Цензура в Восточной Германии - Censorship in East Germany

Часть серия на
Цензура по стране
Символ цензуры
Страны
Смотрите также

Как и во многих союзных с Советским Союзом странах до падения Берлинской стены, правительство бывшей Германская Демократическая Республика (Немецкий: Deutsche Demokratische Republik) применяемый цензура за время своего существования с 1949 по 1990 год.[1][2] Цензура осуществлялась через иерархический, но неофициальный аппарат цензуры, в конечном итоге контролируемый правящей партией (САС ).[3][2][4] Благодаря цензуре социалистический взгляд на общество обеспечивался во всех формах литературы, искусства, культуры и общественной коммуникации.[2] Из-за отсутствия официального аппарата цензуры цензура применялась на местном уровне в очень структурированной и институционализированной манере под контролем властей. САС.[5]

Цензура в советской оккупационной зоне

Советская военная администрация в Германии организовал цензуру в Восточной Германии в 1945 году. Сергей Иванович Тюльпанов. Список запрещенных книг (Liste der auszusondernden Literatur) был опубликован в 1946, 1947 и 1948 годах.[4]

Положения конституции Восточной Германии

Оригинальная версия восточногерманского языка 1949 г. конституция не предусматривал цензуру прессы, но гарантировал в статье 9, раздел 2, что «цензуры СМИ не будет»[1]. Это положение было удалено в редакции документа 1968 года и расширено до статьи 27, отражающей модернизацию технологий:

  • «Каждый гражданин имеет право свободно и публично выражать свое мнение в соответствии с принципами конституции».
  • «Свобода печати, радиовещания и телевидения гарантируется».

Несмотря на это, как официальная, так и неофициальная цензура имела место на протяжении всей истории ГДР, хотя и в меньшей степени в последние годы ее существования. Поскольку ГДР фактически была однопартийное государство под командованием и руководством САС свобода печати и других полиграфических производств была по воле правящей партии, режима и идеологических желаний людей, стоящих у власти.

Хотя это явно противоречит вышеуказанным положениям, тот факт, что выражение должно быть «в соответствии с принципами конституции», позволяет правительству обращаться по таким вопросам, как Национальная безопасность, общественная порядочность, а также другие вопросы, регулируемые национальным законодательством, в целях обеспечения цензуры.

Реализации

Организация цензуры и цензурных зон

Официальной цензуры в ГДР не было, поэтому не было и официальных органов цензуры.[6] Цензура применялась во многих различных областях и осуществлялась на местном уровне, как правило, через ответственные министерства и через партию (SED). Основными областями применения цензуры были литература, средства массовой информации, искусство и культура.[7]

Цензура в искусстве и культуре

САС, под официальной рубрикой Культурполитик (культурная политика), установил систему систематического контроля, чтобы осуществлять контроль над всей литературной и художественной продукцией в ГДР.[2] Все издательства, а также все общественные места и выставки искусства и культуры подвергались цензуре, которая обеспечивала представление социалистической точки зрения.[2]

Цензурированные темы

Контент, который считался вредным для режима или коммунист идеологий вообще было строго запрещено. Определение того, что может быть вредным, включает несколько различных категорий.

Самым прямым образом критика коммунизма не терпели. Это включало в себя любую критику коммунизма в целом, а также обсуждение современных режимов ГДР и Советский союз, и обычно других союзных с Советским Союзом государств. Он также включал обсуждение Штази деятельность и методы. Точно так же идеи, которые сочувствовали капитализм или же фашизм, которые рассматривались как два врага коммунизма, не допускались. Любая идея, которая поощряла сопротивление правительству, например отказ от военной службы по убеждениям, не подлежало обсуждению.

Негативное изображение ГДР также подверглось цензуре. Это включало критику и жалобы на уровень жизни и образование в стране, а также обращая внимание на загрязнение и другие проблемы производственной системы. Republikflucht, или бегство из ГДР в Западную Германию или другие страны, вообще нельзя было изображать, как и обсуждение Берлинская стена.

Наконец, правительство ввело строгие стандарты приличия. «Грубые» темы, такие как гомосексуализм и порнография, следует избегать. Точно так же изображение любого восточного немца как «нецивилизованного» из-за крайних насилие или же делинквентность, или предположение, что восточные немцы могут страдать от таких проблем, как алкоголизм или же суицидальный депрессия также должны были быть исключены.

Помимо цензуры контента, правительство также оставляет за собой право запретить публикацию или показ на основании формы. Все, что не считалось «надлежащей» формой, было запрещено. Включены запрещенные формы и методы свободный стих поэзия; внутренний монолог и поток сознания; ерунда или авангард; и абстрактное искусство.

Цензура в литературе

Процедурная система литературного производства позволяла государству осуществлять контроль и координировать производство литературы в ГДР.[2] Благодаря этой системе государство включило производство литературы в свою плановую экономику.[8][2] Это позволяло государству влиять на своих граждан и интерпретации литературы в ГДР.[2] Система цензуры литературы состоит из большой и сложной сети взаимосвязанных институтов.[9][2] Механизм контроля за литературой в ГДР был двояким: контроль осуществлялся через саму СЕПГ и через ответственные министерства, секторы и подразделения. Процесс цензуры сопровождался определенными шагами, которые позволяли правительству планировать и контролировать литературу, которая будет публиковаться в ГДР. Авторы работали вместе с редакторами издательств, которые несли ответственность за удаление любого проблемного содержания из рукописей. Чтобы опубликовать рукопись, она должна была быть оценена рядом официальных и неофициальных рецензентов, роль которых заключалась в проверке рукописей на политическую и культурную уместность. После того, как автор и редактор закончили работу над рукописью, она была рассмотрена двумя сторонними читателями и внутренним комитетом на предмет идеологических последствий.[10] Последняя инстанция власти находилась в Министерстве культуры, где давали разрешение на печать. Филиал, ответственный за выдачу разрешения на печать, был назван головной офис для издательских компаний и книготорговли (Hauptverwaltung Verlage und Buchhandel, HV Verlage), которые были напрямую связаны с САС. Особенно сложные тексты иногда передавались в специальный центральный комитет СЕПГ для дополнительного рассмотрения.[7] Поскольку редактор был первым экземпляром цензуры, внешние читатели и комитет были вторым, а HV - третьим экземпляром государственного контроля над литературными публикациями. Работа была разрешена к публикации, если она прошла успешно. Druckgenehmigungsverfahren и получил разрешение от Министерства культуры, названное Druckgenehmigung.[4] В случае, если министерство распорядилось внести изменения до публикации, авторы могли либо согласиться с ними, либо не публиковать свою работу вообще.

Цензура в театре

Подобно цензуре литературы, театральные постановки в ГДР контролировалась и подвергалась цензуре через сложное множество взаимосвязанных институтов на разных уровнях штата, в конечном итоге во главе с САС.[11] Центральные органы цензуры в театре задействовали Министерство культуры и Управление культуры ЦК СЕПГ в сотрудничестве с представителем культуры на Политбюро.[11] Кроме того, Штази использовал сеть информаторов для отслеживания событий в театре.[11]

Театральная цензура существовала как до, так и после спектакля. Цензура перед игрой имела множество стимулов и форм. Во-первых, непредвиденные общественные беспорядки должны были быть предотвращены только путем предоставления разрешений на постановки с учетом их ограниченности по размеру и составу.[11] Во-вторых, цензоры не только пытались предсказать влияние пьесы на публику, но и то, как САС партийные чиновники отреагируют на это.[11] Пост-игровая цензура в ГДР произошло необычным образом из-за своего неофициального характера. Если цензоры сочли пьесу нежелательной для режима, пьеса не могла быть запрещена на том основании, что она противоречит Конституции.[11][1] Поэтому продюсеры были вынуждены взять на себя ответственность за предполагаемые ошибки, и вместо запрета были поставлены исправленные и подвергнутые цензуре версии пьесы.[11][1]

Пример театральной цензуры в ГДР это игра Эгмонт к Иоганн Вольфганг фон Гете который должен был быть поставлен в августе 1949 г. в Эрфурт театр.[11][1] Официальные лица утверждали, что: "политическая зрелость и прогрессивное сознание населения Тюрингии, режиссеров и актеров [были] еще недостаточно развиты для того, чтобы правильно соотнести контекст пьесы с политической ситуацией наших дней.".[11] Фактически, причина цензуры пьесы заключалась в том, что изображение голландского восстания против испанских оккупантов в пьесе Гете негативно отразится на советской оккупации Восточной Германии.[11][1]

Цензура в искусстве

Исполнение и последствия

Несоблюдение правил приемлемых релизов влечет за собой различные санкции. По крайней мере, виновная сторона будет предупреждена, а рассматриваемый материал не будет опубликован или выставлен. Также налагались запреты на публикацию или исполнение, чтобы материал не был опубликован.

Также были приняты меры наказания, в том числе арестовать или же домашний арест. Члены партии могли быть исключены из СЕПГ, и виза в просьбах правонарушителям часто отказывали. В самых крайних случаях преступник мог быть депортирован, чаще всего в Западную Германию.

Однако цензура и наказание не применялись единообразно. Например, если создатель был членом партии СЕПГ, работа предлагалась более снисходительно. Кроме того, если создатель добился успеха, их работа также проходила легче. Если у него или нее были политические отношения (либо «неправильные», либо «правильные»), это также сказывалось на процессе цензуры. Наконец, поскольку многие правила были субъективными или неясными, цензор, которому понравилась статья, мог позволить себе снисходительность, в отличие от другого. По этой причине очень часто произведения, запрещенные в одной области, разрешались в других.

Многие художники и авторы с самого начала пытались избегать конфликтов, усердно работая над созданием работ, соответствующих руководящим принципам. Это явление получило название «сдвиг в голове».[нужна цитата ]. Другие восприняли вездесущность цензуры как вызов. Для них это был стимул к их творчеству. Эти инакомыслящие, известные как «художники-обертки», пытались избежать цензуры, умело используя художественные инструменты, такие как сатира, ирония, метафора или отчуждение, чтобы выразить желаемое другим и для цензора неузнаваемым способом, со смешанными результатами.

Цензура в кино

Основная статья: Цензура фильмов в Восточной Германии

Цензура в журналистике

Несколько раз в неделю из связи с общественностью офис. В этой информации для прессы были инструкции для прессы и способы решения актуальных проблем. Предписанная терминология для Нажмите, вещание, и телевидение были включены. Бюро по связям с общественностью было уполномочено давать инструкции Генеральному агентству немецкой печати (Немецкий: Allgemeine Deutsche Nachrichtenagentur).

Стажировки журналистов

Журналистов рассматривались режимом как функционеры партии, а не как независимые репортеры. Журналистское обучение проходило в Университет Карла Маркса в Лейпциг, у которого была специальная программа для журналистики. Если журналист успешно заканчивал учебу, он становился дипломированным «журналистом-социалистом».

Отбор потенциальных студентов был делом государства. Национальный правительственный предварительный отбор кандидатов проводился до начала обучения. В рамках исследований журналисты узнали о социалистической идеологии Марксизм-ленинизм. Были сертифицированы только кандидаты, которые, как считалось, будут работать для защиты этих идеалов.

Организация журналистов

Кроме того, были предприняты попытки коллективизировать журналистов внутри правительства. Быть членом Журналистский коллектив (Verband der Journalisten der DDR, VDJ) предоставил преимущества участникам и позволил достичь лучших позиций. Примерно 90 процентов сертифицированных журналистов были организованы в VDJ. Журналист VDJ считал себя профессиональным наставником других журналистов.

VDJ консультировал студентов по программе журналистики университета в Лейпциге. Идеологически он использовался для закрепления идеи социалистической журналистики. VDJ также имеет собственную школу журналистики в Лейпциге. В этой школе проводились курсы повышения квалификации. Школа стала очень популярной среди начинающих журналистов благодаря возможности устанавливать контакты через общение с членами VDJ.

Свободные журналисты и участие граждан

Наряду с профессиональными журналистами в общественной прессе участвовали любители. Этих неподготовленных сотрудников называли Volkskorrespondenten, «народными корреспондентами». Эти репортеры были почетными работниками прессы и радиовещания, а также специальными журналистами компаний. Работа в качестве Volkskorrespondent была положительно оценена при поступлении на журналистское обучение. Те граждане, которые участвовали в программе Volkskorrespondent, имели больше шансов получить допуск на программу журналистики в Лейпциге.

Некоторые независимые журналисты пытались публиковать материалы, критикующие правительство. Обычно это было безуспешно, поскольку все публикации подвергались цензуре. Постоянные или существенные проступки делают журналиста уязвимым для тех же наказаний, что и артистов и издателей.

Цензура СМИ

Цензура средств массовой информации в ГДР началась с реструктуризации и централизации медиа-сетей в ГДР. Производство было налажено централизованно в Берлине, а печатные СМИ были переданы местным офисам SED. Централизованная информационная служба новостей ADN (Allgemeine Deutsche Nachrichtendienst) имел монополию на распространение новостей и, таким образом, контролировал, какая информация может появляться в СМИ GDR. Через эту институциональную структуру цензура применялась косвенно, что делало официальную цензуру ненужной.[5] Любое распространение новостей, не относящихся к ГДР, было запрещено.

Центральный орган СЕПГ (и, следовательно, главная газета ГДР) назывался «Neues Deutschland'. Эта газета, принадлежащая СЕПГ, ежедневно сообщала о событиях внутри партии и государства в целом.[12] Как и печатные СМИ, радио и телевидение также контролировались государством. Было пять[сомнительный – обсуждать] контролируемые государством телеканалы, которые распространяли одобренную СЕПГ информацию и культурно приемлемые развлечения.[12]

Смотрите также

Другой Восточный блок заявляет:

Литература

  • Барк, Симона и др.: Связанные СМИ: Контроль общественных дебатов. В: Конрад Джарауш (ред.): Диктатура как опыт. К социально-исторической истории ГДР. Нью-Йорк, NY Berghahn Books, 2006 (перепечатка), стр. 213–240. [2]
  • Бойл, Мэриеллен. Журналистика: пресса и политика в Восточной Германии, 1945–1991 гг.. Кандидат наук. Диссертация, Калифорнийский университет, Сан-Диего, 1992.
  • Конли, Патрик. Der parteiliche Journalist. Берлин: Метрополь, 2012. ISBN  978-3-86331-050-9 (информация об авторе и книге на berliner-mauer.de)
  • Holzweissig, Гюнтер. Massenmedien in der DDR. 2-е изд. Берлин: Verlag Gebr. Хольцапфель 1989. ISBN  3-921226-33-3
  • Holzweissig, Гюнтер. Zensur ohne Zensor: Die SED-Informationsdiktatur. Бонн: Бувье 1997. ISBN  3-416-02675-6
  • Клётцер, Сильвия / Зигфрид Локатис. Критика и цензура. Обсуждение выступления кабаре и книжной продукции. В: Конрад Джарауш (ред.): Диктатура как опыт. К социально-исторической истории ГДР. Нью-Йорк, NY Berghahn Books, 2006 (перепечатка), стр. 241–264.

Рекомендации

  1. ^ а б c d е Брэдли, Лаура (2006). "Театральная цензура ГДР: система отрицания". Немецкая жизнь и письма. 59:1: 151–162. Дои:10.1111 / j.0016-8777.2006.00340.x.
  2. ^ а б c d е ж грамм час я Костабиле-Хеминг, Кэрол Энн (2000). ""Резенсур ": пример цензуры и программного приема в ГДР". Монатшефте. 92 (1): 53–67. JSTOR  30153853.
  3. ^ Дарнтон, Роберт (зима 1995 г.). "Цензура, сравнительный взгляд: Франция, 1789 г. - ГДР, 1989 г." (PDF). Представления. № 49: 40–60 - через JSTOR.
  4. ^ а б c Батрик, Дэвид (1995). Право слова: политика культуры в ГДР. Линкольн: Университет Небраски Press. стр.38–39. ISBN  9780803212589.
  5. ^ а б Бойер, Доминик (весна 2019). «Цензура как призвание: институты, практики и культурная логика контроля СМИ в Германской Демократической Республике». Сравнительные исследования в обществе и истории. 45 (3): 511–545 - через Cambridge University Press.
  6. ^ Роберт, Дарнтон (весна 2019 г.). "Цензура, сравнительный взгляд: Франция, 1789 г. - ГДР, 1989 г.". Представления. 49: 40–60. Дои:10.1525 / rep.1995.49.1.99p0261p - через JSTOR.
  7. ^ а б Костабиле-Хеминг, Кэрол Энн (весна 2019). ""Резенсур ": пример цензуры и программного приема в ГДР". Монатшефте. 92 (1): 53–67 - через JSTOR.
  8. ^ Дарнтон, Роберт (зима 1995 г.). "Цензура, сравнительный взгляд: Франция, 1789 г. - ГДР, 1989 г." (PDF). Представления. № 49: 40–60 - через JSTOR.
  9. ^ Дарнтон, Роберт (зима 1995 г.). "Цензура, сравнительный взгляд: Франция, 1789 г. - ГДР, 1989 г." (PDF). Представления. № 49: 40–60 - через JSTOR.
  10. ^ Крик, Джойс (весна 2019 г.). «Система литературных манипуляций». Индекс цензуры. 21: 15–17. Дои:10.1080/03064229208535252.
  11. ^ а б c d е ж грамм час я j Брэдли, Лаура (2013-03-19). «Восточно-германская театральная цензура: роль публики». Театральный журнал. 65 (1): 39–56. Дои:10.1353 / tj.2013.0032. ISSN  1086-332X.
  12. ^ а б "DDR - Mythos und Wirklichkeit - Medien". Konrad-Adenauer-Stiftung. Весна 2019. Получено 14 мая 2019.

внешняя ссылка