Разное - Miscellany - Wikipedia

Title page to Musapaedia, a miscellany from 1719
Вспоминая как муз и энциклопедия в названии Musapaedia Удачно объединяет различные стихи и стихотворения разных авторов в один сборник.

А сборник представляет собой собрание сочинений разных авторов. Означает смесь, попурри или ассортимент, сборник может включать в себя работы по многим предметам и по множеству разных формы.[1] В отличие от антологии, цель которого - дать селективный и канонический с точки зрения литературы, сборники были созданы для развлечения современной аудитории и поэтому вместо этого подчеркивают коллективность и популярность. Лаура Манделл и Рита Рэйли заявляют:

Это последнее различие довольно часто проявляется в основных категориальных различиях между антологиями, с одной стороны, и всеми другими типами сборников, с другой, поскольку именно в том, в котором мы читаем превосходные стихи, «лучшее из английской поэзии», а в другом мы читаем интересные стихи. Таким образом, из различий между принципом отбора (антология) и принципом сбора (сборники и красоты) возникает разница в эстетической ценности, которая и является предметом спора в спорах о «подходящем» материале для включение в канон.[2]

Сборники рукописей важны для Средний возраст, и являются источниками большинства сохранившихся коротких средневековых народных стихов. Средневековые сборники часто включают в себя совершенно разные типы текста, смешивая поэзию с юридическими документами, рецептами, музыкой, медицинской и религиозной литературой и другими типами текстов, а в средневековых контекстах смесь типов текста часто рассматривается как необходимое условие для описания рукопись как сборник. Они могли быть написаны как собрание или представлять собой рукописи разного происхождения, которые позже были объединены для удобства. в ранний современный период Сборники оставались значимыми в более ограниченном литературном контексте, как в рукописных, так и в печатных формах, в основном как средство для сборников более коротких поэтических произведений, а также других произведений. Их число увеличивалось, пока не достигло пика важности в 18-ый век, когда более 1000 Были изданы сборники английской поэзии,[3] перед рост антологий в начале 19 века. Печатные сборники постепенно трансформировались в формат регулярно публикуемых журнал, и многие ранние журналы использовали это слово в своих названиях.

Рукописные и печатные сборники до 18 века

Миниатюра Ноев ковчег приземляясь на Горы Арарата (лист 521а), с 13 века Сборник северно-французского иврита

Самое широкое различие между рукопись и напечатанный сборники. Сборники рукописей тщательно собирались вручную, но также распространялись, потреблялись и иногда добавлялись в этом органическом состоянии - они были характерной чертой литературной культуры 16-го и начала 17-го веков. Печатные сборники, появившиеся в конце 17-го и 18-го веков, составлялись редакторами и публиковались книготорговцами с целью получения прибыли. В то время как сборники рукописей создавались небольшим кругом писателей и, следовательно, строились на основе их личных вкусов, печатные сборники все больше ориентировались на широкую аудиторию и несли на себе следы коммерчески мотивированных, прибыльных и оппортунистических усилий.[4][5]

Известно, что коллекции с несколькими авторами существуют во многих формах, таких как газеты, журналы, или же журналы - и акт банальный, транскрибирование полезных отрывков и цитат из нескольких источников также хорошо записано. Однако формальное производство литературный сборники приобрели свою устоявшуюся форму в 16-17 веках и достигли своего апогея в 18 веке. Хотя литературные сборники часто содержали критические эссе и отрывки из прозы или драмы, их основное внимание было уделено популярности. стих, часто включая песни. В то время поэзия все еще была доминирующей литературной формой как для низшей, так и для высшей литературы, и ее разнообразие и доступность еще больше подходили для разных публикаций.[6]

Средневековые сборники

Страница с рисунком из Тревельонского сборника 1608 года.

Большинство средневековых сборников включают некоторые религиозные тексты, и многие из них не состоят ни из чего другого. Здесь приведены несколько примеров, чтобы проиллюстрировать диапазон обычно встречающихся материалов. В Богословский сборник (Британская библиотека, MS Additional 43460) был сделан в Италии конца 8-го века из 202 листов святоотеческий сочинения на латыни. Ирландцы 9 века Книга Армы также в основном на латыни, но включает некоторые из самых ранних из сохранившихся Древнеирландский письменной форме, а также несколько текстов на Святой Патрик, важные разделы Новый Завет, и святой 4-го века Жизнь. В Кодекс Новелла (BL Cotton Vitellius A. xv, игнорируя более поздний том, связанный с ним) является Древнеанглийский рукопись ок. 1000-1010 г. Она известна единственным текстом Беовульф но также включает в себя жизнь Святой Кристофер, Чудеса Востока (описание разных далеких стран и их фантастических обитателей), перевод Письмо Александра к Аристотелю, и стихотворение Джудит на основе Ветхий Завет Книга Юдифи.[7] Это один из четыре древнеанглийских поэтических кодекса из которых основная масса выживших Староанглийская поэзия приходит, все из которых могут быть классифицированы как сборники.

В Lacnunga представляет собой сборник 10-го или 11-го веков на староанглийском, латинском и древнеирландском языках, с текстами на тему здоровья, использующими широкий спектр подходов, от травяной медицины и другие медицинские процедуры, к молитвам и заклинаниям. Щедро освещенный конец 13 века Сборник северно-французского иврита содержит в основном библейские и литургические тексты, а также юридические материалы, более 200 стихотворений и календари.[8] Большой китайский текст IX века Разные кусочки от Youyang, содержит различные китайские и иностранные легенды и слухи, сообщения о природных явлениях, короткие анекдоты и рассказы о чудесном и земном, а также заметки на такие темы, как лекарственные травы и татуировки. В Сборник Тревельона 1608 года, увеличенная иллюстрированная рукопись на 594 страницы, изображает широкий круг предметов, включая лечение травами, библейские рассказы, список мэров Лондона, пословицы, календари и образцы вышивки.[9]

Сборники стихов

A sixteenth-century hand-written love poem
"Я надеюсь на получение". Любовное стихотворение в отличительном рука из Девонширский манускрипт, 57р.

Сборники стихов - это сборники стихов или поэтических отрывков, которые различаются по авторству, жанру и тематике. Ранняя традиция рукописных стихов продолжалась в XVI веке и позже, и многие из этих ранних примеров сохранились в национальных, государственных и университетских библиотеках, а также в частных коллекциях. В Девонширский манускрипт представляет собой сборник стихов, созданный в 1530-х - начале 1540-х годов и содержащий ряд произведений, от оригинальных произведений и фрагментов до переводов и средневековых стихов. Составленный тремя выдающимися женщинами, он является одним из первых примеров сотрудничества мужчин и женщин над литературным произведением.[10]

A colourful depiction of knights in a castle
Рисунок, иллюстрирующий средневековую поэму "Рейнброун" из рукописи Окинлека.

Также известна рукопись Арундела Харингтона, содержащая сочинения Сэр Томас Вятт, Королева Елизавета, и Сэр Филип Сидни. В 17 веке две рукописи Далхаузи также имеют литературное значение, поскольку они содержат самую большую сохраняемую современную коллекцию Джон Донн Стих.[11] Хотя меньше средневековый были сохранены сборники стихов, и Окинлекский манускрипт сохранился как хороший пример: он был создан в Лондоне в 1330-х годах и представляет собой редкий снимок до-Чосериан Средний английский поэзия.[12] Однако большинство сохранившихся сборников рукописных стихов относятся к 17 веку:

[A] Что касается «литературных» рукописей, сохранилось больше рукописей семнадцатого века, чем шестнадцатого: из примерно 230 сохранившихся до 1640 года сборников стихов, которые не были собраны с одним автором, только 27 принадлежат к шестнадцатый век.[13]

Сборники печатных стихов возникли во второй половине XVI века, во время правления Елизавета I (1558–1603). Один из самых влиятельных Английский ренессанс стихотворные сборники были Ричард Тоттель С Песни и сонеты, теперь более известный как Сборник Тоттеля. Впервые напечатанный в 1557 году, он выдержал еще девять изданий до 1587 года; он не печатался снова до 18 века.[14] Хотя в период восстания в годы восстания появилось несколько новых сборников. Джеймс I и Карл I (1603–1649), во время Реставрация периода и 18 века, и подавляющее большинство сборников печатных стихов происходит из этого последнего периода.[15]

Поэзия в этих сборниках широко варьировалась в жанр, форма и тема, и часто включают: любовь текст песни, пасторали, оды, баллады, песни, сонеты, сатиры, гимны, басни, панегирики, пародии, послания, элегии, эпитафии, и эпиграммы, а также переводы на английский и прологи и эпилоги из пьес. Практика приписывание стихотворения в сборниках были одинаково разнообразны: иногда редакторы тщательно определяли авторов, но чаще всего разная форма позволяла им игнорировать условности авторство. Часто авторов указывали набором инициалов, частичным именем или ссылкой на предыдущее стихотворение «той же рукой»; одинаково часто были анонимный или же псевдоним приписывание, а также неправильное приписывание другим авторам - или даже вымышленным или умершим лицам. В сборнике редакторы и продавцы книг часто пользовались значительной свободой при воспроизведении, изменении и извлечении текстов. Из-за раннего Авторские права законов, менее известные авторы обычно не участвуют в печатном процессе, не получают вознаграждения или роялти, и их работы могли свободно распространяться (а иногда даже пиратский ) когда-то в открытом доступе.[16]

Развитие в 18 веке

Frontispiece and title page to eighteenth-century miscellany
Фронтиспис и титульная страница к Веселая мысль: или, Разное Стекло и Болото,[17] которые утверждали, что включают «Люкубации вежливой части мира, написанные на стенах в болотных домах», например, та, что слева от таверны.

На протяжении 18 века сборник был обычным способом, посредством которого популярные стихи и случайные стихи будут печататься, распространяться и потребляться. Майкл Ф. Суарес, один из ведущих специалистов по сборникам, утверждает:

О важности печатных сборников свидетельствует тот факт, что существует около 1136 сохранившихся сборников стихов и антологий (включая переиздания и отдельные выпуски, но без песенников) за семьдесят пять лет с 1700 по 1774 год - более пятнадцати в год.[18]

Включая песенники, Новая кембриджская библиография английской литературы перечисляет почти 5000 сборников стихов, которые были напечатаны между 1701 и 1800 годами.[19] Из-за огромного количества и разнообразия сборников, напечатанных в 18 веке, в отношении них можно сделать несколько обобщений. Из вежливого (Аллан Рамзи С Чайный столик, 1724–27)[электронная книга 1] к отчасти непристойному (Веселая мысль: или, Разное Стекло и Болото, 1731–33)[электронная книга 2] Основная цель почти всех сборников печатных стихов - развлечение читателя. Однако они также были проданы с практическими целями: как образовательные моральные руководства (Моральные и поучительные сборники в прозе и стихах, 1787),[электронная книга 3] как хранилища полезной информации (Собрание гениальных мыслей и размышлений в стихах и прозе, 1721–30), как ораторские пособия (Уильям Энфилд С Динамик, 1774–1820),[электронная книга 4] и как руководство к поэтической композиции (Эдвард Биши Искусство английской поэзии, 1702–62).[электронная книга 5]

Некоторые сборники даже были нацелены на детей, так как Маленькая красивая записная книжка (1744) демонстрирует. Он состоит из рифм и морали для каждой буквы алфавита.

Диапазон названий и аудиторий

На конкурентном рынке название сборников приобретало все большее значение. Без конкретной точки продажи, более общие усложнения будут использовать всеобъемлющие названия как тактику для ознакомления с широким кругом аудитории и обращения к широте вкусов. Названия могли вызывать орнаментальный (Букет: или Цветы фантазии, 1796 г.), лечебный (Веселая спутница: или лекарство от селезенки, 1730), праздник или застолье (Банкет муз: или Сборник сборников, 1746), любопытные (Музей для молодых джентльменов и дам, 1751–82),[электронная книга 6] и кураторский (Больница для подкидышей для остроумия, 1743–64).[электронная книга 7]

Разнообразие и популярность

Несмотря на эту категоризацию, сборники пытались привлечь широкую аудиторию, содержа самые разные материалы на разные вкусы. Хотя редактор мог бы ориентировать сборник на предполагаемую аудиторию, по характеру разнообразия стихов было возможно гораздо более широкое число читателей. Единичные, случайные сборники могут оказаться популярными и потребовать дополнительных томов или изданий, таких как политические брошюры (Стихи о государственных делах, 1689-1705),[электронная книга 8] курортные работы (Танбригалия: или Танбриджское собрание, 1712–40), местного производства (Йоркширская гирлянда, 1788),[электронная книга 9] и придворные, дружеские или коллегиальные коллекции (Томас Вартон С В Оксфордская колбаса: или выберите поэтические произведения, написанные самыми известными умниками Оксфордского университета., 1764–80).[электронная книга 10]

Печать торговли и пиратство

Часто коммерческий успех сборника стимулировал публикацию одноименных, паразитических и даже полностью пиратский работает. Книжные магазины Дублина, за пределами юрисдикции Статут Анны (1710 г.), который установил авторское право в Англии, мог легально воспроизводить любой популярный сборник, который, по их мнению, мог принести прибыль. Роберт Додсли Чрезвычайно популярный Сборник стихов нескольких рук (1748)[электронная книга 11] был полностью скопирован дублинскими книготорговцами в 1751 году, хотя на английском литературном рынке он также подвергся другим, более мелким пиратским действиям, таким как несанкционированные продолжения, дополнения или сопутствующие тексты, пытающиеся использовать репутацию оригинала.[20]

Упадок стихотворных сборников

Opening chapter of A Tale of Two Cities by Charles Dickens
Знаменитые вступительные строки Повесть о двух городах в периодическом издании Круглый год

Меняющиеся вкусы и технологии

Хотя поэзия сохраняла культурное преобладание на протяжении большей части XVIII века, в то же время она отступала перед развитием прозы, и особенно подъем романа, как новая доминирующая форма литературного выражения на Западе.[21] Упадок поэзии как наиболее широко печатного формата также частично технологический. Ли Эриксон утверждает:

Как только материалы и средства печати стали дешевле, диффузная проза больше не находилась в сравнительном экономическом положении по сравнению со сжатой поэзией. Формат периодического издания, в частности, привел к появлению множества более коротких форм прозы, которые конкурировали и в значительной степени привлекали внимание публики к поэзии.[22]

Однако сборники оставались популярными на протяжении всего XIX века, особенно то, что стало известно как «сборник еженедельных новостей, который обычно появлялся на выходных и содержал не только сводку разведданных за неделю, но и различные поучительные и развлекательные материалы», другими словами то, что мы называем сегодня журнал, но поэзия больше не была привилегированной среди этих публикаций.[23] Сборники стихов медленно умирали в Викторианская эпоха, поскольку сборники литературы сделали возможным серийное издание романов, таких как Уильям Харрисон Эйнсворт С Джек Шеппард (1839-40) или Чарльз Диккенс ’ Повесть о двух городах (1859), который был опубликован 31 еженедельным выпуском в его литературном периодическом издании. Круглый год. Сборников, посвященных поэзии, было немного, если они вообще были. Вместо этого стихи были бы меньшинством содержания, чтобы обеспечить разнообразие от обширной прозы:

Художественная литература становилась все более популярным ингредиентом этих сборников, [но] синдикаторы часто начинали с предоставления столичной рекламы и разведданных, а вскоре также стали регулярно выпускать статьи, такие как стихи и критические эссе или колонки, предназначенные для женщин и детей.[24]

title page of Chalmers' Works of the English Poets
Титульная страница из Александр Чалмерс ' Произведения английских поэтов, том 18.

Преемственность антологии

Смотрите также: Антология

После таких коллекций, как Роберт Андерсон С Произведения британских поэтов (тринадцать томов, 1792-95) и Александр Чалмерс ’ Произведения английских поэтов (21 том, 1810 г.) антологии все чаще принимались для публикации сборников стихов. Барбара М. Бенедикт утверждает:

Однако по мере взросления читателей и издателей в восемнадцатом веке появилась другая форма, бросившая вызов господству сборников: «антология», всеобъемлющий отбор лучших модных стихов.[25]

Технологии печати и распространение романа сыграли важную роль в изменении характера сборников, равно как и изменение представлений о родной литературный канон. Попытки построить достоверный канон английского стиха предпринимались с начала 18 века, и с их успехом место поэзии было определено появлением авторитетных антологий, которые утверждали, что представляют все самое лучшее из английской поэтической традиции.[26]

Значение и признание

В отличие от антологии Сборники, цель которых - дать каноническую историю литературы, имеют тенденцию отражать динамичную литературную культуру того времени, в которое они создавались. Как заявляет Майкл Ф. Суарес:

Сборники обычно представляют собой компиляции относительно недавних текстов, разработанных с учетом современных вкусов; Антологии, напротив, обычно представляют собой подборки канонических текстов, которые имеют более устоявшуюся историю и имеют большее культурное значение. Таким образом, сборник обычно прославляет - и даже конструирует - вкус, новизну и современность в сборке синхронного тела материала. Ее следует отличать от антологии, которая чтит - и увековечивает - ценность историчности и неизменность установленных канонов художественной дискриминации при сборе текстов, признанных за их эстетическую легитимность.[27]

В это определение вносятся изменения, например, аргумент о том, что сборники могут содержать элементы, которые можно рассматривать как антологические (включение классический литературные произведения, например), или могут быть переизданы годы спустя, когда их первоначальное содержание станет более литературным.[28] Суарес также отмечает, что сборники восемнадцатого века часто содержали «выдержки из множества публикаций одного автора» и, кроме того, что «многие сборники заимствовали избранные отрывки из более ранних поэтических сборников, формируя, таким образом, то, что по сути являлось антологиями сборников».[29]

Литературный рынок

Это общепринято[требуется разъяснение ] что сборники дают представление о популярном вкусе момента, о том, что люди читают и как они это читают; но они также предоставляют информацию о эстетический, Социальное и экономический проблемы, лежащие в основе производства и потребления литературы. Разное собиралось, продавалось и продавалось с расчетом на современную читающую аудиторию и выявляло динамику между вкусом, в формировании которого они сыграли роль, и заботами читателей. редакторы кто подчинился и издатели кто их продал. Действительно, диапазон цен и формата показывает, насколько поэзия была упакована и продана для различных читателей. Как утверждает Дженнифер Батт:

Содержание и пропуски, упаковка и маркетинг, история публикации и история приема каждого сборника стихов, созданного в 18 веке, раскрывают, как литературная культура была задумана ее создателями и как эти создатели хотели вмешаться в литературный рынок.[30]

Сборники часто делали акцент на разнообразии, новизне и моде, предоставляя своим читателям ряд различных произведений разных авторов, но при этом держали их в курсе последних событий на литературном рынке. Они являются яркой демонстрацией раннего маркетинг и Реклама техники в литературе.

title page of Percy's Reliques of Ancient Poetry
В титульная страница и отличительный орнамент из Перси Реликвии.

Современное значение и влияние

В то время сборники были влиятельной литературной формой. С начала XVIII века сборники стихов собирали воедино подборку поэтических произведений разных авторов, прошлых и настоящих, и, таким образом, сыграли свою роль в развитии концепции Английский канон. Эти литературные сборники могут продаваться как уникальные коллекции, возникающие в результате объединения писателей в небольшом литературном кружке; или их функция могла бы быть более национальной и исторической, представляя лучшие произведения британских поэтов на сегодняшний день. Множественные выпуски Драйден -Тонсон Сборник стихов (1684-1708)[электронная книга 12] и Быстрый -Папа Разное (1727–32),[электронная книга 13] а также Библиотека муз (1737)[электронная книга 14] и Британская муза (1738),[электронная книга 15] с самого начала пытались построить представление о национальном литературном наследии.[31] Возрождение интереса к английской балладе также во многом связано с сборниками, наиболее известными из которых являются Томас Перси С Реликвии древнеанглийской поэзии (1765).[электронная книга 16] Сборники также сыграли роль в развитии других литературных форм, в частности романа. Поскольку так много сборников включали отрывки из прозы наряду со стихами, часто из романов восемнадцатого века, таких как Лоуренс Стерн Тристрам Шенди (1759 г.), можно утверждать, что они способствовали популяризации романов. Лия Прайс С Антология и подъем романа (2000), в частности, обсуждает связь между сборниками и прозой во второй половине 18 века.

Затянутые голоса и написание на полях

Они подчеркивают разнообразие и новизну, а также анонимность Из-за авторства, которое они могли предложить, сборники часто позволяли включать и, таким образом, выражать более скрытые голоса, такие как голоса женщин, и более маргинальные формы письма, такие как комические, любопытные и грубые. Как заметил Дастин Гриффин:

Для большинства других поэтов, особенно женщин, публикация в сборнике была единственным способом, с помощью которого их произведения могли попасть в публику. Многие другие эфемерные сатирические стихотворения, распространявшиеся в виде листовок или рукописей, были собраны в последовательных изданиях Стихи о государственных делах (1689–1705).[32]

Многие сборники содержали исключительно письмо женщин, самый известный Стихи именитых дам (1755)[электронная книга 17] - сборник стихов 18 поэтов, в том числе Афра Бен, Элизабет Картер, Мэри Леапор, Энн Финч, Кэтрин Филипс, Маргарет Кавендиш, Мэри Монк, Леди Мэри Чадли, и Мэри Барбер - и недавно критики выявили способы, которыми такие женщины внесли ключевой вклад в сборную культуру 18 века.[33][34] В Проект Пердита представляет собой наиболее полное свидетельство роли женщин в сборниках рукописей в период 1500-1700 годов.[35]

С другой стороны, сексуально объективизирующий стихотворение из Сборник беглецов играть эвфемистически на модном женском аксессуаре "халява".

Смешанные компании также представили себя как выполняющие важную культурную или кураторскую роль, сохраняя несвязанный листы фрагменты и эфемер которые в противном случае были бы утеряны, предлагая уникальное представление о яркой литературной жизни 18 века. Ярким примером таких публикаций в магазине любопытства является Сборник беглецов: сборник произведений о беглецах в прозе и стихах (1774),[электронная книга 18] который включает бессмысленные рифмы, эпитафии, надписи, стихи из газетных вырезок, а также завещания, написанные в стихах. Критика конца двадцатого века привлек внимание к культурной и литературной важности этих неканонических, менее известных и эфемерных видов популярных стихов, таких как недавнее открытие стихотворения, ложно приписываемого Джону Мильтону »,Импровизированный пидор ”.[36] Сборники, являющиеся наиболее плодовитым источником анонимных или псевдонимных публикаций, дают представление о нетрадиционной истории английской литературы. Роджер Лонсдейл отмечает в своей влиятельной антологии, Новая оксфордская книга стихов восемнадцатого века (1984): «Один из самых интересных поэтов [этого периода] - вездесущий« Аноним », чей голос почти никогда не встречается в традиционной истории литературы». Что особенно важно, он предполагает, что мы узнали бы больше о «ландшафте поэзии восемнадцатого века», если бы больше внимания уделяли «бесчисленным сборникам, написанным несколькими руками».[37]

Литературоведение и исследовательские проекты

В настоящее время литературные критики широко признают, что обращая внимание на формы доступа к литературе и история приема отдельных произведений и авторов, является важной частью истории литературной культуры. В этом контексте интерес к исследованиям XVIII века в сборнике быстро вырос. Как утверждает Дженнифер Батт:

Изучение сборников стало активным в последние годы, чему способствуют споры о формировании канонов, а также рост интереса к истории восприятия, истории чтения и истории книги.[38]

В свете таких достижений возникли проекты, направленные на то, чтобы сделать огромное количество и множество сборников стихов более доступными для современных исследователей и читателей, особенно в процессе онлайн-публикации. оцифровка. В 2012 Стихи Сборники онлайн был запущен, который предлагает доступное для поиска критическое издание из семи сборников печатных стихов, опубликованных в XVI и начале XVII веков. В то время как некоторые проекты сосредоточены на создании онлайн-изданий наиболее значительных сборников стихов, другие пытались организовать сборник сборников, выпускаемых в определенные периоды, например Scriptorium: средневековые и ранние современные рукописи в Интернете (2006-2009), цифровой архив сборников рукописей и обычных книг с. 1450-1720 гг. На сегодняшний день самым крупным мероприятием было Индекс цифровых смешанных компаний, текущий проект, финансируемый Leverhulme Trust. В Индекс стремится создать в свободном доступе онлайн-базу данных из более чем 1000 сборников стихов, опубликованных в 18 веке, на основе всеобъемлющей библиографии, составленной Майклом Ф. Суаресом и предоставленной крупнейшим в мире сборником сборников стихов, хранящимся в Библиотека имени Бодлея Коллекция Хардинга.[39] Начатый в 2010 году, этот проект был успешно завершен в сентябре 2013 года. База данных в настоящее время доступна в бета-версия.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Сборник, п. OED Online. Издательство Оксфордского университета. Проверено 18 апреля 2013 года.
  2. ^ Лаура Манделл и Рита Рэйли, Антологии и сборники (1997 г .; последняя редакция 2002 г.). Проверено 18 апреля 2013 года.
  3. ^ "О", Индекс цифровых смешанных компаний
  4. ^ Ричард Бидл, Колин Берроу (ред.), Сборники рукописей, c. 1450-1700 (Лондон: Британская библиотека, 2011).
  5. ^ Адам Смит, «Profit and Delight»: Печатные собрания в Англии, 1640–1682 гг. (Детройт: издательство государственного университета Уэйна, 2004).
  6. ^ Дж. Пол Хантер, «Политическая, сатирическая, дидактическая и лирическая поэзия: от Реставрации до смерти Папы» в сочинении Джона Рикетти (ред.) Кембриджская история английской литературы, 1660-1780 гг. (Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 2005 г.), 160-208, стр. 160-163.
  7. ^ Британская библиотека страница в Кодексе Новелла.
  8. ^ Каталог Британской библиотеки онлайн, Сборник северной Франции
  9. ^ Выставляется на Библиотека Фолджера Шекспира, в 2004
  10. ^ Саутхолл, Раймонд. «Девонширское собрание рукописей ранней тюдоровской поэзии, 1532–1541 гг.» Обзор изучения английского языка, н.с. 15 (1964): 142-50.
  11. ^ Джошуа Экхардт, «Сборник стихов, рукопись» Гарретта А. Салливана (ред.) Энциклопедия английской литературы эпохи Возрождения, 3 тт. (Oxford: Blackwell, 2012), III, 1002-1006, стр. 1002-1003.
  12. ^ Дэвид Бернли и Элисон Уиггинс (ред.),Рукопись Окинлека, Национальная библиотека Шотландии (5 июля 2003 г.). Важность рукописи Окинлека. Проверено 18 апреля 2013 года.
  13. ^ Гарольд Лав и Артур Ф. Маротти, «Передача и распространение рукописей» в книге Дэвида Левенштейна, Джанель М. Мюллер (ред.), Кембриджская история ранней современной английской литературы (Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 2003 г.), 55-80, стр. 62.
  14. ^ Мэтью Зарновецки, «Сборники стихов, напечатанные» в Гарретте А. Салливане (ред.) Энциклопедия английской литературы эпохи Возрождения, 3 тт. (Оксфорд: Блэквелл, 2012 г.), III, 1006-1010, стр. 1006-07.
  15. ^ Адам Смит, «Интернет-указатель поэзии в печатных сборниках, 1640–1682». Раннее современное литературоведение 8.1 (май 2002 г.) 5.1-9. Проверено 18 апреля 2013 года.
  16. ^ Манушаг Н. Пауэлл, Авторство в английских периодических изданиях восемнадцатого века (Льюисбург, Пенсильвания: издательство Bucknell University Press, 2012), стр. 18.
  17. ^ Веселая мысль: или, Разное Стекло и Болото
  18. ^ Майкл Ф. Суарес, «Публикация современной английской литературы, 1695–1774» в книге Майкла Ф. Суареса, Майкла Л. Тернера (ред.) Кембриджская история книги в Великобритании (Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 2009 г.), Том 5: 1695–1830, 649–666, с. 658.
  19. ^ Джордж Уотсон (ред.), Новая кембриджская библиография английской литературы, 5 томов. (Кембридж: издательство Кембриджского университета, 1971), II, cols. 341–429.
  20. ^ Майкл Ф. Суарес, «Производство и потребление поэтического сборника восемнадцатого века» в Изабель Риверс (ред.) Книги и их читатели в Англии восемнадцатого века: новые очерки (Лондон: Leicester University Press, 2001), 217-251, стр. 227-233.
  21. ^ Дэвид Перкинс, История современной поэзии с 1890-х годов до модернистской моды (Лондон: Belknap Press of Harvard University Press, 1976), стр. 12.
  22. ^ Ли Эриксон, Экономика литературной формы: английская литература и индустриализация издательского дела, 1800-1850 гг. (Лондон: Johns Hopkins Press, 1996), «Уголок поэтов: влияние технологических изменений в печати на английскую поэзию», 19–48, стр. 47–48.
  23. ^ Грэм Лоу и Роберт Л. Паттен, «Серийная революция» Дэвида МакКиттерика (ред.) Кембриджская история книги (Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 2009 г.), Том 6: 1830-1914, 144-171, стр. 155.
  24. ^ Ло и Паттен, «Серийная революция», стр. 158
  25. ^ Барбара М. Бенедикт, «Коллекционирование и антология в ранней современной культуре» у Барбары Корте, Ральфа Шнайдера и Стефани Летбридж (ред.), Антологии британской поэзии: критические взгляды на литературоведение и культурологию (Амстердам: Родопи, 2001), 43-55, стр. 44-45.
  26. ^ Джонатан Броуди Крамник, Создание английского канона: печатный капитализм и культурное прошлое, 1700–1770 гг. (Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 1998 г.), стр. 1-14.
  27. ^ Суарес, «Poetic Miscellany», стр. 218–9.
  28. ^ Дженнифер Батт, «Сборники стихов восемнадцатого века» в Литературный компас 9/6 (2012), 394-405, стр. 395.
  29. ^ Суарес, «Poetic Miscellany», стр. 225.
  30. ^ Батт, «Verse Miscellanies», стр. 397.
  31. ^ Крамник, Создание английского канона, стр. 20-21.
  32. ^ Дастин Гриффин, «Социальный мир авторства 1660-1714» в книге Джона Ричетти (ред.) Кембриджская история английской литературы (Кембридж: издательство Кембриджского университета, 2005 г.), 37-60, стр. 41.
  33. ^ Шанталь Лавуа, Коллекционирование женщин: поэзия и жизнь 1700–1780 гг. (Льюисбург, Пенсильвания: издательство Bucknell University Press, 2009).
  34. ^ Маргарет Эзелл, Написание истории женской литературы (Балтимор: издательство Университета Джона Хопкинса, 1993).
  35. ^ Рукописи Пердиты, Индекс женщин Perdita
  36. ^ Бодлианская библиотека, 'Архив непочтительных сборников выложен в сеть'. 23 сентября 2010 г. Проверено 18 апреля 2013 г.
  37. ^ Роджер Лонсдейл (ред.) Новая оксфордская книга стихов восемнадцатого века (Oxford: Oxford University Press, 1984), стр. Xxxix, xxv.
  38. ^ Батт, «Verse Miscellanies», стр. 395.
  39. ^ В Библиотека имени Бодлея, 'Рэгтайм к богатству, музыкальное наследие Бодлианской библиотеки'. 10 января 2010 г. Проверено 18 апреля 2013 г.

Интернет-сборники

  1. ^ Google Книги Чайный столик
  2. ^ Гутенбург Веселая мысль: или, Разное Стекло и Болото
  3. ^ Google Книги Моральные и поучительные сборники в прозе и стихах
  4. ^ Google Книги Динамик
  5. ^ Индекс цифровых смешанных компаний, Искусство английской поэзии
  6. ^ Индекс цифровых смешанных компаний, Музей для молодых джентльменов и дам
  7. ^ Индекс цифровых смешанных компаний, Больница для подкидышей для остроумия
  8. ^ Google Книги Стихи о государственных делах
  9. ^ Google Книги Йоркширская гирлянда
  10. ^ Google Книги Оксфордская колбаса
  11. ^ Google Книги Сборник стихов нескольких рук
  12. ^ Индекс цифровых смешанных компаний, Сборник стихов
  13. ^ Google Книги Разное
  14. ^ Google КнигиБиблиотека муз
  15. ^ Google Книги Британская муза
  16. ^ Google Книги Реликвии древнеанглийской поэзии
  17. ^ Google Книги Стихи именитых дам
  18. ^ Интернет-архив Беглый сборник. Это собрание таких беглых произведений в прозе и стихах, которых нет ни в одном другом сборнике. Со многими произведениями, никогда ранее не опубликованными. 2 тт. (Лондон, 1774 г.). ESTC T118867

внешняя ссылка

Онлайн-руководства и базы данных

Академические проекты

Другие известные коллекции

Дополнительные ресурсы

  • Ферри, Энн, Традиция и отдельное стихотворение: исследование антологий (Стэнфорд, Калифорния: Издательство Стэнфордского университета, 2001).
  • Хамрик, Стивен «Сборник Тоттеля и английская реформация» Критика 44 (2002), 329-61.
  • Хьюги, Рут, Рукопись английской поэзии Арундела Харингтона, 2 тт. (Колумбус: Издательство государственного университета Огайо, 1960).
  • О'Каллаган, Мишель, «Текстовые собрания: печатные, общественные и стихотворные сборники в Англии раннего Нового времени» в Ранняя современная культура 8 (2010).
  • Помрой, Элизабет, «Елизаветинские смеси: их развитие и условности», Изучение английского языка 36 (1973), 1-145.
  • Саутхолл, Раймонд, «Девонширское собрание рукописей ранней тюдоровской поэзии, 1532-1541 гг.», Обзор изучения английского языка н.с. 15 (1964), 142-150.
  • Салливан, Эрнест В. Младший (редактор), Первая и Вторая рукописи Далхаузи: стихи и проза Джона Донна и других (Колумбия: Университет Миссури Пресс, 1988).