Игра-песочница - Sandbox game

Значок WPVG 2016.svg
Часть серия на:
Видеоигры

А песочница это видео игра с элементом игрового процесса, который дает игроку большую степень творчества для выполнения задач по достижению цели в игре, если такая цель существует. Некоторые игры существуют как чистые «песочницы» без целей. Они также известны как неигровые или программные игрушки. Чаще всего игры-песочницы являются результатом включения этих творческих элементов в другие жанры и позволяют возникающий геймплей. Игры-песочницы часто ассоциируются с открытый мир концепции, которые дают игроку свободу передвижения и прогресса в игровом мире. Термин "песочница" происходит от природы песочница который позволяет детям создавать в нем практически все, что они хотят.

Ранние игры-песочницы вышли из космическая торговля и боевые игры подобно Элитный (1984) и моделирование градостроительства и игры про магнатов подобно SimCity (1989). Релизы Симс и Grand Theft Auto III в 2000 и 2001 годах, соответственно, продемонстрировали, что игры с высокодетализированными системами взаимодействия, поощряющими эксперименты игроков, также можно рассматривать как игры-песочницы. Игры-песочницы также нашли применение благодаря возможности общаться в социальных сетях и делиться контент, создаваемый пользователями через Интернет подобно Вторая жизнь (2003). Шахтерское ремесло (2011) - один из самых успешных примеров игры-песочницы, в которой игроки могут наслаждаться как в творческих режимах, так и в более целеустремленных выживание режимы.

Терминология

С точки зрения разработки видеоигр, песочница - это игра, которая включает в себя элементы дизайна песочницы, ряда игровых систем, поощряющих свободную игру.[1] Дизайн песочницы может описывать игру или игровой режим, с упором на произвольную форму геймплей, расслабленные правила и минимальные цели. Дизайн песочницы также может описывать тип разработки игры, когда дизайнер медленно добавляет функции к минимальному игровому процессу, экспериментируя с каждым элементом по одному.[2] Существует «множество разновидностей» дизайна песочницы, основанной на «широком спектре динамических интерактивных элементов».[1] Таким образом, термин используется часто, без строгого определения.[3] Геймдизайнеры иногда определяют песочницу как то, чем она не является, где игра может «вычесть миссии, основную кампанию, повествование или что-то еще, что формирует прогресс игры, и у вас есть песочница».[1]

В игровом дизайне песочница - это метафора для игры буквально песочница.[4][5] Историк игр Стив Бреслин описывает «метафору [как] ребенка, играющего в песочнице ... создающего мир из песка», по сравнению с играми с более полно сформированным содержанием.[1] Эта метафора между виртуальной и буквальной песочницей отмечена архитектурный ученый Александра Ланге, с песочницей, описывающей любую ограниченную среду, которая предлагает свободу исследования и конструирования.[6] Это может отличить его от традиционных представлений об игре, где метафорическая песочница - это «игровое пространство, в котором люди могут примерить различные роли и воображаемые квесты ... а не ...»игра ' играть."[7]

При описании видеоигр дизайн песочницы часто ассоциируется с открытый мир механика игрового процесса и наоборот, но это две разные концепции. Открытые миры - это те, в которых движение игрока в виртуальном мире обычно не ограничивается игрой, позволяя игроку свободно перемещаться по нему.[8] Приключение Atari 2600 считается игрой с открытым миром, поскольку игрок может исследовать весь игровой мир, за исключением закрытых ворот, с самого начала, но не считается, что у него есть песочница, поскольку действия игрока обычно ограничены.[1] Точно так же игры вроде Симулятор полета Microsoft также являются открытым миром, поскольку игрок может лететь на своем самолете в любом месте виртуального мира игры, но, поскольку в игре нет творческих аспектов, не будет считаться песочницей.[1]

Геймплей

Дизайн песочницы может включать в себя несколько разных игровая механика и конструкции, в том числе открытые миры, нелинейное повествование, эмерджентное поведение, и автоматизация из правдоподобные агенты.[1][9] Он представляет собой сдвиг от линейного геймплея.[10][11] Эта свобода всегда является вопросом степени, поскольку дизайн песочницы «порождает чувство контроля игрока, без фактической передачи бразды правления полностью».[1]

Креативность игрока часто включается в дизайн песочницы. Когда игроку разрешается использовать игру как песочницу, он получает свободу творчества в своем игровом процессе.[12] В песочнице будет сочетание игровой механики и свободы игрока, что может привести к возникновению игрового процесса, когда игрок находит решения проблем, которые могут быть не предусмотрены разработчиками.[1] Песочница иногда дает игроку «трансформирующую» власть над игровым миром, где «свободное движение игры изменяет более жесткую структуру, в которой оно принимает форму».[13] Уилл Райт описывает этот генеративный аспект дизайна песочницы, ведущий к измеримому увеличению возможностей игроков.[14] Джон Смедли описывает этот тип возникающего игрового процесса более кратко, увидев в EverQuest «как голодны люди по песочницам - строительным материалам».[15] Гамасутра отмечает рост контента, создаваемого игроками, как «особого бренда дизайна песочницы: этот игровой дизайн сам по себе настолько увлекателен, что при правильной упаковке его вполне можно интерпретировать как сам игровой процесс».[1]

Некоторые игры предлагают отдельный режим песочницы, в котором игрок может использовать творческие системы игры с меньшими ограничениями.[16] «Этот режим имеет несколько ограничений на то, что он может делать, и не предлагает никаких указаний относительно того, что он должен делать».[17] Например, режим песочницы может разблокировать неограниченные ресурсы или отключить вражеские угрозы.[18] Режим песочницы отделен от режима кампании, без основного повествования.[1] В каком-то смысле подход к этому дизайну состоит в том, чтобы «дать возможность игроку продолжить после того, как основная сюжетная линия была« выиграна »».[19]

Много игр учебные пособия использовать этот тип дизайна, поскольку «песочницы - это игра, очень похожая на настоящую игру, но в которой все не может пойти не так, как надо, слишком быстро или, возможно, даже вообще. Хорошие игры предлагают игрокам либо учебные пособия, либо их первый или два уровня. , песочницы ".[20] Разработчики игр позволяют игрокам экспериментировать в безопасной среде, поскольку «главное в дизайне с открытым концом / песочнице и когда они лучше всего работают в обучении игрока, - это обучение на собственном опыте».[21]

Сплоченное повествование в дизайне песочницы может быть трудным, поскольку игрок может продвигаться по игре нелинейным образом.[22] Некоторые конструкции песочницы позволяют игрокам создавать свои собственные истории, что называется рассказыванием историй в песочнице.[23] Истории песочницы могут заменить или улучшить основной сюжет.[24] Некоторые игры дают игрокам «чистую свободу действий, предоставляя им инструменты и песочницу»,[25] жертвовать историей в пользу творчества игрока.[26] Там, где игровые системы достаточно реактивны, это «не удаляет повествование, а скорее преобразует предопределенное повествование в динамическое, отзывчивое повествование».[1] Согласно с Эрнест Адамс, «идея создания историй в песочнице - дать игроку большой открытый мир, наполненный возможностями для интересных взаимодействий ... в любом порядке».[23] Истории песочницы также можно рассказывать с помощью более коротких квестов, бесед, предметов коллекционирования и встреч, и все они вознаграждают игроков за взаимодействие с миром.[24] Этот побочный контент становится «чрезвычайно распространенным и отличным форматом для игрового процесса в песочнице: одна центральная кампания (сама, возможно, многопоточная) плюс большое количество побочных миссий».[1] Как правило, рассказывание историй в песочнице происходит, когда игрок может перемещаться по сюжету независимо от своего движения по игровому пространству.[23]

Дизайнеры также обращаются к мирам-песочнице и игровым пространствам-песочнице, которые создают ощущение большого открытый мир.[27] Концепция открытого мира намного старше термина «песочница».[1] В целом, «дизайн песочницы обычно означает, что игровое пространство не разделено на отдельные единицы», что подчеркивает непрерывность и исследование.[28] Иногда это может ошеломить игрока, поэтому успешные игровые дизайнеры опираются на «принципы городского дизайна, которые можно использовать для создания успешных пространств-песочниц».[27] В качестве наилучшей практики «при создании этих миров-песочниц [дизайнеры] должны разделить их на отдельные области, чтобы помочь игроку в навигации и ориентации».[29] В целом, мир песочницы должен «предоставлять игроку большое открытое пространство для игры и давать ему или ей чем заняться».[27] «Чем больше дизайн игры ориентирован на стиль песочницы, тем меньше игрок будет чувствовать себя обязанным следовать главному квесту».[28]

Разработчикам игр часто необходимо создавать более динамичные игровые системы для поддержки игрового процесса в стиле песочницы. Физические системы являются частью "песочницы" некоторых игр.[30] Популярность воксели также продемонстрировала другую систему, которая может создавать «красочные песочницы, которые нужно разбирать и реконструировать».[31]

Также есть ценность более надежного искусственного интеллекта. Гамасутра отмечает, что «песочница означает, что вся игра становится больше симуляцией, в которой ИИ играет важную роль».[32] Это означает, что «правдоподобные и целеустремленные персонажи стали ключом к игре в песочнице, потому что они создают богатое пространство для интерактивности и во многом помогают установить эстетику открытого мира».[1] Игровой дизайнер Джон Краевски наблюдает за "игрой, в которой есть игра в стиле песочницы, ИИ должен предоставить достаточно разных и интересных персонажей, с которыми можно взаимодействовать в мире, и размер мира не должен стать очень большим, прежде чем он станет невозможным для жесткого кода торговый центр."[33]

Открытая песочница иногда противопоставляется целеустремленному игровому процессу.[34] Дизайн песочницы обычно сводит к минимуму важность целей. Вместо того, чтобы «выигрывать» в игре, дизайн песочницы позволяет игроку «завершить» игру, исследуя и реализуя все ее возможности.[28] Это условие отсутствия победы может определять песочницу как не игра совсем. «Для многих игра требует правил и цели, чтобы быть игрой, за исключением песочницы / симуляторов».[35] В режиме песочницы «игра больше похожа на инструмент, чем на обычную видеоигру».[16]

Критика

Дизайн песочницы подвергался критике за то, что не позволял игрокам достигать целей. Согласно с Эрнест Адамс, «бросить игрока в песочницу и сказать:« Развлекайся »недостаточно. Особенно в начале игры, игрок должен иметь четкое представление о том, что делать дальше и, в частности, почему».[36] Кристофер Тоттен отмечает, что «элементы песочницы могут быть ошибочно приняты за справедливую замену повествовательного содержания; действительно, многие игры упустили свой потенциал, потому что считали, что свободная игра компенсирует недостаток повествования. Но даже для нашего идеализированного ребенка игра в физической песочнице довольно быстро стареет ".[27] Критики указывают на повторяющиеся внутриигровые задачи, утверждая, что «переизбыток обыденных событий может помешать игре в песочнице».[37] Гамасутра отмечает, что качество игрового процесса в песочнице варьируется, поскольку «песочница может быть скучной». Это потому, что «песок сам по себе не так уж и интересен. Автоматизирован, сложен и, возможно, больше всего направленный отзывчивость важна для игры в песочнице, и чем сложнее и гибче мир, тем интереснее песочница ».[1]

История

До 2000 года большая часть того, что считалось играми-песочницами, принадлежала к двум жанрам:

  • Космическая торговля и боевые игры: Элитный (1984) считается одной из первых игр-песочниц: игрок в качестве космического пилота путешествовал по случайно сгенерированной галактике, вступая в бой с врагами (одна из первых игр, в которых использовались моделируемые 3D-битвы с помощью каркасной графики) и обменивался ресурсами на различные планеты, чтобы улучшить свой корабль до наилучшего возможного класса, но в остальном у игрока есть свобода для достижения этой цели. Элитный привело к появлению ряда подобных торговых и боевых игр, в том числе Семь золотых городов (1984), Пираты Сида Мейера! (1987), Звездный контроль (1990), и Фрилансер (2003).[1]
  • Градостроительство и игры про магнатов: Ранние градостроительные игры, например утопия (1981) были больше сосредоточены на организации городских объектов для достижения высоких результатов, но с SimCity (1989), Уилл Райт хотел дать игрокам больше свободы в создании города и посмотреть, как он работает, в то же время предлагая игроку управлять ростом города за счет его финансов. SimCityс успех привел к появлению ряда подобных игр про градостроительство и других игр про магнатов, включая Железнодорожный магнат (1995), SimIsle (1995), и Капитализм (1995).[1]

Две игры на рубеже 21 века меняют представление о том, что такое песочница.

  • Симс (2000) - это симулятор жизни где игрок взаимодействует с симулированными людьми в доме, когда они занимаются своей повседневной жизнью. Игры-симуляторы жизни не были новым жанром, это были предыдущие игры, такие как Маленькие компьютерные люди (1985) имели очень ограниченное искусственный интеллект помимо имитируемых людей, ограничивая количество взаимодействий, которые игрок имел с симуляцией, и делая такие игры более любопытными. С участием Симс, смоделированные люди получили более подробное и правдоподобное поведение на основе исследований в искусственная жизнь, что привело к тому, что игроки стали больше экспериментировать с симулированными людьми и исследовать симуляции.[1][38] Что касается определения песочницы, Симс считалась игрой произвольной формы, но добавляла набор минимальных целей в игре, чтобы направлять игрока и поощрять прогресс.[39] Симс стал бестселлером в США в 2000 году и давней франшизой для Electronic Arts. Последуют и другие игры-симуляторы жизни, такие как Споры (2008).[1]
  • Grand Theft Auto III (2001) - это приключенческая игра в котором игрок выступает в роли мелкого мошенника в большом городе, выполняя различные миссии для боссов по ходу игры. Это была первая игра в открытый мир Grand Theft Auto Действие серии разворачивается в трехмерном мире, в предыдущие игры играли сверху вниз, а первая игра включала подробное описание физический движок для разнообразного взаимодействия предметов в мире. Сочетание открытого мира игры и системы физики дало игрокам возможность исследовать, как они могут вызвать хаос в игре, превратив игру в виртуальную песочницу, с которой игроки могут играть.[40][41] Таким образом, Grand Theft Auto III добавили идею эмерджентного геймплея как особенность игр-песочниц.[42] Grand Theft Auto III удалось Симс как самая продаваемая игра в США в 2001 году; Помимо весьма успешных сиквелов, Grand Theft Auto III привело к жанру производных Grand Theft Auto клоны сосредоточены на преступной деятельности, такой как Saints Row серии, а также широкий спектр приключенческих игр с открытым миром, таких как кредо ассасина и Большая разница серии.[1] Эта игра в жанре экшн расширила ожидания от «песочницы» - концепция, которая раньше была зарезервирована для таких игр, как SimCity.[43]

Эти две игры окажут большое влияние на многие грядущие игры и жанры. В 2007 году геймдизайнер Уоррен Спектор отметил влияние Уилла Райта на многочисленных дизайнеров, но был удивлен тем, что не было больше тех, кто «имитирует игры Райта или его стиль песочницы, говоря названия в Grand Theft Auto жанр двойников - это то, к чему большинство разработчиков подошло ближе всего ".[44] Это влияние привело к развитию тенденции, и к 2010 году критики отмечали, что «почти каждая игра-блокбастер теперь содержит значительный элемент« песочницы »».[45] Эта тенденция была связана с ростом динамического повествования в мирах-песочницах,[46] а также ИИ, который достаточно динамичен, чтобы дополнять контент по сценариям.[32]

Еще один важный сдвиг в играх-песочницах произошел с выпуском Шахтерское ремесло, который был впервые представлен в 2009 году в виде бета-версии, а его первая полная версия - в 2011 году. По сути, Шахтерское ремесло это воксель -основан игра на выживание, где игроки собирают ресурсы для создания инструментов, которые помогают им собирать более качественные ресурсы, и строят укрытия для защиты от враждебных существ. Однако нет никаких ограничений на то, как игроки могут строить эти структуры, и, используя широкий спектр ресурсов, доступных в игре, игроки могут построить практически все, что они могут вообразить, и это сравнивают с цифровым конструктор Лего кирпичи.[26] Использование игроками Шахтерское ремесло Это привело к тому, что разработчики добавили специальный «Творческий режим», который убрал элементы выживания из игры, чтобы игроки могли строить без каких-либо опасностей или других искусственных ограничений.[47] Шахтерское ремесло стал огромным успехом: к маю 2019 было продано более 180 миллионов копий, и он стал самым продаваемым персональный компьютер игра на все времена.[48]

Со временем дизайн песочницы стал основой игр на выживание.[21] а также популярное подмножество шутеров,[35] и ролевые игры,[49][50] Долгосрочные ряды, такие как Железный механизм сделали «переход к дизайну песочницы с открытым миром», где игра динамически «добавляет больше миссий по мере развития сюжета, а игроки завершают доступные побочные операции».[51] Другие продолжительные серии, такие как Hitman были отмечены своим дизайном песочницы.[52] Серия стала влиятельной, создав новый шаблон игр, «который повторяет тот же упор на дизайн песочницы, открытую структуру миссий и скрытность».[53] В 2020 г. ПК-геймер отметил Крепление и лезвие как «торжество дизайна песочницы». Они отмечают, что «из-за своего характера« песочница »квесты Mount & Blade процедурно генерируются на основе ряда установленных шаблонов», что приводит к игре, в которой «симуляция - это история».[54]

Одна чистая игра-песочница, которая не ставит перед собой целей, но позволяет игрокам создавать произведения, которыми можно поделиться с другими, - это Вторая жизнь (2003), большой многопользовательская онлайн-игра установлен в виртуальный мир где пользователи могли создавать различные разделы мира как свои собственные. Игра была специально разработана как мир, управляемый сообществом, поэтому, хотя разработчики установили некоторые основы внутриигровой экономики, большая часть того, как работает и экономика остальной части Вторая жизнь'Мир был установлен игроками, что создало несколько проблем, связанных, среди прочего, с ценообразованием, азартными играми и налогами. В конечном итоге игра стала использоваться как бизнесом, так и стремлением создать пространство внутри нее.[55] Более поздние игры-песочницы были нацелены на предоставление интерактивных работ, которыми можно поделиться с другими. Garry's Mod позволяет игрокам возиться с Исходный движок из Клапан делать анимации и игры,[56] в то время как игры любят Маленькая большая планета и Мечты (2019) из Медиа Молекула give использует ресурсы и примитивные элементы программирования для создания игр, которыми можно поделиться с другими.[57]

Использование в образовании

Некоторые игры-песочницы получили широкое распространение в образовательных учреждениях, поскольку они вдохновляют на учебу с целью использования творческих способностей и навыков критического мышления.[58]

Часть Microsoft обоснование приобретения Mojang, разработчики Шахтерское ремесло, за 2,5 миллиарда долларов США в 2014 г. предполагалось его возможное применение в Наука, технологии, инженерия и математика (STEM) образование, по словам генерального директора Сатья Наделла о его приобретении в 2014 году, так как игра уже помогает пробудить детское любопытство.[59] Microsoft впоследствии улучшила MinecraftEDU версию игры в ее Майнкрафт: Образовательное издание Это дает учителям и ученикам множество готовых ресурсов для работы, а также возможность учителям контролировать и помогать ученикам в их работе, но в остальном позволяет ученикам создавать и учиться в соответствии с несколькими планами уроков, разработанными Microsoft.[60][61]

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п q р s т ты Бреслин, Стив (16 июля 2009 г.). «История и теория игрового процесса в песочнице». Гамасутра. Получено 2 мая, 2020.
  2. ^ Каррекер, Дэн (2012). Словарь разработчика игр: многопрофильный лексикон для профессионалов и студентов. Курсовая технология. ISBN  978-1-4354-6082-9.
  3. ^ Графт, Крис. «EVE Online и значение термина« песочница »'". www.gamasutra.com. Получено 2020-05-14.
  4. ^ Oosterhuis, Kas; Файрейсс, Лукас (2006). Совместная лаборатория архитектуры: GameSetandMatch II: компьютерные игры, продвинутая геометрия и цифровые технологии. издатели эпизодов. ISBN  978-90-5973-036-6.
  5. ^ Уоткинс, С. Крейг; Чо, Александр (2018-12-11). Цифровой край: как чернокожая и латиноамериканская молодежь преодолевают цифровое неравенство. NYU Press. ISBN  978-1-4798-4985-7.
  6. ^ Ланге, Александра (2018-06-15). «Песочница: интеллектуальная история». Slate Magazine. Получено 2020-05-14.
  7. ^ «Информационное поведение, формирование и поддержание культуры сверстников в массовых многопользовательских сетевых ролевых играх» (PDF). Ассоциация авторов и исследователей цифровых игр.
  8. ^ Харрис, Джон (26 сентября 2007 г.). «Основы игрового дизайна: 20 игр с открытым миром». Гамасутра. Получено 2 мая, 2020.
  9. ^ «Хорошие игровые истории - обратная совместимость - История игр-песочниц». www.abc.net.au. Получено 2020-05-14.
  10. ^ Стюарт, Кейт (10 сентября 2008 г.). «Пользователи теперь являются разработчиками игр». Хранитель. ISSN  0261-3077. Получено 2020-05-14.
  11. ^ «Противоречие линейности». www.gamasutra.com. Получено 2020-05-14.
  12. ^ «Блокнот дизайнера: несколько замечаний о творческой игре». www.gamasutra.com. Получено 2020-05-14.
  13. ^ Вармелинк, Харальд (2014-02-03). Онлайн-игры и веселая организация. Рутледж. ISBN  978-1-135-04024-6.
  14. ^ Ремо, Джеймс Гек, Крис. «Эксклюзив: Уилл Райт - видеоигры, близкие к возможностям« кембрийского взрыва »». www.gamasutra.com. Получено 2020-05-14.
  15. ^ Миллер, Патрик. «Новый игровой процесс, ключ F2P для проблем с удержанием пользователей MMO». www.gamasutra.com. Получено 2020-06-12.
  16. ^ а б Адамс, Эрнест (07.04.2010). Основы игрового дизайна: Основы игрового дизайна_2. Новые всадники. ISBN  978-0-13-210475-3.
  17. ^ Адамс, Эрнест; Роллингс, Эндрю (2007). Основы игрового дизайна. Пирсон Прентис Холл. ISBN  978-0-13-168747-9.
  18. ^ Хорхе А. Бланко-Эррера; Кристофер Л. Гровс; Энн М. Льюис; Дуглас А. Джентиле (2015). «Глава 7 - Обучение творчеству: теоретические модели и приложения». У Джеймса К. Кауфмана; Гаро Грин (ред.). Видеоигры и творчество. Эльзевир. С. 139–158. ISBN  978-0128017050.
  19. ^ Домш, Себастьян (28 августа 2013 г.). Сюжетная игра: агентство и повествование в видеоиграх. Вальтер де Грюйтер. ISBN  978-3-11-027245-1.
  20. ^ «Обучение по замыслу: игры как обучающие машины». www.gamasutra.com. Получено 2020-06-07.
  21. ^ а б «Проблемы с бесцельным игровым дизайном». Мудрость игры. 2015-02-17. Получено 2020-06-07.
  22. ^ Домш, Себастьян (2013). «3.2 Неунилинейные сущности». Сюжетная игра: агентство и повествование в видеоиграх. Вальтер де Грюйтер. С. 61–68. ISBN  978-3110272451.
  23. ^ а б c «Блокнот дизайнера: рассказывание историй в песочнице». www.gamasutra.com. Получено 2020-05-14.
  24. ^ а б «Четыре основы повествования в открытом мире». www.gamasutra.com. Получено 2020-05-14.
  25. ^ Сейнсбери, Мэтт (2015). Игровое искусство: арты из 40 видеоигр и интервью с их создателями. Пресс без крахмала. ISBN  978-1-59327-665-2.
  26. ^ а б Доусон, Кристофер (25 мая 2012 г.). «Как Minecraft стал блокбастером Xbox». CNN. Получено 2 мая, 2020.
  27. ^ а б c d Тоттен, Кристофер В. (2018-09-03). Архитектурный подход к дизайну уровней. CRC Press. ISBN  978-1-351-98292-4.
  28. ^ а б c Домш, Себастьян (28 августа 2013 г.). Сюжетная игра: агентство и повествование в видеоиграх. Вальтер де Грюйтер. ISBN  978-3-11-027245-1.
  29. ^ Роджерс, Скотт (2014-04-16). Уровень повышен! Руководство по отличному дизайну видеоигр. Джон Вили и сыновья. ISBN  978-1-118-87719-7.
  30. ^ Мосс, Ричард. «7 примеров отличной игровой физики, которые должен изучить каждый разработчик». www.gamasutra.com. Получено 2020-06-12.
  31. ^ Ярвуд, Джек. «Как новая волна разработчиков использует воксели для создания потрясающих миров». www.gamasutra.com. Получено 2020-06-12.
  32. ^ а б Персонал, Алекс Дж. Шампандард. «Специально: 5 основных тенденций в области игрового искусственного интеллекта за 2008 год». www.gamasutra.com. Получено 2020-06-12.
  33. ^ «Создание всех людей: основанная на данных структура ИИ для открытых игровых миров». www.gamasutra.com. Получено 2020-06-12.
  34. ^ "Постмортем: Tropico Poptop Software". www.gamasutra.com. Получено 2020-05-14.
  35. ^ а б Митчелл, Браяр Ли (2012-03-05). Основы игрового дизайна. Джон Вили и сыновья. ISBN  978-1-118-23933-9.
  36. ^ Адамс, Эрнест. «Записная книжка дизайнера: Билль о правах игроков». www.gamasutra.com. Получено 2020-06-08.
  37. ^ Дойл, Ник (13 января 2015). «Почему больше игр с открытым миром - это плохо». Gamemoir. Получено 2020-06-08.
  38. ^ Эдери, Дэвид1; Моллик, Итан (2008). Изменение игры: как видеоигры меняют будущее бизнеса. FT Press. С. 11–13. ISBN  978-0137151752.
  39. ^ Алекс Фицпатрик, Джон Патрик Пуллен, Джош Рааб, Лев Гроссман, Лиза Эдичико, Мэтт Пекхэм, Мэтт Велла (23 августа 2016 г.). «50 лучших видеоигр всех времен». Время. Получено 2 мая, 2020.CS1 maint: использует параметр авторов (ссылка на сайт)
  40. ^ Эдери, Дэвид1; Моллик, Итан (2008). Изменение игры: как видеоигры меняют будущее бизнеса. FT Press. С. 9–11. ISBN  978-0137151752.
  41. ^ Тейлор, Лори Н. (2006). «От топающих грибов до ломающихся голов: Grand Theft Auto III как сдвиг парадигмы». В Гаррелтс, Нейт (ред.). Значение и культура Grand Theft Auto: критические статьи. McFarland & Company. С. 115–125. ISBN  0786428228.
  42. ^ Тейлор, Лори Н. (2006). «Лабиринты, лабиринты, сады и песочницы: метафоры игрового пространства». В Остерхуисе, Кас; Файрейсс, Лукас (ред.). Совместная лаборатория архитектуры: GameSetandMatch II: компьютерные игры, продвинутая геометрия и цифровые технологии. Издатели эпизодов. С. 98–106. ISBN  9059730364.
  43. ^ Шеффилд, Брэндон. «Мнение: клон против жанра - когда искусство имитирует искусство». www.gamasutra.com. Получено 2020-06-13.
  44. ^ Даффи, Джилл. "GDC: Deus Ex Star Spector вопросы повествования". www.gamasutra.com. Получено 2020-06-13.
  45. ^ «Противоречие линейности». www.gamasutra.com. Получено 2020-06-07.
  46. ^ «20 главных тенденций 2008 года Гамасутры». www.gamasutra.com. Получено 2020-06-12.
  47. ^ Матулеф, Джеффри (16 октября 2012 г.). «Minecraft добавляет творческий режим в версию для Xbox 360». Eurogamer. Получено 2 мая, 2020.
  48. ^ Бейли, Дастин. «Количество игроков в Minecraft достигает 480 миллионов». PCGamesN. В архиве из оригинала 19 ноября 2019 г.. Получено 19 ноября 2019.
  49. ^ Ньюман, Рич (2013-07-18). Кинематографические секреты игр для креативных директоров и продюсеров: приемы, вдохновленные отраслевыми легендами. Тейлор и Фрэнсис. ISBN  978-1-136-13853-9.
  50. ^ «В центре внимания творчество: жанры ролевых игр». www.gamasutra.com. Получено 2020-06-12.
  51. ^ "У Metal Gear Solid V: The Phantom Pain лучший открытый мир". GameRevolution. 2015-09-11. Получено 2020-06-13.
  52. ^ «Обзор обзоров: вот что думают критики о Hitman 2». Критический удар. Получено 2020-06-13.
  53. ^ «6 игр, похожих на Hitman, если вы ищете что-то подобное». Twinfinite. 2020-01-13. Получено 2020-06-13.
  54. ^ Сэвидж, Фил (2017-04-06). «Mount and Blade 2 стремится стать лучшей ролевой игрой 2017 года». ПК-геймер. Получено 2020-06-13.
  55. ^ Хансен, Лорен (20 ноября 2009 г.). "Что случилось с Second Life?". BBC. Получено 5 мая, 2020.
  56. ^ Доннелли, Джо (27 августа 2015 г.). "Создание: Garry's Mod". PCGamesN. Получено 5 мая, 2020.
  57. ^ Вэнь, Алан (17 июля 2019 г.). «От LittleBigPlanet до Dreams: медиа-молекула и будущее игр своими руками». TechRadar. Получено 5 мая, 2020.
  58. ^ Чанг, Дикси (декабрь 2012 г.). «Игра страсти: Уилл Райт и игры для изучения науки». Культурологические исследования естественнонаучного образования. 7 (4): 767–782. Дои:10.1007 / s11422-012-9456-5. S2CID  143547050.
  59. ^ Сопер, Тейлор (15 сентября 2014 г.). "Генеральный директор Microsoft Сатья Наделла о Minecraft: 'Это единственная игра, в которую родители хотят, чтобы их дети играли'". GeekWire. Получено 12 мая, 2020.
  60. ^ Келлон, Лео (19 января 2016 г.). «Minecraft запускает образовательную версию». BBC. Получено 12 мая, 2020.
  61. ^ Каменец, Аня (9 августа, 2017). "'Обучение Minecraft, не разрушая его. энергетический ядерный реактор. Получено 12 мая, 2020.