melville's work. Picard, like Ahab, has been hurt by his nemesis, and author Elizabeth Hinds said it makes sense that Picard should "opt for the perverse alternative of remaining on board ship to fight" the Borg rather than take the only sensible option left, to destroy the ship.[72] Several lines in the film refer to the 21st-century dwellers being primitive, with the people of the 24th century having evolved to a more утопический общество. In the end, it is Lily (the 21st-century woman) who shows Picard (the 24th-century man) that his quest for revenge is the primitive behavior that humans had evolved to not use.[16] Lily's words cause Picard to reconsider, and he quotes Ahab's words of vengeance, recognizing the death wish embedded therein.[72]

The nature of the Borg in Первый контакт has been the subject of critical discussion. Автор Joanna Zylinska notes that while other alien species are tolerated by humanity in Звездный путь, the Borg are viewed differently because of their cybernetic alterations and the loss of freedom and autonomy. Members of the crew who are assimilated into the Collective are subsequently viewed as "polluted by technology" and less than human. Zylinska draws comparisons between the technological distinction of humanity and machine in Звездный путь and the work of artists such as Стеларк.[73] Oliver Marchart drew parallels between the Borg's combination of many into an artificial One and Томас Гоббс концепция Левиафан.[74] The nature of perilous first contact between species, as represented by films such as День независимости, Инопланетяне и First Contact, is a marriage of classic fears of national invasion and the loss of personal identity.[75]

Релиз

1996 marked the 30th anniversary of the Звездный путь франшиза.[76] The franchise was on rocky ground; рейтинги для Deep Space Nine и Вояджер had shed millions of viewers, being bested by Геркулес: Легендарные путешествия as the highest-rated syndicated series. Some fans remained upset Paramount cancelled Новое поколение at the height of its popularity, and Поколения was a commercial success but not critically praised.[77]

Первый контакт was heavily marketed, to an extent not seen since the release of Звездный путь: Кинофильм in 1979. Several novelizations of the film were written for different age groups. Игрушки для товарищей по играм produced six and nine-inch фигурки in addition to ship models and a phaser. Two "making of" television specials premiered on HBO и Научно-фантастический канал, as well as being promoted during a 30th-anniversary television special on UPN.[78] The theatrical trailer to the film was included on a Best of Star Trek music compilation, released at the same time as the Первый контакт саундтрек.[69] Саймон и Шустер Interactive developed a Borg-themed видео игра for Macintosh and Windows personal computers. Игра, Звездный путь: Борг, functioned as an интерактивный фильм with scenes filmed at the same time as Первый контактс производство.[79] A video game adaptation of the film was also announced by Спектр HoloByte, and would have taken the form of a стратегия в реальном времени game set entirely on the Предприятие during the Borg takeover,[80] though it was never released. Paramount heavily marketed the film on the internet via a Первый контакт web site, which averaged 4.4 million hits a week during the film's opening run, the largest amount of traffic ever on a motion-picture site.[81]

The film premiered on November 18, 1996 at Китайский театр Манна в Голливуд, Лос-Анджелес.[82] The main cast save Spiner were in attendance, as were Moore, Braga, Jerry Goldsmith, and producer Марти Хорнштейн. Другой Звездный путь actors present included ДеФорест Келли, Рене Обержонуа, Эйвери Брукс, Колм Мини, Армин Шимерман, Терри Фаррелл, Кейт Малгрю, Роксанна Доусон, Дженнифер Лиен, Роберт Дункан Макнил, Итан Филлипс, Тим Расс, Гаррет Ван и Роберт Пикардо. After the screening, 1,500 guests crossed the street to the Hollywood Colonnade, where the interiors had been dressed to match settings from the film: the holodeck nightclub, part of the bridge, a "star room", the Borg hive and the "crash 'n' burn lounge".[83] The film received a royal premiere in the United Kingdom, with the first screening attended by Чарльз, принц Уэльский.[82]

Театральная касса

Первый контакт opened in 2,812 theaters beginning November 22, grossing $30.7 million its first week and making it the top movie at the US box office.[84] The film was knocked out of the top place the following week by 101 далматинец, earning $25.5 million.[85] The film went on to gross $77 million in its first four weeks, remaining in the top-ten box office during that time.[82] It closed with a US & Canadian gross of $92,027,888 and an international gross of $54 million for a total of $146 million worldwide.[86]

Первый контакт opened in Britain on December 13, 1996 at number two and was the first Звездный путь film not to reach number one in that market since Гнев хана. It was still a box office success, earning £8,735,340 to become the highest grossing film in the series in that territory until the release of the Звездный путь reboot film in 2009.[87] The film was the best-performing Звездный путь film in international markets until 2009's Звездный путь фильм[88] and Paramount's best showing in markets such as New Zealand, making $315,491 from 28 sites by year's end.[89]

Критический ответ

Первый контакт garnered positive reviews on release.[90] Ryan Gilbey of Независимый considered the film wise to dispense with the cast of The Original Series: "For the first time, a Звездный путь movie actually looks like something more ambitious than an extended TV show," he wrote.[91] Conversely, critic Bob Thompson felt that Первый контакт was more in the spirit of the 1960s television series than any previous installment.[92] Глобус и почтас Elizabeth Renzeti said that Первый контакт succeeded in improving on the "stilted" previous entry in the series, and that it featured a renewed interest in storytelling.[93] Кеннет Туран из Лос-Анджелес Таймс написал: "Первый контакт does everything you'd want a Звездный путь film to do, and it does it with cheerfulness and style."[94] Adrian Martin of Возраст noted that the film was geared towards pleasing fans: "Strangers to this fanciful world first delineated by Gene Roddenberry will just have to struggle to comprehend as best they can," he wrote, but "cult-followers will be in heaven".[95] Нью-Йорк Таймс' Джанет Маслин said that the "film's convoluted plot will boggle all but hard-core devotees" of the series,[96] пока Разнообразие 's Joe Leydon wrote that the film did not require intimate knowledge of the series and that fans and non-fans alike would enjoy the film.[97] While Renzetti considered the lack of old characters from the previous seven movies a welcome change,[93] Maslin said that without the original stars, "The series now lacks [...] much of its earlier determination. It has morphed into something less innocent and more derivative than it used to be, something the noncultist is ever less likely to enjoy."[96] Наоборот, Роджер Эберт называется Первый контакт one of the best Звездный путь фильмы[98] и Джеймс Берардинелли found the film the most entertaining Звездный путь feature in a decade; "It has single-handedly revived the Звездный путь movie series, at least from a creative point of view," he wrote.[99]

The film's acting met with mixed reception. Лиза Шварцбаум из Entertainment Weekly appreciated that guest stars Woodard and Cromwell were used in "inventive contrast" to their better-known images, as a "serious dramatic actress" and "dancing farmer in Детка ", соответственно.[100] Ллойд Роуз из Вашингтон Пост felt that while Woodard and Cromwell managed to "take care of themselves", Frakes' direction of other actors was not inspired;[101] Steve Persall of the Санкт-Петербург Таймс opined that only Cromwell received a choice role in the film, "so he steals the show by default".[102] A couple of reviews noted that Data's interactions with the Borg Queen were among the most interesting parts of the film;[98][103] critic John Griffin credited Spiner's work as providing "ambivalent frisson" to the feature.[104] Империя magazine's Adam Smith wrote that some characters, particularly Troi and Crusher, were lost or ignored, and that the rapid pacing of the film left no time for those unfamiliar with the series to know or care about the characters.[105] Likewise, Emily Carlisle of the BBC praised Woodard's, Spiner's, and Stewart's performances, but felt the film focused more on action than characterization.[103] Stewart, whom Thompson and Renzetti considered overshadowed by Уильям Шатнер in the previous film,[92][93] получил похвалу от Ричард Корлисс из Время: "As Patrick Stewart delivers [a] line with a majestic ferocity worthy of a Королевская шекспировская компания alumnus, the audience gapes in awe at a special effect more imposing than any ILM digital doodle. Here is real acting! В Звездный путь film!"[106]

The special effects were generally praised. Джей Карр из Бостонский глобус сказал, что Первый контакт successfully updated Звездный путь создатель Джин Родденберри 's concept with more elaborate effects and action.[107] Thompson's assessment mirrored Carr's; he agreed that the film managed to convey much of the original 1960s television show, and contained enough "special effects wonders and interstellar gunplay" to sate all types of viewers. Ebert wrote that while previous films had often looked "clunky" in the effects department, Первый контакт benefited from the latest in effects technology.[98] A dissenting opinion was offered by Scott, who wrote that aside from the key effects sequences, Frakes "aims to distract Trekkers from the distinctly cheap-looking remainder".[105]

Critics reacted favorably to the Borg, describing them as akin to creatures from Восставший из ада.[107] Renzetti credited them with breathing "new life" into the crew of the Предприятие while simultaneously trying to kill them.[93] The Borg Queen received special attention for her combination of horror and seduction; Ebert wrote that while the Queen "looks like no notion of sexy I have ever heard of", he was inspired "to keep an open mind".[98] Carr said, "She proves that women with filmy blue skin, lots of external tubing and bad teeth can be sleekly seductive."[107]

Похвалы

АссоциацияКатегорияПолучательПолученные результаты
20/20 НаградыЛучший макияжМайкл Уэстмор
Скотт Уиллер
Джейк Гарбер		Назначен
ОскарЛучший макияжМайкл Уэстмор
Скотт Уиллер
Джейк Гарбер		Назначен
Award Circuit Community AwardsЛучшие визуальные эффектыНет данныхНазначен
Blockbuster Entertainment AwardsFavorite Actor - Science FictionПатрик СтюартНазначен
Favorite Supporting Actor - Science FictionДжонатан ФрейксНазначен
BMI Film & TV AwardsBMI Film Music AwardДжерри ГолдсмитВыиграл
Hugo AwardsЛучшее драматическое представлениеДжонатан Фрейкс
Браннон Брага
Рональд Д. Мур
Рик Берман		Назначен
Награды NAACP ImageВыдающаяся актриса второго плана в киноЭлфри ВудардНазначен
Online Film & Television Association AwardsBest Sci-Fi/Fantasy Horror PictureРик БерманВыиграл
Best Sci-Fi/Fantasy Horror ActorБрент СпайнерНазначен
Best Sci-Fi/Fantasy Horror ActorПатрик СтюартВыиграл
Best Sci-Fi/Fantasy Horror ActressЭлис КригВыиграл
Best Sci-Fi/Fantasy Horror ActressЭлфри ВудардНазначен
Лучший дизайн-постановщикГерман Циммерман & John M. DwyerНазначен
Лучший макияжМайкл Уэстмор
Скотт Уиллер
Джейк Гарбер		Выиграл
Лучший звукSteve Maslow
Грегг Лэндакер
Кевин О'Коннелл
Джеффри Паттерсон		Назначен
Best Sound EffectsCameron Frankley & James WolvingtonНазначен
Лучшие визуальные эффектыДжон Нолл
Адам Ховард
Джордж Мерфи
Scott Rader		Назначен
Спутниковые наградыЛучшие визуальные эффектыДжон НоллНазначен
Сатурн НаградыЛучший научно-фантастический фильмНет данныхНазначен
Лучший режиссерДжонатан ФрейксНазначен
Лучший писательДжонатан ФрейксНазначен
Лучший актерПатрик СтюартНазначен
Лучший актер второго планаБрент СпайнерВыиграл
Лучшая актриса второго планаЭлис КригВыиграл
Лучшие костюмыDeborah EvertonВыиграл
Лучшая музыкаДжерри ГолдсмитНазначен
Лучший макияжМайкл Уэстмор
Скотт Уиллер
Джейк Гарбер		Назначен
Лучшие спецэффектыДжон НоллНазначен

Домашние СМИ

Звездный путь: Первый контакт был впервые выпущен VHS in late 1997 as one of several titles expected to boost sluggish sales at video retailers.[108] А LaserDisc версия также была выпущена.[109] Первый контакт was among the first titles announced for the DVD -alternative rental system Цифровой Видео Экспресс в 1998 г.[110] It was launched with five other test titles in the select markets of Ричмонд и Сан-Франциско.[111]

When Paramount announced its first slate of DVD releases in August 1998, Первый контакт was one of the first ten titles released in October,[112] announced in a conscious effort to showcase effects-driven films.[113] This version contained the feature and two trailers, but no other special features. The film was presented in its original 2.35:1 anamorphic aspect ratio, with a объемный звук Dolby Digital 5.1 audio mix.[109]

А Первый контакт "Special Collector's Edition" two-disc set was released in 2005 at the same time as three other Следующее поколение фильмы и Звездный путь: Предприятие's fourth season, marking the first time that every film and episode of the franchise was available on home video up to that point.[114] In addition to the feature, presented with the same technical specifications as the previous release and a new DTS саундтрек[115] the first disc contains a director's commentary by Frakes and a track by Moore and Braga.[115] As with other special-edition DVD releases, the disc includes a text track by Майкл и Дениз Окуда that provides production trivia and relevant facts about the Звездный путь Вселенная.[116][117] The second disc contains six making-of featurettes, storyboards, and trailers.[117]

Paramount announced that all four Следующее поколение films would be released on high-definition Блю рей on September 22, 2009. In addition to the returning DVD extras, new special features for the Blu-ray version of Первый контакт include "Scene Deconstruction" featurettes and a new commentary by Звездный путь (2009) co-producer Дэймон Линделоф и TrekMovie.com участник Anthony Pascale.[118]

Наследие

"Регенерация ", a 2003 episode of Звездный путь: Предприятие, depicts the consequences of the discovery of debris from the destroyed Borg sphere.[119]

Рекомендации

Примечания

  1. ^ "STAR TREK: FIRST CONTACT (12)". Британский совет по классификации фильмов. 25 ноября 1996 г. В архиве from the original on August 9, 2014. Получено 22 мая, 2013.
  2. ^ Nemecek, 326.
  3. ^ а б c d "Movie Detail: First Contact Synopsis". StarTrek.com. Viacom. В архиве из оригинала 21 марта 2009 г.. Получено 1 апреля, 2009.
  4. ^ а б Nemecek, 327.
  5. ^ а б Nemecek, 328.
  6. ^ а б c d David Hochman (November 22, 1996). "Holiday Movie Preview". Entertainment Weekly. В архиве from the original on July 9, 2008. Получено 8 февраля, 2008.
  7. ^ а б Kaplan, 22.
  8. ^ а б c d Звездный путь cast and crew (March 15, 2005). Star Trek: First Contact; Making First Contact (DVD; Disc 2/2). Paramount Pictures.
  9. ^ Kaplan, 31.
  10. ^ Grant, Brigit (December 12, 1996). "The Space Girls; Women break male domination in latest Star Trek movie". Зеркало. С. 2–3.
  11. ^ Slotek, Jim (November 17, 1996). "Generation Next; will the Star Trek franchise survive The Next Generation's first solo attempt at a feature?". The Toronto Sun. п. S3.
  12. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п q р s т Frakes.
  13. ^ Ian Spelling (November 10, 1996). "Her 'First Contact' with sci-fi". Вашингтон Пост. п. D7.
  14. ^ а б Spelling, Ian (December 6, 1996). "As Scientist, Cromwell Has Key Role In 'Contact'". Чикаго Трибьюн. п. 9А.
  15. ^ а б Kaplan, 29.
  16. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п Braga & Moore.
  17. ^ а б Portman, Jamie (November 21, 1996). "Star Trek, First Contact: Commander Riker takes the starship helm as Jonathan Frakes directs Star Trek Movie". Запись. п. E1/Front.
  18. ^ а б c d е ж Nemecek, 325.
  19. ^ а б c Kaplan, 30.
  20. ^ а б c d е ж грамм Nemecek, 330.
  21. ^ а б c d е ж грамм час Nemecek, 322.
  22. ^ "Whoopi's Star Trek love affair over". Звезда Торонто. October 2, 1996. p. B6.
  23. ^ Hastie, A. (1996). "Fabricated Space: Assimilating the Individual on Star Trek: The Next Generation". In Harrison; и другие. (ред.). Корпоративные зоны: критические позиции в "Звездном пути". Боулдер, Колорадо: Westview Press.
  24. ^ Janusonis, Michael (January 3, 1997). "Whoopi Goldberg passed the Myrlie Evers test for 'Ghosts' role". Журнал-бюллетень Providence.
  25. ^ Moore, Trent (December 7, 2012). "Trek's Picardo Shares Sly Trick That Won Him A First Contact Cameo". Syfy Wire. В архиве с оригинала 18 ноября 2020 г.. Получено 4 января, 2019.
  26. ^ Сотрудники; Итан Филлипс (Август 2002 г.). "Interview: Ethan Phillips". Звездный путь: Журнал. 3 (4).CS1 maint: несколько имен: список авторов (связь)
  27. ^ Диллард, Дж. (1994). Звездный путь: «Куда никто не уходил раньше» - история в картинках. Карманные книги. С. 244–247. ISBN  0-671-51149-1.
  28. ^ Kaplan, 17.
  29. ^ Restaino, Mike (September 22, 2009). "Star Trek: The Next Generation Movie Collection — BD". Архивировано из оригинал 16 июля 2011 г.. Получено 6 ноября, 2009.
  30. ^ а б c Nemecek, 323.
  31. ^ Bassave, Roy (September 1, 1996). "New 'Trek' film big on the Borg". Мобильный регистр. п. G3.
  32. ^ Llamas, Cora (November 26, 1996). "Hollywood's last hurrah". Business Daily.
  33. ^ Wilonsky, Robert (October 26, 1999). "The trouble with Trek". Салон. Архивировано из оригинал on November 4, 2004. Получено 15 июля, 2009.
  34. ^ Werts, Diane (November 29, 1996). "A 'First' for Him : Jonathan Frakes takes directing controls of the latest 'Star Trek' film enterprise". Лос-Анджелес Таймс. п. F1. В архиве from the original on September 12, 2011. Получено 17 апреля, 2011.
  35. ^ а б c Koltnow, Barry (November 20, 1996). "Calling His Shots — Movies: Jonathan Frakes is second banana in front of the camera, but top dog behind it in 'Star Trek: First Contact'". Регистр округа Ориндж. п. F04.
  36. ^ Staff (November 28, 1994). "This Season has Fangs". BusinessWeek. В архиве с оригинала 22 октября 2012 г.. Получено 4 августа, 2009.
  37. ^ Kaplan, 20.
  38. ^ а б c d е ж Strauss, Bob (November 22, 1996). "A New, Improved 'Star Trek' Film — Flagging Franchise Gets Big Boost With Frakes-Helmed 'First Contact'". Daily News of Los Angeles. п. L3.
  39. ^ Croal, N'gai; Brad Stone (May 20, 1996). "Star Trek; it's not easy being Frakes". Newsweek.
  40. ^ а б Thompson, 60.
  41. ^ This is a List of Titles Applied to Star Trek: First Contact Before the Final Title Was Decided (DVD). Paramount Pictures. 2005 г.
  42. ^ а б c d Магид, 68.
  43. ^ а б c d Карнизы.
  44. ^ а б c d е Магид, 70.
  45. ^ а б c Каплан, 23.
  46. ^ Немечек, Ларри. Звездный путь: спутник нового поколения. п. 332.
  47. ^ а б c d е ж Каплан, 24.
  48. ^ Немечек, 332.
  49. ^ а б Немечек, 324.
  50. ^ Окуда.
  51. ^ а б c d Магид, 72.
  52. ^ а б c Каплан, 28.
  53. ^ а б "Элис Криг - Королева Боргов" Первого контакта ". BBC. В архиве из оригинала 27 июля 2011 г.. Получено 7 мая, 2011.
  54. ^ а б c Томпсон, 61 год.
  55. ^ а б c d Немечек, 329.
  56. ^ а б Томпсон, 62 года.
  57. ^ Томпсон, 64.
  58. ^ а б Томпсон, 66 лет.
  59. ^ Спеллинг, Ян (9 августа 1996 г.). «Первый контакт с Frakes» Первый контакт'". Чикаго Трибьюн. п. 68.
  60. ^ Паничча, Марк, изд. (Апрель 1997 г.). «Операция Ассимиляция». Комиксы Marvel. п. 30. График съемок был довольно увлекательным. Мы сделали это за 60 дней, и каждое утро мне не терпелось приехать сюда.
  61. ^ а б c Магид, 69.
  62. ^ а б Магид, 74.
  63. ^ а б c Норман.
  64. ^ а б Бонд, 155.
  65. ^ а б c Бонд, 156.
  66. ^ а б Ларсон.
  67. ^ Бонд, 158.
  68. ^ Бонд 1999, п. 159.
  69. ^ а б c d Спраг, Дэвид (14 декабря 1996 г.). «Ничего подобного катушке; новости саундтреков и фильмов». Рекламный щит.
  70. ^ Херрис, Иэн (март – апрель 1997 г.). «Оценка; последние релизы саундтреков». Оценка фильма ежемесячно. 2 (2): 34–35.
  71. ^ Джерри Голдсмит (1996). «Звездный путь: Первый контакт, ограниченное издание, полный саундтрек» В архиве 7 октября 2013 г. Wayback Machine GNP Crescendo Records. Проверено 21 августа 2013 г.
  72. ^ а б Хайндс, Элизабет Джейн Уолл (1997). "Гнев Ахава; Или Герман Мелвилл встречает Джина Родденберри" (PDF). Журнал американской культуры. 20 (1): 45–46. Дои:10.1111 / j.1542-734x.1997.00043.x. Архивировано из оригинал (PDF) 16 июля 2010 г.
  73. ^ Зилинска, Джоанна (2002). Эксперименты с киборгами: расширение тела в эпоху СМИ. Международная издательская группа «Континуум». стр.46 –50. ISBN  0-8264-5903-X.
  74. ^ Марчарт, Оливер (2002). Дирк Беккер, Урс Стакели (ред.). Включение / исключение. Lucius и Lucius DE. п. 70. ISBN  3-8282-0230-6.
  75. ^ Колдуэлл, Патрис (2000). Гэри Вестфаль (ред.). Космос и за его пределами: передовая тема научной фантастики. Отведи меня к своему лидеру ". Издательство" Гринвуд ". С. 103. ISBN  0-313-30846-2.
  76. ^ Перигард, Марк А. (18 августа 1996 г.). «Смелый, как всегда. По мере того как« Звездный путь »приближается к своему 30-летию, актеры и съемочная группа готовятся к будущим поколениям». Boston Herald. В архиве с оригинала 11 января 2012 г.. Получено 23 марта, 2008.
  77. ^ Нашавати, Крис (3 мая 1996 г.). "Красная тревога". Entertainment Weekly (325). п. 6.
  78. ^ Тенуто, Джон (3 февраля 2008 г.). "История мерчендайзинга фильмов" Трек ". TrekMovie. В архиве из оригинала от 1 апреля 2009 г.. Получено 1 июня, 2009.
  79. ^ Снайдер, Майк (5 декабря 1996 г.). «Будь Боргом в приключении« Звездный путь »». USA Today. п. 6D. В архиве из оригинала 28 марта 2013 г.. Получено 7 июля, 2017.
  80. ^ «В студии». Следующее поколение. № 24. Imagine Media. Декабрь 1996. с. 17.
  81. ^ Шейнкопф, Эвелин (16 декабря 1996 г.). «Интернет-реклама повышает осведомленность». Разнообразие. п. 49.
  82. ^ а б c Марриотт, Мишель (18 декабря 1996 г.). "Главный звездолет храбро приступает к режиссуре". Нью-Йорк Таймс. В архиве с оригинала 12 августа 2014 г.. Получено 22 марта, 2008.
  83. ^ "'Первый класс". Ежедневное разнообразие. 20 ноября 1996 г. с. 49.
  84. ^ Вигода, Арлин (26 ноября 1996 г.). "'Первый контакт 'на 1-м месте ". USA Today. п. 1D. В архиве из оригинала 28 марта 2013 г.. Получено 7 июля, 2017.
  85. ^ Персонал (3 декабря 1996 г.). «Десять лучших фильмов». Вашингтон Пост. п. E2.
  86. ^ "Звездный путь: Первый контакт". Box Office Mojo. В архиве из оригинала 26 апреля 2009 г.. Получено 24 марта, 2008.
  87. ^ "Звездный путь: Первый контакт". В архиве с оригинала 15 августа 2017 г.. Получено Двадцать первое марта, 2020.
  88. ^ Сегерс, Франк (7 июня 2009 г.). "'Терминатор берет верх за рубежом ". Голливудский репортер. Ассошиэйтед Пресс. В архиве из оригинала 26 октября 2012 г.. Получено 1 августа, 2009.
  89. ^ Вудс, Марк (31 декабря 1996 г.). "'Дневной свет в деньгах на море ». Ежедневное разнообразие. п. 1.
  90. ^ Вертс, Дайан (29 ноября 1996 г.). «Первый для него; Джонатан Фрэйкс берет на себя руководство последним фильмом« Звездный путь »». Лос-Анджелес Таймс. п. F1.
  91. ^ Гилби, Райан (12 декабря 1996 г.). «Чужая нация; Звездный путь: Первый контакт». Независимый. п. 4.
  92. ^ а б Томпсон, Боб (22 ноября 1996 г.). «All A-Borg The New Star Trek;« Первый контакт »прощается со старым в актерском составе нового поколения». The Toronto Sun. п. 76.
  93. ^ а б c d Рензетти, Элизабет (22 ноября 1996 г.). «Также открытие; Star Trek: First Contact». Глобус и почта. п. D2.
  94. ^ Туран, Кеннет (22 ноября 1996 г.). "Звездный путь: Первый контакт". Лос-Анджелес Таймс. Архивировано из оригинал 9 апреля 2008 г.. Получено 24 марта, 2008.
  95. ^ Мартин, Адриан (28 ноября 1996 г.). «Последний рубеж для болельщиков». Возраст. п. 4.
  96. ^ а б Маслин, Джанет (22 ноября 1996 г.). «Зап! И вперед на битву с инопланетянами». Нью-Йорк Таймс. п. C3. В архиве из оригинала 17 февраля 2012 г.. Получено 1 августа, 2009. В сериале сейчас отсутствуют все его оригинальные звезды и большая часть его прежней решимости. Он превратился во что-то менее невинное и более производное, чем было раньше, и то, что некультистам вряд ли понравится.
    Во-первых, запутанный сюжет этого фильма поразит всех, кроме отъявленных преданных.
  97. ^ Лейдон, Джо (18 ноября 1996 г.). "Звездный путь: Первый контакт". Разнообразие. Получено 24 марта, 2008.
  98. ^ а б c d Эберт, Роджер (22 ноября 1996 г.). "Звездный путь: Первый контакт". Чикаго Сан-Таймс. В архиве с оригинала 19 апреля 2008 г.. Получено 24 марта, 2008.
  99. ^ Берардинелли, Джеймс (1996). "Звездный путь: Первый контакт". ReelViews. В архиве с оригинала 17 августа 2019 г.. Получено 2 апреля, 2008.
  100. ^ Шварцбаум, Лиза (29 ноября 1996 г.). «Космический Джамминь» (1996) ». Entertainment Weekly. В архиве с оригинала от 24 июля 2008 г.. Получено 25 марта, 2008.
  101. ^ Роуз, Ллойд (22 ноября 1996 г.). "Первый контакт: звездная фантазия". Вашингтон Пост. В архиве из оригинала 8 ноября 2012 г.. Получено 14 июля, 2009.
  102. ^ Персол, Стив (22 ноября 1996 г.). "Потерянный в космосе". Санкт-Петербург Таймс. п. 8.
  103. ^ а б Карлайл, Эмили (7 февраля 2001 г.). «Звездный путь: Первый контакт (1996)». BBC. В архиве из оригинала 8 января 2008 г.. Получено 24 марта, 2008.
  104. ^ Гриффин, Джон (22 ноября 1996 г.). «Star Trek оставляет позади старую банду, но дает несколько новых поворотов». Газета. п. D3.
  105. ^ а б Смит, Адам. «Звездный путь: Первый контакт (12)». Империя. В архиве с оригинала 19 января 2012 г.. Получено 24 марта, 2008.
  106. ^ Корлисс, Ричард (25 ноября 1996 г.). «Пришельцы! Приключения! Актерское мастерство!». Время. В архиве с оригинала от 9 июня 2008 г.. Получено 8 декабря, 2008.
  107. ^ а б c Карр, Джей (22 ноября 1996 г.). «Новый« Звездный путь »- удобный контакт». Бостонский глобус. п. E5. В архиве из оригинала 28 марта 2013 г.. Получено 18 ноября, 2019.
  108. ^ Либер, Эд (21 июля 1997 г.). «Магазины видят видеорельеф; будут выпущены новые названия видео». HFN; Еженедельная газета для Home Furnishing Network Статья.
  109. ^ а б Конрад, Джереми (31 октября 2001 г.). «Звездный путь: Первый контакт. Узнайте, почему мы считаем, что этот фильм находится на том же уровне, что и« Гнев Хана »». IGN. В архиве из оригинала от 1 апреля 2008 г.. Получено 1 июля, 2009.
  110. ^ Персонал (8 июня 1998 г.). «Более 30 наименований для запуска DIVX». Аудио неделя.
  111. ^ Фитцпатрик, Эйлин (20 июня 1998 г.). «Paramount прогнозирует скачок в 4 кварталах с видео« Титаник »». Рекламный щит.
  112. ^ Гольдштейн, Сет (22 августа 1998 г.). «Представьте себе: Fox и Paramount заканчивают DVD Holdouts». Рекламный щит.
  113. ^ Гарретт, Дайан (19 сентября 1998 г.). «Детское видео медленно запускается на DVD». Рекламный щит.
  114. ^ Персонал (14 декабря 2005 г.). «Звездный путь горит». Вестник Солнца. п. H10.
  115. ^ а б Патрицио, Эндрю (7 марта 2005 г.). «Звездный путь: Первый контакт - Специальное коллекционное издание». IGN. п. 2. В архиве из оригинала 28 сентября 2008 г.. Получено 7 июля, 2009.
  116. ^ Шадковский, Джозеф (7 марта 2005 г.). «Star Fox развязывает очаровательную пушистую ярость». Вашингтон Таймс. п. B4.
  117. ^ а б Патрицио, Эндрю (7 марта 2005 г.). «Звездный путь: Первый контакт - Специальное коллекционное издание». IGN. п. 3. В архиве из оригинала 27 сентября 2008 г.. Получено 7 июля, 2009.
  118. ^ Паскаль, Энтони (20 июля 2009 г.). "Подробная информация о наборах Blu-Ray и DVD + TOS из фильма Star Trek TNG, второй сезон и многое другое". TrekMovie. В архиве из оригинала 22 июля 2009 г.. Получено 22 июля, 2009.
  119. ^ «Ассимилируясь в 22 век». Star Trek.com. 11 марта 2003 г. Архивировано с оригинал 2 апреля 2003 г.. Получено 5 марта, 2013.

Библиография

  • Бонд, Джефф (1999). Музыка Звездного пути. Издательство "Одинокий орел". ISBN  1-58065-012-0.
  • Карнизы, Джон (15 марта 2005 г.). Звездный путь: Первый контакт; Искусство первого контакта (DVD; диск 2/2). Paramount Pictures.
  • Фрейкс, Джонатан (15 марта 2005 г.). Звездный путь: Первый контакт; Аудио комментарий (DVD; Диск 1/2). Paramount Pictures.
  • Каплан, Анна (декабрь 1996). «Следующее поколение идет соло; Данные; Написание сценария; Специальные эффекты; Борг; Дизайн производства; Зефрам Кокрейн». Cinefantastique. 28 (6): 18–31.
  • Магид, Рон (декабрь 1996 г.). «Куда раньше не уходил ни один путь». Американский кинематографист. 77 (12): 68–74. ISSN  0002-7928.
  • Немечек, Ларри (2003). Звездный путь: спутник нового поколения (3-е изд.). Карманные книги. ISBN  0-7434-5798-6.
  • Окуда, Майкл (15 марта 2005 г.). Звездный путь: Первый контакт; Текстовый комментарий (DVD; Диск 1/2). Paramount Pictures.
  • Норман, Нил (1996). «Лайнерные заметки». Star Trek: First Contact саундтрек к фильму (CD буклет). Джерри Голдсмит. ВНП Crescendo.
  • Томпсон, Эндрю О. (декабрь 1996 г.). «Битва с Боргом». Американский кинематографист. 77 (12): 58–66. ISSN  0002-7928.

внешняя ссылка