Маркетто да Падуя - Marchetto da Padova

Маркетто да Падуя (Марчеттус Падуанский; эт. 1305 - 1319) был Итальянский теоретик музыки и композитор позднего средневековый эпоха. Его нововведения в обозначении временных ценностей были основополагающими для музыки итальянского ars nova, как и его работа по определению режимы и уточнение настройка. Кроме того, он был первым теоретиком музыки, который обсудил хроматизм.

Жизнь

Скорее всего он родился в Падуя. Мало что известно о его жизни, но он записан как учитель музыки для певчих в соборе в Падуя в 1305 и 1306 годах, а в 1308 году он покинул Падую, чтобы работать в других городах Венето и Романья. Его два основных трактата, кажется, были написаны между 1317 и 1319 годами, незадолго до Филипп де Витри произвел его Арс Нова (ок. 1322 г.), что дало название музыке того времени. Маркетто указал в самих трактатах, что он написал их на Чезена и Верона. Других достоверных записей о его жизни нет, хотя его слава, очевидно, была широко известна, а его работы стали очень влиятельными позже, в 14 веке.

Музыка

Только три мотеты были надежно приписаны Маркетто, один из них из-за того, что его имя появилось как акростих в тексте одной из частей (Ave regina celorum / Mater innocencie). Основанный на другом акростихе из того же мотета, кажется, что он был написан для посвящения Капелла Скровеньи (также известная как Часовня Арены) в Падуе 25 марта 1305 года.

Сочинения и влияние

Маркетто опубликовал два основных трактата: Люцидарий в плоскости arte musice (вероятно в 1317–1318 гг.), а Померий in arte musice mensurate (вероятно, 1318 г.). Он также опубликовал сокращенную версию Померий как Brevis compilatio, хотя дата этого не известна. Он заявил в Померий что он написал это, находясь в доме Райнальдус де Синтис в Чезена, который был правителем города с 1321 по 1326 год, однако большинство ученых считают, что Померий был написан в 1318 году.

Значения двух названий: Люцидарий - энциклопедическое разъяснение[1] и Померий, край или ограждение вокруг сада Рима.

Точная датировка его работ была важна для музыковедение из-за разногласий по поводу того, повлияли ли на него нововведения французских ars nova, как написано Филипп де Витри и Жан де Мурис в 1320-х годах, или влияние пошло другим путем. Скорее всего, работа Маркетто была первой, хотя он хорошо знал французскую практику, которая, как и большинство нововведений в музыке до 20-го века, обсуждалась в письменной форме только спустя годы после того, как произошли настоящие музыкальные инновации. Все трактаты, кроме сокращенной версии, представлены в сильно схоластический рамки, и почти наверняка были собраниями устных учений.

Инновации Маркетто находятся в трех областях: настройка, хроматизм и обозначение временных значений. Он был первым средневековым писателем, предложившим разделить весь тон более чем на две части. А полутон мог состоять из одной, двух, трех или четырех таких частей, в зависимости от того, был ли он, соответственно, diesis, энгармонический полутон, а диатонический полутон, или хроматический полутон. Маркетто предпочитал расширять большие интервалы и сужать второстепенные для мелодического эффекта, в отличие от более поздних. имел в виду один темперамент делает. Точный размер основной шестой части, которую он описал, является предметом некоторых разногласий, но был рассмотрен Джордж Секор быть 12:7 (933 цента).[2]

В области ценностей времени Маркетто улучшил старые Франконский система обозначений; нотная запись к этому времени превратился в метод, известный сегодня, в котором отдельный символ представляет конкретную временную стоимость, и Маркетто внес свой вклад в эту тенденцию, разработав метод составного временного деления и назначив определенные формы нот для определенных значений времени.

Кроме того, Маркетто обсудил ритмические режимы, старый метод ритмической записи 13 века. ars antiqua, и добавил четыре «несовершенных» режима к существующим пяти «идеальным» режимам, что позволило применить современную итальянскую практику смешанного, гибкого и выразительного ритмического исполнения.

В Люцидарий также включал один из самых ранних текстов, посвященный взаимосвязи между композитор - Маркетто использовал слово музыкант, заимствования из Боэций определение в De Institutione Musica Libri Quinque - и исполнитель. Он установил четкую иерархию, определяя «музыканта» или композитора как художника, выносящего суждения в соответствии со своими научными знаниями, описывая певца как инструмент, на котором играет музыкант, и сравнивая их отношения с отношениями судьи и глашатая. .[3]

Трактаты Маркетто пользовались огромным влиянием в XIV и начале XV веков, широко копировались и распространялись. В Кодекс Росси, который является самым ранним из сохранившихся источников светской итальянской полифонии и содержит музыку, написанную между 1325 и 1355 годами, демонстрирует очевидное влияние Маркетто, особенно в использовании его усовершенствований в нотной записи.

Без нововведений Маркетто музыка итальянского Trecento - например светская музыка Ландини - было бы невозможно.

Смотрите также

Сноски

  1. ^ Журнал хорватских исследований: тома 36-37; Тома 36-37 Хорватская академия Америки, Хорватская академия Америки - 1997 г. Старейшими произведениями энциклопедического характера были так называемые люцидарии, которые также появились в хорватской глаголической литературе и были написаны по иностранным образцам XII века. Интересные хорватские альманахи были ...
  2. ^ "Головоломка с 17 тонами - и ключ в нео-средневековье, который ее открывает" (PDF).
  3. ^ Фиск, Джозия (1997). Композиторы о музыке - восемь веков произведений. Бостон: издательство Северо-Восточного университета. п.3. ISBN  1-55553-279-9.

Ссылки и дополнительная литература

  • Словарь музыки и музыкантов New Grove, изд. Стэнли Сэди. 20 т. Лондон, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN  1-56159-174-2
  • Ричард Х. Хоппин, Средневековая музыка. Нью-Йорк, W.W. Нортон и Ко., 1978. ISBN  0-393-09090-6
  • Ян Херлингер: "Маркетто да Падуя", Grove Music Online ed. L. Macy (доступ 28 февраля 2005 г.), (доступ по подписке)
  • Джей Ран: Практические аспекты настройки Маркетто. Теория музыки в Интернете: Интернет-журнал Общества теории музыки. т. 4, вып. 6, 1998. ISSN  1067-3040 (Проверено 3 января 2006 г.)
  • Марго Шультер: «Ксенгармоническая экскурсия в Падую, 1318 г .: Маркетт, каденциальный диесис и неоготические строчки»[1]
  • Джозеф Л. Монцо: «Размышления о Маркетто Падуанского пятого тона»[2]
  • Кароль Бергер: «Musica Ficta. Теории случайных перегибов в вокальной полифонии от Маркетто да Падуя до Джозеффо Зарлино», Cambridge University Press, 1987, особенно стр. 22–9, 86–87, 141–3.