Криминальная фантастика - Crime fiction - Wikipedia

«Криминальная история», «Криминальные истории» и «Тайна убийства» перенаправляются сюда. Для использования в других целях см. Криминальная история (значения), Криминальные истории (значения), и Тайна убийства (значения).
Шерлок Холмс Правильно, герой детективов, совещается со своим коллегой. Доктор Ватсон; вместе эти персонажи популяризировали жанр.

Криминальная фантастика, детективная история, тайна убийства, детективный роман, и полицейский роман - это термины, используемые для описания повествований, посвященных преступным действиям и особенно расследованию, проводимым любителем или профессиональным детективом, серьезного преступления, как правило, убийства.[1] Обычно его отличают от Основной поток фантастика и другие жанры, такие как историческая фантастика или же научная фантастика, но границы нечеткие. В криминальной литературе есть несколько поджанры,[2] включая детектив (такой как детектив ), судебная драма, сваренный вкрутую художественная литература и юридические триллеры. Большинство криминальных драм посвящено расследованию преступлений и не включает зал суда. Саспенс и тайна - ключевые элементы, почти вездесущие в жанре.

История криминальной фантастики

Основная статья: История криминальной фантастики

В Тысяча и одна ночь (Арабские ночи) содержит самые ранние известные образцы криминальной фантастики.[3] Одним из примеров рассказа этого жанра является средневековая Арабская сказка из "Три яблока ", одна из сказок, рассказанная Шахерезада в Арабские ночи. В этой сказке рыбак обнаруживает тяжелый запертый сундук вдоль берега реки. Тигр реку, и он продает ее Аббасидский халиф, Харун ар-Рашид, который затем вскрывает сундук, но внутри него обнаруживается труп молодой женщины, разрезанной на куски. Харун приказывает визирь, Джафар ибн Яхья, раскрыть преступление и найти убийцу в течение трех дней или быть казненным, если он не выполнит свое задание.[4] История была описана как "детектив "тайна убийства[5] с несколькими сюжетные повороты.[6] В истории есть детектив элементы.[7]

Два других Арабские ночи рассказы «Купец и вор» и «Али Ходжа» содержат два самых ранних вымышленные детективы, которые выявляют улики и представляют доказательства для поимки или осуждения преступника, при этом история разворачивается в нормальной хронологии, а преступник уже известен аудитории. Последний включает кульминацию, когда главный герой детектива Али Хваджа представляет доказательства свидетели-эксперты в суде.[8] "Сказка о Горбуне "еще один ранний судебная драма, представленный как тревожная комедия.[3]

Самая ранняя известная современная криминальная литература - это повесть Э. Т. А. Гофмана 1819 года. Мадемуазель де Скудери. Также есть аноним Томаса Скиннера Стурра. Ричмонд, или истории из жизни офицера Боу-стрит (1827 ); еще один ранний полнометражный рассказ в жанре Ректор Вейлбай датским автором Стин Стинсен Бличер, опубликовано в 1829 г.

Более известны ранние мрачные работы Эдгар Аллан По.[9] Его блестящий и эксцентричный детектив К. Огюст Дюпен, предшественник Артура Конан Дойля Шерлок Холмс, появился в таких произведениях, как "Убийства на улице Морг " (1841), "Тайна Мари Роже "(1842 г.), и"Похищенное письмо "(1844). Своими рассказами о Дюпене По заложил основу для классической детективной истории. Безымянный спутник детектива - рассказчик историй и прототип персонажа Доктор Ватсон в более поздних рассказах о Шерлоке Холмсе.[10]

Уилки Коллинз 'эпистолярный роман Женщина в белом был опубликован в 1860 г., а Лунный камень (1868) часто считают его шедевром. Французский автор Эмиль Габорио с Месье Лекок (1868) заложил основу для методичного, научного детектива.

Эволюция тайны запертой комнаты была одной из вех в истории криминальной фантастики. В Загадки Шерлока Холмса из Артур Конан Дойл Говорят, что единственная ответственность за огромную популярность этого жанра. Предшественник был Поль Феваль, чья серия Les Habits Noirs (1862–67) особенности Скотланд-Ярд детективы и преступные заговоры. Самый продаваемый криминальный роман девятнадцатого века был Фергус Хьюм с Тайна кабины Hansom (1886), действие которого происходит в Мельбурне, Австралия.

Эволюция печати СМИ в Соединенном Королевстве и Соединенных Штатах во второй половине XIX века сыграл решающую роль в популяризации криминальной фантастики и смежных жанров. Литературные "эстрадные" журналы любят Strand, МакКлюра, и Харпера быстро стали центральными в общей структуре и функциях популярная фантастика в обществе, обеспечивая массовое производство Средство, предлагающее дешевые иллюстрированные публикации, которые были в основном одноразовыми.

Как и работы многих других выдающихся писателей-беллетристов того времени, например. Уилки Коллинз и Чарльз Диккенс —Артур Конан Дойл рассказы о Шерлоке Холмсе впервые появились в серийной форме в ежемесячном Strand журнал в Соединенном Королевстве. Сериал быстро привлек широкий и страстных поклонников по обе стороны Атлантики, и когда Дойл убил Холмса в Последняя проблема, общественный резонанс был настолько велик, а предложения издательства были настолько привлекательными, что ему нехотя пришлось его воскресить.

В Италии ранние переводы английских и американских рассказов и местных произведений публиковались в дешевых желтых обложках, и таким образом жанр получил название «Libri gialli», или «желтые книги». Жанр был объявлен фашистами вне закона во время Вторая мировая война но резко выросла в популярности после войны, особенно под влиянием американских сваренный вкрутую школа криминальной фантастики. Возникла группа основных итальянских писателей, которые использовали детективный формат для создания антидетективного или постмодернистского романа, в котором детективы несовершенны, преступления обычно нераскрыты, а ключи оставлены читателю для расшифровки. Среди известных писателей Леонардо Шашиа, Умберто Эко, и Карло Эмилио Гадда.[11]

В Испании, Гвоздь и другие истории о тайнах и преступлениях был опубликован Педро Антонио де Аларкон в 1853 г. Криминальная литература в Испании (также сокращена в Франкистская испания ) приобрела некоторые совершенно особые характеристики, отражающие культуру страны. Испанские писатели подчеркивали коррумпированность и некомпетентность полиции и изображали власть и богатых в очень негативных тонах.[11]

В Китае современная криминальная литература впервые возникла из переводов иностранных произведений 1890-х годов.[12] Чэн Сяоцин, который считается «Великим мастером» китайской детективной литературы двадцатого века, перевел Шерлока Холмса на классический и китайский языки. В конце 1910-х годов Ченг начал писать свой собственный детективный сериал. Шерлок в Шанхае, подражая стилю Конан Дойля, но переосмысливая его для китайской аудитории.[13] Вовремя Эпоха Мао Криминальная литература подавлялась, и в основном это была советская антикапиталистическая направленность. В эпоху после Мао криминальная литература в Китае была сосредоточена на коррупции и тяжелых условиях жизни в эпоху Мао (например, Культурная революция ).[11]

Психология криминальной фантастики

Криминальная литература оказывает уникальное психологическое воздействие и позволяет читателям стать опосредованными свидетелями, отождествляя себя с очевидцами преступления. Читатели говорят о криминальной фантастике как о способе эскапизма, чтобы справиться с другими аспектами своей жизни.[14] Криминальная литература отвлекает читателей от личной жизни за счет сильного повествования на комфортном расстоянии.[14] Криминалистические романы называются «отвлекающая терапия', Утверждая, что криминальная литература может улучшить психическое здоровье и рассматриваться как форма лечения от депрессии.[14]

Категории

  • Детектив: поджанр детективов и детективов, в которых следователь или детектив - профессиональный, любитель или пенсионер - расследует преступление, часто убийство.
  • В уютная тайна: поджанр детективов, в которых ненормативная лексика, секс и насилие преуменьшаются или рассматриваются с юмором.
  • В детектив: самая распространенная форма детективной фантастики. Он представляет собой сложную сюжетную историю, в которой читателю предоставляются подсказки, по которым можно установить личность преступника до того, как в конце книги будет раскрыто решение.
  • В исторический детектив: также поджанр историческая фантастика. Урегулирование истории и преступления имеет историческое значение.
  • В тайна запертой комнаты: специализированный вид детективного расследования, в котором преступление совершается при явно невозможных обстоятельствах, таких как запертая комната, в которую не мог войти или выйти злоумышленник.
  • Американец сваренный вкрутую школа: отличается несентиментальным изображением секса и насилия; сыщик обычно также сталкивается с опасностью и прибегает к насилию.
  • В полицейский процессуальный: детектив - сотрудник полиции, поэтому действия полиции обычно изображаются убедительно.
  • Судебно-медицинская экспертиза криминальная литература; аналогично процессуальной полиции. Следователь, за которым следует читатель, обычно является судебно-медицинским экспертом или патологоанатомом - они должны использовать судебно-медицинские доказательства, оставленные на теле и на месте преступления, чтобы поймать убийцу. Этот поджанр был впервые представлен Патрисия Корнуэлл.
  • В юридический триллер: главные герои - юристы и их сотрудники, и они участвуют в доказывании своих дел.
  • В шпионский роман: главные персонажи шпионы, обычно работает на спецслужба.
  • В история каперсов и криминальный роман: истории рассказываются с точки зрения преступников.
  • В психологический триллер или психологическое напряжение: этот конкретный поджанр жанр триллера также включает в себя элементы детективной фантастики, поскольку главный герой должен разгадать тайну психологического конфликта, представленного в этих типах историй.
  • В пародия или обман.
  • Криминальный триллер: триллер, в котором главные герои участвуют в преступлении либо в ходе расследования, либо в качестве преступника, либо, что реже, жертвы.

Псевдонимные авторы

Что касается истории криминальной фантастики, то некоторые авторы неохотно публиковали криминальные романы под своими настоящими именами. В настоящее время некоторые из них публикуются под псевдонимами, поскольку полагают, что, поскольку крупные книготорговцы осведомлены о своих исторических цифрах продаж и обладают определенной степенью влияния на издателей, единственный способ «вырваться» из их текущих авансовых показателей - это опубликовать кто-то без послужного списка.

В конце 1930-х и 1940-х годах судья британского окружного суда Артур Александр Гордон Кларк (1900–1958) опубликовал ряд детективных романов под псевдонимом Кирилл Заяц в котором он использовал свои глубокие познания в английской правовой системе. Когда он был еще молод и неизвестен, удостоенный наград британский писатель Джулиан Барнс (1946 г.р.) опубликовал несколько детективных романов под псевдонимом Дэн Кавана. Другие авторы с удовольствием лелеют свои изменить эго: Рут Ренделл (1930–2015) пишет один тип детективных романов как Рут Ренделл, а другой - как Барбара Вайн; Джон Диксон Карр также использовал псевдоним Картер Диксон. Автор Эван Хантер (который сам по себе был псевдонимом) написал детектив под именем Эд МакБейн.

Наличие криминальных романов

Качество и доступность

Как и в случае с любой другой сущностью, качество книги криминальной фантастики ни в коей мере не зависит от ее доступности. Некоторые криминальные романы, которые обычно считаются лучшими, в том числе те, которые регулярно выбираются экспертами как входящие в 100 лучших когда-либо написанных криминальных романов (см. Библиографию), были из печати с момента их первой публикации, которая часто датируется 1920-ми или 30-ми годами. Большая часть книг, которые сегодня можно найти на полках с пометкой «Криминал», - это первые недавние публикации, обычно не старше нескольких лет.

Классика и бестселлеры

Более того, только несколько избранных авторов достигли статуса «классиков» за свои опубликованные работы. Классический - это любой текст, который можно принять и принять повсеместно, потому что он выходит за рамки контекста. Популярный, хорошо известный пример: Агата Кристи, чьи тексты, первоначально опубликованные между 1920 и ее смертью в 1976 году, доступны в изданиях Великобритании и США во всех англоязычных странах. Работы Кристи, особенно с участием детективов Эркюль Пуаро или же Мисс Джейн Марпл, дали ей титул «Королева преступности» и сделали ее одним из самых важных и новаторских писателей в развитии жанра. Среди ее самых известных романов Убийство в Восточном экспрессе (1934), Смерть на Ниле (1937), и самый продаваемый в мире загадка А после там не было ничего (1939).[15]

Другие, менее успешные, современные авторы, которые все еще пишут, видели перепечатки своих более ранних работ из-за огромной популярности текстов криминальной фантастики среди публики. Одним из примеров является Вэл Макдермид, первая книга которого появилась еще в 1987 году; другой Флорида -основанный автор Карл Хайасен, который издает книги с 1981 года, и все они легко доступны.

Возрождение классики прошлого

Время от времени издательства решают в коммерческих целях возродить давно забытых авторов и переиздать один или два их коммерчески успешных романа. Помимо Книги о пингвинах, которые для этой цели прибегли к своей старой зеленой обложке и откопали некоторых из своих старых авторов, Пан начал в 1999 году серию под названием «Панклассическое преступление», которая включает в себя несколько романов Эрик Эмблер, но и американский Хиллари Во с Последний раз видели в ношении .... В 2000 г. Эдинбург -основан Книги Canongate начали серию под названием «Канонгул криминальной классики» - оба детектив и римский нуар о амнезия и безумие - и другие романы. Однако книги, выпускаемые более мелкими издательствами, такими как Canongate Books, обычно не продаются в более крупных книжных магазинах и зарубежных книжных магазинах. Британская библиотека также (с 2012 года) начала переиздавать «утерянную» классику криминала, коллекция на их веб-сайте называется «Серия классических классиков Британской библиотеки».

Иногда старые криминальные романы возрождают сценаристы и режиссеры, а не издательства. Во многих таких случаях издатели затем следуют их примеру и выпускают так называемое издание с «привязкой к фильму», в котором показаны кадры из фильма на передней обложке и титры фильма на задней обложке книги - еще одна маркетинговая стратегия, направленная на то, чтобы те киноманы, которые могут захотеть сделать и то, и другое: сначала прочитать книгу, а затем посмотреть фильм (или наоборот). Недавние примеры включают Патрисия Хайсмит с Талантливый мистер Рипли (первоначально опубликовано в 1955 г.), Ира Левин с Щепка (1991), с фотографией на обложке, изображающей горячую сексуальную сцену между Шэрон Стоун и Уильям Болдуин прямо из 1993 фильм, и опять, Брет Истон Эллис с американский психопат (1991). Bloomsbury Publishing PLC с другой стороны, выпустили то, что они называют «Классикой кино Блумсбери» - серию оригинальных романов, на основе которых были основаны художественные фильмы. В эту серию входят, например, Этель Лина Уайт роман Колесо вращается (1936), который Альфред Хичкок - до того, как он уехал в Голливуд - превратился в очень любимый фильм под названием Леди исчезает (1938), и Ира Левин научно-фантастический триллер (род. 1929) Мальчики из Бразилии (1976), снятый в 1978.

Старые романы часто можно найти в постоянно растущих Проект Гутенберг база данных.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Абрамс, М. (2015). Глоссарий литературных терминов. Cengage Learning. п. 69. ISBN  9788131526354.
  2. ^ Франкс, Рэйчел (2011). «Могу я предложить убийство ?: Обзор криминальной фантастики для сотрудников консультативных служб читателей». Австралийский библиотечный журнал. 60 (2). Получено 18 января 2016.
  3. ^ а б Ньюленд, Корттия; Хершман, Таня (2015). Написание рассказов: товарищ писателей и художников. Bloomsbury Publishing. п. 17. ISBN  9781474257305.
  4. ^ Пино, Дэвид (1992), Приемы рассказывания историй в арабские ночи, Brill Publishers, стр. 86–91, ISBN  90-04-09530-6
  5. ^ Марцольф, Ульрих (2006), Читатель арабских ночей, Издательство государственного университета Уэйна, стр. 239–246 (240–242), ISBN  0-8143-3259-5
  6. ^ Пино, Дэвид (1992), Приемы рассказывания историй в арабские ночи, Brill Publishers С. 86–97 (93, 95, 97), ISBN  90-04-09530-6
  7. ^ Пино, Дэвид (1992), Приемы рассказывания историй в арабские ночи, Brill Publishers, стр. 86–97 (91–92, 93, 96), ISBN  90-04-09530-6
  8. ^ Герхарди, Миа И. (1963). Искусство рассказывать истории. Brill Archive. С. 169–170.
  9. ^ Биньон, T.J (1990). Убийство не состоится: детектив в художественной литературе. Оксфорд: Находки Фабера. ISBN  0-19-282730-8.
  10. ^ Бейли, Фрэнки Ю. (июл 2017 г.). «Криминальная фантастика». Оксфордская исследовательская энциклопедия криминологии и уголовного правосудия.
  11. ^ а б c Демко, Джордж Дж. «Международное распространение и адаптация жанра криминальной фантастики». www.dartmouth.edu. Получено 2018-03-21.
  12. ^ Хунг, Ева (1998). Контекст для текстов: китайские переводы классических английских детективных рассказов, 1896-1916 гг.. Амстердам; Филадельфия: Дэвид Поллард, изд., Перевод и создание. С. 151–176. ISBN  9027216282.
  13. ^ Чэн, Сяоцин (2007). Шерлок в Шанхае: истории преступлений и раскрытия. Перевод Вонг, Тимоти. Гонолулу: Гавайский университет Press. ISBN  9780824830991.
  14. ^ а б c Брюстер, Лиз (2017-03-01). «Книжное убийство: криминальная литература как библиотерапевтический ресурс». Медицинские гуманитарные науки. 43 (1): 62–67. Дои:10.1136 / medhum-2016-011069. ISSN  1468-215X. PMID  27799411.
  15. ^ Дэвис, Хелен; Марджори Дорфман; Мэри Фонс; Дебора Хокинс; Мартин Хинц; Линнея Лундгрен; Дэвид Присс; Джулия Кларк Робинсон; Пол Сиберн; Хайди Стивенс; Стив Теуниссен (14 сентября 2007 г.). «21 самая продаваемая книга всех времен». Редакторы Publications International, Ltd. Получено 2009-03-25.

дальнейшее чтение

  • Соучастник преступления в короне. 100 лучших мистических романов всех времен, выбранных писателями-мистиками Америки, аннотировано Отто Пензлером, составлено Микки Фридманом (Нью-Йорк, 1995, ISBN  0-517-88115-2)
  • Де Андреа, Уильям Л.: Энциклопедия Mysteriosa. Всеобъемлющее руководство по искусству обнаружения в печати, кино, радио и телевидении (Нью-Йорк, 1994, ISBN  0-02-861678-2)
  • Дункан, Пол: Фильм-нуар. Фильмы о доверии и предательстве (Харпенден, 2000, ISBN  1-903047-08-0)
  • Товарищ по преступлению Хэтчардс. 100 лучших криминальных романов, выбранных Ассоциация криминальных писателей, изд. Сьюзан Муди (Лондон, 1990 г., ISBN  0-904030-02-4)
  • Хитт, Джим: Слова и тени. Литература на экране (Нью-Йорк, 1992, ISBN  0-8065-1340-3)
  • Манн, Джессика: Смертельнее, чем мужчина (Дэвид и Чарльз, 1981. Макмиллан, Нью-Йорк, 1981)
  • Маклиш, Кеннет и Маклиш, Валери: Руководство Bloomsbury Good Reading по убийству. Криминальная литература и триллеры (Лондон, 1990 г., ISBN  0-13-359092-5)
  • Усби, Ян: Книга преступлений и тайн. Спутник читателя (Лондон, 1997).
  • Саймонс, Джулиан: Кровавое убийство. От детективного рассказа к криминальному роману: история (Хармондсворт, 1974).
  • Руководство Уотерстоуна по криминальной литературе, изд. Ник Реннисон и Ричард Шепард (Брентфорд, 1997).
  • Уиллетт, Ральф: Голый город. Городская криминальная литература в США (Манчестер, 1996).

внешняя ссылка