Чарльз Барри - Charles Barry

Для его сына, также архитектора, см. Чарльз Барри младший Для ирландского юриста см. Чарльз Роберт Барри.

Сэр Чарльз Барри
Сэр Чарльз Барри, Джон Прескотт Найт.jpg
Барри с. 1851 г.
Родился(1795-05-23)23 мая 1795 г.
Вестминстер, Лондон
Умер12 мая 1860 г.(1860-05-12) (64 года)
Лондон
оккупацияАрхитектор
НаградыКоролевская золотая медаль (1850)
ЗданияВестминстерский дворец
Место отдыхаВестминстерское аббатство

Сэр Чарльз Барри ФРС РА (23 мая 1795 г. - 12 мая 1860 г.) был британским архитектором, наиболее известным своей ролью в восстановлении Вестминстерский дворец (также известный как Палаты парламента ) в Лондоне в середине 19 века, но также несет ответственность за множество других зданий и садов. Он известен своим большим вкладом в использование Итальянская архитектура в Британии,[1] особенно использование Палаццо как основа для проектирования загородных домов, городских особняков и общественных зданий. Он также разработал Итальянский сад эпохи Возрождения стиль для многих садов, которые он спроектировал вокруг загородных домов.[2]

Предпосылки и обучение

Родился 23 мая 1795 г.[3] на Бридж-стрит, Вестминстер (напротив будущего места Часовой башни Вестминстерского дворца), он был четвертым сыном Уолтера Эдварда Барри (умер в 1805 г.), канцелярский,[3] и Фрэнсис Барри урожденная Мэйбанк (умер в 1798 г.). Он был крестился в Сент-Маргарет, Вестминстер, в Англиканская церковь, членом которой он был всю жизнь. Его отец женился во второй раз вскоре после смерти Фрэнсис, и его воспитывала мачеха Барри Сара.[3] Он получил образование в частных школах в г. Homerton а потом Аспли Гиз,[4] прежде чем поступить в ученики к Миддлтон и Бэйли,[5] Ламбет архитекторам и геодезистам в возрасте 15 лет. Барри выставлял рисунки на Королевская Академия ежегодно с 1812 по 1815 гг.[6] После смерти отца Барри унаследовал денежную сумму, которая позволила ему после совершеннолетие, провести обширную большое путешествие вокруг Средиземного моря и Ближнего Востока с 28 июня 1817 года по август 1820 года.[7]

Он посетил Францию ​​и, находясь в Париже, провел несколько дней в Musée du Louvre.[8] В Риме он рисовал древности, скульптуры и картины на Музеи Ватикана и другие галереи,[9] прежде чем перейти к Неаполь, Помпеи, Бари а потом Корфу. Находясь в Италии, Барри встретил Чарльз Лок Истлейк, архитектор Уильям Киннард и Фрэнсис Джонсон (позже профессор Хейлибери и Имперский сервисный колледж ) и Томас Левертон Дональдсон.[10][11] С этими джентльменами он посетил Грецию, где их маршрут охватил Афины, которую они покинули 25 июня 1818 г. Гора Парнас, Delphi, Эгина, то Киклады, в том числе Делос, тогда Смирна[12] и индюк, где Барри восхищался великолепием Собор Святой Софии.[13] От Константинополь он посетил Троад, Ассос, Пергамон и обратно в Смирну.[14] Пока в Афины Барри познакомился с Дэвидом Бэйли, которого увлекли эскизы Барри, и он предложил платить ему 200 фунтов стерлингов в год плюс любые расходы, чтобы сопровождать его в Египет, Палестина и Сирия в обмен на рисунки Барри о странах, которые они посетили.[15] Основные сайты Ближнего Востока, которые они посетили, включали Дендера,[16] то Храм Эдфу,[17] Philae[18] - именно здесь он встретил своего будущего клиента Уильям Джон Бэнкс 13 января 1819 г.[19] - тогда Фивы, Луксор и Карнак,[20] затем обратно к Каир и Гиза со своими пирамидами.[20]

Продолжая свой путь по Ближнему Востоку, мы посетили основные места и города. Яффо, то Мертвое море, Иерусалим, в том числе Храм Гроба Господня, тогда Вифлеем,[20] Баальбек, Джераш, Бейрут, Дамаск и Пальмира,[21] затем на Homs.[22] 18 июня 1819 года Барри расстался с Бэйли в Триполи, Ливан. За это время Барри создал более 500 эскизов.[23] Затем Барри отправился в Кипр, Родос, Галикарнас, Эфес и Смирна откуда он отплыл 16 августа 1819 г. Мальта.[24]

Затем Барри отплыл с Мальты в Сиракузы, Сицилия,[24] затем Италия и обратно через Францию. Его путешествия по Италии открыли ему Архитектура эпохи Возрождения а после прибытия в Рим в январе 1820 г. он встретил архитектора Джон Льюис Вулф,[25] который вдохновил самого Барри стать архитектором. Их дружба продолжалась до смерти Барри. Здание, которое вдохновило Барри на восхищение итальянской архитектурой, было Палаццо Фарнезе.[26] В течение следующих месяцев он и Вулф вместе изучали архитектуру Виченца, Венеция, Верона и Флоренция, где Палаццо Строцци очень впечатлил его.[27]

Ранняя карьера

Церковь Всех Святых, Уайтфилд

В Риме он встретил Генри Петти-Фицморис, третий маркиз Лансдаун через кого он познакомился Генри Вассал-Фокс, третий барон Голландии, и его жена, Элизабет Фокс, баронесса Голландия. Их лондонский дом, Голландский дом,[28] был центром Партия вигов. Барри на протяжении всей жизни оставался сторонником Либеральная партия,[29] преемник партии вигов. Барри был приглашен на собрания в доме, и там он встретил многих видных членов группы; это привело ко многим из его последующих комиссий. Барри устроил свой дом и офис в Ely Place в 1821 г.[5] В 1827 году он переехал на Фоли-плейс, 27, затем в 1842 году он переехал на 32-ю Грейт-Джордж-стрит и, наконец, в The Elms, Clapham Common.[30] Сейчас 29 Clapham Common Northside, дом в георгианском стиле из пяти бухт и трех этажей.[31] был разработан Сэмюэл Пепис Кокерелл как его собственный дом.[32]

Наверное, благодаря дружбе его невесты с Джон Соан,[33] Барри был рекомендован Уполномоченные по церковному строительству, и смог получить свои первые крупные заказы на строительство церквей для них. Они были в Архитектура готического возрождения стиль, в том числе два в Ланкашир, Сент-Мэтью, Кэмпфилд, Манчестер (1821–22), и Церковь Всех Святых, Уайтфилд (или Стенд) (1822–25).[34] Барри спроектировал три церкви для уполномоченных в Islington: Святая Троица,[35] Сент-Джонс[36] и Святого Павла,[37] все в готическом стиле и построены между 1826 и 1828 годами.

Церковь Святой Троицы, Hurstpierpoint

Еще две готические церкви в Ланкашире, не для комиссаров, последовали в 1824 году: Церковь Святого Спасителя, Рингли, частично перестроенный в 1851–1854 гг. и заброшенный Барри Валлийская баптистская капелла, на улице Аппер-Брук (1837–39)[38] в Манчестере (и принадлежит городскому совету), долгое время открытое для непогоды и подвергавшееся серьезному риску после того, как его крыша была снята в конце 2005 года, здание было преобразовано в частные квартиры в 2014–2017 годах. Его последняя церковь для комиссаров была готической. Церковь Святого Петра, Брайтон (1824–28),[39] который он выиграл в конкурсе дизайна 4 августа 1823 года и стал его первым зданием, получившим признание.[40]

Следующая церковь, которую он спроектировал, была Сент-Эндрюс Hove, Восточный Сассекс,[41] на Ватерлоо-стрит, Брауншвейг (1827–1828); план здания соответствует Грузинская архитектура, хотя стилистически Итальянизировать был использован стиль, единственная действительно построенная классическая церковь, спроектированная Барри. Готика Hurstpierpoint церковь[42] (1843–45), с башней и шпиль, в отличие от его более ранних церквей, был намного ближе к Кембриджское общество Камдена Подход к церковному дизайну. По словам его сына Альфреда,[43] Позже Барри отказался от этих ранних церковных замыслов 1820-х годов и пожелал уничтожить их.

Включен в список Grade I Художественная галерея Манчестера (1824) и внесен в список Grade II * Атенеум (1837) в Манчестер

Его первая крупная гражданская комиссия пришла, когда он выиграл конкурс на проектирование нового Королевский манчестерский институт[44] (1824–1835 гг.) Для развития литературы, науки и искусства (ныне часть Художественная галерея Манчестера ), в Греческое возрождение стиль, единственное общественное здание Барри в этом стиле. Также на северо-западе Англии он спроектировал Buile Hill House.[45] (1825) в Salford Это единственный известный дом, в котором Барри использовал архитектуру возрождения Греции. В Королевская больница графства Сассекс[46] был построен по проекту Барри (1828 г.) в очень простом классическом стиле.

Томаса Аттри вилла, Королевский парк, Брайтонн,[47] единственная, построенная из серии вилл, спроектированных для этого района Барри и горшок с перцем (1830), чья первоначальная функция была водяная башня для развития. В 1831 году он участвовал в конкурсе на дизайн Бирмингемская ратуша,[48] дизайн был основан на Древнегреческий храм дорического ордена, но выиграть конкурс не удалось.

Заметное предпочтение итальянской архитектуры, которое он приобрел во время своих путешествий, проявилось в различных важных начинаниях его ранних лет, первым значительным примером является Клуб Путешественников,[49] в Pall Mall, построенный в 1832 году, как и все его городские заказы в этом стиле, дизайн был Astylar. Он разработал готику Школа короля Эдуарда,[50] Нью-Стрит, Бирмингем (1833–37), снесен в 1936 году, именно во время возведения школы Барри впервые встретился Август Уэлби Нортмор Пугин,[51] он помог Барри спроектировать интерьеры здания.

Салон, Reform Club, Лондон

Его последней работой в Манчестере был итальянец Manchester Athenaeum (1837–39).[52] теперь это часть художественной галереи Манчестера. С (1835–37) он перестроил Королевский колледж хирургов Англии,[53] в Линкольнс Инн Филдс, Вестминстер, он сохранил ионический портик из более раннего здания (1806–1813 гг.), спроектированного Джордж Дэнс Младший, здание было расширено (1887–88) и (1937). В 1837 году он выиграл конкурс на разработку Реформаторский клуб,[54] Пэлл-Мэлл, Лондон, который является одним из лучших общественных зданий в итальянском стиле, примечателен двойной высотой центрального салона с застекленной крышей. Его любимое здание в Риме, дворец Фарнезе, повлияло на дизайн.

Работа в загородном доме

Трентэм-холл, снесен

Основным направлением его карьеры было реконструкция старых загородные дома. Его первой крупной комиссией было преобразование Генри Холланд с Trentham Hall[55] в Стаффордшир между 1834 и 1840 годами. Он был перестроен в итальянском стиле с большой башней (черта, которую Барри часто использовал в своих загородных домах). Барри также спроектировал итальянские сады,[2] с участием партеры и фонтаны. Снесен в 1912 году, только небольшая часть дома, состоящая из Porte-Cochère с изогнутым коридором и конюшнями сохранились, хотя в садах идет реставрация. Кроме того, Бельведер с вершины башни выживает как безумие Sandon Hall.[56]

Между 1834 и 1838 гг. Bowood House,[57] Уилтшир, принадлежит Генри Петти-Фицморис, третий маркиз Лансдаун Барри пристроил башню, переделал сады и спроектировал входной домик в итальянском стиле. Для того же клиента он разработал Lansdowne Monument в 1845 г.[58] Walton House в Уолтон-на-Темзе[59] последовал в 1835–1839 гг. Снова Барри использовал итальянский стиль с трехэтажной башней над входом в порт-кошер (который был снесен в 1973 году). Затем, с 1835 по 1838 год, он переделал сэра Роджер Пратт с Кингстон Лейси, с внешней облицовкой из камня. Интерьеры также были работой Барри.

Замок Хайклер, северный фронт

Замок Хайклер,[60] Хэмпшир с его большой башней был реконструирован между 1842 и 1850 годами в Елизаветинский стиль, для Генри Герберт, третий граф Карнарвон. Здание полностью изменили внешне, практически перестроив простую георгианскую структуру. Однако интерьер мало что принадлежит Барри, потому что его покровитель умер в 1849 году и Томас Аллом закончил работу в 1861 году. Duncombe Park,[61] Йоркшир, Барри разработал новые крылья, которые были добавлены между 1843 и 1846 годами в Английское барокко стиль основного блока. В Harewood House[62] он переделал Джон Карр внешний вид между 1843 и 1850 годами, добавив дополнительный этаж к торцевым павильонам и заменив портик на южном фасаде на Коринфский пилястры. Некоторые из Роберт Адам интерьеры были реконструированы, столовая полностью принадлежала Барри, и он создал формальные террасы и партеры окружающие дом.

Между 1844 и 1848 годами Барри реконструировал Замок Данробин,[63] Сазерленд, Шотландия, в Шотландский баронский стиль, для Джордж Сазерленд-Левезон-Гауэр, второй герцог Сазерленд для которого он реконструировал Трентэм-холл. Из-за пожара в начале 20-го века в Данробине сохранилось мало интерьеров Барри, но сады с фонтанами и партерами тоже принадлежат Барри. Canford Manor,[64] Дорсет, был расширен в Тюдоровский готический стиль между 1848 и 1852 годами, включая большую входную башню. Самый необычный интерьер - это Ниневия крыльцо, построенное для дома Ассирийские скульптуры из одноименного дворца, украшенного ассирийскими мотивами.

Зал кустарников

Джеймс Пейн с Shrubland Park[65] был реконструирован между 1849 и 1854 годами, включая итальянскую башню и входное крыльцо, нижний зал с коринфскими колоннами и стеклянными куполами, а также впечатляющие формальные сады, основанные на Сады итальянского ренессанса. Сады включали в себя серию террас высотой 70 футов (21 м), соединенных большим лестничным пролетом, с открытой храмовой структурой наверху. Изначально по обе стороны от лестницы были каскады воды. Главная терраса находится в центре грядки садов длиной почти 1 милю (1600 м).[66]

Между 1850 и 1852 годами Барри реконструировал Gawthorpe Hall,[67] ан Елизаветинский дом, расположенный к юго-востоку от городка Padiham, в районе Бернли, Ланкашир. Изначально это был Пеле башня, построенный в 14 веке для защиты от вторжения шотландцев. Около 1600 г. Якобинский Особняк был привязан к пеле, но сегодняшний зал представляет собой перепланировку дома в оригинальном елизаветинском стиле.

Cliveden House, вид с лужайки

Последней крупной ремонтной работой Барри был Cliveden House,[68] который был резиденцией графа Оркнейских с 1696 по 1824 год. Реконструкция Барри снова проводилась от имени 2-го герцога Сазерленда. После того, как предыдущее здание было сожжено (1850–1851 гг.), Барри построил новый центральный блок в итальянском стиле, поднявшись до трех этажей, нижний из которых имеет окна с арками, а два верхних этажа имеют гигантские Ионный пилястры. Он также спроектировал партеры под домом.[69] Немногое из внутреннего дизайна Барри пережило более позднюю реконструкцию.

Позже городские работы

Трафальгарская площадь c. 1865 год, картина на террасе Барри с изображением фонтанов Барри.

Барри реконструирован Трафальгарская площадь (1840–45) он спроектировал северную террасу со ступенями на обоих концах и наклонными стенами на востоке и западе площади, два бассейна с фонтаном также соответствуют дизайну Барри, хотя Эдвин Лютьенс перепроектирован собственно фонтаны (1939).[70]

Барри было поручено спроектировать (1840–1842 гг.) Фасад Pentonville тюрьма, спроектированная Джошуа Джебб, он добавил лепной Фасад с итальянскими пилястрами на Каледонскую дорогу.[71] (Старая) сокровищница (сейчас Кабинет Офис ) Уайтхолл от Джон Соан, построенный (1824–26) практически перестроен[70] Барри (1844–1847 гг.). Он состоит из 23 заливов с гигантским коринфским порядком над рустованный цокольный этаж, пять пролетов на каждом конце слегка выступают из фасада.

Бриджуотер Хаус, Вестминстер,[72] Лондон (1845–64) для Фрэнсис Эджертон, первый граф Элсмир, в великолепном итальянском стиле. Строение было завершено к 1848 году, но внутренняя отделка была завершена только к 1864 году. Главный (южный) фасад имеет длину 144 фута, из девяти заливов в более массивной версии его более раннего Реформаторского клуба, садовый (западный) фасад состоит из семи заливов . Интерьеры сохранились, за исключением северного крыла, которое подверглось бомбардировке. Блиц. Основной интерьер - центральный Салон, крытый дворик в два этажа, три на пять арок на каждом этаже, стены облицованы скальола, сводчатый потолок застеклен, а в центре - три застекленных купола-блюдца. Убранство больших комнат - не работа Барри.

Ратуша Галифакса

Последним крупным заказом Барри был Ратуша Галифакса[73] (1859–62), на северо-итальянском Чинквеченто стиль и грандиозная башня со шпилем, интерьер включает в себя центральный зал, аналогичный тому, что в Бриджуотер Хаус, здание было завершено после смерти Барри его сыном. Эдвард Миддлтон Барри.

Завершенный после смерти Барри в 1863 году классический, Гость Мемориальный читальный зал и библиотека[74] в Dowlais, Уэльс.

Самым значительным из проектов Барри, которые не были реализованы, были предложенные им Суды (1840–1841 гг.), Которые, если бы они были построены, покрыли бы Линкольнс Инн Филдс с большим Греческое возрождение Это прямоугольное здание было бы более трехсот на четыреста футов в греческом дорическом стиле, в середине коротких сторон были бы восьмистильные портики, а на более длинных - шестистильные портики, ведущие в большой центральный зал, который был бы окружен двенадцатью залами суда, которые, в свою очередь, были окружены вспомогательными помещениями.[75] Позже была представлена ​​его Генеральная схема благоустройства метрополии, которая была выставлена ​​в 1857 году.[76] Эта всеобъемлющая схема была предназначена для реконструкции большей части Уайтхолл, Парад конной гвардии, набережная река Темза по обе стороны реки в районах к северу и югу от Вестминстерского дворца, это в конечном итоге будет частично реализовано как Набережная Виктории и Набережная Альберта, три новых моста через Темзу, огромный отель, где Железнодорожная станция Чаринг-Кросс был построен позже, расширение Национальная галерея (Сын Барри Эдвард позже расширит Галерею) и новые здания вокруг Трафальгарской площади, вдоль новых набережных и недавно созданной улицы Виктория. Также было предложено несколько новых дорог по обе стороны Темзы. Самое большое из предложенных зданий было бы даже больше, чем Вестминстерский дворец, это были правительственные учреждения, это огромное здание занимало территорию, простирающуюся от парада конных гвардейцев до Даунинг-стрит и сайты будущего Министерство иностранных дел и по делам Содружества и Казначейство Ее Величества на Уайтхолле до Парламентская площадь.[77] В центре здания должен был быть огромный зал со стеклянной крышей размером 320 на 150 футов. Планировалось разместить в здании все правительственные ведомства, кроме Адмиралтейства. Здание было бы в классическом стиле, включая существующее здание Казначейства Барри.

Палаты парламента

Вид с воздуха, Вестминстерский дворец
Основная статья: Вестминстерский дворец

После уничтожение огнем 16 октября 1834 г. был проведен конкурс на поиск подходящего дизайна, для которого было подано 97 работ.[78] Запись Барри, номер 64,[79] для которого Август Пугин помогли подготовить конкурсные рисунки,[80] выиграл комиссию в январе 1836 года на проектирование нового Вестминстерского дворца. Его сотрудничество с Пугиным, проектировавшим мебель, витражи, скульптуру, обои, декоративную плитку для пола и мозаику, не возобновлялось до июня 1844 года.[81] а затем продолжалось до психического срыва Пугина и смерти в 1852 году. Тюдор Готика архитектурный стиль был выбран для дополнения Генрих VII Часовня леди[82] напротив. В проекте должны были быть учтены те части здания, которые избежали разрушения, в первую очередь Вестминстерский зал, прилегающие двухэтажные клуатры двора Святого Стефана и склеп Часовня Святого Стефана. Дизайн Барри был параллелен река Темза, но уцелевшие здания находились под небольшим углом к ​​реке, поэтому Барри пришлось включить в дизайн неудобно разные оси. Хотя проект включал большинство элементов готового здания, в том числе две башни на обоих концах здания, он должен был подвергнуться значительной переработке. Победивший проект имел длину всего около 650 футов (200 м), что составляло около двух третей размера готового здания.[83] Позже были пристроены центральный вестибюль и башня, а также обширный королевский люкс в южной части здания. Измененный проект, по которому началось строительство, был примерно того же размера, что и законченное здание, хотя и Башня Виктория, и Башня с часами были значительно выше в законченном здании, а Центральная башня еще не была частью проекта.[84]

Башня с часами Вестминстерского дворца, самого известного здания Барри.

Перед началом строительства участок необходимо было насыпанный и очищены от остатков прежних построек и различных канализация нужно было отвлечь.[85] 1 сентября 1837 года начались работы по строительству 280-метровой дороги длиной 920 футов. перемычка оградить строительную площадку вдоль реки.[86] Строительство набережной началось под Новый год 1839 года.[87] Первая работа заключалась в сооружении огромного бетонного плота, служившего фундаментом здания. После того, как пространство было выкопано вручную,[87] 70000 кубических ярдов (54000 м3) бетона.[87] На месте башни Виктория было обнаружено зыбучие пески, что требует использования геморрой.[87] Камень, выбранный для внешнего вида здания, был добыт на Анстон в Йоркшире,[87] с кладкой стен из кирпича.[87] Чтобы сделать здание максимально огнестойким, дерево использовалось только в декоративном, а не в конструктивном исполнении.[87] и широко использовались чугун. Крыши здания состоят из чугунных балок, покрытых листами железа,[88] чугунные балки также использовались как балки поддерживать полы[89] и широко во внутренних структурах башни с часами и башни Виктория.[90]

Барри и его инженер Альфред Мисон отвечали за проектирование строительные леса, подъемники и краны используется в строительстве.[91] Одной из их самых инновационных разработок стали строительные леса, использованные для строительства трех главных башен. Для центральной башни они спроектировали внутренние вращающиеся леса, окруженные деревом. центрирование для поддержки каменного свода Центрального вестибюля, который простирается на 57 футов 2 дюйма (17,42 м), и внешней деревянной башни.[92] Портативный паровой двигатель был использован для поднятия камня и кирпича на верхние части башни.[93] Когда дело дошло до строительства башен Виктория и Часов, было решено отказаться от внешних строительных лесов и поднимать строительные материалы через башни с помощью внутренних лесов, которые поднимались вверх по строению по мере его строительства. Леса и краны приводились в движение паровыми двигателями.[93]

Работы над самим зданием начались с закладки камня в фундамент 27 апреля 1840 года женой Барри Сарой недалеко от северо-восточного угла здания.[94] Серьезной проблемой для Барри стало назначение 1 апреля 1840 г. специалиста по вентиляции д-ра Дэвид Босуэлл Рид.[95] Рид, который, по словам Барри, «... не претендует на то, чтобы быть полностью знаком с практическими деталями строительства и машин ...»,[96] будет предъявлять повышенные требования, которые повлияют на дизайн здания, что приведет к задержкам в строительстве. К 1845 году Барри отказывался общаться с Ридом, кроме как письменно. Прямым результатом требований Рейда стало строительство Центральной башни, которая служила гигантской дымовой трубой, пропускающей свежий воздух через здание.[96]

В палата лордов был завершен в апреле 1847 г.[97] в виде двойного куба размером 90 футов × 45 футов × 45 футов (27 м × 14 м × 14 м).[97] В палата общин был закончен в 1852 году, где позже Барри будет создан Рыцарь-холостяк. В Элизабет Тауэр, в котором находятся великие часы и колокола, в том числе Биг Бен, имеет высоту 316 футов (96 м) и был завершен в 1858 году.[98] Башня Виктория высотой 323 фута (98 м) была завершена в 1860 году.[99] Железный флагшток на башне Виктория сужается от 2 футов 9 дюймов (840 мм) в диаметре, а железная корона на вершине имеет диаметр 3 фута 6 дюймов (1070 мм) и 395 футов (120 м) над землей.[100] Центральная башня имеет высоту 261 фут (80 м).[101] Здание имеет длину 940 футов (290 м), занимает около 8 акров (3 гектара) земли и имеет более 1000 комнат. Восточный фасад Темзы имеет длину 873 фута (266 м).[102] Позже Пугин отклонил здание, сказав: «Все греческие, сэр, тюдоровские детали классического тела»,[103] по существу симметричный план и берег реки оскорбляют вкус Пугина к средневековая готика здания.

План основного (первого) этажа Вестминстерского дворца

План[104] Готовое здание построено вокруг двух основных осей. В южном конце Вестминстерского зала крыльцо Святого Стефана было создано как главный вход в здание. Это включало установку большой арки с парадной лестницей в южном конце Вестминстерского зала, которая ведет на второй этаж, где расположены основные комнаты. К востоку от крыльца Св. Стефана находится Зал Св. Стефана, построенный на уцелевшем подвальном помещении часовни Св. Стефана. К востоку от него находится восьмиугольный центральный вестибюль (над которым находится центральная башня), центр здания. К северу от центрального вестибюля находится коридор общин, который ведет в квадратный вестибюль общин, к северу от которого находится палата общин.

К северу от Палаты общин есть различные офисы и коридоры, а башня с часами завершает северную ось здания. К югу от центрального вестибюля находится коридор сверстников, ведущий к вестибюлю сверстников, к югу от которого находится палата лордов. К югу от Палаты лордов по очереди находятся Палата принца, Королевская галерея и Комната для одежды королевы. К северо-западу от Камеры Одеяния Королевы находится Норманнское крыльцо, к западу от которого Королевская лестница ведет вниз к Королевскому входу, расположенному непосредственно под башней Виктория. К востоку от центрального вестибюля находится Восточный коридор, ведущий в нижний зал ожидания, к востоку от которого находится столовая для участников, расположенная в самом центре восточного фасада. К северу от столовой участников находится Библиотека Палаты общин, а в северной части восточного фасада - выступающий Дом оратора, дом Спикер Палаты общин. К югу от столовой для членов комитета расположены различные залы заседаний, за которыми следуют Библиотека Палаты лордов. С южного конца фасада выступает Дом лорд-канцлера, где проживает Лорд-канцлер.

Хотя парламент дал Барри престижное имя в архитектуре, это чуть не прикончило его. Завершение строительства было очень запоздалым; Барри рассчитал, что это займет шесть лет[105] и стоит 724 986 фунтов стерлингов[106] (без учета стоимости участка, набережной и меблировки). Однако на самом деле строительство длилось 26 лет, и это также было намного выше бюджета; к июлю 1854 года ориентировочная стоимость была 2 166 846 фунтов стерлингов.[107] Это давление вызывало у Барри усталость и стресс. Полный дизайн Барри так и не был завершен; он бы включил Новый дворцовый двор как внутренний двор, а башня с часами была бы в северо-восточном углу, с большими воротами в северо-западном углу, увенчанными башней Альберта, продолжающимися на юг вдоль западного фасада Вестминстерского зала.[108]

Профессиональная жизнь

Барри был назначен архитектором Колледж Далвич поместье 1830 года, свидание продлилось до 1858 года.[5] Барри присутствовал на первом заседании Королевский институт британских архитекторов 3 декабря 1834 г.[109] он стал членом R.I.B.A. а позже занимал пост вице-президента института, в 1859 году он отказался от поста президента R.I.B.A.[5]В 1845 г. он награжден комиссией в конкурсе на Новый колледж, Эдинбург к Уильям Генри Плейфэр.[110] Барри также работал в Королевской комиссии (научном комитете), разрабатывая планы для Большая выставка 1851 года;[111] также в 1851 году он был соучредителем того, что стало Королевский архитектурный музей.[112] В 1852 году он был асессором комитета, который выбрал Катберт Бродрик дизайн в конкурсе на дизайн Ратуша Лидса.[110] В 1853 г. Барри консультировал Альберт, принц-консорт о его планах по созданию того, что стало известно как Альбертополис.[113] В 1855 году Барри провел два месяца в Париже, представляя вместе со своим другом и коллегой-архитектором Чарльз Роберт Кокерелл, Английская архитектура в жюри Выставка Universelle.[114]

Барри был активным членом Королевская Академия, и он был вовлечен в пересмотр архитектурной учебной программы в 1856 году.[115] В 1858 году Барри был назначен в комитет Св. Павла, в чью функцию входило наблюдение за работой Особой вечерней службы в г. Собор Святого Павла и провести косметический ремонт собора.[116]

Несколько архитекторов прошли обучение в офисе Барри, в том числе: Джон Хейворд, Джон Гибсон, Джордж Сомерс Ли Кларк, Дж. А. Чатвин и его сыновья Чарльз Барри и Эдвард Миддлтон Барри.[33] Кроме того, у Барри было несколько помощников, которые работали на него в разное время, в том числе Роберт Ричардсон Бэнкс, Томас Аллом, Питер Керр и Ingress Bell.

Награды и признание

Личная жизнь и следующее поколение

Барри не любил находиться вдали от Лондона, ему не нравилась жизнь в деревне, он предпочитал суету и общество города.[30] Он рано вставал, обычно между четырьмя и шестью часами утра,[30] ему нужно было всего четыре или пять часов сна.[123] Предпочитал думать и проектировать по утрам, но был счастлив иметь компанию на работе, любил, чтобы его читали или участвовали в разговоре.[124] Он не любил публичные показы, считая их пустыми и неуверенными.[125] Его общий характер был сангвиник, хотя у него был вспыльчивый характер.[125] Он предпочел науку литературе,[29] он часто посещал пятничные вечерние лекции, проводившиеся в Королевский институт.[126]

Барри был помолвлен с Сарой Роуселл (1798–1882) в 1817 году, они поженились 7 декабря 1822 года.[127] и родили семерых детей.

Четверо из пяти сыновей сэра Чарльза Барри[128] пошел по стопам своей карьеры. Старший сын Чарльз Барри (младший) (1823–1900) разработан Колледж Далвич и парк на юге Лондона и перестроил Берлингтон-хаус (дом Королевская Академия ) в центре Лондона Пикадилли; Эдвард Миддлтон Барри (1830–1880) завершил строительство Парламента и спроектировал Королевский оперный театр в Ковент-Гарден; Годфри Уолтер Барри (1833–1868) стал инспектор; Сэр Джон Вулф-Барри (1836–1918) был инженером Тауэрский мост и Железнодорожный мост Блэкфрайарс. Эдвард и Чарльз также работали над дизайном отеля Great Eastern Hotel в Лондоне. Станция Ливерпуль-стрит.

Его второй сын, преп. Альфред Барри (1826–1910), стал известным священнослужителем. Он был директором Грамматическая школа Лидса с 1854 по 1862 год и Cheltenham College с 1862 по 1868 год. Позже он стал третьим Епископ Сиднейский, Австралия. Он написал 400-страничную биографию своего отца, Жизнь и времена сэра Чарльза Барри, R.A., F.R.S., который был опубликован в 1867 году.

Дочери Барри были Эмили Барри (1828–1886) и Аделаида Сара Барри (1841–1907).

Родственник сэра Чарльза Джон Хейворд спроектировал несколько зданий, в том числе Зал, Часовню Quad Пембрук-колледж, Оксфорд.[129]

Два внука Барри продолжали заниматься этой профессией, Чарльз Эдвард Барри (1855–1937), архитектор и помощник своего отца, и его брат подполковник. Артур Джон Барри CBE, TD, MICE (1859–1943), инженер-строитель и архитектор, сын Чарльз Барри младший и ученик, а затем партнер сэра Джон Вулф-Барри. Он был автором Экспансия железных дорог в Китае и влияние иностранных держав на ее развитие (Лондон, 1910) и известен значительными инфраструктурными проектами в Индия, Китай, Таиланд и Египет.[130] Он был последним поколением архитектурной и инженерной династии Барри.

Члены семьи Барри на практикеДатыПрофессия
Сэр Чарльз Барри1795–1860Архитектор
Чарльз Барри младший1823–1900Архитектор
Эдвард Миддлтон Барри1830–1880Архитектор
Годфри Уолтер Барри1833–1868Сюрвейер
Сэр Джон Вулф-Барри1836–1918Инженер-строитель
Чарльз Эдвард Барри1855–1937Архитектор
Lt Col Артур Джон Барри1859–1943Инженер-строитель

Смерть и похороны

Чарльз Бэрри Генри Уильям Пикерсгилл

С 1837 года Барри страдал от внезапных приступов болезни,[131] одно из самых суровых событий 1858 года. 12 мая 1860 года после полудня в Хрустальный дворец с леди Барри, в его доме Вязы, Clapham Common, он был схвачен в одиннадцать часов ночи из-за затрудненного дыхания, от сердечного приступа и вскоре скончался.[132]

Его похороны и погребение состоялись в час дня 22 мая в г. Вестминстерское аббатство,[133] кортеж сформировался в Vauxhall Bridge,[133] было восемь носильщики гроба: Сэр Чарльз Истлейк; Уильям Каупер-Темпл, храм первого барона на горе; Джордж Паркер Биддер; Сэр Эдвард Каст, первый баронет; Александр Бересфорд Хоуп; Декан Святого Павла Генри Харт Милман; Чарльз Роберт Кокерелл и сэр Уильям Тайт.[134] На панихиде присутствовало несколько сотен провожающих,[133] включая его пятерых сыновей (посещение женщин было против обычаев, поэтому ни его вдова, ни дочери не присутствовали), его друг г-н Вулф, многочисленные члены Палаты общин и лордов, присутствовали, некоторые из которых были его бывшими клиентами, около 150 членов RIBA, в том числе: Децимус Бертон, Томас Левертон Дональдсон, Бенджамин Ферри, Чарльз Фаулер, Джордж Годвин, Оуэн Джонс, Генри Эдвард Кендалл, Джон Нортон, Джозеф Пакстон, Джеймс Пеннеторн, Энтони Сальвин, Сидней Смирк, Льюис Вуллиами, Мэтью Дигби Вятт и Томас Генри Вятт. Различные члены Королевского общества, Королевской академии, Институт инженеров-строителей, Общество поощрения изящных искусств и Общество антикваров присутствовали.[135] Панихида приняла декан Вестминстерского аббатства. Ричард Ченевикс Тренч.[136]

Hardman & Co. сделано монументальная латунь отмечая могилу Барри в нефе Вестминстерского аббатства[137] показывает Башню Виктории и план Вестминстерского дворца по бокам большого Христианский крест несущие представления о Пасхальный агнец и четыре евангелиста а на стебле розы, листья, решетка и буква В. внизу надпись:

Посвященный памяти сэра Чарльза Барри, Knight R.A. F.R.S. & c. Архитектор Нового Вестминстерского дворца и других зданий, умерший 12 мая 1860 года в возрасте 64 лет и похороненный под этой латунью.

По краю латуни есть надпись:

Все, что вы делаете, делайте от души относительно Господа, а не людей, ибо вы служите Господу Христу. Полковник Колоссянам III.23.24.

R.I.B.A .:

Королевский институт британских архитекторов, впечатленный утратой, которую профессия и страна понесли из-за смерти сэра Чарльза Барри, гений которого придал великий блеск этому веку, настоящим выражают свое глубокое сочувствие беде, постигшему вдову и семья их оплакиваемого друга.[138]

После смерти Барри его скульптура из белого мрамора в натуральную величину (1861–1865 гг.) Была вырезана Джон Генри Фоли и был установлен как памятник ему у подножия Комитетской лестницы в Вестминстерском дворце.[139] Фигура сидит, держа на коленях большую книгу, которую держит вверху в левой руке.

Основные проекты

Барри разработал:

Заметки

  1. ^ Хичкок, стр.163
  2. ^ а б Бисгроув, стр.179
  3. ^ а б c Барри П.4
  4. ^ "Дод, стр.106"
  5. ^ а б c d Броди, Фелстед, Франклин, Пинфилд и Олдфилд, стр.123
  6. ^ Барри, стр.7
  7. ^ Барри, PP.15–63
  8. ^ Барри, стр.18
  9. ^ Барри, стр.19
  10. ^ Маллгрейв, Гарри Фрэнсис (1996). Готфрид Земпер: архитектор девятнадцатого века. Издательство Йельского университета. п. 34. ISBN  0300066244. Получено 28 сентября 2016.
  11. ^ Барри, стр.23
  12. ^ Барри, PP.23–25
  13. ^ Барри, стр.27
  14. ^ Барри, стр.29
  15. ^ Барри, стр.47
  16. ^ Барри, P31
  17. ^ Барри, стр. 33
  18. ^ Барри, стр.34
  19. ^ Себба, стр.98
  20. ^ а б c Барри, стр.36
  21. ^ Барри, P38
  22. ^ Барри, стр.40
  23. ^ Барри, стр.42
  24. ^ а б Барри, стр.43
  25. ^ Барри, стр.46
  26. ^ Барри, стр.49
  27. ^ Барри, стр.51
  28. ^ Барри, стр.67
  29. ^ а б Барри, стр.337
  30. ^ а б c Барри, стр. 324
  31. ^ Черри и Певснер, стр.385
  32. ^ Уоткин, стр.3
  33. ^ а б Колвин, стр.90
  34. ^ Уиффен, стр.5
  35. ^ Черри и Певснер, стр.654
  36. ^ Черри и Певснер, стр.656
  37. ^ Черри и Певснер, стр.658
  38. ^ Уиффен, стр.14
  39. ^ Нэрн и Певснер, стр.435
  40. ^ Барри, стр.74
  41. ^ Нэрн и Певснер, стр. 429
  42. ^ Нэрн и Певснер, стр. 541
  43. ^ Барри, PP.68–69
  44. ^ Уиффен, стр.7
  45. ^ Уиффен, стр.13
  46. ^ Нэрн и Певснер, стр. 444
  47. ^ Нэрн и Певзнер, PP.455–456
  48. ^ Лосось, стр.157
  49. ^ Брэдли и Певзнер, PP.611–613
  50. ^ Барри, PP.129–132
  51. ^ Барри, стр.194
  52. ^ Уиффен, стр.16
  53. ^ Брэдли и Певзнер, стр.311
  54. ^ Барри, стр.92
  55. ^ Жируар, стр. 422
  56. ^ Певзнер, 1974, с.231.
  57. ^ Певзнер и Черри, PP.121–123
  58. ^ Барнс, стр.75
  59. ^ Жируар, PP.49–50
  60. ^ Жируар, стр.130
  61. ^ Певзнер, 1966, с.140.
  62. ^ Mauchline, P, 125
  63. ^ Жируар, стр.430
  64. ^ Ньюман и Певснер, стр.127
  65. ^ Pevsner & Radcliffe, PP.417–418
  66. ^ Бисгроув, стр.180
  67. ^ Хартвелл и Певснер, стр. 493
  68. ^ Краторн, PP.94–96
  69. ^ Бисгроув, стр.181
  70. ^ а б Брэдли и Певзнер, PP.257–258
  71. ^ Эванс, стр.370
  72. ^ Брэдли и Певзнер, стр. 606-60
  73. ^ Певснер и Рэдклифф, (1967), стр.231
  74. ^ Ньюман, стр.447
  75. ^ Браунли, PP.53–55
  76. ^ Барри, PP.292–301
  77. ^ Барри, PP.295–297
  78. ^ Порт, стр.41
  79. ^ Барри, стр.147
  80. ^ Порт, стр. 80
  81. ^ Порт, стр.120
  82. ^ Порт, стр.70
  83. ^ Порт, П.42-43
  84. ^ Порт, стр.76
  85. ^ Порт, стр.97
  86. ^ Порт, стр.197
  87. ^ а б c d е ж г Порт, стр.198
  88. ^ Порт, стр.200
  89. ^ Порт, стр.199
  90. ^ Порт, пп.204–205
  91. ^ Порт, стр.212
  92. ^ Порт, стр.209
  93. ^ а б Порт, стр.211
  94. ^ Порт, стр.101
  95. ^ Порт, стр.102
  96. ^ а б Порт, стр.103
  97. ^ а б Аслет и Мур, стр.79
  98. ^ Брэдли и Певзнер, PP.217–218
  99. ^ Брэдли и Певзнер, PP.216–217
  100. ^ Порт, стр.205
  101. ^ Порт, стр.206
  102. ^ Барри, PP.258–259
  103. ^ Эттербери и Уэйнрайт, стр.221
  104. ^ Брэдли и Певзнер, PP.219–226
  105. ^ Порт, стр.78
  106. ^ Порт, стр.77
  107. ^ Порт, стр.161
  108. ^ Барри, PP.289–292
  109. ^ Барри, стр.311
  110. ^ а б Барри, стр.318
  111. ^ Бобр, стр.14
  112. ^ "Рекорды Королевского архитектурного музея". AIM25: Архивы в Лондоне и районе M25. Получено 15 ноября 2017.
  113. ^ Барри, PP.358–369
  114. ^ Барри, стр.315
  115. ^ Барри, стр.306
  116. ^ Барри, стр.319
  117. ^ а б Бингхэм, стр.66
  118. ^ Бингхэм, стр.67
  119. ^ а б Барри, стр. 316
  120. ^ Барри, стр.312
  121. ^ Барри, стр.203
  122. ^ "БАРРИ, СЭР ЧАРЛЬЗ (1795–1860)". Английское наследие. Получено 20 октября 2012.
  123. ^ Барри, стр.328
  124. ^ Барри, стр. 326
  125. ^ а б Барри, стр. 330
  126. ^ Барри, стр.313
  127. ^ Барри, стр.70
  128. ^ Барри, PP.326–327
  129. ^ «Вилла E.1027, Кап-Мартен, Рокебрюн». Королевский институт британских архитекторов. Получено 28 марта 2011.
  130. ^ Хрустящий
  131. ^ Барри, стр. 340
  132. ^ Барри, стр. 341
  133. ^ а б c Барри, стр. 342
  134. ^ Барри, стр. 342–343.
  135. ^ Барри, стр. 343–344.
  136. ^ Барри, стр. 345
  137. ^ Барри, стр. 351
  138. ^ Барри, стр. 346
  139. ^ Брэдли и Певзнер, стр. 227
  140. ^ "Церковь Святого Павла, улица Святого Павла N1 - Ислингтон | Историческая Англия". historyengland.org.uk. Получено 1 сентября 2019.
  141. ^ Лондон 4: Север. Черри, Бриджит., Певзнер, Николаус, 1902-1983 гг. Нью-Хейвен: Издательство Йельского университета. 2002. С.656. ISBN  0-300-09653-4. OCLC  719418475.CS1 maint: другие (ссылка на сайт)
  142. ^ Историческая Англия. «Бывшая церковь Святой Троицы, Ислингтон (1195557)». Список национального наследия Англии. Получено 13 апреля 2020.

использованная литература

  • Аслет, Клайв и Мур, Дерри, (1998) Внутри палаты лордов, Харперколлины, ISBN  0-00-414047-8
  • Аттербери, Пол и Уэйнрайт, Клайв (редакторы), (1994) Пугин Готическая страсть, Издательство Йельского университета и Музей Виктории и Альберта, ISBN  0-300-06012-2
  • Барнс, Ричард (2004) Монументальный обелиск в Великобритании, Граница, ISBN  1-872914-28-4
  • Барри, преподобный Альфред (1867 г.) Жизнь и времена сэра Чарльза Барри Р.А., F.S.A., Джон Мюррей
  • Бивер, Патрик (1986, 2-е издание) Хрустальный дворец, Phillimore & Co. Ltd, ISBN  0-85033-622-8
  • Бингхэм, Нил, (2011) Шедевры: Архитектура в Королевской Академии художеств, Королевская академия художеств, ISBN  978-1-905711-83-3
  • Бисгроув, Ричард, (1990) Английский сад, Викинг, ISBN  0-670-80932-2
  • Брэдли, Саймон и Певзнер, Николаус, (2003) Здания Англии: Лондон 6 Вестминстер, Издательство Йельского университета, ISBN  0-300-09595-3
  • Броди, Антония; Фелстед, Элисон; Франклин, Джонатан; Пинфилд, Лесли и Олдфилд, Джейн (2-е издание, 2001 г.) Справочник британских архитекторов 1834–1914 Том 1: A-K, Континуум, ISBN  0-8264-5513-1
  • Браунли, Дэвид Б. (1984) Суды: Архитектура Джорджа Эдмунд-стрит, M.I.T. Нажмите, ISBN  0-262-02199-4
  • Черри, Бриджит и Певзнер, Николаус, (1998) Здания Англии, Лондон 4: Север, Книги Пингвинов, ISBN  0-14-071047-7
  • Колвин, Ховард, 2-е издание (1978) Биографический словарь британских архитекторов 1600–1840 гг., Джон Мюррей, ISBN  0-7195-3328-7
  • Краторн, Джеймс, (1995) Clivden Место и люди, Collins & Brown Ltd, ISBN  1-85585-223-3
  • Крисп, Фредерик, Артур, (1906) Посещение Англии и Уэльса, Том 14, Лондон
  • Дод, Роберт П., (1860) Пэра, баронетство и рыцари Великобритании и Ирландии, Whitaker and Co.
  • Эванс, Робин, (1982) Создание добродетели. Английская тюремная архитектура 1750–1840 гг., Издательство Кембриджского университета, ISBN  0-521-23955-9
  • Жируар, Марк (1979, 2-е издание) Викторианский загородный дом, Издательство Йельского университета, ISBN  0-300-02390-1
  • Хартвелл, Клэр и Певснер, Николаус, (2009) Здания Англии: Северный Ланкашир, Издательство Йельского университета ISBN  978-0-300-12667-9
  • Hitchcock, Генри-Рассел, (1972) перепечатка, Ранняя викторианская архитектура в Великобритании, Trewin Copplestone Publishing Ltd, ISBN  0-85674-018-7
  • Mauchline, Мэри, (1974) Harewood House, Дэвид и Чарльз, ISBN  0-7153-6416-2
  • Нэрн, Ян и Николаус, Певзнер, (1965) Здания Англии: Сассекс, Книги Пингвинов, ISBN  0-14-071028-0
  • Ньюман, Джон, (1995) Здания Уэльса: Гламорган, Книги Пингвинов, ISBN  0-14-071056-6
  • Ньюман, Джон и Певзнер, Николаус, (1972) Здания Англии: Дорсет, Книги Пингвинов, ISBN  0-14-071044-2
  • Певснер, Николаус, (1974) Здания Англии: Стаффордшир, Книги Пингвинов, ISBN  0-14-071046-9
  • Певснер, Николаус и Рэдклифф, Энид (1974, 2-е издание) Здания Англии: Саффолк, Книги Пингвинов, ISBN  0-14-071020-5
  • Певснер, Николаус и Рэдклифф, Энид (1967, 2-е издание) Здания Англии: Йоркшир, Западная верховая езда, Книги Пингвинов, ISBN  0-14-071017-5
  • Певснер, Николаус и Черри, Бриджит (1975, 2-е издание) Здания Англии: Уилтшир, Книги Пингвинов, ISBN  0-14-071026-4
  • Певснер, Николаус, (1966) Здания Англии: Йоркшир, Северная верховая езда, Книги Пингвинов, ISBN  978-0-14-071029-8
  • Порт, M.H., (1976) Палаты Парламента, Издательство Йельского университета, ISBN  0-300-02022-8
  • Лосось, Фрэнк, (2000) Строительство на руинах: новое открытие Рима и английской архитектуры, Издательская компания Ashgate, ISBN  0-7546-0358-X
  • Себба, Энн, (2004) Коллекционер в изгнании: Уильям Бэнкс и создание английского загородного дома, Джон Мюррей ISBN  0-7195-6328-3
  • Уоткин, Дэвид, (1974) Жизнь и творчество К. Р. Кокерелла, Zwemmer Ltd, ISBN  0-302-02571-5
  • Уиффен, Маркус, (1950) Архитектура сэра Чарльза Барри в Манчестере и окрестностях, Совет Королевского Манчестерского института

внешние ссылки