Дизайн названия фильма - Film title design
 | Эта статья поднимает множество проблем. Пожалуйста помоги Улучши это или обсудите эти вопросы на страница обсуждения. (Узнайте, как и когда удалить эти сообщения-шаблоны) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения)
|
Дизайн названия фильма это термин, описывающий ремесло и дизайн кинофильм последовательности заголовков. С самого начала создания фильма он был неотъемлемой частью любого кино. Первоначально неподвижное произведение искусства называлось титульное искусство, он постепенно превратился в самостоятельную форму искусства.
Вначале основной дизайн названия состоял из названия и / или логотипа киностудии и представления главных героев вместе с именами актеров, как правило, с использованием тех же иллюстраций, представленных на титульные карточки. У большинства независимых или крупных студий был собственный титульный логотип, который использовался в качестве фона для экранных титров, и они использовали его почти исключительно в каждом фильме, который они производили.
Затем, в начале 1930-х, более прогрессивные киностудии начали менять свой подход к представлению своих экранных фильмов. Крупные студии взяли на себя задачу улучшить способ представления своих фильмов. Они приняли решение представить более полный список титров, чтобы обеспечить более высокое качество иллюстраций, которые будут использоваться в их экранных титрах.
А главный дизайнер заголовков является дизайнером названия фильма. То, как название фильма отображается на экране, широко считается видом искусства. Это часто классифицируется как анимированная графика, название дизайн, последовательности заголовков и анимированные кредиты. Последовательность заголовков часто представлена через анимированный визуальные эффекты и кинетический тип пока титры отображаются на экране.
С середины 1930-х до конца 1940-х годов основные киностудии лидировали в области искусства названий фильмов, нанимая таких художников, как Аль Хиршфельд, Джордж Петти, Тед Айрленд (Венчентини), Уильям Галрэйт Кроуфорд, Симеон Шимин, Алван "Хэп" Хэдли, и Жак Капралик.
Качественные художники справились с этой задачей, создав свои работы так, чтобы «создать настроение» и «захватить аудиторию» еще до начала фильма. Общий скачок кассовых сборов на 10% стал доказательством того, что это было прибыльным улучшением по сравнению с введением их фильмов.
Один известный пример формы - работа Сол Басс в 1950-1960-х гг. Его модные заголовки к фильмам Альфред Хичкок были ключевыми в определении стиля и настроения фильма еще до начала действия, и внесли свой вклад в «домашний стиль» Хичкока, который был ключевым элементом его подхода к маркетингу. Другой известный дизайнер - Морис Биндер, который разработал часто эротические названия для многих Фильмы о Джеймсе Бонде с 1960-х по 1980-е гг. После его смерти Дэниел Клейнман сделал несколько названий.
Однако лидером отрасли в 1990-е - 2000 гг. Cinema Research Corporation Только за этот период на его счету более 400 наименований фильмов, а всего с 1950-х по 2000 год - почти 700 наименований.[1]
Современные технологии позволили гораздо более фантастический способ их представления с помощью таких программ, как Adobe After Effects и Максон Cinema4D. Хотя это форма редактирования, она считается другой ролью и формой искусства, нежели традиционным монтажер.
дальнейшее чтение
Рекомендации
внешняя ссылка
- Ю, Ли (2008). Типографика в дизайне последовательности названий фильмов (Дипломная работа МИД). Государственный университет Айовы. Получено 8 февраля 2013.