Фигурки Венеры - Venus figurines

Венера Виллендорфская
Венера из Холе Фельс, самая ранняя статуэтка Венеры

А Фигурка Венеры есть ли Верхний палеолит статуэтка изображая женщину, обычно вырезанную в раунд.[1] Большинство из них было обнаружено в Европа, но другие были найдены так далеко, как Сибирь, и распределен по большей части Евразия.

Самое свидание с Gravettian период (26 000–21 000 лет назад).[1] Однако результаты не ограничиваются этим периодом; например, Венера из Холе Фельс датируется не менее 35000 лет назад Ориньяк эпоха, и Венера из Монруза датируется примерно 11000 лет назад Магдаленский. Такие фигурки были вырезаны из мягкого камня (например, стеатит, кальцит или же известняк ), кости или слоновой кости, или изготовленные из глина и выстрелил. Последние относятся к числу старейших керамика известно историкам. Всего известно более 200 таких фигурок;[2] практически все скромного размера, от 3 до 40 см в высоту.[3] Эти фигурки признаны одними из самых ранних произведений искусства. доисторическое искусство.

У большинства маленькие головы, широкие бедра и сужающиеся к концу ноги. Руки и ступни часто отсутствуют, а голова обычно маленькая и безликая. Различные фигурки преувеличивают живот, бедра, грудь, бедра или вульва, хотя многие найденные примеры не отражают эти типичные характеристики. Изображения причесок могут быть подробными, и особенно в сибирских примерах может быть указана одежда или татуировки.[4]

Первоначальное культурное значение и предназначение этих артефактов неизвестно. Часто предполагалось, что они могли выполнять ритуальную или символическую функцию. Существуют самые разные и спекулятивные интерпретации их использования или значения: их считали религиозными деятелями,[5] выражение здоровья и плодородия, бабушек-богинь, или самоописания художницами.[6]

История открытия

В Vénus impudique фигурка, давшая название всей категории, была первым скульптурным изображением женщины эпохи палеолита, обнаруженным в наше время. Он был основан в 1864 г. Поль Юро, восьмой маркиз де Вибре в Laugerie-Basse в Везер Долина. Эта долина - одна из многих важных Каменный век сайты в и вокруг коммуны Les Eyzies-de-Tayac-Sireuil в Дордонь, юго-запад Франция. Фигурки были обнаружены в основном в контексте поселений, как на открытых площадках, так и в пещерах.[1] В Магдаленский Венера из Laugerie-Basse безголовый, безногий, безрукий и демонстрирует ярко выраженную женскую репродуктивную систему.[7]

Четыре года спустя, Саломон Рейнах опубликовал статью о группе мыльный камень статуэтки из пещер Бальзи Росси. Известный Венера Виллендорфская был раскопан в 1908 г. лесс депозит в Дунай долина, расположенная в Австрия. С тех пор сотни подобных фигурок были обнаружены в Пиренеи Горы на равнины Сибирь.[нужна цитата ]

В сентябре 2008 г. археологи из Тюбингенский университет обнаружил фигурку высотой 6 см, вырезанную из мамонт бивень. Фигурку позже назвали Венера из Холе Фельс и может быть датирован по крайней мере 35 000 лет назад. Он представляет собой самую раннюю известную скульптуру этого типа и самую раннюю известную работу фигуративное искусство.[8]

Имя

Женские фигурки верхнего палеолита в совокупности описываются как «фигурки Венеры» со ссылкой на Римский богиня красоты Венера. Это решение было принято, потому что доисторики начала 20 века предполагалось, что фигурки олицетворяют древний идеал красоты.[нужна цитата ]

Выражение «Венера» было впервые использовано в середине девятнадцатого века Маркиз де Вибре, который обнаружил фигурку из слоновой кости и назвал ее La Vénus impudique или же Венера Импудика («нескромная Венера»).[9] Затем маркиз противопоставил фигурку из слоновой кости Афродита Книдская, греко-римская скульптура, изображающая Венеру, закрывающую обнаженное тело обеими руками.[9]

Использование имени является метафорическим, поскольку нет никакой связи между древними фигурками и римской богиней. Венера; хотя они были интерпретированы как изображения изначальной богини-женщины. Этот термин подвергался критике за то, что он отражает западные идеи, а не верования первоначальных владельцев скульптур, но оригинальные имена также неизвестны, поэтому термин Венера сохранился.[10]

Как и у многих доисторических артефактов, точное культурное значение этих фигур может никогда не быть известно. Однако археологи предполагают, что они могут быть символом безопасности и успеха. плодородие, или мать богиня.[11] Женские фигуры являются частью искусства верхнего палеолита, в частности, категории искусства палеолита, известного как портативное искусство.

Детали фигуры

Венера из Долни Вестонице, самое раннее открытое использование керамики[12] (29000 г. до н.э. - 25000 г. до н.э.)

Большинство фигурок Венеры представляют собой изображения женщин и соответствуют художественным традициям того времени. Большинство фигурок имеют одинаковую форму тела с самым широким концом на животе и увеличенными женскими репродуктивными органами. Часто другие детали, такие как голова и конечности, игнорируются или отсутствуют, что приводит к тому, что фигура абстрагируется до упрощения. Головы часто имеют относительно небольшой размер и лишены деталей. Некоторые могут представлять беременных женщин, в то время как другие не показывают признаков беременности.[13]

В Венера Виллендорфская и Венера Лаусельская (а рок рельеф а не статуэтка) несут следы того, что снаружи были покрыты красная охра. Значение этого неясно, но традиционно считается, что оно носит религиозный или ритуальный характер. Некоторые человеческие тела из Палеолит эры обнаружены аналогичным образом, поэтому предполагается, что этот цвет имел важное значение в их культуре, хотя мы не знаем, что именно.[14]

Все общепринятые женские фигурки эпохи палеолита происходят из Верхний палеолит. Хотя изначально они в основном считались частью Ориньяк культуры, большинство теперь связано с Gravettian и Солютрейский культур.[15] В эти периоды преобладают фигурки более округлой формы. В рамках Магдаленский В культурах, формы становятся более тонкими и детализированными, а стили упомянутых фигур становятся похожими в областях тесного контакта.[нужна цитата ]

Интерпретация

Vénus impudique, Рисунок 1907 г.

С момента открытия фигурок было много разных интерпретаций.[1] один из которых исходит от Хелен Бениньи. В ее книге Появление Богини, она утверждает, что последовательность в дизайне этих безликих, с большой грудью, часто беременных фигур в большом регионе и в течение длительного периода времени предполагает, что они представляют собой архетип женщины-Верховного Создателя. Жители неолита, бронзового и железного веков, вероятно, связывали женщин как создателей, врожденно связанных с циклами природы. Таким образом, считалось, что женские роды и менструальные циклы совпадают с лунными циклами и приливами.[16]

Было высказано предположение, что из-за способа изображения этих фигур, такого как большая грудь, отсутствие ступней и лиц, эти статуи были сделаны женщинами, смотрящими на свое собственное тело, поскольку в перспективе их тела у них были бы зеркала. фигурок, и они, вероятно, не имели доступа к зеркала.[17]

Было высказано предположение, что они могут быть признаком более ранней распространенности стеатопигия, в настоящее время ассоциируются в основном с женщинами определенного африканского или андаманского происхождения. Однако Венеры не могут быть квалифицированы как стеатопигийские, поскольку они имеют угол примерно 120 градусов между спиной и ягодицами, в то время как стеатопигия диагностируется по современным медицинским стандартам под углом только около 90 градусов.[18]

Позже женские фигурки и преемственность

Фигурки эпохи неолита
Фигурка плодородия Культура Халаф, Месопотамия, 6000-5100 гг. До н. Э. Лувр.[19]
Фигурка плодородия от Mehrgarh, Долина Инда, c.3000 г. до н. э.[20]
Являясь частью неолитической традиции «фигурок Венеры», обильная грудь и бедра этих фигурок предполагают связь с плодородием и деторождением.

Некоторые ученые предполагают прямую преемственность между палеолитическими женскими фигурками и более поздними примерами женских изображений из Неолит или же Бронзовый век.[21]

Женская фигурка, которая «не имеет практического применения и является портативной» и имеет общие элементы фигурки Венеры (сильный акцент или преувеличение черт, связанных с женским полом, и отсутствие полных нижних конечностей), может считаться фигуркой Венеры. , даже если археологические данные свидетельствуют о том, что он был произведен после основного периода палеолита. Некоторые фигурки, соответствующие этому определению, происходят из эпохи неолита и в эпоху бронзы. Период и место, в котором была изготовлена ​​фигурка, помогают археологам делать выводы о том, можно ли считать найденное произведение искусства фигуркой Венеры или нет. Например, керамические фигурки позднего керамического неолита могут быть приняты как фигурки Венеры, а каменные фигурки более поздних периодов - нет. Это предмет постоянных дебатов, учитывая сильное сходство между многими фигурками палеолита, неолита и более поздних времен. Переработанный эндокаст из брахиопод примерно 6000 г. до н.э. в Норвегии был идентифицирован как поздняя статуэтка Венеры.[22]

Это означает, что данная женская фигурка может или не может быть классифицирована как фигура Венеры любым конкретным археологом, независимо от ее даты, хотя большинство археологов дисквалифицируют фигурки, которые датируются более поздним, чем палеолит, даже при том, что их цель могла быть такой же.[нужна цитата ]

Известные статуэтки

ИмяВозраст (приблизительно)Место расположенияМатериал
Венера из Холе Фельс35,000–40,000Швабский Альб, Германиябивень мамонта
Венера Гальгенбергская30,000Нижняя Австриясерпантин
Венера из Долни Вестонице27,000–31,000Моравия, Чехиякерамика
Венера Лаусельская25,000Южная Францияизвестняк, но облегчение
Венера из Леспуги24,000–26,000Французские Пиренеислоновая кость
Венера Виллендорфская24,000–26,000Нижняя Австрияизвестняк
Венера Брассемпуи23,000Брассемпуи, Францияслоновая кость
Венера Петршковицкая23,000Силезия, Чехиягематит
Фигурки Венеры Мальты23,000Иркутская область, Россияслоновая кость
Венеры Буретские23,000Иркутская область, Россияслоновая кость, змеевик
Венера Мораванская23,000Мораваны-над-Вагом, Словакиябивень мамонта
Фигурки Венеры Костенки20,000–25,000Костёнки – Борщево, Россияслоновая кость
Венера Савиньяно20,000–25,000Савиньяно-суль-Панаро, Италиясерпантин
Фигурки Венеры Бальци Росси18,000–25,000Вентимилья, Италияслоновая кость мыльный камень, змеевик, хлорит
Фигурки Венеры Гённерсдорфа11,500–15,000Нойвид, Германияслоновая кость рог, кость
Фигурки Венеры Петерсфельса11,500–15,000Engen, Германиячерная струя
Венера из Монруза11,000Невшатель, Швейцариячерная струя

Смотрите также

Примечания

  1. ^ а б c d Фэган, Брайан М., Бек, Шарлотта, «Фигурки Венеры», Оксфордский компаньон археологии, 1996, Oxford University Press, ISBN  9780195076189 стр. 740–741
  2. ^ Холлоуэй
  3. ^ Фэган, 740
  4. ^ «Одежда из фигурок может свидетельствовать о мастерстве племен ледникового периода». old.post-gazette.com. Получено 2019-11-13.
  5. ^ Бек, 207-208
  6. ^ Уильям Хэвиленд, Харальд Принс, Дана Уолрат, Банни Макбрайд, Антропология: человеческий вызов, 13-е издание, 2010 г., Cengage Learning, ISBN  0495810843, 9780495810841,книги Google; Повар; Бек, 205-208
  7. ^ Белый, Рэндалл (декабрь 2008 г.). «Женщины Брассемпуи: век исследований и интерпретаций» (PDF). Журнал археологического метода и теории. 13 (4): 250–303. Дои:10.1007 / s10816-006-9023-z.
  8. ^ Кресси, Дэниел (13 мая 2009 г.). «Древняя Венера переписывает учебники истории». Природа. Новости. Дои:10.1038 / новости.2009.473.
  9. ^ а б Бек, 202-203
  10. ^ Д-р Бет Харрис и д-р Стивен Цукер (27 мая 2012 г.). Обнаженная женщина (Венера Виллендорфская), ок. 28 000-25 000 до н. Э. (YouTube видео). Smarthistory, История искусств в Ханской академии. Событие происходит в 0:21. Получено 1 июня 2015.
  11. ^ Soffer, O .; Adovasio, J.M .; Хайленд, Д. К. (лето 2000 г.). «Фигурки Венеры: текстиль, плетение, пол и статус в верхнем палеолите». Современная антропология. 41 (4): 511–537. Дои:10.1086/317381. ISSN  0011-3204.
  12. ^ Используемый орган - местный лесс, только со следами глины; нет следов полировки поверхности или нанесенного пигмента. Памела Б. Вандивер, Ольга Соффер, Богуслав Клима и Йиржи Свобода, «Истоки керамической технологии в Долни Вестонице, Чехословакия», Наука, Новая серия, 246№ 4933 (24 ноября 1989 г., с. 1002-1008).
  13. ^ Сандарс, 29; Фаган, 740-741; Повар; Бек, 203-213, который анализирует попытки классифицировать фигуры.
  14. ^ Сандарс, 28
  15. ^ Фаган, 740-741; Бек, 203
  16. ^ Бениньи, Хелен, изд. 2013. Мифология Венеры: древние календари и археоастрономия. Лэнхэм, Мэриленд: Университетское издательство Америки.
  17. ^ Повар; Макдермотт, Лерой. 1996. "Само-изображение в женских фигурках верхнего палеолита". Современная антропология 37 (2). [University of Chicago Press, Фонд Веннера-Грена антропологических исследований]: 227–75. JSTOR
  18. ^ Софтпедия, Стефан Анитеи. "Что такое стеатопигия?". news.softpedia.com/. Получено 4 сентября 2016.
  19. ^ "Официальный сайт музея Лувра". cartelfr.louvre.fr.
  20. ^ "Женский рисунок - Les Musées Barbier-Mueller". www.musee-barbier-mueller.org.
  21. ^ Вальтер Буркерт, Homo Necans (1972) 1983: 78, с обширной библиографией, включая П.Дж. Уко, которая оспаривала отождествление с богинями-матерями и отстаивала множественность значений, в Антропоморфные фигурки додинастического Египта и неолита Крита со сравнительными материалами с доисторического Ближнего Востока и материковой Греции (1968).
  22. ^ Тидеманн, Грета. "Венера из Свинесунда". Uniforum. Университет Осло. Получено 11 декабря 2014.

Рекомендации

  • Бек, Маргарет, в Ratman, Элисон Э. (ред.), Чтение тела: изображения и остатки археологических находок, 2000, Университет Пенсильвании Press, ISBN  0812217098, 9780812217094, книги Google
  • Повар, Джилл, Фигурки Венеры, Видео с доктором Джилл Кук, куратором отдела европейской предыстории, Британский музей
  • Фэган, Брайан М., Бек, Шарлотта, «Фигурки Венеры», Оксфордский компаньон археологии, 1996, Oxford University Press, ISBN  0195076184, 9780195076189, книги Google
  • Сандарс, Нэнси К. (1968), Доисторическое искусство в Европе. Пингвин: Пеликан, ныне Йельский университет, История искусства. (nb 1-е изд.)

дальнейшее чтение

  • Абрамова З., 1962: Палеолитическое искусство на территории СССР, Москва: Акад. АН СССР, Ин-т. Археологии, 1962 г.
  • Абрамова, З., 1995: L'Art paléolithique d'Europe orientale et de Sibérie., Гренобль: Жером Мийон.
  • Коэн, К., 2003: 'La femme des origines - images de la femme dans la préhistoire occidentale', Белин - Гершер. ISBN  2-7335-0336-7
  • Конард Н., 2009: Женская фигурка из базальных ориньякских отложений пещеры Холе Фельс на юго-западе Германии. Природа, 2009; 459 (7244): 248 DOI: 10.1038 / nature07995
  • Кук, Джилл 2013. Искусство ледникового периода: прибытие современного разума; Лондон: Издательство Британского музея. ISBN  978-0-7141-2333-2
  • Delporte, Анри, 1993. L'image de la femme dans l'art prehistorique, éd. Пикард. (ISBN  2-7084-0440-7)
  • Диксон, Алан Ф. и Барнаби Диксон. 2011. «Фигурки Венеры европейского палеолита: символы плодородия или привлекательности?» Журнал антропологии 2011 [sic]: 1-11.
  • Гвоздовер, М., 1995: Искусство охотников на мамонтов: находки из Авдеево, (Oxbow Monography 49), Oxford: Oxbow.
  • Пауэр К., 2004: «Женщины в доисторическом искусстве». В Г. Бергхаусе (ред.), Новые перспективы в доисторическом искусстве. Вестпорт, Коннектикут и Лондон: Praeger, стр. 75-104.
  • Шлезер, Карл Х. 2001. "Подробнее о фигурках Венеры". Современная антропология 42: 410-12.
  • Соффер О., Адовасио Дж., Хайланд Д., 2000: Фигурки «Венеры» - текстиль, корзина, пол и статус в верхнем * палеолите, Современная антропология, том 41, номер 4, август – октябрь 2000 г.
  • Рау С., Науманн Д., Барт М., Мюлейс Ю., Блекманн К., 2009: Eiszeit: Kunst und Kultur, Thorbecke, 2009, 396 с. ISBN  978-3-7995-0833-9

внешняя ссылка