Игровой дизайн - Game design

О дизайне видеоигр см. Дизайн видеоигр.

Бумажный прототип, сделанный в процессе разработки видеоигры. Алмазный трест Лондона

Игровой дизайн это искусство применения дизайн и эстетика для создания игра в развлекательных, образовательных, тренировочных или экспериментальных целях. Все чаще элементы и принципы игрового дизайна также применяются к другим взаимодействиям в виде игрофикация. Геймдизайнер и разработчик Роберт Зубек определяет игровой дизайн, разбивая его на элементы, которые, по его словам, следующие:[1][2]

  • Механика и системы, которые являются правилами и объектами игры.
  • Геймплей, представляющий собой взаимодействие игрока с механикой и системами.
  • Опыт игрока - это то, что чувствуют пользователи, когда они играют в игру.

Такие игры как настольные игры, карточные игры, игра в кости, казино игры, ролевые игры, виды спорта, видеоигры, игры в войну, или симуляторы извлечь выгоду из принципов игрового дизайна.

С академической точки зрения игровой дизайн является частью игровые исследования, в то время как теория игры изучает принятие стратегических решений (в первую очередь в неигровых ситуациях). Исторически игры вдохновляли на плодотворные исследования в области вероятность, искусственный интеллект, экономика и теория оптимизации. Применение игрового дизайна к самому себе - актуальная тема исследований в метадизайн.

История

Спорт (см. история спорта ), азартные игры, и настольные игры известно, соответственно, что существует не менее девяти тысяч,[3] шесть тысяч,[4] и четыре тысячи лет.[5]

Народный процесс

Настольные игры, в которые играют сегодня, происхождение которых можно проследить с древних времен, включают шахматы, идти, пачиси, нарды, маджонг, манкала, и пикапы. Правила этих игр не были систематизированы до начала Нового времени, и их особенности постепенно развивались и изменялись с течением времени. народный процесс. Учитывая это, считается, что эти игры не имели дизайнера и не являлись результатом процесс проектирования в современном понимании.

После роста коммерческой публикации игр в конце 19 века, многие игры, которые раньше развивались с помощью народных методов, стали коммерческой собственностью, часто с настраиваемыми блокнотами для подсчета очков или заранее подготовленным материалом. Например, аналогичные игры из общественного достояния Генерала, Яхта, и Яци привело к коммерческой игре Yahtzee в середине 1950-х гг.

Сегодня многие коммерческие игры, такие как Табу, Балдердаш, Pictionary, или Время вышло!, происходят от традиционных салонные игры. Пример игрового дизайна - адаптация традиционных игр к коммерческой собственности.

Точно так же многие виды спорта, такие как футбольный и бейсбол, являются результатом народных процессов, а другие были разработаны, например баскетбол, изобретенный в 1891 г. Джеймс Нейсмит.

Новые средства массовой информации

Технологический прогресс на протяжении всей истории создавал новые медиа для игр.

Печатный станок позволял пачку игральные карты, адаптирован из Маджонг плитки, которые будут производиться серийно, что приведет к появлению множества новых карточные игры. Точные топографические карты, изготовленные в виде литографий и бесплатно предоставленные прусским офицерам, помогли популяризировать Wargaming. Дешевый переплет (печатные этикетки, обернутые вокруг картона) привел к массовому производству настольные игры с нестандартными досками. Недорогое (пустотелое) литье свинцовых фигурок способствовало развитию миниатюрный варгейминг. Дешевые нестандартные кости привели к покерные кости. Летающие диски привело к диск-гольф и Окончательный. Персональные компьютеры способствовал популярности компьютерные игры, что привело к широкой доступности игровые приставки и видеоигры. Смартфоны привели к распространению мобильные игры.

Первые игры в новой среде часто являются адаптацией старых игр. Понг, одна из первых широко распространенных видеоигр, адаптированная настольный теннис. В более поздних играх часто используются отличительные свойства нового носителя. Адаптация старых игр и создание оригинальных игр для новых медиа - примеры игрового дизайна.

Теория

Основная статья: Игровые исследования

Изучение игр или теория игр - это дисциплина, которая занимается критическим изучением игр, игрового дизайна, игроков и их роли в обществе и культуре. До конца двадцатого века академические исследования игр были редкостью и ограничивались такими областями, как история и антропология. По мере того как в начале 1980-х годов произошла революция в видеоиграх, рос и академический интерес к играм, что привело к появлению области, в которой используются различные методологии и школы мысли. Эти влияния можно в общих чертах охарактеризовать тремя способами: подходом социальных наук, подходом гуманитарных наук и подходом промышленности и инженерии.[6]

Вообще говоря, социальный научный подход занимается вопросом «Что игры делают с людьми?» Используя инструменты и методы, такие как опросы, контролируемые лабораторные эксперименты и этнография, исследователи изучали как положительное, так и отрицательное влияние игр на людей. Более социологически обоснованные исследования были направлены на то, чтобы отойти от упрощенных представлений об играх как «отрицательных». или «позитивный», скорее стремясь понять его роль и место в сложностях повседневной жизни.[7]

В общих чертах, гуманитарный подход был связан с вопросом «Какие значения передаются с помощью игр?» Используя такие инструменты и методы, как интервью, этнография и включенное наблюдение, исследователи исследовали различные роли, которые видеоигры играют в жизни и деятельности людей, а также значение, которое они придают своему опыту.[8]

С точки зрения индустрии, многие исследования в области игровых исследований можно рассматривать как академический ответ на вопросы индустрии видеоигр относительно продуктов, которые она создает и продает. Основной вопрос, который решает этот подход, можно резюмировать как «Как мы можем создавать лучшие игры?» с сопровождающим "Что делает игру хорошей?" «Хорошо» может означать много разных вещей, в том числе обеспечение развлекательного и увлекательного опыта, легкость обучения и игры, новаторство и новый опыт. Различные подходы к изучению этой проблемы включали в себя описание того, как создавать игры.[9][10] и извлечение руководящих принципов и практических правил для создания лучших игр[11]

Принятие стратегических решений

Основная статья: Теория игры

Теория игр - это исследование стратегических принятие решений. В частности, это «изучение математические модели конфликта и сотрудничества между разумными и рациональными лицами, принимающими решения ».[12] Альтернативный термин, предложенный «как более описательное название дисциплины»: интерактивный теория принятия решений.[13]Тема, к которой впервые обратились игры с нулевой суммой, так что прибыль одного человека точно равна чистым убыткам другого участника или участников.[14] Однако сегодня теория игр применима к широкому кругу поведенческих отношений и превратилась в Обобщающий термин для логической стороны науки принятия решений.

Игры, изучаемые в теории игр, представляют собой четко определенные математические объекты. Чтобы быть полностью определенным, игра должна содержать следующие элементы: игроки игры, то Информация и действия доступны каждому игроку в каждой точке принятия решения, а выплаты для каждого исхода. (Расмузен называет эти четыре «существенных элемента» аббревиатурой «PAPI».)[15] Теоретик игр обычно использует эти элементы вместе с концепция решения по их выбору, чтобы вывести набор равновесных стратегии для каждого игрока таким образом, что при использовании этих стратегий ни один игрок не может получить прибыль за счет одностороннего отклонения от своей стратегии. Эти равновесные стратегии определяют равновесие к игре - стабильное состояние, в котором либо один исход, либо набор исходов происходят с известной вероятностью. .

Элементы дизайна

Игры можно охарактеризовать по «тому, что делает игрок».[16] и что испытывает игрок. Это часто называют геймплей. Основными ключевыми элементами, определенными в этом контексте, являются инструменты и правила, которые определяют общий контекст игры.

Инструменты игры

Игры часто классифицируются по компонентам, необходимым для их воспроизведения (например, миниатюры, а мяч, открытки, доска и фигуры, или компьютер ). В местах, где использование кожи хорошо зарекомендовало себя, мяч был популярным игровым элементом на протяжении всей записанной истории, что привело к всемирной популярности игр с мячом, таких как регби, баскетбол, футбол, крикет, теннис, и волейбол. Другие инструменты более специфичны для определенного региона. Например, во многих странах Европы есть уникальные стандартные колоды игральные карты. Другие игры, такие как шахматы можно проследить прежде всего по развитию и эволюции его игровых элементов.

Многие игровые инструменты представляют собой жетоны, предназначенные для обозначения других вещей. Жетон может быть пешкой на доске, игровые деньги или нематериальный предмет, например набранный балл.

Такие игры как прятки или тег не используйте очевидный инструмент; скорее, их интерактивность определяется окружающей средой. Игры с одинаковыми или похожими правилами могут иметь другой игровой процесс, если среда изменится. Например, игра в прятки в школьном здании отличается от такой же игры в парке; ан автогонки может кардинально отличаться в зависимости от трек или улица конечно даже с такими же авто.

Разработка правил

Смотрите также: Игровая механика, геймплей, и баланс (игровой дизайн)

В то время как игры часто характеризуются своими инструментами, они часто определяются своими правилами. Хотя правила возможны вариации и изменения Достаточное изменение правил обычно приводит к «новой» игре. Есть исключения из этого: некоторые игры намеренно включают изменение собственных правил, но даже в этом случае часто есть неизменные. мета -Правила.

Правила обычно определяют порядок хода, права и обязанности игроков, цели каждого игрока и то, как компоненты игры взаимодействуют друг с другом, чтобы произвести изменения в состоянии игры. Права игрока могут включать, когда они могут тратить ресурсы или перемещать жетоны.

Условия победы

Общие условия выигрыша - это первое накопление определенной квоты очков или жетонов (как в Поселенцы Катана ), имея наибольшее количество жетонов в конце игры (как в Монополия ), некоторое отношение игровых жетонов к жетонам соперника (как в шахматах Шах и мат ) или достижение определенного момента в сюжетной линии (как в большинстве ролевых игр).

Одиночная или многопользовательская

В большинстве игр требуется несколько игроков. Одиночные игры уникальны по типу задач, с которыми сталкивается игрок. В отличие от игры, в которой несколько игроков соревнуются друг с другом или друг против друга, чтобы достичь цели игры, однопользовательская игра направлена ​​против элемента окружающей среды, против собственных навыков, против времени или против случая. Это также верно для кооперативные игры, в котором несколько игроков разделяют общую цель и выигрывают или проигрывают вместе.

Многие игры, описываемые как «однопользовательские» или «кооперативные», в качестве альтернативы могут быть описаны как головоломки или развлечения, поскольку они не связаны со стратегическим поведением (как определено теорией игр), в котором ожидаемая реакция оппонента на возможный ход становится фактором при выборе хода.

Игры против противников, смоделированные с искусственный интеллект отличаются от других однопользовательских игр тем, что используемые алгоритмы обычно включают стратегическое поведение.

Сюжетная линия и сюжет

Истории, рассказываемые в играх, могут быть сосредоточены на элементах повествования, которые можно передать с помощью механики и выбора игрока. Сюжеты повествования в играх обычно имеют четко определенную и упрощенную структуру. Механический выбор дизайнера (-ов) часто сильно влияет на повествовательные элементы в игре. Однако из-за отсутствия единого и стандартизированного обучения и понимания элементов повествования в играх индивидуальные интерпретации, методы и терминология сильно различаются. Из-за этого большинство элементов повествования в играх создается бессознательно и интуитивно. Однако, как правило, игровые повествования становятся сложнее и масштабнее по мере того, как выбор игрока или игровая механика становятся сложнее и масштабнее. Одним из примеров этого является удаление возможности игроков напрямую влиять на сюжет в течение ограниченного времени. Отсутствие выбора у игрока требует увеличения механической сложности и может использоваться как метафора для обозначения депрессии, которую испытывает персонаж повествования.

Удача и стратегия

Инструменты и правила игры потребуют навыков, стратегии, удача, или их комбинация, и классифицируются соответственно.

Игры на ловкость включают игры на физическое мастерство, такие как борьба, перетягивание каната, классики, стрельба по мишеням, и подковы, и игры на умственные способности, такие как шашки и шахматы. Стратегические игры включают шашки, шахматы, идти, Arimaa, и крестики-нолики, и для их игры часто требуется специальное оборудование. Азартные игры включать азартные игры (Блэк Джек, маджонг, рулетка и т. д.), а также змеи и лестницы и камень ножницы Бумага; большинству требуется оборудование, такое как карты или игральная кость.

Большинство игр содержат два или все три из этих элементов. Например, Американский футбол и бейсбол требуют как физических навыков, так и стратегии, в то время как тидди, покер, и Монополия совместить стратегию и шанс. Многие карточные и настольные игры сочетают в себе все три; самый игры с трюками включают умственные способности, стратегию и элемент случая, как и многие стратегические настольные игры, такие как Риск, Поселенцы Катана, и Каркассон.

Использовать как обучающий инструмент

Дальнейшая информация: Обучение через игру

Обучаясь через игру[а] дети могут развивать социальные и познавательный навыки, зрелые эмоционально и самоуверенность требуется, чтобы участвовать в новом опыте и окружающей среде.[17]Ключевые способы обучения маленьких детей включают в себя игры, общение с другими людьми, активность, исследования и получение нового опыта, разговор с самими собой, общение с другими, решение физических и умственных проблем, демонстрацию того, как делать новые вещи, отработку и повторение навыков, а также весело.[18]

Игра развивает у детей знания о содержании и дает детям возможность развивать социальные навыки, компетенции и склонность к обучению.[19] Игровое обучение основано на модели Выготского. строительные леса где учитель обращает внимание на конкретные элементы игровой деятельности и поддерживает и дает обратную связь по поводу обучения детей.[20] Когда дети занимаются реальными и воображаемыми действиями, игра может быть сложной задачей для их мышления.[21] Чтобы продлить процесс обучения, можно обеспечить чувствительное вмешательство с поддержкой взрослых, когда это необходимо во время игрового обучения.[20]

Процесс разработки

Дизайн игры - это часть разработки игры от концепции до ее окончательной формы. Обычно процесс разработки представляет собой итеративный процесс, с повторяющимися этапами тестирования и доработки. Во время пересмотра может потребоваться дополнительный дизайн или перепроектирование.

Команда разработчиков

Игровой дизайнер

Гейм-дизайнер (или изобретатель) - это человек, который изобретает концепцию игры, ее основные механизмы и правила.

Часто дизайнер игры также придумывает название игры и, если игра не является абстрактной, ее тему. Иногда эти действия выполняются издателем игры, а не дизайнером, или могут быть продиктованы лицензированной собственностью (например, при разработке игры на основе фильма).

Разработчик игр

Разработчик игры - это человек, который детализирует детали дизайна игры, наблюдает за ее тестированием и пересматривает игру в ответ на отзывы игроков.

Часто геймдизайнер также является ее разработчиком, хотя некоторые издатели проводят обширную разработку игр для своей целевой аудитории после лицензирования игры у дизайнера. Для больших игр, таких как коллекционные карточные игры и в большинстве видеоигр используется команда, а роли дизайнера и разработчика обычно делятся между несколькими людьми.

Художник игры

Основная статья: Художник игры

Художник по играм - это художник, который создает изображения для одного или нескольких типов игр.

Многие графические элементы игр создаются дизайнером при создании прототипа игры, редактируются разработчиком на основе тестирования, а затем дорабатываются художником и объединяются с иллюстрациями, когда игра готовится к публикации или выпуску.

Что касается видеоигр, то игровые художники несут ответственность за все аспекты разработка игр этот призыв к Изобразительное искусство.[22] Игровые художники часто играют важную роль в ролевые игры, коллекционные карточные игры и видеоигры.[23]

Концепция

Концепция игры - это идея игры, кратко описывающая ее основные игровые механизмы, кого представляют игроки, и как они выигрывают или проигрывают.

Концепция игры может быть «представлена» издателю игры таким же образом, как и идеи фильмов. разбитый потенциальным кинопродюсерам. В качестве альтернативы издатели игр, владеющие игрой лицензия к интеллектуальная собственность в других средствах массовой информации может запрашивать игровые концепции у нескольких дизайнеров, прежде чем выбрать одного для разработки игры, обычно платя дизайнеру авансом в счет будущего роялти.

дизайн

Во время разработки концепция игры конкретизируется. Механизмы описываются в виде компонентов (доски, карты, экранные объекты и т. Д.) И правил. Определяются последовательность игры и возможные действия игрока, а также то, как игра начинается, заканчивается и каковы условия ее выигрыша. В видеоиграх раскадровки и могут быть созданы макеты экрана.

Прототип

Прототип игры - это черновая версия игры, используемая для тестирования. Обычно создание прототипа знаменует переход от игрового дизайна к разработке и тестированию игр. Хотя прототипирование в отношении взаимодействия человека с компьютером и дизайн взаимодействия изучаются, использование прототипов в игровом дизайне остается относительно неисследованным. Известно, что игровой дизайн имеет явные преимущества от прототипирования, таких как изучение новых возможностей и технологий игрового дизайна, область игрового дизайна имеет характеристики, отличные от других типов программных отраслей, которые рассматривают прототипирование в игровом дизайне в другой категории и нуждаются в новом подходе.[24]

Тестирование

Тестирование игр - важная часть разработки игр. Во время тестирования игроки играют в игру и предоставляют отзывы о ее игровом процессе, удобстве использования ее компонентов или элементов экрана, ясности ее целей и правил, простоте обучения и удовольствиях разработчика игры. Затем разработчик пересматривает дизайн, его компоненты, представление и правила перед повторным тестированием. Позже тестирование может проводиться с фокус группы проверить реакцию потребителей перед публикацией.

Во время тестирования различные остаток средств могут быть выявлены проблемы, требующие изменения дизайна игры.

Тестирование видеоигр это тестирование программного обеспечения процесс для контроль качества видеоигр.[25][26][27] Основная функция тестирования игр - обнаружение и документирование дефекты программного обеспечения (также известные как ошибки). Тестирование интерактивного развлекательного программного обеспечения - это высокотехнологичная область, требующая вычисление опыт, аналитическая компетентность, навыки критической оценки и выносливость.[28][29]

вопросы

Различные типы игр создают разные проблемы игрового дизайна.

Настольные игры

Чарльз Дэрроу патент 1935 года на Монополия включает конкретные элементы дизайна, разработанные на этапе прототипа. Прототипы очень распространены на более поздних этапах разработки настольных игр, и «круги прототипов» во многих городах сегодня предоставляют дизайнерам возможность играть и критиковать игры друг друга.[30][31]

Настольная игра Дизайн - это разработка правил и презентационных аспектов настольной игры. Когда игрок принимает участие в игре, именно его подчинение правилам создает ощущение цели на протяжении всей игры.[30] Цель дизайна настольных игр - поддерживать интерес игроков на протяжении всего игрового процесса.[31] Чтобы добиться этого, дизайнеры настольных игр подчеркивают различные аспекты, такие как социальное взаимодействие, стратегию и конкуренцию, и ориентируются на игроков с разными потребностями, предлагая короткую или длительную игру и удачу против навыков.[31] Помимо этого, дизайн настольной игры отражает культуру, в которой производится настольная игра.

Самым древним настольным играм, известным сегодня, более 5000 лет. Они часто Абстрактные по характеру и их дизайну в первую очередь сосредоточены на базовом наборе простых правил. Из тех, в которые до сих пор играют, такие игры, как идти (около 400 г. до н.э.), манкала (c.700AD), и шахматы (c.600AD) претерпели множество вариаций представления и / или правил. В случае шахмат, например, новые варианты постоянно развиваются, чтобы сосредоточиться на определенных аспектах игры или просто ради разнообразия.

Традиционные настольные игры датируются девятнадцатым и началом двадцатого века. В то время как дизайн древних настольных игр был в первую очередь ориентирован только на правила, на традиционные настольные игры часто оказывали влияние Викторианский нравы. Академический (например, история и география) и моральный дидактизм были важными элементами дизайна для традиционных игр, и Пуританин ассоциации между игральными костями и Дьявол означало, что первые американские разработчики игр полностью отказались от их использования в настольных играх.[32] Даже традиционные игры, в которых использовались кости, например Монополия (на основе 1906 г. Игра домовладельца ), были основаны на образовательных усилиях по разъяснению политических концепций массам. К 1930-м и 1940-м годам в дизайне настольных игр особое внимание стало уделяться развлечениям, а не образованию, и персонажи из комиксов, радиопрограмм и (в 1950-е годы) телешоу стали использоваться в адаптации настольных игр.[32]

Последние разработки в дизайне современных настольных игр восходят к 1980-м годам в Германии и привели к росту популярности игры "Настольные игры в немецком стиле "(также известные как" Eurogames "или" дизайнерские игры "). Основной упор в дизайне этих настольных игр - дать игрокам осмысленный выбор.[30] Это проявляется в устранении таких элементов, как случайность и удача, которые должны быть заменены навыками, стратегией и конкуренцией за ресурсы, в устранении возможности необратимого отставания игроков на ранних этапах игры, а также в сокращении количества правил и возможных игроков. варианты производить что Алан Р. Мун описал как «элегантный игровой дизайн».[30] Концепция элегантного игрового дизайна была определена Бостонский глобус 'с Леон Нейфах в связи с Михай Чиксентмихайи концепция "течь »из его книги 1990 г.« Поток: психология оптимального опыта ».[30]

Современные технологические достижения оказали демократизирующее влияние на производство настольных игр с такими услугами, как Kickstarter предоставление дизайнерам необходимого стартового капитала и таких инструментов, как 3D принтеры облегчение производства игровых элементов и прототипов настольных игр.[33][34] Современная адаптация фигурных игр миниатюрные варгеймы любить Warhammer 40,000.

Карточные игры

Карточные игры включают игры с картами, специально адаптированными к игре, как во многих современных играх, а также те, дизайн которых ограничен типом колода карт, любить Таро или четырехмастный Латинские колоды. В карточные игры можно играть ради удовольствия, например На рыбалку, или как азартные игры, такие как Покер.

В азиатских культурах специальные наборы плиток могут выполнять ту же функцию, что и карты, как в маджонг, игра, похожая на западную карточную игру (и считающуюся ее далеким предком) Рамми. Западный домино Считается, что игры произошли от азиатских плиточных игр 18 века.

Магия: Сбор был первым коллекционная карточная игра (или «торговая карточная игра») в 1993 году.[нужна цитата ]

Граница между карточными и настольными играми нечеткая, поскольку многие карточные игры, такие как пасьянс, вовлекайте игральные карты, чтобы сформировать "таблицу", пространственное расположение или доску. Во многих настольных играх, в свою очередь, используются специальные карты для отображения случайных событий, например, карты шанса Монополия (игра), или как ходовой люфт центрального механизма, как во многих карточные варгеймы.

Поскольку карты обычно тасуются и раскрываются постепенно во время игры, в большинстве карточных игр используется случайность, изначально или во время игры, и скрытая информация, такая как карты в руке игрока. Это отличается от многих настольных игр, в которых большая часть текущего состояния игры видна всем участникам, даже если у игроков также может быть небольшой объем личной информации, такой как плитки с буквами на стойке каждого игрока во время Скраббл.

То, как игроки разыгрывают свои карты, раскрывая информацию и взаимодействуя с предыдущими розыгрышами, играет центральную роль в дизайне карточной игры. В партнерских карточных играх, таких как Мост правила, ограничивающие общение между игроками в одной команде, становятся важной частью дизайна игры. Идея ограниченного общения была распространена на совместные карточные игры, такие как Ханаби.

Игры в кости

Набор покерные кости и кубок для кубиков

Игры в кости являются одними из самых старых известных игр и часто ассоциируются с азартными играми. Игры в кости, не связанные с азартными играми, например Яци, Покерные кости, или Yahtzee стал популярен в середине 20 века.

Граница между играми в кости и настольными играми нечеткая, поскольку кости часто используются в качестве устройств рандомизации в настольных играх, таких как Монополия или Риск, выступая в качестве основных движущих сил в таких играх, как Нарды или Пачиси.

Игра в кости отличается от карточной тем, что каждый бросок независимое мероприятие, в то время как на шансы вытянутой карты влияют все предыдущие вытянутые или открытые карты из колоды. Дизайн игры в кости часто сосредотачивается на формировании выигрышных комбинаций и управлении повторными бросками, либо путем ограничения их количества, как в Yahtzee, либо путем введения элемента «нажми свою удачу», как в Не могу остановиться.

Казино игры

Смотрите также: Край дома
Все игры казино разработаны так, чтобы математически благоприятствовать дому. В край дома для игровой автомат может варьироваться от 2 до 15 процентов.[35]

Казино игра дизайн может повлечь за собой создание совершенно новой игры казино, создание вариации существующей игры казино или создание новой дополнительная ставка в существующей игре в казино.[36]

Математик по играм в казино, Майкл Шеклфорд отметил, что сегодня дизайнеры игр для казино гораздо чаще делают успешные варианты, чем совершенно новые игры для казино.[37] Обозреватель азартных игр Джон Гроховски указывает на появление общинного стиля игровые автоматы в середине 1990-х, например, как успешный вариант существующего типа игры в казино.[38]

В отличие от большинства других игр, разработанных в первую очередь в интересах игрока, одна из центральных целей дизайна игр для казино - оптимизировать преимущество дома и максимизировать доход от игроки. Успешный игровой дизайн казино работает, чтобы обеспечить развлечение для игрока и доход для игорного заведения.

Чтобы максимально развлечь игроков, игры казино разработаны с простыми и понятными правилами, в которых упор делается на выигрыш (т.е. чьи правила перечисляют множество условий победы и несколько условий проигрыша.[37]), и которые предоставляют игрокам различные игровые позы (например, карты руки ).[36] Ценность развлечения для игроков также повышается за счет предоставления игрокам знакомых игровых элементов (например, игральных костей и карт) в новых играх казино.[36][37]

Чтобы добиться максимального успеха игорного дома, игры в казино созданы таким образом, чтобы крупье работать и для менеджеры карьеров наблюдать.[36][37]

Два основных правила дизайна игр в казино - это то, что игры не должны содержать мошенничества.[36] (включая максимально возможный иммунитет от преимущество в азартных играх[37]), и что математически они должны благоприятствовать выигрышу казино. Шеклфорд считает, что при оптимальном дизайне игры казино преимущество должно составлять менее 5%.[37]

Ролевые игры

Смотрите также: Список дизайнеров ролевых игр

Дизайн ролевых игр требует создания установка, символы, и основные правила или механика игрового процесса. После создания ролевой игры дополнительные элементы дизайна часто придумываются самими игроками. Во многих случаях, например, создание персонажа предоставляется игрокам. Аналогичным образом, развитие ролевой игры во многом определяется мастер игры чей индивидуальный дизайн кампании может быть направлен одним из нескольких теории ролевых игр.

Нет центрального ядра для настольная ролевая игра теория, потому что разные люди хотят от игр совсем разных вещей. Вероятно, самая известная категория теории ролевых игр, Теория GNS предполагает, что люди хотят получить от игры одну из трех вещей - лучшую, более интересную и сложную игру, чтобы создать более интересную сказка или лучшая симуляция - другими словами, лучшие правила для поддержки построение мира. Теория GNS была оставлена ​​ее создателем, отчасти потому, что она пренебрегает эмоциональными вложениями, а отчасти потому, что она просто не работает должным образом. Есть методы, которые люди используют (например, пулы игральных костей ), чтобы лучше создать игру, которую они хотят, - но без согласованной цели или соглашения о том, что делает игру хорошей, не существует общепризнанной всеобъемлющей теории.[нужна цитата ]

Виды спорта

Спортивные игры создаются по тем же правилам, что и спорт, который изображается в игре.[требуется разъяснение ][39][40][41]

Видеоигры

Основная статья: Дизайн видеоигр
Видео игра прототипы созданные на этапе предпроизводственного проектирования, часто используются в качестве доказательство концепции для реализации новых правил или особенностей игрового процесса.

Дизайн видеоигр - это процесс, который происходит в подготовка к производству этап разработки видеоигр. В индустрии видеоигр игровой дизайн описывает создание контента и правил видеоигры.[42] Цель этого процесса для разработчика игры - предоставить игрокам возможность принимать осмысленные решения в отношении игры.[42] Элементы дизайна видеоигр такие как создание фундаментальных геймплей правила обеспечивают структуру, в которой будут действовать игроки, а добавление повествовательных структур дает игрокам повод позаботиться о том, чтобы играть в игру.[43] Чтобы установить правила и повествование, внутренне согласованный Мир игры создается, требуя визуальной, звуковой и программной разработки для мира, характер, и Дизайн уровня. Объем работы, необходимой для выполнения этого, часто требует использования группы дизайнеров, которую можно разделить на более мелкие дисциплины игрового дизайна.[44] Чтобы поддерживать внутреннюю согласованность между командами, специализированный проектный документ программного обеспечения известный как "документ игрового дизайна "(а иногда даже более широкий документ" библия игры ") предоставляет общее контекстное руководство по окружающему настроению, соответствующему тону и другим менее ощутимым аспектам игрового мира.[45]

Важные аспекты дизайна видеоигр: взаимодействие человека с компьютером[46] и ощущение игры.

Игры в войну

Х. Г. Уэллс играть Маленькие войны

Первые военные игры в войну, или Kriegsspiel, были разработаны в Пруссия в 19 ​​веке для подготовки штабных офицеров.[47] Они также играл как хобби для развлечения.

Современные военные игры созданы для тестирования доктрины, стратегии и тактика в полномасштабных упражнениях с противостоящие силы на таких площадках, как NTC, JRTC и JMRC, с привлечением НАТО страны.

Смотрите также

Заметки

  1. ^ термин, используемый в образовании и психология описать, как ребенок может научиться понимать окружающий мир

использованная литература

  1. ^ Пресса, Массачусетский технологический институт. "Элементы игрового дизайна | MIT Press". mitpress.mit.edu. Получено 13 ноября 2020.
  2. ^ «В чем разница между игровым дизайном и игровым программированием?». Наррасофт. 29 сентября 2020 г.. Получено 13 ноября 2020.
  3. ^ «Хартселл, Джефф., Борьба« у нас в крови », - говорит Лувсандорж из Bulldogs, 17 марта 2011 г.». Архивировано из оригинал 3 марта 2016 г.. Получено 8 января 2017.
  4. ^ Бозе, М. Л. (1998). Социальная и культурная история Древней Индии (переработанное и дополненное ред.). Концепт издательской компании. п. 179. ISBN  978-81-7022-598-0.
  5. ^ Субейран, Екатерина. «Игра Сенет». Получено 25 октября 2014.
  6. ^ Конзак, Ларс (2007). «Риторика исследований компьютерных и видеоигр» в Williams & Smith (ред.) Мир игроков: исследования культуры видеоигр и игр. Макфарланд.
  7. ^ Кроуфорд, Г. (2012). Видео геймеры. Лондон: Рутледж.
  8. ^ Консальво, 2007 г.[требуется полная цитата ]
  9. ^ Гриффитс, М. (1999). «Жестокие видеоигры и агрессия: обзор литературы» (PDF). Агрессия и агрессивное поведение. 4 (2): 203–212. Дои:10.1016 / S1359-1789 (97) 00055-4. В архиве (PDF) из оригинала 26 ноября 2013 г.
  10. ^ Роллингс и Моррис, 2000;[требуется полная цитата ] Роза III, 2001[требуется полная цитата ]
  11. ^ Fabricatore et al., 2002;[требуется полная цитата ] Фальштейн, 2004 г.[требуется полная цитата ]
  12. ^ Роджер Б. Майерсон (1991). Теория игр: анализ конфликта, Издательство Гарвардского университета, стр.1. Ссылки для предварительного просмотра глав, стр. vii – xi.
  13. ^ Р. Дж. Ауманн ([1987] 2008 г.). "теория игр", Введение, Новый экономический словарь Пэлгрейва, 2-е издание. Абстрактные.
  14. ^ Леонард, Роберт (2010), Фон Нейман, Моргенштерн и создание теории игр, Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета, ISBN  9780521562669
  15. ^ • Эрик Расмусен (2007). Игры и информация, 4-е изд. Описание и глава-превью.
       • Дэвид М. Крепс (1990). Теория игр и экономическое моделирование. Описание.
    • Р. Ауманн и С. Харт, изд. (1992, 2002). Справочник по теории игр с экономическими приложениями v. 1, гл. 3–6 и v. 3, гл. 43 год.
  16. ^ Кроуфорд, Крис (2003). Крис Кроуфорд о игровом дизайне. Новые всадники. ISBN  978-0-88134-117-1.
  17. ^ Человеческий рост и развитие личности, Джек Кан, Сьюзан Элинор Райт, Pergamon Press, ISBN  978-1-59486-068-3
  18. ^ Учимся, играем и общаемся. Хорошая практика на начальном этапе создания. Стр.9[требуется полная цитата ]
  19. ^ Вуд, Э. и Дж. Аттфилд. (2005). Игра, обучение и учебная программа для детей младшего возраста. 2-е изд. Лондон: Пол Чепмен
  20. ^ а б Мартлью, Дж., Стивен, К. и Эллис, Дж. (2011). Играть в классе начальной школы? Опыт учителей, поддерживающих обучение детей с помощью новой педагогики. Ранние годы, 31 (1), 71–83.
  21. ^ Уайтбред Д., Колтман П., Джеймсон Х. и Ландер Р. (2009). Игра, познание и саморегуляция: что именно дети учатся, когда они учатся в игре? Педагогическая и детская психология, 26 (2), 40–52.
  22. ^ Gamespot UK - Итак, вы хотите стать художником В архиве 12 сентября 2013 г. Wayback Machine - Проверено 17 ноября 2012 г.
  23. ^ Выставки - Искусство видеоигр - Проверено 17 ноября 2012 г.
  24. ^ Манкер, Джон; Арвола, Маттиас (январь 2011 г.). «Прототипирование в игровом дизайне: экстернализация и интернализация игровых идей». Труды Hci 2011 - 25-я конференция BCS по взаимодействию человека с компьютером. Получено 2 октября 2018.
  25. ^ Бейтс 2004, стр. 176–180
  26. ^ Мур, Новак 2010, п. 95
  27. ^ Оксленд 2004, п. 301-302
  28. ^ Бейтс 2004, стр.178, 180
  29. ^ Оксленд 2004, п. 301
  30. ^ а б c d е Нейфах, Леон. «В поисках удовольствия; иногда самые захватывающие новые технологии поставляются в простой картонной коробке». Бостон Глобус. 11 марта 2012 г.
  31. ^ а б c Уодли, Карма. «Правила игры: есть ли у вас все необходимое, чтобы изобрести следующую« Монополию »?» Deseret News. 18 ноября 2008 г.
  32. ^ а б Джонсон, Брюс Э. «Настольные игры: доступные и доступные, упакованные в коробки развлечения 1930-х и 40-х годов напоминают о культурном климате той эпохи». Загородная жизнь. 1 декабря 1997 г.
  33. ^ Вигфилд, Ник. «Видео не убило интереса к настольным играм; новые технологии способствовали возрождению настольных развлечений». The Irish Times. 12 мая 2014 г.
  34. ^ Гессен, Моника. «Игра в кости над веселым времяпрепровождением». Вашингтон Пост. 29 августа 2011г.
  35. ^ Шеклфорд, Майкл. "Сравнение игр казино House Edge ". Wizardofodds.com. Проверено 9 декабря 2013 г.
  36. ^ а б c d е Любин, Дэн. «Дизайн игры в казино: от эскиза коктейльной салфетки до пола казино». Имеется в наличии: [1]. Проверено 13 декабря 2014.
  37. ^ а б c d е ж Шеклфорд, Майкл. "Десять заповедей для изобретателей игр ". Wizardofodds.com. Дата обращения 13 декабря 2014.
  38. ^ Гроховски, Джон. «Gaming Guru: Отслеживание истоков некоторых популярных игровых автоматов в казино». Пресса Атлантик-Сити. 28 августа 2013 г.
  39. ^ «Записная книжка дизайнера: проектирование и разработка спортивных игр». Гамасутра. Проверено 15 декабря 2014 года.
  40. ^ «Дизайн игры: спортивные игры». stevevincent.info. Проверено 14 декабря 2014 г.
  41. ^ «Основы дизайна спортивных игр» (PDF). Проверено 15 декабря 2014 года.
  42. ^ а б Брэтуэйт, Бренда; Шрайбер, Ян (2009). Проблемы для гейм-дизайнеров. Чарльз Ривер Медиа. С. 2–5. ISBN  978-1584505808.
  43. ^ Леки-Томпсон, Гай В. (2008). Раскрыт дизайн видеоигр. Cengage Learning. С. 43–45. ISBN  978-1584506072.
  44. ^ Дилле, Флинт; Платтен, Джон Зуур (2007). Полное руководство по написанию и дизайну видеоигр. Одинокий орел. С. 137–149. ISBN  978-1580650663.
  45. ^ Роджерс, Скотт (2010). Повышение уровня !: Руководство по отличному дизайну видеоигр. Джон Вили и сыновья. С. 57–81. ISBN  978-0470970928.
  46. ^ Барр, Пиппин. «Ценности видеоигр - игра как взаимодействие человека и компьютера» (PDF). Получено 9 декабря 2014.
  47. ^ Лишка, Конрад (22 июня 2009 г.). "Wie preußische Militärs den Rollenspiel-Ahnen erfanden". Der Spiegel (на немецком). Получено 15 февраля 2010.

дальнейшее чтение

  • Баур, Вольфганг. Полное руководство кобольдов по игровому дизайну. ООО «Открытый Дизайн» 2012. ISBN  978-1936781065
  • Бургун, Кейт. Теория игрового дизайна: новая философия понимания игр. Издатель: A K Peters / CRC Press 2012. ISBN  978-1466554207
  • Костикян, Грег. Неопределенность в играх. MIT Press 2013. ISBN  978-0262018968
  • Элиас, Джордж Скафф. Характеристики игр. MIT Press 2012. ISBN  978-0262017138
  • Хофер, Маргарет. Игры, в которые мы играли: золотой век настольных и настольных игр. Princeton Architectural Press 2003. ISBN  978-1568983974
  • Хейзинга, Йохан. Homo Ludens: исследование элемента игры в культуре. Бикон Пресс 1971. ISBN  978-0807046814
  • Канкаанранта, Марья Хелена. Разработка и использование серьезных игр (интеллектуальные системы, управление и автоматизация: наука и техника). Springer 2009. ISBN  978-9048181414.
  • Норман, Дональд А. Дизайн повседневных вещей. Основные книги 2002. ISBN  978-0465067107.
  • Пик, Стивен. Справочник изобретателя игры. Betterway Books 1993. ISBN  978-1558703155
  • Петерсон, Джон. Играя в мире. Unreason Press 2012. ISBN  978-0615642048.
  • Шелл, Джесси. Искусство игрового дизайна: книга линз. CRC Press 2008. ISBN  978-0123694966
  • Сален Текинбад, Кэти. Правила игры: основы игрового дизайна. MIT Press 2003. ISBN  978-0262240451.
  • Жестянщик, Брайан. Руководство для изобретателя игр: как изобретать и продавать настольные, карточные, ролевые игры и все, что между ними! Издательство Морган Джеймс 2008. ISBN  978-1600374470
  • Вудс, Стюарт. Eurogames: дизайн, культура и игра в современные европейские настольные игры. МакФарланд 2012. 978-0786467976
  • Бейтс, Боб (2004). Игровой дизайн (2-е изд.). Thomson Course Technology. ISBN  978-1-59200-493-5.
  • Мур, Майкл Э .; Новак, Джинни (2010). Руководство по карьере в игровой индустрии. Делмар: Cengage Learning. ISBN  978-1-4283-7647-2.
  • Оксленд, Кевин (2004). Геймплей и дизайн. Эддисон Уэсли. ISBN  978-0-321-20467-7.
  • Сомберг, Гай (6 сентября 2018 г.). Game Audio Programming 2: Принципы и практика. CRC Press © 2019. ISBN  9781138068919. Получено 18 октября 2019.
  • Зубек, Роберт (август 2020 г.). Элементы игрового дизайна. MIT Press. ISBN  9780262043915