Оксфордская теория авторства Шекспира - Oxfordian theory of Shakespeare authorship

Эдвард де Вер, 17-й граф Оксфорда, является наиболее популярным альтернативным кандидатом на имя автора предполагаемого псевдонима Шекспир. Неизвестный художник после утерянного оригинала, 1575 г .; Национальная портретная галерея, Лондон.

В Оксфордская теория из Авторство Шекспира утверждает, что Эдвард де Вер, семнадцатый граф Оксфорд написал игры и стихи, традиционно приписываемые Уильям Шекспир. Хотя литературоведы все отвергают кандидаты альтернативного авторства, в том числе Оксфорд,^[1][2] интерес к оксфордской теории продолжается.^[3] С 1920-х годов оксфордская теория была самой популярной альтернативной теорией авторства Шекспира.^[4][5]

Совмещение документальных свидетельств того типа, который используется академиками для атрибуции автора - титульные листы, свидетельства других современных поэтов и историков, а также официальные записи - в достаточной степени устанавливает авторство Шекспира для подавляющего большинства шекспироведов и историков литературы.^[6] и никакие такие документальные свидетельства не связывают Оксфорд с произведениями Шекспира. Оксфордцы, однако, отвергают исторические записи и заявляют, что косвенные доказательства подтверждают авторство Оксфорда,^[7] предполагая, что противоречивые исторические свидетельства являются частью Теория заговора который фальсифицированный запись для защиты личности настоящего автора.^[8][9] Ученые-литературоведы считают оксфордским метод интерпретировать пьесы и стихи как автобиографические, а затем использовать их для построения гипотетической биографии автора, как ненадежной и логически несостоятельной.^[10]

Оксфордские аргументы в значительной степени опираются на биографические ссылки; Приверженцы находят соответствие между инцидентами и обстоятельствами жизни Оксфорда и событиями в пьесах, сонетах и ​​стихотворениях Шекспира.^[11] Случай также опирается на воспринимаемые параллели языка, идиомы и мысли между произведениями Шекспира и собственной поэзией и письмами Оксфорда. Оксфордцы утверждают, что отмеченные отрывки в Оксфордской Библии могут быть связаны с библейскими намёками в пьесах Шекспира.^[12] То, что под именем Оксфорда не сохранилось ни одной пьесы, также важно для оксфордской теории.^[13] Оксфордцы интерпретируют некоторые литературные аллюзии XVI и XVII веков как указание на то, что Оксфорд был одним из наиболее известных подавляемых анонимный и / или псевдоним писатели дня. Согласно этому сценарию, Шекспир был либо «подставным лицом», либо «игровым маклером», опубликовавшим пьесы под своим именем, или просто актером с похожим именем, ошибочно принятым за драматурга со времен первых биографий Шекспира начала 1700-х годов.

Наиболее убедительным доказательством против оксфордской теории является смерть де Вера в 1604 году, поскольку общепринятые хронология пьес Шекспира помещает композицию примерно из двенадцати пьес после этой даты. Оксфордцы отвечают, что ежегодная публикация «новых» или «исправленных» пьес Шекспира прекратилась в 1604 году.^[14] и что преданность Сонеты Шекспира подразумевает, что автор был мертв до их публикации в 1609 году. Оксфордцы считают, что причина того, что многие из «поздних пьес» демонстрируют доказательства пересмотра и сотрудничества, заключается в том, что они были завершены другими драматургами после смерти Оксфорда.

История оксфордской теории

Луни Идентификация Шекспира (1920) положил начало современному оксфордскому движению и сделал Оксфорд самым популярным анти-стратфордским кандидатом.

Теория о том, что произведения Шекспира на самом деле написаны кем-то другим, а не Уильямом Шекспиром, восходит к середине девятнадцатого века. В 1857 г. вышла первая книга по этой теме, Философия пьес Шекспира в раскрытом виде, к Делия Бэкон, был опубликован. Бэкон предложил первую «групповую теорию» авторства Шекспира, приписывая работы комитету, возглавляемому Френсис Бэкон и в том числе Уолтер Рэли. Де Вер упоминается один раз в книге, в списке «высокородных умников и поэтов», которые были связаны с Роли. Некоторые комментаторы истолковали это как подразумевающее, что он был частью авторского коллектива.^[15][16] На протяжении 19 века Бэкон был предпочитаемым скрытым автором. Оксфорд, как известно, не упоминался снова в этом контексте.

К началу двадцатого века были выдвинуты другие кандидаты, обычно аристократы, в первую очередь Роджер Маннерс, пятый граф Ратленд, и Уильям Стэнли, шестой граф Дерби.^[4] Кандидатура Оксфорда в качестве единственного автора была впервые предложена Дж. Томас Луни в его книге 1920 года Шекспир идентифицирован в Эдварде де Вер, 17-м графе Оксфорде.^[17] Следуя более ранним анти-стратфордианцам, Луни утверждал, что известные факты из жизни Шекспира не соответствуют личности, которую он приписывал автору пьес. Как и другие антистрафордовцы до него, Луни сослался на отсутствие записей, касающихся образования Шекспира, его ограниченный опыт в мире, его якобы плохие навыки письма (что подтверждается в его подписи ), и «грязь и невежество» Стратфорда в то время. По его словам, у Шекспира был мелкий «стяжательский нрав», в то время как пьесы превращали в героев бескорыстных фигур.^[18] Они также отрицательно изображали людей среднего и низшего класса, в то время как шекспировские герои были типично аристократическими. Луни сослался на ученых, которые нашли в пьесах доказательства того, что их автор был знатоком права, широко читал древнюю латинскую литературу и мог говорить по-французски и по-итальянски. Луни считал, что даже очень ранние работы, такие как Потерянный труд любви подразумевается, что он уже был человеком «зрелых способностей», за сорок или за пятьдесят, с большим опытом работы в мире.^[19] Луни считал, что личность Оксфорда соответствовала тому, что он вывел из пьес, а также определил персонажей в пьесах как подробные портреты семьи Оксфорда и личных контактов. Несколько персонажей, в том числе Гамлет и Бертрам (в Все хорошо, что хорошо кончается ), были, как он полагал, автопортретами. Приспосабливая аргументы, ранее использовавшиеся для Ратленда и Дерби, Луни приспособил события в пьесах к эпизодам из жизни Оксфорда, включая его путешествия во Францию ​​и Италию, декорации для многих пьес. Смерть Оксфорда в 1604 году была связана с падением публикации пьес Шекспира. Луни заявил, что поздняя игра Буря не был написан Оксфордом, и что другие исполненные или опубликованные после смерти Оксфорда, скорее всего, были оставлены незавершенными и законченными другими авторами, что объясняет очевидные идиосинкразии стиля, обнаруженные в поздних пьесах Шекспира. Луни также представил аргумент, что ссылка на «вечно живого поэта» в посвящении 1609 г. Сонеты Шекспира подразумевается, что автор был мертв на момент публикации.^[20]

Дж. Томас Луни, основатель оксфордской теории, в молодости

Зигмунд Фрейд, писатель Марджори Боуэн, и несколько знаменитостей 20-го века сочли этот тезис убедительным,^{[21][нужен лучший источник ]} и Оксфорд вскоре обогнал Бэкона как излюбленного кандидата, альтернативного Шекспиру, хотя академические шекспировцы по большей части игнорировали этот предмет. Теория Луни привлекла ряд последователей-активистов, которые опубликовали книги, дополняющие его собственную, и добавили новые аргументы, в первую очередь Перси Аллен, Бернард М. Уорд, Луи П. Бенезе и Чарльз Виснер Баррелл. Основной ученый Стивен В. Мэй отметил, что оксфордцы того периода внесли реальный вклад в познание истории Елизаветы, цитируя в качестве примеров «весьма компетентную биографию графа Уордом» и «идентификацию Чарльзом Виснером Барреллом Эдварда Вира, внебрачного сына Оксфорда от Анны Вавасур».^[22] В 1921 г. Сэр Джордж Гринвуд, Луни и другие основали Братство Шекспира, организация, изначально занимавшаяся обсуждением и продвижением экуменических антистрафордских взглядов, но позже стала продвигать Оксфорд как истинного Шекспира.

Упадок и возрождение

После периода упадка оксфордской теории, начавшегося со Второй мировой войны, в 1952 году Дороти и Чарльтон Гринвуд Огберн опубликовал 1300-страничный Эта звезда Англии, который ненадолго возродил оксфордизм. Однако серия критических академических книг и статей сдерживала любой заметный рост антистрафордизма и оксфордизма, в первую очередь Шекспировские шифры исследованы (1957), автор Уильям и Элизебет Фридман, Браконьер из Стратфорда (1958), автор Фрэнк Уодсворт, Шекспир и его лучшие (1958) Реджинальда Черчилля, Заявители Шекспира (1962), Х. Н. Гибсон, и Шекспир и его соперники: сборник споров об авторстве (1962) Джордж Л. Макмайкл и Эдгар М. Гленн. К 1968 году информационный бюллетень Оксфордского общества Шекспира сообщал, что «миссионерский или евангелический дух большинства наших членов, похоже, находится в упадке, бездействует или вовсе отсутствует».^[23] В 1974 году количество членов общества составляло 80 человек.^[24] В 1979 году публикация анализа Портрет Эшборна нанес дальнейший удар по движению. Картина, долгое время считавшаяся одной из портреты Шекспира, но, по мнению Баррелла, это перекраска портрета графа Оксфордского, как оказалось, не представляет ни того, ни другого, а скорее изображает Хью Хэмерсли.

Чарльтон Огберн-младший, был избран президентом Оксфордского общества Шекспира в 1976 году и положил начало современному возрождению оксфордского движения, добиваясь известности посредством учебных судебных процессов, дебатов в СМИ, телевидения, а затем и Интернета, включая Википедия, методы, которые стали стандартными для оксфордских и анти-стратфордских промоутеров из-за их успеха в привлечении представителей непрофессиональной общественности.^[25] Он изображал академических ученых как корыстных членов «укоренившейся власти», которая стремится «объявить вне закона и заставить замолчать инакомыслие в якобы свободном обществе», и предложил противостоять их влиянию, изображая Оксфорд как кандидата наравне с Шекспиром.^[26]

В 1985 году Огбурн опубликовал свой 900-страничный Таинственный Уильям Шекспир: миф и реальность, с предисловием историка, лауреата Пулитцеровской премии Дэвид Маккалоу который написал: «[T] его блестящая, мощная книга - большое событие для всех, кто заботится о Шекспире. Его ученость превосходна - смелая, оригинальная, полная неожиданностей ... Странный, трудный, противоречивый человек, который появляется как настоящий Шекспир, Эдвард де Вер, семнадцатый граф Оксфорд, не просто правдоподобен, но очарователен и полностью правдоподобен ».^[27]

Формулируя проблему как проблему справедливости в атмосфере заговора, которая пронизывала Америку после Уотергейт, он использовал СМИ, чтобы объехать академия и обращайтесь непосредственно к общественности.^[28] Благодаря усилиям Огберна Оксфорд стал самым популярным альтернативным кандидатом.^[29]

Хотя шекспировские эксперты пренебрегали методологией Огберна и его выводами, один рецензент, Ричмонд Кринкли, Библиотека Фолджера Шекспира Бывший директор образовательных программ признал привлекательность подхода Огберна, написав, что сомнения по поводу Шекспира, «возникающие рано и быстро нарастающие», имеют «простую, прямую правдоподобность», а пренебрежительное отношение авторитетных ученых только поощряет такие сомнения. Хотя Кринкли отверг тезис Огберна, назвав его «менее удовлетворительным, чем неудовлетворительная ортодоксальность, которую он бросает вызов», он полагал, что одна заслуга книги заключается в том, как она заставляет ортодоксальных ученых пересмотреть свою концепцию Шекспира как автора.^[30] Вдохновленный книгой Огберна, «в последнее десятилетие двадцатого века члены оксфордского лагеря собрали силы и предприняли новую атаку на шекспировскую цитадель, надеясь, наконец, сместить человека из Стратфорда и поставить на его место де Вера. "^[31]

Оксфордская теория вернулась к общественному вниманию в преддверии выхода в конце октября 2011 г. Роланд Эммерих драматический фильм Анонимный. Его дистрибьютор, Sony Pictures, рекламировал, что фильм "представляет собой убедительный портрет Эдварда де Вера как истинного автора пьес Шекспира", и поручил планы уроков средней школы и колледжа продвигать вопрос об авторстве среди учителей истории и литературы в Соединенных Штатах.^[32] Согласно Sony Pictures, «цель нашей программы Anonymous, как указано в учебной литературе, -« поощрять критическое мышление, побуждая учащихся исследовать теории об авторстве произведений Шекспира и формулировать свое собственное мнение ». В учебном пособии не говорится, что Эдвард де Вер является автором произведений Шекспира, но он ставит вопрос об авторстве, который исследователи обсуждают на протяжении десятилетий ».^[33]

Варианты оксфордских теорий

Хотя большинство оксфордцев согласны с основными аргументами в пользу Оксфорда, эта теория породила раскольнические варианты, которые не получили широкого признания у всех оксфордцев, хотя и привлекли большое внимание.

Теория принца Тюдора

Основная статья: Теория принца Тюдора

В письме, написанном Луни в 1933 году, он упоминает, что Аллен и Уорд «продвигали определенные взгляды в отношении Оксфорда и королевы Елизаветы, которые кажутся мне экстравагантными и невероятными, никоим образом не подкрепляют утверждения Шекспира Оксфорда и, вероятно, приведут к единому мнению. на насмешки ".^[4][34] Аллен и Уорд считали, что они обнаружили, что Элизабет и Оксфорд были любовниками, и зачали ребенка. Аллен развил теорию в своей книге 1934 года. Энн Сесил, Элизабет и Оксфорд. Он утверждал, что ребенку дали имя Уильям Хьюз, который стал актером под псевдонимом «Уильям Шекспир». Он принял это имя, потому что его отец, Оксфорд, уже использовал его как псевдоним для своих пьес. Оксфорд позаимствовал это имя у третьего Шекспира, человек с таким именем из Стратфорд-на-Эйвоне, который в то время был студентом юридического факультета, но никогда не был актером или же писатель.^[35] Позже Аллен изменил свое мнение о Хьюзе и решил, что скрытый ребенок был Граф Саутгемптон, посвященный поэм Шекспира. Эта секретная драма, получившая название Теория принца Тюдора, был тайно представлен в оксфордских пьесах и стихах и оставался скрытым до открытий Аллена и Уорда. Повествовательные стихи и сонеты были написаны Оксфордом для его сына. Эта звезда Англии (1952) автор: Чарльтон и Дороти Огберн включены аргументы в поддержку этой версии теории. Их сын, Чарльтон Огберн Младший согласился с Луни, что теория была препятствием для оксфордского движения, и исключил все обсуждения по этому поводу в своих собственных оксфордских работах.

Однако теория была возрождена и расширена Элизабет Сирс в Шекспир и Тюдоровская роза (2002), и Хэнк Уиттмор в Монумент (2005), анализ сонетов Шекспира, интерпретирующий стихи как поэтическую историю королевы Елизаветы, Оксфорда и Саутгемптона. Пауля Штрайца Оксфорд: сын королевы Елизаветы I (2001) предлагает вариант теории: сам Оксфорд был незаконнорожденным сыном королевы Елизаветы от ее отчима, Томас Сеймур. Таким образом, Оксфорд был сводным братом своему сыну от королевы. Штрайц также считает, что у королевы были дети от Граф Лестер. Это были Роберт Сесил, первый граф Солсбери, Роберт Деверо, 2-й граф Эссекс, Мэри Сидни и Элизабет Лейтон.

Атрибуция других работ Оксфорду

Как и в случае с другими кандидатами на авторство произведений Шекспира, защитники Оксфорда приписывают ему множество нешекспировских произведений. Луни начал этот процесс в своем издании стихов де Вера 1921 года. Он предположил, что де Вер был также ответственным за некоторые литературные произведения, приписываемые Артур Голдинг, Энтони Мандей и Джон Лили.^[36] Страйц считает, что Оксфорд Авторизованная версия короля Якова Библии.^[37] Два профессора лингвистики заявили, что де Вер написал не только произведения Шекспира, но и большую часть того, что запомнилось в английской литературе при его жизни, с такими именами, как Эдмунд Спенсер, Кристофер Марлоу, Филип Сидни, Джон Лили, Джордж Пил, Джордж Гаскойн, Рафаэль Холиншед, Роберт Грин, Томас Фаер, и Артур Голдинг находясь среди десятков других псевдонимов де Вера.^[38] Рамон Хименес приписал Оксфорду такие пьесы, как Подлинная трагедия Ричарда III^[39] и Эдмунд Айронсайд.^[40]

Групповые теории

Групповые теории, в которых Оксфорд играл главную роль как писатель, но сотрудничал с другими для создания канона Шекспира, были приняты рядом ранних оксфордцев. Сам Луни был готов признать, что Оксфорду, возможно, помогал его зять. Уильям Стэнли, шестой граф Дерби,^[41] кто, возможно, написал Буря. Б.М. Уорд также предположил, что Оксфорд и Дерби работали вместе.^[42] В своих более поздних произведениях Перси Аллен утверждал, что Оксфорд возглавлял группу писателей, среди которых был Уильям Шекспир. Групповые теории с Оксфордом в качестве главного автора или творческого «главного разума» были также предложены Гилбертом Стэнденом в Авторство Шекспира (1930), Гилберт Слейтер в Семь Шекспиров (1931) и Монтегю Уильям Дуглас в Лорд Оксфорд и группа Шекспира (1952).^[43]

Аргументы против оксфордской теории

Методология оксфордского аргумента

Титульный лист первого кварто Король Лир, одна из 12 пьес, по словам ученых, была написана после смерти Оксфорда в 1604 году. Оксфордцы говорят, что нет прямых доказательств того, что какая-либо из пьес была написана после 1604 года.

Специалисты по истории елизаветинской литературы возражают против методологии оксфордских аргументов. Вместо каких-либо доказательств того типа, который обычно используется для установления авторства, оксфордцы отказываются от методов, используемых историками, и используют другие типы аргументов для обоснования своих аргументов, наиболее распространенными из которых являются предполагаемые параллели между жизнью Оксфорда и работами Шекспира.

Другой находит загадочные намеки на предполагаемые пьесы Оксфорда в других литературных произведениях той эпохи, которые, по их мнению, предполагают, что его авторство было очевидно для «знающих». Дэвид Катман пишет, что их методы субъективны и лишены какой-либо доказательной ценности, потому что они используют «двойные стандарты». Их аргументы «не принимаются всерьез исследователями Шекспира, потому что они последовательно искажают и искажают исторические записи», «пренебрегают необходимостью предоставления контекста» и в некоторых случаях являются «явной фальсификацией».^[44] Одним из главных доказательных возражений оксфордской теории является смерть Эдварда де Вера в 1604 году, после которой, как считается, был написан ряд пьес Шекспира. В Истцы ШекспираВ ходе изучения вопроса об авторстве в 1962 году Х. Н. Гибсон пришел к выводу, что «... при анализе оксфордский случай кажется мне очень слабым».^[45]

Основные возражения

Традиционные ученые часто утверждали, что теория Оксфорда основана на снобизме: что анти-Стратфордианцы отвергают идею о том, что сын простого торговца может писать пьесы и стихи Шекспира.^{[46][страница нужна ]} Оксфордское общество Шекспира ответило, что это утверждение является «заменой аргументированных ответов на оксфордские доказательства и логику» и является просто ad hominem атака.^[47]

Основные критики далее говорят, что, если бы Уильям Шекспир был мошенником, а не истинным автором, количество людей, вовлеченных в сокрытие этой информации, сделало бы его успех весьма маловероятным.^[48] И ссылаясь на «свидетельства современных писателей, протоколы судебных заседаний и многое другое», подтверждающие авторство Шекспира, Колумбийский университет профессор Джеймс С. Шапиро говорит, что любая теория, утверждающая, что «должен был существовать заговор с целью сокрытия истины об авторстве де Вера», основанная на идее, что «само отсутствие сохранившихся доказательств доказывает, что дело» является логически фатальным тавтология.^[32]

Косвенные улики

Шекспира Первый фолио был посвящен Филип Герберт, 4-й граф Пембрук и его брат Уильям Герберт. Филип Герберт был женат на дочери Оксфорда, Сьюзан де Вер.

Пока нет документальное свидетельство связывает Оксфорд (или любого другого автора) с пьесами Шекспира,^[7] Оксфордские писатели, в том числе Марк Андерсон и Чарльтон Огберн, говорят, что связь осуществляется значительными косвенные улики выводится из связей Оксфорда с елизаветинским театром и поэтической сценой; участие его семьи в печати и издании Первого фолио; его отношения с Граф Саутгемптон (по мнению большинства исследователей Шекспира, был покровителем Шекспира); а также ряд конкретных инцидентов и обстоятельств жизни Оксфорда, которые, по словам оксфордцев, изображены в самих пьесах.^[49]

Театральные связи

Оксфорд был известен своим литературным и театральным покровительством, получая посвящения от широкого круга авторов.^[50] Большую часть своей взрослой жизни Оксфорд покровительствовал актерским труппам как для взрослых, так и для мальчиков, а также выступал с выступлениями музыкантов, акробатов и животных-исполнителей.^[51] а в 1583 году он был арендатором первого Театр Блэкфрайарс в Лондон.^[52]

Семейные связи

Оксфорд был связан с несколькими литературными деятелями. Его мать, Маргори Голдинг, была сестрой Овидий переводчик Артур Голдинг, и его дядя, Генри Ховард, граф Суррей, был изобретателем английского или Шекспировский сонет форма.^[53]

Три посвящения произведений Шекспира (графы Саутгемптон, Монтгомери и Пембрук ) каждый был предложен в мужья для трех дочерей Эдварда де Вера. Венера и Адонис и Похищение Лукреции были посвящены Саутгемптону (который, по мнению многих ученых, был Справедливая Молодежь из Сонеты ), а Первый фолио пьес Шекспира была посвящена Монтгомери (который женился на Сьюзан де Вер) и Пембруку (который когда-то был помолвлен с Бриджит де Вер ).

Оксфордская Библия

В конце 1990-х гг. Роджер А. Стритматтер провели исследование отмеченных отрывков, найденных в книге Эдварда де Вера. Женевская Библия, которая сейчас принадлежит Библиотека Фолджера Шекспира. Библия содержит 1028 экземпляров подчеркнутых слов или отрывков и несколько рукописных аннотаций, большинство из которых состоят из одного слова или фрагмента. Стритматтер считает, что около четверти отмеченных отрывков фигурируют в произведениях Шекспира либо как тема, либо как аллюзия, либо как цитата.^[54][55] Стритматтер сгруппировал отмеченные отрывки по восьми темам. Утверждая, что темы соответствуют известным интересам де Вера, он продолжил связывать определенные темы с отрывками из Шекспира.^[56] Критики сомневаются, что какие-либо подчеркивания или аннотации в Библии можно надежно приписать де Веру, а не другим владельцам книги до того, как она была приобретена Библиотекой Фолджера Шекспира в 1925 году.^[57] а также оспаривать несостоятельность стандартов Stritmatter для Библейский намек в Шекспире работы^[58] и утверждая, что совпадение не имеет статистической значимости.^[59][60][61]

Стратфордские связи

Уроженцы Шекспира Эйвон и Стратфорд упоминаются в двух вступительных стихотворениях 1623 года. Первый фолио, одна из которых называет Шекспира «Лебедем Эйвона», а другая - авторским «Стратфордским памятником». Оксфордцы говорят, что первая из этих фраз может относиться к одному из особняков Эдварда де Вера: Билтон Холл, недалеко от Лес Арден,^[62] в Регби, на Река Эйвон.^[63][64] Это мнение было впервые высказано Чарльзом Визнером Барреллом, который утверждал, что Де Вер «сохранил это место как литературное убежище, где он мог продолжать свою творческую деятельность без вмешательства своего тестя Бергли и других отвлекающих факторов суда и общества. городской жизни."^[65] Оксфордцы также считают важным то, что ближайший к приходу города город Хакни, где позже жил и был похоронен де Вер, также носил название Стратфорд.^[66] Основной ученый Ирвин Матус продемонстрировали, что Оксфорд продал дом Билтона в 1580 году, предварительно сдав его в аренду, поэтому маловероятно, что в стихотворении Бена Джонсона 1623 года Оксфорд будет отсылаться к собственности, которой он когда-то владел, но никогда не жил, и продал 43 года назад.^[64] Также нет никаких свидетельств наличия памятника Оксфорду в Стратфорде, Лондоне или где-либо еще; его вдова предусмотрела создание одного из них в Хакни в своем завещании от 1613 года, но нет никаких свидетельств того, что он когда-либо был построен.^[67]

Аннуитет Оксфорда

Оксфордцы также считают, что преп. Джон Уорд дневниковая запись 1662 года, в которой говорится, что Шекспир писал по две пьесы в год, «и на это ему было положено столько, что он тратил 1000 фунтов стерлингов в год» в качестве важного доказательства, поскольку Королева Елизавета I дал Оксфорду ренту в размере ровно 1000 фунтов стерлингов начиная с 1586 года, которая действовала до его смерти.^[68] Огберн писал, что рента была предоставлена ​​«при загадочных обстоятельствах»,^[69] и Андерсон предполагает, что это было предоставлено из-за того, что Оксфорд писал патриотические пьесы для государственной пропаганды.^[70] Однако документальные свидетельства указывают на то, что пособие было предназначено для облегчения затруднительного финансового положения Оксфорда, вызванного разорением его состояния.^[71]

Оксфордские путешествия и декорации пьес Шекспира

Почти половина пьес Шекспира установлена ​​в Италия многие из них содержат подробные сведения об итальянских законах, обычаях и культуре, которые, по мнению оксфордцев, могли быть получены только на личном опыте в Италии, особенно в Венеции.^[72] Автор Венецианский купец Луни полагал, что «знал Италию не понаслышке и был тронут жизнью и духом страны». Этот аргумент ранее использовался сторонниками графа Ратленда и графа Дерби в качестве кандидатов на авторство, оба из которых также путешествовали по европейскому континенту. Оксфордец Уильям Фарина ссылается на очевидное знание Шекспиром еврейского гетто, венецианской архитектуры и законов в Венецианский купец, особенно "печально известный статут об иностранцах".^[73] Исторические документы подтверждают, что Оксфорд жил в Венеции и более года путешествовал по Италии.^{[74][нужен лучший источник ]} Он не любил эту страну и написал в письме к лорду Бергли от 24 сентября 1575 года: «Я рад, что видел ее, и не хочу больше никогда ее видеть».^[75] Тем не менее он оставался в Италии еще шесть месяцев, покинув Венецию в марте 1576 года. По словам Андерсона, Оксфорд определенно посетил Венецию, Падую, Милан, Геную, Палермо, Флоренцию, Сиену и Неаполь и, вероятно, прошел через Мессину, Мантую и Верону. все города использовались Шекспиром в качестве настроек.^[76] В показаниях перед венецианской инквизицией Эдвард де Вер говорил, что свободно говорил по-итальянски.^[77]

Однако некоторые исследователи Шекспира говорят, что Шекспир неправильно понимает многие детали итальянской жизни, включая законы и городскую географию Венеции.Кеннет Гросс пишет, что «сама пьеса ничего не знает о венецианском гетто; мы не понимаем юридически обособленный регион Венеции, где должен жить Шейлок».^[78] Скотт МакКри описывает сеттинг как «нереалистичную Венецию», а законы, на которые ссылается Порция, - как часть «воображаемого мира пьесы», несовместимого с реальной юридической практикой.^[79] Чарльз Росс указывает, что Шекспировский статут об иностранцах мало похож на какой-либо итальянский закон.^[80] Для более поздних пьес, таких как Отелло, Шекспир, вероятно, использовал Льюис Левкнор английский перевод 1599 г. Гаспаро Контарини с Содружество и правительство Венеции для получения некоторых подробностей о законах и обычаях Венеции.^[81]

Шекспир заимствовал большую часть этого материала из Джон Флорио, итальянский ученый, живущий в Англии, которого позже поблагодарил Бен Джонсон за то, что помог ему правильно понять итальянские детали для своей пьесы Volpone.^[82] Кир Элам проследил итальянские идиомы Шекспира в Землеройка и некоторые из диалогов Флорио Вторые фрукты, двуязычное введение в итальянский язык и культуру, опубликованное в 1591 году. Джейсон Лоуренс считает, что диалог Шекспира на итальянском языке в пьесе «почти полностью» заимствован у Флорио. Первые фрукты (1578).^[83] Он также считает, что Шекспир стал более искусным в чтении языка, изложенного в руководствах Флорио, о чем свидетельствует его все более широкое использование Флорио и других итальянских источников для написания пьес.^[84]

Образование в Оксфорде и знание придворной жизни

В 1567 г. Оксфорд был принят в Gray's Inn, один из Гостиницы суда который Правосудие мелкое вспоминает в Генрих IV, часть 2.^[85] Собран отмечает, что сонеты «изобилуют не только юридическими терминами - их более 200, - но и тщательно продуманными юридическими замыслами». Эти условия включают: заявить, аудитор, дефекты, казначейство, неустойка, наследники, импичмент, аренда, часть, компенсация, предоставить, поручительства, и использование. Шекспир также использует юридический термин "quietus" (окончательное урегулирование) в Сонете 134, последнем Справедливая Молодежь сонет.

Что касается знаний Оксфорда о придворной жизни, которые, по мнению оксфордов, отражены в пьесах, основные ученые говорят, что любые специальные знания об аристократии, появляющиеся в пьесах, легче объяснить тем, как Шекспир играл в течение жизни перед дворянством и королевской семьей.^[86][87] и, возможно, как теоретизирует Гибсон, «посещением дома своего патрона, когда Марлоу посетил Уолсингем».^[88]

Литературная репутация Оксфорда

Лирическая поэзия Оксфорда

Некоторые лирические произведения Оксфорда сохранились. Стивен В. Мэй, авторитет в области поэзии Оксфорда, однозначно приписывает шестнадцать стихотворений и четыре, возможно, Оксфорду, отмечая, что это, вероятно, «всего лишь хороший образец», поскольку «и Уэбб (1586 г.), и Путтенхэм (1589 г.) ставят его на первое место среди придворных поэтов, известности он, вероятно, не получил бы, несмотря на его репутацию покровителя, на основании всего лишь нескольких слов ".^[89]

Мэй описывает Оксфорд как «компетентного, довольно экспериментального поэта, работающего в устоявшихся формах лирических стихов середины века», а его поэзию - как «примеры стандартных разновидностей любовной лирики середины елизаветинской эпохи».^[90] В 2004 году Мэй написал, что поэзия Оксфорда была «вкладом одного человека в риторический мейнстрим развивающейся елизаветинской поэзии», и призвал читателей отличать ее от «произведений его посредственных современников середины века».^[91] К. С. Льюис писал, что поэзия де Вера показывает «слабый талант», но «по большей части ничем не примечательна и многословна».^[92]

Сравнения с работами Шекспира

По мнению Дж. Томаса Луни, «что касается форм стихосложения, Де Вер представляет как раз то богатое разнообразие, которое так заметно у Шекспира; и почти все используемые им формы мы находим воспроизведенными в произведениях Шекспира».^[93] Оксфордский Луи П. Бенезе создал «тест Бенезе», коллаж из строк из Шекспира и строк, которые он считал репрезентативными для Оксфорда, побуждая неспециалистов определить разницу между двумя авторами. Мэй отмечает, что Луни сравнивал различные мотивы, риторические приемы и фразы с определенными произведениями Шекспира, чтобы найти сходства, которые, по его словам, были «наиболее важными при рассмотрении дела», но для некоторых из этих «важных» примеров Луни ошибочно использовал шесть стихотворений. приписываемые Оксфорду, которые были написаны Грином, Кэмпионом и Гревиллом. Бенезе также использовал две строки из Грина, которые, как он считал, принадлежали Оксфорду, в то время как последующие оксфордцы, в том числе Чарльз Виснер Баррелл, также неправильно приписали Оксфорду стихи. «Это продолжающееся смешение подлинных стихов Оксфорда со стихами по меньшей мере трех других поэтов, - пишет Мэй, - иллюстрирует полную неудачу базовой оксфордской методологии».^[94]

Согласно компьютерному сопоставлению текстов, разработанному клиникой Шекспира в Клермонте, стили Шекспира и Оксфорда оказались разделенными на «световые годы»,^[95] шансы на то, что Оксфорд написал Шекспира, были «ниже, чем шансы получить удар молнии».^[96] Кроме того, хотя Первый фолио показывает следы диалект идентичный Шекспиру, графу Оксфорду, выросшему в Эссекс, говорил Восточноанглийский диалект.^[97] Джон Шахан и Ричард Уэлен осудили исследование Клермонта, назвав его «яблоки к апельсинам», и отметив, что в исследовании не сравнивались песни Оксфорда с песнями Шекспира, не сравнивался чистый, необоснованный образец стихов Оксфорда со стихами Шекспира, и обвиняли студенты под руководством Эллиота и Валенцы ошибочно полагали, что юношеские стихи Оксфорда представляют его зрелую поэзию.^[98]

Книга Джозефа Собрана, Псевдоним Шекспир, включает известные стихи Оксфорда в приложение с тем, что он считает обширными словесными параллелями с творчеством Шекспира, и он утверждает, что поэзия Оксфорда сравнима по качеству с некоторыми ранними произведениями Шекспира, такими как Тит Андроник.^[99] Другие оксфордцы говорят, что дошедшая до нас работа де Вера - это работа молодого человека, и ее следует учитывать. ювенилия,^[100][101] в то время как Мэй считает, что все свидетельства датируют его сохранившуюся работу ранним 20-м годом и позже.^[102]

Современный прием

Четыре современных критика хвалят Оксфорд как поэта и драматурга, трое из них - при его жизни:

1. Уильям Уэбб с Дискурс английской поэзии (1586) исследует и критикует ранних елизаветинских поэтов и их произведения. Он в скобках упоминает тех, кто был при дворе Елизаветы, и называет Оксфорд «самым выдающимся» среди них.
2. В Искусство английской поэзии (1589), приписывается Джордж Путтенхэм, включает Оксфорд в список придворных поэтов и печатает некоторые из его стихов как образцы «его превосходства и остроумия». Он также хвалит Оксфорд и Ричард Эдвардс как драматурги, говоря, что они «заслуживают самую высокую цену» за просмотренные им произведения «Комедии и Энтерлюдия».
3. Фрэнсис Мерес ' 1598 Палладис Тамиа упоминает как Оксфорд, так и Шекспира в числе нескольких драматургов, которые «являются лучшими среди нас для комедии».
4. Генри Пичем 1622 год Совершенный джентльмен включает Оксфорд в список придворных и потенциальных придворных поэтов елизаветинской эпохи.

Традиционная наука характеризует экстравагантную похвалу поэзии де Вера больше как условность лести, чем честное признание литературных заслуг.^[103] Алан Нельсон, документальный биограф де Вера, пишет, что «временные наблюдатели, такие как Харви, Уэбб, Путтенхэм и Мерес, явно преувеличивали талант Оксфорда из уважения к его рангу».^[104]

Воспринимаемые намеки на Оксфорд как на скрытого писателя

До появления Авторские права, анонимный и псевдоним публикация была обычной практикой в ​​издательском мире шестнадцатого века, и отрывок из Искусство английской поэзии (1589), само анонимно опубликованное произведение, мимоходом упоминает, что придворные литературные деятели, писавшие «похвально хорошо», распространяли свои стихи только среди своих друзей, «как если бы для джентльмена было дискредитацией казаться образованным» (Книга 1 , Глава 8). В другом отрывке через 23 главы автор (вероятно, Джордж Путтенхэм ) говорит об аристократических писателях, которые, если бы их произведения были обнародованы, показались бы превосходными. Именно в этом отрывке Оксфорд фигурирует в списке поэтов.^[105]

По словам Дэниела Райта, эти объединенные отрывки подтверждают, что Оксфорд был одним из скрытых писателей при елизаветинском дворе.^[106] Критики этой точки зрения утверждают, что Оксфорд или какой-либо другой писатель здесь не назван скрытым писателем, а первым в списке писателей. известен современные писатели, чьи произведения уже были "обнародованы", "из которых первый" Оксфордский, добавляя к общепризнанной литературной традиции, восходящей к Джеффри Чосер.^{[107][нужен лучший источник ][108]} Другие критики интерпретируют этот отрывок как означающий, что придворные писатели и их произведения известны в придворных кругах, но не широкой публике.^{[нужна цитата ]} В любом случае ни Оксфорд, ни кто-либо еще не идентифицирован как скрытый писатель или писатель, использовавший псевдоним.

Оксфордцы утверждают, что на момент написания отрывка (до 1589 г.) упомянутые авторы не были в печати, и интерпретируют отрывок Путтенхэма (что дворяне предпочитали «скрывать» свою работу, чтобы избежать дискредитации видимости образованными) как означающее, что они были «скрыты». Они цитируют Сэр Филип Сидни, чьи стихи не были опубликованы, например, после его преждевременной смерти. Точно так же к 1589 году ничего Гревилла не было в печати, и была опубликована только одна из работ Уолтера Рэли.^[109]

Критики отмечают, что шесть из девяти перечисленных поэтов появились в печати под своими именами задолго до 1589 года, в том числе ряд поэтов. Стихи Оксфорда в печатных сборниках,^[110] а первое стихотворение, опубликованное под именем Оксфорда, было напечатано в 1572 году, за 17 лет до публикации книги Путтенхэма.^[111] Несколько других современных авторов называют Оксфорд поэтом, а сам Путтенхэм цитирует один из стихов Оксфорда в другом месте книги, называя его по имени как автора, так что оксфордцы неверно истолковали Путтенхэм.^[111]

Оксфордцы также считают, что в других текстах Эдвард де Вер упоминается как скрытый писатель. Они утверждают, что сатирик Джон Марстон с Бич Виллани (1598) содержит дальнейшие загадочные намеки на Оксфорд, названный «Муцием».^[112] Эксперт Marston Арнольд Давенпорт считает, что Мутиус - епископ-поэт. Джозеф Холл и что Марстон критикует сатиры Холла.^[113]

Есть описание фигуры Оксфорда в Месть Бюсси д'Амбуа, пьеса 1613 г. Джордж Чепмен, который был предложен в качестве Поэт-соперник сонетов Шекспира. Чепмен описывает Оксфорд как «редкий и самый абсолютный» по форме и говорит, что он был «в духе великого / доблестного и образованного, и щедрого, как солнце». Он добавляет, что он «сладко говорил и писал» как об изученных предметах, так и о государственных делах («общественное благо ").^[114][115]

Хронология пьес и смерть Оксфорда в 1604 году

Для основных ученых-шекспировцев наиболее убедительное доказательство против Оксфорда (помимо историческое свидетельство Уильяма Шекспира ) - его смерть в 1604 году, так как общепринятым хронология пьес Шекспира помещает композицию примерно из двенадцати пьес после этой даты.^{[нужна цитата ]} Критики часто цитируют Буря и Макбет, например, как написанное после 1604 г.^[116]

Точные даты написания большинства пьес Шекспира неизвестны, хотя Дэвид Бевингтон говорит, что среди учителей и ученых Шекспира существует «практически единодушное» мнение о том, что канон поздних пьес изображает художественное путешествие, выходящее далеко за пределы 1604 года.^[117] Доказательства этого включают ссылки на исторические события и литературные источники, появившиеся после 1604 года, а также адаптацию Шекспиром своего стиля к литературным вкусам Якоба и меняющийся состав группы. Люди короля и их разные места проведения.^{[нужна цитата ]}

Оксфордцы говорят, что традиционные даты сочинения пьес были разработаны ведущими учеными, чтобы соответствовать жизни Шекспира.^[118] и что нет никаких свидетельств того, что пьесы были написаны после 1604 года.^[119] Андерсон утверждает, что все пьесы Якобина были написаны до 1604 года, выборочно цитируя неоксфордских ученых, таких как Альфред Харбидж, Карл Эльзе, и Эндрю Кэрнкросс чтобы поддержать его дело.^[120] Андерсон отмечает, что с 1593 по 1603 годы публикация новых пьес появлялась со скоростью две в год, и всякий раз, когда публиковался неполноценный или пиратский текст, за ним обычно следовал подлинный текст, описанный на титульном листе как «недавно дополненный». или "исправлено". После публикации Q1 и Q2 Гамлет в 1603 г. до 1608 г. не было опубликовано ни одной новой пьесы. Андерсон отмечает, что «после 1604 г. прекращаются« новые правильные [ing] »и« augment [ing] ». И снова встряска [sic] предприятие, похоже, закрылось ".^[121]

Заметное молчание

Поскольку Шекспир жил до 1616 года, оксфордцы задаются вопросом, почему, если бы он был автором, он не восхвалял Королева Елизавета после ее смерти в 1603 г. или Генри, принц Уэльский у него в 1612 году. Они считают, что смерть Оксфорда в 1604 году дает объяснение.^[122] В эпоху, когда такие действия ожидались, Шекспир также не увековечил память о коронации Джеймса I в 1604 году, свадьбе принцессы Елизаветы в 1612 году и назначении принца Чарльза новым принцем Уэльским в 1613 году.^[123]

Андерсон утверждает, что Шекспир относится к последним научным открытиям и событиям конца XVI века, но «ничего не говорит о науке после смерти де Вера [Оксфорда] в 1604 году».^[14] Он считает, что отсутствие каких-либо упоминаний о впечатляющем сверхновая звезда Октябрь 1604 г. или революционное исследование орбит планет Кеплером 1609 г. заслуживают особого внимания.^[14]

Переход к Блэкфрайарз

Профессор Джонатан Бейт пишет, что оксфордцы не могут «дать никаких объяснений ... технических изменений, связанных с переездом King's Men в театр Блэкфрайарс через четыре года после смерти их кандидата ... В отличие от Globe, Blackfriars были закрытым игровым домом» и поэтому требовали пьес с участием частые перерывы для замены свечей, которые использовались для зажигания. "Пьесы, написанные после того, как труппа Шекспира начала использовать Blackfriars в 1608 году, Цимбелин и Зимняя сказка например, иметь то, чего нет в большинстве ... более ранних пьес: тщательно спланированную пятиактную структуру ". Если бы новые шекспировские пьесы писались специально для представления в театре Блэкфрайерз после 1608 года, они не могли бы быть написаны Эдвард де Вер.^[124]

Оксфордцы утверждают, что Оксфорд был хорошо знаком с Театром Блэкфрайарз, поскольку был арендатором этого места, и отмечают, что «предположение» о том, что Шекспир писал пьесы для Блэкфрайарс, не является общепринятым, ссылаясь на таких шекспировских ученых, как А. Николл, который сказал, что «все имеющиеся доказательства либо полностью отрицательны, либо прямо противоречат такому предположению» и Харли Грэнвилл-Баркер, который заявил: «Шекспир не писал (за исключением Генриха V) пятиактных пьес на любом этапе своей карьеры. -актная структура была формализована в Первом фолио и не соответствует действительности ».^[125]

Поздние коллаборации Шекспира

Далее, исследования атрибуции^[126] показали, что некоторые пьесы в каноне были написаны двумя или тремя руками, что, по мнению оксфордцев, объясняется тем, что эти пьесы были либо написаны раньше, чем принято считать, либо просто отредактированы / завершены другими после смерти Оксфорда.^[127] Шапиро называет это «кошмаром» для оксфордцев, подразумевая «сценарий беспорядочной распродажи» его литературных останков спустя много времени после его смерти.^[128]

Отождествление более ранних произведений с пьесами Шекспира

Некоторые оксфордцы определили названия или описания утерянных произведений при жизни Оксфорда, которые предполагают тематическое сходство с конкретной шекспировской пьесой, и утверждали, что это были более ранние версии. Например, в 1732 году антикварный Фрэнсис Пек опубликовано в Desiderata Curiosa список имеющихся у него документов, которые он собирался когда-нибудь напечатать. Они включали «приятное самомнение Вира, графа Оксфордского, недовольного восстанием подлого джентльмена при английском дворе около 1580 года». Пек никогда не публиковал свои архивы, которые теперь утеряны. Андерсону описание Пека наводит на мысль, что это тщеславие - «возможно, ранний набросок Двенадцатая ночь."^[129]

Современные ссылки на Шекспира как на живого или мертвого

Титульный лист и посвящение Сонеты (1609). Перенесенное через дефис имя и фраза «вечно живущий поэт» используются в качестве аргументов в споре об авторстве.

Оксфордские писатели говорят, что некоторые литературные намеки подразумевают, что драматург и поэт умер до 1609 года, когда Сонеты Shake-Speares появился с эпитетом «наш вечно живущий поэт» в своем посвящении. Они утверждают, что фраза «вечно живущий» редко, если вообще когда-либо, относилась к живому человеку, а вместо этого использовалась для обозначения вечной души умершего.^[130] Бекон, дерби, Невилл, и Уильям Шекспир^[131] все жили хорошо после публикации сонетов 1609 года.

Тем не мение, Дон Фостер в своем исследовании раннего Нового времени использования фразы «вечно живущий» утверждает, что эта фраза чаще всего относится к Бог или другие сверхъестественные существа, предполагая, что посвящение призывает Бога благословить живого создателя (автора) сонетов. Он утверждает, что инициалы "W.H." были опечаткой для "W. S." или "W. SH".^[132] Бейт тоже считает это опечаткой, но считает «невероятным», что фраза относится к Богу.^[133] и предполагает, что «вечно живым поэтом» может быть «великий мертвый английский поэт, писавший на великую тему поэтического бессмертия», например, сэр Филип Сидни или же Эдмунд Спенсер.^[134]

Джозеф Собран, в Псевдоним Шекспир, утверждал, что в 1607 г. Уильям Баркстед Незначительный поэт и драматург, в своей поэме «Мирра, мать Адониса» подразумевает, что Шекспир уже умер.^[135] Шекспироведы объясняют, что Собран просто неправильно прочитал стихотворение Баркстеда, последняя строфа которого представляет собой сравнение стихотворения Баркстеда со стихотворением Шекспира. Венера и Адонис, а также ошибся в грамматике, из чего следует, что Баркстед имеет в виду "песню" Шекспира в прошедшем времени, а не самого Шекспира.^[136] Этот контекст становится очевидным, если включить остальную часть строфы.^[137]

Против теории Оксфорда выступают несколько ссылок на Шекспира позднее 1604 года, из которых следует, что автор был тогда еще жив. Ученые указывают на стихотворение, написанное около 1620 года студентом Оксфорда: Уильям Басс, где упоминается автор Шекспира, умер в 1616 году, в год смерти Шекспира, а не Эдварда де Вер.^[134]

Сроки составления

Два джентльмена из Вероны

Том Вел отметил, что ранняя игра Два джентльмена из Вероны показывает, что драматург не был знаком с Италией, за исключением «нескольких географических названий и того малоизвестного факта, что жители были католиками».^[138] Например, Верона в пьесе расположена на берегу приливной реки, у нее есть герцог, и ни у одного из персонажей нет явно итальянских имен, как в более поздних пьесах. Следовательно, если пьеса была написана Оксфордом, это должно было быть до того, как он посетил Италию в 1575 году. Однако главный источник пьесы - испанский Диана Энаморада, не будет переведен на французский или английский до 1578 года, а это означает, что кто-то, основавший пьесу на его основе, мог прочитать ее только на оригинальном испанском языке, и нет никаких доказательств того, что Оксфорд говорил на этом языке. Более того, утверждает Вел, единственное объяснение словесных параллелей с английским переводом 1582 года было бы то, что переводчик увидел пьесу в исполнении и повторил ее в своем переводе, который он описывает как «не невозможную теорию, но далеко не правдоподобную». "

Гамлет

Дата составления Гамлет часто оспаривается. Несколько сохранившихся ссылок указывают на то, что пьеса в стиле Гамлета была хорошо известна на протяжении 1590-х годов, задолго до традиционного периода композиции (1599–1601). Большинство ученых называют эту потерянную раннюю игру Ур-Гамлет; самое раннее упоминание относится к 1589 году.^[139] Рекорд производительности 1594 года Гамлет появляется в Филип Хенслоу дневник, и Томас Лодж писал об этом в 1596 году.^[140]

Оксфордские исследователи считают, что эта пьеса является ранней версией пьесы самого Шекспира, и указывают на тот факт, что версия Шекспира сохранилась в трех совершенно разных ранних текстах: Q1 (1603), Q2 (1604) и F (1623), предполагая возможность того, что он пересматривался автором в течение многих лет.^{[нужна цитата ]}

Макбет

Ученые утверждают, что дата составления из Макбет является одним из самых убедительных доказательств против оксфордской позиции; подавляющее большинство критиков считает, что пьеса была написана после Пороховой заговор.^[141] Этот заговор был обнаружен 5 ноября 1605 года, через год после смерти Оксфорда. В частности, ученые идентифицируют строки привратника о «двусмысленности» и измене как намек на суд над Генри Гранат в 1606 г.^[142] Оксфордцы отвечают, что концепция "двусмысленность "был предметом трактата 1583 года главы королевы Елизаветы советник (и тесть Оксфорда) Лорд Бергли, а также 1584 г. Доктрина неоднозначности испанской прелат Мартин де Аспилкуэта, который был распространен по Европе и в Англии в 1590-х годах.^[143]

Кориолан

Шекспировед Дэвид Хейли утверждает, что если бы Эдвард де Вер написал Кориолан, он "должен был предвидеть Мидлендское восстание зерновые бунты [1607], о которых сообщалось в «Кориолане», - возможные актуальные намеки в пьесе, которые принимает большинство шекспировцев.^[144]

Буря

Сильвестр Джордан Открытие Бармуда, 1610

Пьеса, которую можно датировать в течение четырнадцати месяцев, является Буря. Долгое время считалось, что на создание этой пьесы вдохновило крушение в 1609 г. Бермуды,^[145][146] тогда боялись моряков как Остров Дьяволов, флагмана Компания Вирджиния, то Морское предприятие, возглавляя Третья поставка чтобы облегчить Джеймстаун в Колония Вирджиния. Капитаном Sea Venture был Кристофер Ньюпорт, и нес адмирала флота компании, сэр Джордж Сомерс (в честь которого впоследствии будет назван архипелаг Сомерс-Айлс). Выжившие провели девять месяцев на Бермудских островах, прежде чем большинство из них завершили путешествие в Джеймстаун 23 мая 1610 года на борту двух новых кораблей, построенных с нуля. Одним из выживших стал недавно назначенный губернатор сэр Томас Гейтс. Джеймстаун, который тогда был немногим больше, чем рудиментарный форт, был найден в таком плохом состоянии, при этом большинство предыдущих поселенцев были мертвы или умирали, что Гейтс и Сомерс решили покинуть поселение и континент, вернув всех в Англию. Однако, поскольку компания считает, что все на борту Sea Venture мертвы, новый губернатор, Барон де ла Варр, был отправлен с Четвертым флотом снабжения, который прибыл 10 июня 1610 года, когда Джеймстаун был покинут.

Де ла Варр остался в Джеймстауне в качестве губернатора, в то время как Гейтс вернулся в Англию (а Сомерс - на Бермуды), прибыв туда в сентябре 1610 года. Известие о выживании пассажиров и экипажа Sea Venture произвело в Англии большую сенсацию. Были опубликованы два аккаунта: Сильвестра Джордана. Открытие Бармвдас, иначе называемого Иль Дивелс, в октябре 1610 г. и Истинная декларация о поместье колонии в Вирджинии спустя месяц. В Истинный репортаж о крушениях и искуплении сэра Томаса Гейтса.отчет Уильяма Стрейчи от 15 июля 1610 года был возвращен в Англию вместе с Гейтсом в форме письма, которое было распространено в частном порядке до его окончательной публикации в 1625 году. У Шекспира было множество контактов с кругом людей, среди которых распространялось письмо, в том числе среди Стрейчи. Буря демонстрирует четкие доказательства того, что он читал и полагался на Джордана и особенно на Стрейчи. В пьесе есть предпосылка, основной сюжет и многие детали крушения Sea Venture и приключений выживших, а также конкретные детали и лингвистика. Подробный сравнительный анализ показывает Декларация быть первоисточником, из которого была составлена ​​пьеса.^[147][148] Это твердо датирует написание пьесы месяцем между возвращением Гейтса в Англию и 1 ноября 1611 года.

Оксфордцы решили эту проблему несколькими способами. Луни исключил пьесу из канона, аргументируя это тем, что ее стиль и «мрачный негативизм», который она продвигала, несовместимы с «по существу позитивистской» душой Шекспира, и поэтому не могли быть написаны Оксфордом. Позднее оксфордцы вообще отказались от этого аргумента; это сделало разрыв связи пьесы с обломками Sea Venture приоритетом для оксфордцев.^[149] На ссылки были направлены самые разные атаки. К ним относятся попытки поставить под сомнение то, что Декларация вернулся в Англию с Гейтсом, вернулся ли Гейтс в Англию достаточно рано, имел ли скромный Шекспир доступ к высоким кругам, в которых Декларация был распространен, чтобы недооценить сходство между затонувшим кораблем Sea Venture и описаниями о нем, с одной стороны, и пьесой, с другой. Оксфордцы даже утверждали, что составители первых рукописей настоящего крушения основывали их на Буряили, по крайней мере, те же самые устаревшие источники, которые предположительно использовались исключительно Шекспиром или, скорее, Оксфордом,^[150] включая Ричард Иден с Десятилетия Нового Мира или Вест-Индии (1555) и Дезидериус Эразм с Науфрагиум/Кораблекрушение (1523).^[151] Олден Воан прокомментировал в 2008 году, что «аргумент о том, что Шекспир мог получить каждую тематическую нить, каждую деталь бури, каждое сходство слова и фразы из других источников, доводит до предела доверчивость».^[152]

Генрих VIII

Оксфордцы отмечают, что в то время как обычные датировки для Генрих VIII 1610–1613 гг., большинство ученых XVIII и XIX веков, в том числе известные личности, такие как Сэмюэл Джонсон, Льюис Теобальд, Джордж Стивенс, Эдмонд Мэлоун, и Джеймс Холливелл-Филлиппс, разместил композицию Генрих VIII до 1604 г.,^[153] так как они считали казнь Елизаветой Марии, королевы Шотландии (тогдашнего короля Джеймс I мать) решительно защищала Тюдоры политически неуместен в Англии Джеймс I.^[154] Хотя два свидетеля описывают эту пьесу как новую пьесу 1613 года, оксфордцы утверждают, что это относится к тому факту, что она была новой на сцене и впервые была поставлена ​​в том году.^[155]

Оксфордская криптология

Хотя поиск в произведениях Шекспира зашифрованных ключей, якобы оставленных истинным автором, в основном связан с Бэконовская теория, такие аргументы часто приводятся и оксфордцами. Ранние оксфордцы нашли много ссылок на фамилию Оксфорда «Вере» в пьесах и стихах, в предполагаемых каламбурах таких слов, как «когда-либо» (Э. Вере). В Кодекс де Вер,^[156] книгу английского актера Джонатана Бонда, автор считает, что Томас Торп посвящение 30 слов оригинальной публикации Сонеты Шекспира содержит шесть простых зашифровок, которые окончательно устанавливают де Вер как автора стихов. Он также пишет, что предполагаемые шифровки решают вопрос о личности «Прекрасной молодежи» как Генри Риотесли и содержат яркие ссылки на сами сонеты и отношение де Вера к Сэр Филип Сидни и Бен Джонсон.

Точно так же статья в оксфордском журнале 2009 г. Краткие хроники отметил, что Фрэнсис Мерес в Палладис Тамиа сравнивает 17 названных английских поэтов с 16 названными классическими поэтами. Написав, что Мерес был одержим нумерология, авторы предлагают, чтобы числа были симметричными, и что внимательные читатели должны сделать вывод, что Мерес знал, что два английских поэта (а именно, Оксфорд и Шекспир) на самом деле являются одним и тем же.^[157]

Параллели с пьесами

По мнению литературоведов, идея о том, что авторское произведение должно отражать его или ее жизнь, является ошибочной. Модернист предположение, которого не придерживались писатели елизаветинской эпохи,^[158] и что биографические интерпретации литературы ненадежны при установлении авторства. Кроме того, такие списки сходств между инцидентами в пьесах и жизнью аристократа являются ошибочными аргументами, потому что похожие списки были составлены для многих конкурирующих кандидатов, таких как Фрэнсис Бэкон и Уильям Стэнли, шестой граф Дерби.^[159][160] Гарольд Лав пишет, что «сам факт того, что их заявка произвела так много конкурирующих претендентов, демонстрирует их ненадежность».^[161] а Джонатан Бейт пишет, что оксфордский биографический метод «по сути не отличается от криптограммы, поскольку диапазон персонажей и сюжетов Шекспира, как семейных, так и политических, настолько обширен, что можно было бы найти в пьесах« автопортреты ». о ... любом, о ком можно подумать ".^[11]

Несмотря на это, оксфордцы перечисляют многочисленные инциденты в жизни Оксфорда, которые, по их мнению, параллельны событиям во многих пьесах Шекспира. По их словам, наиболее заметными среди них являются некоторые похожие инциденты, обнаруженные в биографии Оксфорда и Гамлет, и Генрих IV, часть 1, который включает в себя хорошо известную сцену ограбления со сверхъестественными параллелями с реальным инцидентом с участием Оксфорда.^[162]

Уильям Сесил (Лорд Бергли ), Опекуном и тесть Оксфорда, а также самым доверенным советником королевы Елизаветы. Многие оксфордцы верят Полоний основан на лорде Берли.

Гамлет

Большинство оксфордцев считают Гамлет пьесу легче всего рассматривать как изображение жизни Оксфорда, хотя основные ученые говорят, что эпизоды из жизни других современных фигур, таких как Король Джеймс или Граф Эссекс, подходят к пьесе так же, если не больше.^[163]

Отец Гамлета был убит, а его мать заключила «слишком поспешный брак» менее чем через два месяца.^[164] Оксфордцы видят параллель с жизнью Оксфорда, поскольку отец Оксфорда умер в возрасте 46 лет 3 августа 1562 года, хотя и не раньше, чем составил завещание шестью днями ранее, а его мачеха снова вышла замуж в течение 15 месяцев, хотя точно, когда неизвестно.^[165]

Другая часто упоминаемая параллель связана с откровением Гамлета в акте IV, что он был ранее взят в плен. пираты. По возвращении Оксфорда из Европы в 1576 году он столкнулся с кавалерийской дивизией за пределами Парижа, которую возглавлял немецкий герцог,^{[нужна цитата ]} и его корабль был захвачен пиратами, которые ограбили его и оставили раздетым до рубашки, и которые могли бы убить его, если бы ни один из них не узнал его.^[166] Андерсон отмечает, что «[n] ни встреча с армией Фортинбраса, ни столкновение Гамлета с пиратами появляется в любом из источников пьесы - к удивлению многочисленных литературных критиков».^[167]

Полоний

Такие предположения часто определяют характер Полоний как карикатура на Лорд Бергли, Опекун Оксфорда с 12 лет.

в Первый квартал персонажа звали не Полоний, а Корамбис. Огберн пишет, что Cor ambis может быть истолковано как «двуличное» (точка зрения, не поддерживаемая независимыми латинистами). Он говорит, что это название - отрывок от девиза Берли: Cor unum, via una, или «одно сердце, в одну сторону». Ученые предполагают, что это слово происходит от латинской фразы «crambe repetita», означающей «разогретая капуста», которая в елизаветинском употреблении была расширена до «Crambe bis posita mors est "(" дважды поданная капуста смертельно опасна "),^[168] что подразумевает "скучного старика", который извергает банальные перефразированные идеи.^[169] Подобные варианты, такие как "Crambo" и "Corabme", появляются в латинско-английских словарях того времени.^[170]

Постельный трюк

В его Воспоминания (1658), Фрэнсис Осборн пишет о "последних великих Граф Оксфорд, чей Леди был доставлен к нему в постель под предлогом его Мистрис, и от такого добродетельного обмана она (Младшая дочь Оксфорда ) считается продолжающимся "(стр. 79).^[171]

Такой постельный трюк был драматическим условием с древних времен и использовался более 40 раз всеми крупными драматургами в эпоху раннего Нового времени, за исключением Бен Джонсон. Томас Миддлтон использовал его пять раз, а Шекспир и Джеймс Ширли использовал его четыре раза.^[172] Шекспир использовал это в Все хорошо, что хорошо кончается и Мера за меру следил за своими источниками для пьес (по рассказам Боккаччо и Cinthio );^[171] тем не менее оксфордцы говорят, что де Вер был привлечен к этим историям, потому что они «соответствовали его собственным», основанным на анекдоте Осборна.^[173]

Графы Оксфорда в истории

Оксфордцы утверждают, что лестное отношение к предкам Оксфорда в исторических пьесах Шекспира свидетельствует об его авторстве. Шекспир опустил образ предательского Роберт де Вер, третий граф Оксфорд в Жизнь и смерть короля Иоанна,^[174] и персонажу 12-го графа Оксфорда отводится гораздо более заметная роль в Генрих V чем позволяло его ограниченное участие в реальной истории того времени.^[74] 12-му графу отводится еще более заметная роль в пьесе, отличной от Шекспира. Знаменитые победы Генриха пятого. Некоторые оксфордцы утверждают, что это была еще одна пьеса, написанная Оксфордом, основываясь на преувеличенной роли, которую она отводила 11-му графу Оксфорду.^[162]

Дж. Томас Луни нашел Джон де Вер, 13-й граф Оксфорд "почти не упоминается, кроме как для похвалы" в Генрих VI, часть третья; пьеса неисторически изображает его участником Битва при Тьюксбери и быть захваченным.^[175] Оксфордцы, такие как Дороти и Чарльтон Огберн, считают, что Шекспир создал такую ​​роль для 13-го графа, потому что это был самый простой способ, которым Эдвард де Вер мог «заявить о своей лояльности королеве Тюдоров» и напомнить ей об «исторической роли, которую несет Графы Оксфорда победили узурпаторов и вернули ланкастерцев к власти ".^[176] Луни также отмечает, что в Ричард IIIкогда появляется будущий Генрих VII, тот же граф Оксфорд «рядом с ним; и именно Оксфорд, как главный дворянин, первым отвечает на обращение короля к своим последователям».

Писатели неоксфордского происхождения не видят в пьесах каких-либо доказательств пристрастия к семье де Вер. Ричард де Вер, 11-й граф Оксфорд, который играет важную роль в анонимном Знаменитые победы Генриха V, не появляется в шекспировских Генрих V, при этом он даже не упоминается. В Ричард IIIОтвет Оксфорда королю, отмеченному Луни, - это всего лишь две строчки, единственные, которые он произносит в пьесе. Он играет гораздо более заметную роль в пьесе, отличной от шекспира. Подлинная трагедия Ричарда III. На этом основании ученый Бенджамин Гриффин утверждает, что нешекспировские пьесы, Знаменитые победы и Истинная трагедия, связаны с Оксфордом, возможно, написаны для Мужчины Оксфорда.^[177] Оксфордец Чарльтон Огберн-младший утверждает, что роль графов Оксфорда была преуменьшена в Генрих V и Ричард III чтобы сохранить номинальную анонимность Оксфорда. Это потому, что «не годится, чтобы исполнение одной из его пьес при Дворе было встречено плохо подавляемым понимающим смешком».^[178]

Финансы Оксфорда

В 1577 году была образована компания Катая для поддержки Мартин Фробишер охота за Северо-Западный проход, хотя Фробишер и его инвесторы быстро отвлеклись на сообщения о золоте на Остров Холла. С мыслями о надвигающейся канадской золотой лихорадке и полагаясь на финансовые советы Майкл Лок, казначей компании, де Вер подписал облигацию на 3000 фунтов стерлингов, чтобы вложить 1000 фунтов стерлингов и принять на себя 2 000 фунтов стерлингов - примерно половину - личных вложений Лока в предприятие. Оксфордцы говорят, что это похоже на Антонио в Венецианский купец, который был должен Шейлоку 3000 дукаты против успешного возвращения его судов.^[179]

Оксфордцы также отмечают, что когда де Вер путешествовал по Венеции, он одолжил 500 крон у баптисты Нигроне. В Падуя, он позаимствовал у человека по имени Паскуино Спинола. В Укрощение строптивой Отец Кейт описывается как человек, «богатый коронами». Он тоже из Падуи, и его зовут Баптиста Минола, что оксфордцы считают слиянием Баптисты Нигроне и Паскуино Спинолы.^[180]

Когда персонаж Антифола Эфесского в Комедия ошибок говорит своему слуге пойти и купить веревку, слуга (Дромио) отвечает: «Я покупаю тысячу фунтов в год! Я покупаю веревку!» (Акт 4, сцена 1). Смысл фразы Дромио не получил удовлетворительного объяснения критиками.^[181] но оксфордцы говорят, что эта линия каким-то образом связана с тем фактом, что де Вер получил от королевы аннуитет в размере 1000 фунтов стерлингов, что позже продолжил король Джеймс.^[182]

Брак и дела

Энн Вавасур, с которой у Оксфорда была бурная внебрачная связь в 1579–81.

Оксфордцы считают, что брак Оксфорда с Энн Сесил, Дочь лорда Берли, играла параллель в таких пьесах, как Гамлет, Отелло,^[183] Цимбелин,^[183] Веселые жены Виндзора, Все хорошо, что хорошо кончается,^[184] Мера за меру,^[185][186] Много шума из ничего,^[187] и Зимняя сказка.^[183]

Незаконный конгресс Оксфорда с Энн Вавасур привел к периодической серии уличных баталий между кланом Нивет, возглавляемым дядей Анны, сэром Томас Книвет, и мужчины Оксфорда. Как в Ромео и Джульетта В результате этого беспорядка погибли три человека и несколько человек получили ранения. Вражда была окончательно положена только вмешательством королевы.^[188]

Оксфордские преступные сообщества

В мае 1573 г. в письме к Лорд Бергли двое бывших сотрудников Оксфорда обвинили троих друзей Оксфорда в нападении на них «на шоссе, ведущем из Грейвсенда в Рочестер». У Шекспира Генрих IV, часть 1, Фальстаф и трое мошенников-друзей принца Хэла также подстерегали неосторожных путешественников в Gad's Hill, который находится на шоссе из Грейвсенда в Рочестер. Скотт МакКри говорит, что между этими двумя событиями мало общего, поскольку описанное в письме преступление вряд ли произошло недалеко от Гэдс-Хилл и было не ограблением, а, скорее, попыткой стрельбы. Основные авторы также говорят, что этот эпизод происходит из более ранней анонимной пьесы, Знаменитые победы Генриха V, который был источником Шекспира.^[189] Некоторые оксфордцы утверждают, что Знаменитые победы был написан Оксфордом, исходя из преувеличенной роли, которую он отводил 11-му графу Оксфорду.^[112]

Параллели с сонетами и стихами

В 1609 году был опубликован сборник из 154 связанных стихов под названием СОНЕТЫ-ЗАПЧАСТИ. Оксфордцы верят названию (Сонеты Shake-Speares) предполагает окончательность, указывающую на то, что это была завершенная работа без каких-либо дальнейших сонетов,^{[нужна цитата ]} и рассмотреть различия во мнениях между исследователями Шекспира относительно того, являются ли сонеты вымышленными или автобиографическими, серьезной проблемой, с которой сталкиваются ортодоксальные ученые. Джозеф Собран спрашивает, почему Шекспир (живший до 1616 года) не смог опубликовать исправленное и авторизованное издание, если это вымысел, а также почему они не соответствуют истории жизни Шекспира, если они автобиографичны.^[190] По мнению Собрана и других исследователей, темы и личные обстоятельства, изложенные автором сонетов, удивительно похожи на биографию Оксфорда.

Прекрасный юноша, Темная леди и поэт-соперник

Саутгемптон, Ровесник Оксфорда и когда-то предполагаемый зять, а также часто называемая «Прекрасная юность» из ранних сонетов.

В центре внимания 154 сонетов, кажется, рассказывается об отношениях автора с тремя персонажами: Справедливая Молодежь, то Темная леди или Госпожа, и Поэт-соперник. Начиная с Луни, большинство оксфордцев (за исключением Перси Аллена и Луи Бенезе)^[191]) считают, что «Прекрасная юность», о которой говорится в ранних сонетах, относится к Генри Риотесли, 3-й граф Саутгемптона, Ровесник Оксфорда и предполагаемый зять. Некоторые оксфордцы считают Темную леди Энн Вавасур, Любовница Оксфорда, родившая ему внебрачного сына. Оксфордец Питер Р. Мур доказал, что поэт-соперник был Роберт Деверо, граф Эссекс.^[192]

Собрана предполагает, что так называемый сонеты деторождения были частью кампании Берли уговорить Саутгемптона жениться на его внучке, дочери Оксфорда Элизабет де Вер, и говорит, что было более вероятно, что Оксфорд участвовал бы в такой кампании, чем то, что Шекспир знал бы вовлеченные стороны или посмел дать совет дворянству.^[193]

Оксфордцы также утверждают, что тон стихов - это тон обращения дворянина к равному, а не поэта, обращающегося к своему покровителю.^[194][195] Согласно им, Сонет 91 (который сравнивает любовь Прекрасного Юноши с такими сокровищами, как высокое происхождение, богатство и лошади) подразумевает, что автор может проводить такие сравнения, и «высокое происхождение», о котором он говорит, принадлежит ему.^[194]

Возраст и хромота

Оксфорд родился в 1550 году, и ему было от 40 до 53 лет, когда он, предположительно, должен был написать сонеты. Шекспир родился в 1564 году. Хотя средняя продолжительность жизни елизаветинцев была небольшой, возраст от 26 до 39 лет не считался старым. Несмотря на это, возраст и взросление - повторяющиеся темы в сонетах, например, в сонетах 138 и 37. В более поздние годы Оксфорд называл себя «хромым».^[196] В нескольких случаях автор сонетов также называл себя хромым, например, в сонетах 37 и 89.

Общественный позор

Собран также считает, что «ученые в значительной степени проигнорировали одну из главных тем Сонетов: чувство позора поэта ... [T] здесь не может быть никаких сомнений в том, что поэт имеет в виду нечто реальное, о чем, как он ожидает, узнают его друзья; на самом деле, он дает понять, что об этом знает широкая общественность ... И снова положение поэта совпадает с положением Оксфорда ... Он неоднократно становился предметом скандала. И его современники считали ход его жизни периодом упадка от большого богатства, чести и обещания позора и разорения. Это восприятие было подчеркнуто врагами, которые обвинили его во всех мыслимых преступлениях и извращениях, обвинениях, которые он, очевидно, не мог опровергнуть ».^[197] Примеры включают сонеты 29 и 112.

Еще в 1576 году Эдвард де Вер писал об этом в своем стихотворении. Утрата доброго имени, который Стивен В. Мэй описывается как «вызывающая лирика, не имеющая прецедента в стихах английского Возрождения».^[198]

Утраченная слава

Стихи Венера и Адонис и Лукреция, впервые опубликованный в 1593 и 1594 годах под названием «Уильям Шекспир», пользовался большой популярностью в течение нескольких десятилетий. Венера и Адонис опубликовано еще шесть раз до 1616 г., а Лукреция потребовалось четыре дополнительных отпечатка за тот же период.^[199] К 1598 году они стали такими знаменитыми лондонскими поэтами и сонетрами. Ричард Барнфилд написал:

Шекспир .....
Чей Венера и чей Лукреция (сладкий и целомудренный)
Твое имя в бессмертной Книге славы не помешало
Живи когда-нибудь, по крайней мере, в Славе живи когда-нибудь:
Тело может умереть, но Слава никогда не умрет.^[200]

Несмотря на такую ​​огласку, Собран заметил: «Автор сонетов ожидает и надеется, что его забудут. Хотя он уверен, что его поэзия переживет мрамор и монумент, она увековечит его юного друга, а не его самого. Он говорит, что его стиль настолько отличительный и неизменный, что «каждое слово почти говорит о моем имени», подразумевая, что его имя иначе скрыто - в то время, когда он публикует длинные стихи под именем Уильям Шекспир. Это, кажется, означает, что он не пишет эти Сонеты под этим (скрытым) названием ".^[201] Оксфордцы истолковали фразу «каждое слово» как каламбур над словом «каждый», означающим «e vere» - таким образом называя его имя.^[202] Авторы мейнстрима отвечают, что его имя буквально упоминается в нескольких сонетах, содержащих многочисленные каламбуры на имени Уилл [iam]; в сонет 136 поэт прямо говорит: «Ты любишь меня, потому что меня зовут Уилл».^[203]

Основываясь на сонетах 81, 72 и других, оксфордцы утверждают, что если бы автор ожидал, что его «имя» будет «забыто» и «похоронено», то это не было бы именем, которое навсегда украшало сами опубликованные произведения.

Ссылки в популярной культуре

• Лесли Ховард антинацистский фильм 1943 года "Пимпернель" Смит особенности диалога главного героя, поддерживающего оксфордскую теорию.^[204]
• Серия комиксов Джона Бирна Следующие мужчины (1991–1995, 2010–2012) приписывает цитаты Шекспира Эдварду де Веру, а в более поздних сериях путешествующий во времени персонаж встречает де Вера и замечает, что он пишет произведения, которые она знает как Шекспира.
• 2000 год молодой взрослый Роман Вопрос воли к Линн Косицки обращается к дискуссии о том, кто на самом деле написал пьесы Шекспира.^[205]
• Оксфордская теория лежит в основе Эми Фрид спектакль 2001 года Борода Эйвона.
• Авторство Оксфорда заявлено как неопровержимый факт персонажем 2000 года. путешествие во времени Роман 1632 которые посетили многие спектакли в их первоначальном представлении. Однако в более поздней работе в 1632 серии, автор Эрик Флинт отказывается от плоского утверждения оригинальной книги.
• Оксфордская теория занимает центральное место в сюжете Сара Смит Роман 2003 года В погоне за Шекспиром, который она также адаптировала в пьесу.^[206]
• Роман для молодых взрослых 2005 года Секрет Шекспира к Элиза Броуч основан на оксфордской теории.
• Оксфордская теория, среди прочего, обсуждается в Дженнифер Ли Каррелл триллер 2007 года Похоронены их костями.
• Оксфордская теория - ключевой элемент сюжета детективного романа Скотта Эванса 2010 года. Первый фолио.^[207]
• Фильм 2011 года Анонимный, режиссер Роланд Эммерих, изображает теорию принца Тюдора.^{[208][209][210][211]}
• Документальный фильм 2012 года Последнее желание. и Завет, созданный Роландом Эммерихом, проповедует оксфордскую теорию авторства Шекспира.^[212]
• Две работы Дэниел Стивен Ремесла: Похоронить мое имятеатрализованное представление оксфордской теории с песенной обстановкой; и Настоящая встряска, песенный цикл на стихи Эдварда де Вера.^[213]
• Теория кратко упоминается в первой сцене в классе в фильме 2014 года. Игрок.

Смотрите также

• Список сторонников оксфордской теории
• Вопрос об авторстве Шекспира
• Бэконовская теория
• Дербитская теория авторства Шекспира
• Марловская теория авторства Шекспира
• Невиллианская теория авторства Шекспира

Примечания

Сноски

Издания для Великобритании и США Шапиро 2010 существенно различаются по нумерации страниц. Цитаты на книгу относятся к британскому изданию, и номера страниц будут соответствовать этому изданию.

Цитаты

1. Блейкмор 2011, цитируя Уильяма Ханта: «Нет, абсолютно ни один компетентный исследователь того периода, исторического или литературного, никогда не принимал всерьез эту теорию. Во-первых, основная посылка ложна - нет ничего особенно таинственного в Уильяме Шекспире, который тоже задокументирован, как и следовало ожидать от человека его времени. Ни один из его современников или единомышленников не выразил никаких сомнений в авторстве его стихов и пьес. Ничто в Де Вере (Оксфорд) не предполагает, что он обладал каким-либо большим талантом, и нет причин для Предположим, он подавил бы любые таланты, которыми обладал ».
2. Гордый Фут, Ричард; Томпсон, Энн; Кастан, Дэвид Скотт, ред. (5 июля 2001 г.). Полное собрание сочинений Ардена Шекспира. Лондон: Арден Шекспир. п. 3. ISBN  1-903436-61-3..
3. Нидеркорн, Уильям С. «Исторический детектив: если не Шекспир, то кто это сделал?» В архиве 21 февраля 2009 г. Wayback Machine Нью-Йорк Таймс. 10 февраля 2001 г.
4. Шапиро 2010, п. 214.
5. МакМайкл и Гленн 1962, п. 159.
6. Уодсворт 1958, стр. 163–64:МакКри 2005, стр. xii – xiii.
7. Шапиро 2010, п. 7.
8. Шапиро 2010, п. 276.
9. Любовь 2002, стр. 199, 203–7.
10. Бате 1998, п. 90: «Их [оксфордцы] излюбленный код - это скрытая личная аллюзия ... Но этот метод, по сути, не отличается от криптограммы, поскольку диапазон персонажей и сюжетов Шекспира, как семейных, так и политических, настолько велик, что можно снова найти в пьесах «автопортреты» любого, о ком только хочется. "; Любовь 2002, pp. 87, 200: «Не раз утверждалось, что комбинация« биографической пригодности »и криптографических аргументов может быть использована для обоснования дела почти любого человека ... Сам факт того, что их применение привело к такому выводу многие конкурирующие заявители демонстрируют свою ненадежность ».Шапиро 2010, стр. 304–13; Schoone-Jongen 2008, п. 5: «выражая неудовольствие по поводу очевидного отсутствия преемственности между определенными фактами жизни Шекспира и духом его литературных произведений, антистрафордианцы принимают само модернистское допущение, что работа автора должна отражать его или ее жизнь. Ни Шекспир, ни его коллеги-елизаветинские писатели действовали исходя из этого предположения. "; Смит 2008, п. 629: «... получение представления об авторе из его или ее произведений всегда проблематично, особенно в многоголосом жанре, таком как драма, поскольку в нем критически недооцениваются разнородные влияния и творческие возможности творческого письма».
11. Бате 1998, п. 90.
12. Шапиро 2010, п. 244.
13. Луни 1920 С. 125–26.
14. Андерсон 2005, п. 399.
15. Фридман 1957, п. 8 ошибка harvnb: цель отсутствует: CITEREFFriedman1957 (помощь).
16. МакКри 2005, п. 140.
17. Луни 1920.
18. Луни 1920, п. 14.
19. Луни 1920, п. 99.
20. Луни 1920.
21. Мичелл, Джон. Кто написал Шекспира? Лондон: Thames & Hudson, 1996. стр. 162–64.
22. Май 1980b
23. Цитируется в Шапиро 2010 С. 228–29.
24. Шапиро 2010, п. 230.
25. Шапиро 2010 С. 229–49.
26. Шапиро 2010 С. 230–33.
27. Огбурн 1984, п. Икс.
28. Шапиро 2010 С. 232–33.
29. Бетелл 1991, п. 47 Ошибка harvnb: цель отсутствует: CITEREFBethell1991 (помощь); Гибсон 2005, стр.48, 72, 124 Ошибка harvnb: цель отсутствует: CITEREFGibson2005 (помощь);Катман 2003, п. 620 Ошибка harvnb: цель отсутствует: CITEREFKathman2003 (помощь); Шенбаум 1991 С. 430–40.
30. Кринкли 1985, стр. 517–18.
31. Макдональд, Расс, изд. Шекспир: Антология критики и теории 1945–2000, Блэквелл, 2004, стр. 3
32. Шапиро 2011, п. 25.
33. Ли, Крис (17 октября 2011 г.). "Был ли Шекспир мошенником?". Ежедневный зверь. Получено 26 июн 2012..
34. Пол, Кристофер. «Обнародовано новое письмо Дж. Т. Луни» (PDF). Бюллетень Шекспира Оксфорда. 43 (3): 8–9. Архивировано из оригинал (PDF) 28 сентября 2011 г.. Получено 27 сентября 2011.
35. Хелен Хэкетт, Шекспир и Елизавета: встреча двух мифов, Princeton University Press, 2009, стр. 157–60.
36. Шапиро 2010 С. 189–206.
37. Штрейц, Пол (2001). Оксфорд: сын королевы Елизаветы I. Дариен, Коннектикут: Издательство Оксфордского института. С. 185–89. ISBN  0-9713498-0-0..
38. Брейм, Майкл; Попова, Галина (17 декабря 2002 г.). Отпечатки пальцев Шекспира. Остров Вашон, Вашингтон: Издания Адониса. ISBN  978-0972038522..
39. Хименес, Рамон (2004), «Истинная трагедия Ричарда Третьего: еще одна ранняя историческая пьеса Эдварда де Вера», Оксфордский, 7, заархивировано из оригинал 16 марта 2012 г., получено 6 июля 2012.
40. Хименес, Рамон (2003), "Эдмонд Айронсайд, английский король: Англосаксонская историческая пьеса Эдварда де Вер" (PDF), Оксфордский, 6, заархивировано из оригинал (PDF) 9 сентября 2015 г., получено 6 июля 2012.
41. Луни 1920, п. 449.
42. Шенбаум 1991, п. 437.
43. МакКри 2005, п. 49.
44. Катман 1999.
45. Гибсон 1962, п. 90.
46. Бате 1998.
47. "Авторство Шекспира 101 | Стипендия Шекспира Оксфорд". Архивировано из оригинал 7 марта 2013 г.. Получено 6 марта 2013.
48. Огбурн 1984, п. 182.
49. Андерсон 2005, п. 381.
50. Май 1980 г., п. 9 Ошибка harvnb: цель отсутствует: CITEREFMay1980 (помощь).
51. Палаты 1923, стр. 100–02; Нельсон 2003 С. 391–92.
52. Смит 1964, стр.151, 155 Ошибка harvnb: цель отсутствует: CITEREFSmith1964 (помощь)
53. Кузинс 2011, п. 127.
54. Андерсон 2005, п. 381–382.
55. Стритматтер 2001.
56. Стритматтер 2001 С. 57, 429–30.
57. Том Вил (23 марта 2003 г.). "Ворчливые записки (март 2002 г.)". Строматы. Получено 6 июля 2012..
58. Том Вил (20 января 2004 г.). "Ворчливые записки (2004)". Строматы. Получено 6 июля 2012..
59. Нельсон 2004, п. 166; Вельц 2006, pp. 113, 116–17 отмечает ортодоксальные исследования, в которых намеки Шекспира отражают главным образом Библия епископов до 1598 года, а после этой даты постепенно появляется все больше упоминаний о Женевской Библии, что, возможно, отражает его знакомство и проживание с Гугенот семьи и большая доступность женевской версии.
60. Том Вил (3 февраля 2004 г.). "Ворчливые записки (2004)". Строматы. Получено 6 июля 2012..
61. Катман (3).
62. Огбурн 1984, п. 714; Андерсон 2005, п. 325.
63. Огбурн 1984, п. 235.
64. Матус 1994, п. 688.
65. Баррелл 1942.
66. Огбурн 1984, п. 236.
67. Андерсон 2005, п. 368.
68. Огбурн 1984, п. 402, 688.
69. Огбурн 1984, п. 402.
70. Андерсон 2005, п. 210–211.
71. Матус 1994 С. 259–60.
72. Андерсон 2005, п. ххх.
73. Фарина 2006, п. 61.
74. Огбурн 1984, п. ххх.
75. Письмо из Оксфорда Берли, 24 сентября 1575 г.
76. Андерсон 2005, п. 106–107.
77. Нельсон 2003 С. 157.
78. Гросс, Кеннет, Шейлок - это Шекспир, 2006, University of Chicago Press, 2006, стр. 102
79. МакКри 2005 С. 81–82.
80. Росс, Чарльз. (2003) Литература елизаветинской эпохи и закон мошенничества: Сидней, Спенсер и Шекспир. Ashgate, стр. 113–32.
81. Майкл Нил, изд. Отелло (Oxford University Press), 2006, стр. 18.
82. Марио Праз, «Шекспир и Италия», Сиднейские исследования на английском языке, vol 3, 1977, pp. 146–67.
83. Лоуренс 2005, п. 12.
84. Лоуренс 2005 С. 125–26.
85. Собрана 1997.
86. Матус 1994, п. 271.
87. Гибсон 1962 С. 243–45.
88. Гибсон 1962, п. 245.
89. Май 1980b, п. 12
90. Май 1980b, п. 13
91. Май 2004 г., п. 253.
92. Льюис 1990, п. 267.
93. Луни (издание 1948 г., Нью-Йорк: Дуэлл, Слоан и Пирс), стр. 135–39.
94. Май 1980b, стр. 10–11
95. Эллиотт и Валенца 2004, п. 396, ср. «Поскольку ничто в канонических стихах Оксфорда никоим образом не намекает на родство с поэзией Уильяма Шекспира». 329.
96. Эллиотт и Валенца 2004.
97. МакКри 2005, стр. 208 и след., 229.
98. Шахан, Джон М; Уэлен, Ричард Ф (2006). «Яблоки к апельсинам в стилометрии Барда: Эллиот и Валенца не смогли исключить Оксфорд» (PDF). Оксфордский. 9: 1–13.
99. Собран, Джозеф. «Шекспир раскрывается в поэзии Оксфорда». Малим, Ричард, изд. Великий Оксфорд: Очерки жизни и творчества Эдварда де Вера, семнадцатого графа Оксфорда, 1550–1604 гг.. Лондон: Парапресс, 2004. С. 138.
100. Фаулер 1986, п. xxv ​​– xxvi.
101. Андерсон 2005, п. 28.
102. Май 2004 г., п. 231.
103. Эллиотт и Валенца 2007 С. 148–49.
104. Нельсон 2003, п. 387.
105. Whigham, Франк и Уэйн А. Ребхорн (ред.). Искусство английской поэзии: критическое издание Итака: Cornell UP, 2007, стр. 149.
106. Райт, Дэниел. "Кем был Эдвард де Вер?" (PDF). Получено 19 июн 2020.
107. Росс.
108. Нельсон 2003, п. 386: «Этот отрывок был неправильно истолкован в поддержку аргумента, теперь полностью опровергнутого, что«клеймо печати 'отговаривали публикацию представителями знати. Оксфорд был одним из многих дворян, чьи стихи и имена транслировались в печати ».
109. Ханнас, Эндрю.«Остальное - это не тишина: о грамматике и Оксфорде в искусстве английской поэзии». В архиве 22 октября 2006 г. Wayback Machine Шекспировское оксфордское общество.
110. Гордон Брейден,Поэзия шестнадцатого века: аннотированная антология, Wiley & Co, 2005 г., стр. 138.
111. МакКри 2005, п. 167.
112. Огбурн 1984, п. 401–402.
113. Давенпорт 1961, п. 267.
114. Чепмен, Джордж. Месть Бюсси д'Амбуа. В Работы Джорджа Чепмена Vol. Я, Шеперд и Суинберн, ред. Чатто и Виндус, 1874. стр. 197.
115. Огбурн 1984, п. 401.
116. Бате 1998, п. 66–67.
117. Бевингтон 2005, п. 10.
118. Огбурн 1984, п. 382–90.
119. Огбурн 1984, п. 382.
120. Андерсон 2005, п. 397–404.
121. Андерсон 2005, п. 398–405.
122. Райт, Дэниел.«Скандал с похоронной элегией». В архиве 3 августа 2007 г. Wayback Machine Братство Шекспира.
123. Миллер, Рут Лойд. Оксфордские перспективы. В архиве 24 февраля 2009 г. Wayback Machine Том II из Идентификация Шекспира, Дж. Томас Луни и отредактированный Рут Лойд Миллер. Kennikat Press, 1975. С. 290–94.
124. Бате 1998, п. 67–68.
125. Малим, стр. 96–98.
126. Виккерс 2004.
127. Андерсон (2006, расширенное издание в мягкой обложке), стр. 397–401, 574.
128. Шапиро 2010, п. 294.
129. Андерсон 2005, п. 154.
130. Миллер, Рут Лойд.Оксфордские перспективы. В архиве 24 февраля 2009 г. Wayback Machine Том II из Идентификация Шекспира, Дж. Томас Луни и отредактированный Рут Лойд Миллер. Kennikat Press, 1975. С. 211–14.
131. «Смерть Шекспира записана в реестре прихода Стратфорда». Архивировано из оригинал 8 сентября 2007 г.. Получено 23 августа 2007.
132. Фостер 1987 С. 46–47, 49.
133. Бате 1998, п. 62–64, 346–47.
134. Бате 1998, п. 63.
135. Собрана 1997, п. 144.
136. МакКри 2005, п. 180.
137. Катман и Росс.
138. Tom Veal (10 октября 2002 г.). «Ворчливые записки (2002–2003)». Строматы. Получено 7 июля 2012.
139. Наше^{[ВОЗ? ]} цитируется в Дженкинс 1982, п. 83
140. Дженкинс 1982, п. 83.
141. Николас Брук, изд. (2008). Оксфордский Шекспир: Трагедия Макбета. Издательство Оксфордского университета. С. 59–64. ISBN  978-0-19-953583-5.
142. Кермод, Фрэнк. Примечания к Макбет (Риверсайд Шекспир) Уильяма Шекспира. Бостон: Houghton Mifflin, 1974. стр. 1308.
143. Андерсон 2005, п. 402–403.
144. Хейли, Дэвид: "Уильям Шекспир"
145. The Telegraph: «Пьесы Уильяма Шекспира были написаны графом Оксфордским, утверждает немецкий ученый»
146. Шекспир в американской жизни: крушение морского предприятия
147. Воан, Вирджиния Мейсон; Воан, Олден Т. (1999), Буря, Арденский Шекспир, Третья серия, Арденский Шекспир, стр. 42н, ISBN  978-1-903436-08-0.
148. Авторство Шекспира: «Встреча с бурей» Дэвида Катмана
149. Bernews: Бермудские острова развенчивают теорию заговора фильма
150. "WCU English:" Dating the Tempest: The Authorship Debate ", Брайан Флинн". Архивировано из оригинал 6 апреля 2015 г.. Получено 30 апреля 2013.
151. Косицкий, Линн и Роджер Стритматтер.«Свидание с бурей: заметка о недокументированном влиянии« Науфрагиума »Эразма и« Десятилетия Нового Света 1555 года »Ричарда Идена». В архиве 12 декабря 2006 г. Wayback Machine Братство Шекспира. 2005.
152. Воан 2008, п. 272
153. Андерсон 2005, п. 403–404.
154. Андерсон 2005, п. 401–402.
155. Нидеркорн, Уильям С. (10 февраля 2002 г.). «ТЕАТР; исторический детектив: если не Шекспир, то кто?». Нью-Йорк Таймс. ISSN  0362-4331. Получено 2 февраля 2019.
156. Джонатан Бонд «Код Де Вер: доказательство подлинного автора СОНЕТОВ SHAKE-SPEARES» (Real Press, 2009) ISBN  0-9564127-9-3, http://www.deverecode.com
157. Роберт Детобель и К. Лигон,"Фрэнсис Мерес и граф Оксфорд", Краткие хроники I (2009), 123–37.
158. Schoone-Jongen 2008, п. 5
159. Кринкли 1985, п. 516
160. Шапиро 2010 С. 304–13.
161. Любовь 2002, стр.87, 200
162. Огбурн 1984, п. 384, 529.
163. Катман (1).
164. Гамлет 1.2.138.
165. Нельсон 2003, стр. 30,41.
166. Нельсон 2003 С. 135–37.
167. Андерсон 2005, п. 111–113.
168. Дорис В. Фальк, «Притчи и судьба Полония», Shakespeare Quarterly, Vol. 18, No. 1, Winter, 1967, p. 23.
169. Эдвардс, Филип (ред). Гамлет, принц датский, Cambridge University Press, 2004, стр. 71; Кортни, Кристина Куявинская. «Шекспир в Польше: избранные вопросы» В архиве 25 ноября 2006 г. Wayback Machine Internet Shakespeare Editions, Университет Виктории, 2003 г., стр. 2.
170. Дати, Ян. `` Плохая '' кварто Гамлета: критическое исследование, Кембридж: Издательство университета; Нью-Йорк: Macmillan Co., 1941, стр. 223
171. Охотник 2006, п. xliv.
172. Desens 1994, п. 11.
173. Огбурн 1983, п. 576 Ошибка harvnb: цель отсутствует: CITEREFOgburn1983 (помощь); Андерсон 2005, п. 145.
174. Андерсон 2005 С. 5, 25.
175. Азимов, Исаак. Путеводитель Азимова по Шекспиру. Vol. II. Книга крыльев, 1970. с. 674
176. Огберн и Огберн 1952, п. 322.
177. Гриффин 2001, п. 65
178. Огбурн 1984, п. 376.
179. Огбурн 1984, п. 603.
180. Александр, Марк и Дэниел Райт.«Несколько любопытных фактов об Эдварде де Вере и писателе, называвшем себя Шекспиром». В архиве 23 июля 2008 г. Wayback Machine Центр исследования авторства Шекспира.
181. Моват и Верстайн, ред.Комедия ошибок(Библиотека Фолджера Шекспира). Washington Square Press, 1996. стр. 88.
182. Андерсон 2005, п. 211.
183. Огбурн 1984, п. 567–568.
184. Луни (издание 1948 г., Нью-Йорк: Дуэлл, Слоан и Пирс), стр. 391–92.
185. Андерсон 2005, п. 341.
186. Огбурн 1984, п. 495–496.
187. Андерсон 2005, п. 186.
188. Огберн и Огберн 1952, п. 397.
189. МакКри 2005, п. 157.
190. Собрана 1997, п. 84.
191. Луи П. Бенезе, Шесть любовных приключений Shake-Speare, Pageant Press, Inc., Нью-Йорк, 1959 г .; Перси Аллен, Энн Сесил, Элизабет и Оксфорд: исследование отношений между этими тремя, с добавлением герцога Аленкона; основанный в основном на внутренних доказательствах, взятых из (Чепмена?) Жалобы любовника; "A Hundreth Sundrie Flowers" лорда Оксфорда (и других); Волшебная королева Спенсера ..., Арчер, 1934 год.
192. Мур, Питер Р. "Поэт-соперник сонетов Шекспира", Информационный бюллетень Шекспировского Оксфордского общества. Осень 1989 г.
193. Собрана 1997, п. 197.
194. Собрана 1997, п. 198.
195. Фарина 2006, п. 234.
196. Андерсон 2005, п. 291.
197. Собрана 1997, п. 199.
198. Май 1991 г., п. 53.
199. Огбурн 1984, п. 7.
200. Огберн и Огберн 1952, п. 1035.
201. Собрана 1997, п. 200.
202. Бате 1998, п. 66.
203. МакКри 2005 С. 115–17.
204. "Лесли Ховард о Шекспире и Oxford.mpg" на YouTube. Проверено 14 ноября 2011 года.
205. «Вопрос о воле. (Художественная литература). (Обзор для молодых людей) (Краткая статья)». Журнал школьной библиотеки. 1 ноября 2001 г..
206. В погоне за Шекспиром. В архиве 16 апреля 2009 г. Wayback Machine SarahSmith.com.
207. Первый фолио. scottevansauthor.com.
208. Чайлд, Бен (25 октября 2011 г.). «Фильм Шекспира« Анонимный »потерял сюжет, - говорит Стратфорд». Хранитель. Лондон..
209. «Знаки Шекспира освещены в знак протеста против фильма Anonymous». Новости BBC. 25 октября 2011 г..
210. Анонимный на База данных фильмов в Интернете
211. «Подлинность Шекспира защищают в Стратфорде-на-Эйвоне». Новости BBC. 25 октября 2011 г..
212. Последняя воля и завещание на База данных фильмов в Интернете
213. [1] Дэниел Стивен Ремесла

Рекомендации

• Андерсон, Марк (2005). «Шекспир» под другим именем: жизнь Эдварда де Вера, графа Оксфордского, человека, который был Шекспиром. Книги Готэма. ISBN  1-592-40103-1. Получено 20 декабря 2010.
• Баррелл, Чарльз Виснер (1942). "'В «Неизвестном доме Шейкспира на реке Эйвон» обнаружено, что Эдвард де Вере владеет известным литературным убежищем Уорикшира, что указывает на него как на настоящего «сладкого лебедя Эйвона»'". Информационное письмо Шекспировского товарищества. Братство Шекспира. 4 (1): 1–8. Получено 1 сентября 2012.
• Бейт, Джонатан (1998). Гений Шекспира. Издательство Оксфордского университета. ISBN  978-0-19-512823-9. Получено 20 декабря 2010.
• Бевингтон, Дэвид Мартин (2005). Шекспир: Семь возрастов человеческого опыта. Wiley-Blackwell. ISBN  978-1-4051-2753-0.
• Блейкмор, Билл (14 октября 2011 г.). "'Anonymous ': Был ли Шекспир мошенником? ". ABC News. Получено 26 августа 2012.
• Чемберс, Э.К. (1923), Елизаветинская сцена, том 2, Издательство Оксфордского университета, ISBN  978-0-19-956749-2
• Казинс, А. Д. (2011), "Сонеты Шекспира", в Казинс, А. Д. (ред.), Кембриджский компаньон к сонету, Кембридж: Издательство Кембриджского университета, ISBN  978-0-521-51467-5
• Кринкли, Ричмонд (1985). «Новые взгляды на вопрос об авторстве». Shakespeare Quarterly. Библиотека Фолджера Шекспира. 36 (4): 515–22. Дои:10.2307/2870328. JSTOR  2870328.
• Давенпорт, Арнольд (1961). Стихи Джона Марстона. Издательство Ливерпульского университета.
• Десенс, Марлисс К. (1994). Бедный трюк в английской драме эпохи Возрождения: исследование пола, сексуальности и власти. Associated University Press. ISBN  0-87413-476-5. Получено 1 сентября 2012.
• Элам, Кир (2007). "'At the cubiculo ': проблемы Шекспира с итальянским языком и культурой ». В Марраподи, Микеле (ред.). Итальянская культура в драме Шекспира и его современников: переписывание, переделка, переработка. Издательство Ashgate. С. 99–110. ISBN  978-0-7546-5504-6. Получено 27 августа 2012.
• Эллиотт, Уорд Э. Ю.; Валенца, Роберт Дж. (2004). "Оксфорд в цифрах: каковы шансы, что граф Оксфорд мог написать стихи и пьесы Шекспира?" (PDF). Обзор права Теннесси. Ассоциация обзора права Теннесси. 72 (1): 323–452. ISSN  0040-3288. Получено 2 марта 2011.
• Эллиотт, Уорд Э. Ю.; Валенца, Роберт Дж. (2007). "Другая моя машина - это Шекспир: ответ на" Яблоки на апельсины "Шахана и Уэлена в стилистике Барда'" (PDF). Оксфордский. Шекспировское Оксфордское общество. 10: 142–53. Получено 22 февраля 2012.^{[постоянная мертвая ссылка ]}
• Фарина, Уильям (2006), Де Вер в роли Шекспира: оксфордское прочтение канона, Джефферсон, Северная Каролина: McFarland & Company
• Фостер, Дон (1987), "Мастер W.H., R.I.P", PMLA, 102 (1): 42–54, Дои:10.2307/462491, JSTOR  462491.
• Гибсон, Х. Н. (1962). Истцы Шекспира. Выпуски Библиотеки Рутледжа - Шекспир. Рутледж. ISBN  978-0-415-35290-1. Получено 20 декабря 2010.
• Гриффин, Бенджамин (2001). Воспроизведение прошлого: подходы к английской исторической драме; 1385–1600. Бойделл и Брюэр. ISBN  0859916154.
• Хантер, Г. К. (2006) [1959]. "Вступление". В Хантере, Г. К. (ред.). Все хорошо, что хорошо кончается. Арден Шекспир, Вторая серия. стр. xi – lix. ISBN  978-1903436233.
• Дженкинс, Гарольд, изд. (1982). Гамлет, принц датский. Арден Шекспир. Лондон, Англия: Метуэн. ISBN  0-416-17910-X.
• Катман, Дэвид (31 марта 1999 г.). «Письмо в журнал Harper's Magazine». Журнал Harper's. Получено 24 октября 2011.
• Катман (1), Дэвид. «Предполагаемые параллели между пьесами и жизнью Оксфорда». Страница авторства Шекспира. Дэвид Катман и Терри Росс. Получено 24 октября 2011.
• Катман (2), Дэвид. "Почему я не оксфордец". Страница авторства Шекспира. Дэвид Катман и Терри Росс. Получено 24 октября 2011.
• Катман (3), Дэвид. «Критическое рассмотрение оксфордских утверждений: Оксфордская Библия». Страница авторства Шекспира. Дэвид Катман и Терри Росс. Получено 6 июля 2012.
• Катман, Дэвид; Росс, Терри. «Шекспир и Баркстед». Страница авторства Шекспира. Дэвид Катман и Терри Росс. Получено 30 августа 2012.
• Лоуренс, Джейсон (2005). «Кто, черт возьми, научил тебя так много итальянского?»: Изучение итальянского языка и литературное подражание в Англии раннего Нового времени. Издательство Манчестерского университета. ISBN  0-7190-6914-9. Получено 27 августа 2012.
• Льюис, К.С. (1990) [1944]. Поэзия и проза в XVI веке. Оксфорд: Clarendon Press. ISBN  978-0198122319.
• Луни, Дж. Томас (1920). «Шекспир» идентифицирован в Эдварде де Вере, семнадцатом графе Оксфорде. Нью-Йорк: Фредерик А. Стоукс. Архивировано из оригинал 31 июля 2010 г.. Получено 14 декабря 2010.
• Любовь, Гарольд (2002). Приписывание авторства: введение. Издательство Кембриджского университета. ISBN  978-0-521-78948-6. Получено 20 декабря 2010.
• Матус, Ирвин Л. (Октябрь 1991 г.). "Ответ Матуса". Atlantic Monthly. 268 (4). С. 78–80. ISSN  1072-7825. Получено 5 ноября 2011.
• Матус, Ирвин Л. (1994). Шекспир, НА ФАКТЕ. Continuum Publishing. ISBN  978-0-8264-0624-8.
• Мэй, Стивен В. (1980а). Клеймо печати "Тюдоровские аристократы и мифическое""". В Deneef, Leigh A .; Hester, Thomas M. (eds.). Бумаги эпохи Возрождения. 10. Конференция Юго-Восточного Возрождения. стр. 11–18. Получено 2 марта 2011.
• Мэй, Стивен В. (1980b). «Стихи Эдварда Девер, семнадцатого графа Оксфорда и Роберта Деверо, второго графа Эссекса». Филологические исследования. Пресса Университета Северной Каролины. 77 (5): 1–132.
• Мэй, Стивен В. (1991). Елизаветинские придворные поэты: стихи и их контекст. Университет Миссури Пресс. ISBN  978-0-8262-0749-4.
• Мэй, Стивен В. (2004). «Семнадцатый граф Оксфорд как поэт и драматург». Обзор права Теннесси. Ассоциация обзора права Теннесси. 72 (1): 221–54. ISSN  0040-3288.
• Мэй, Стивен В. (2007). "Ранние придворные стихи: Оксфорд, Дайер и Гаскойн". В Чейни, Патрик; Хэдфилд, Эндрю; Салливан младший, Гаррет А. (ред.). Ранняя современная английская поэзия: критический товарищ. Издательство Оксфордского университета. С. 60–67. ISBN  978-0-19-515387-3.
• МакКри, Скотт (2005). Дело в пользу Шекспира: окончание вопроса об авторстве. Издательская группа "Гринвуд". ISBN  978-0-275-98527-1. Получено 20 декабря 2010.
• МакМайкл, Джордж Л .; Гленн, Эдгар М. (1962). Шекспир и его соперники: сборник споров об авторстве. Odyssey Press. OCLC  2113359.
• Мьюир, Кеннет (1977). Источники пьес Шекспира. Лондон: Methuen & Co. ISBN  9780415352994. Получено 31 августа 2012.
• Нельсон, Алан Х. (2003). Чудовищный противник: жизнь Эдварда де Вера, семнадцатого графа Оксфорда. Издательство Ливерпульского университета. ISBN  978-0-85323-678-8. Получено 20 декабря 2010.
• Нельсон, Алан Х. (2004). "Стратфорд Си! Эссекс Нет!". Обзор права Теннесси. Ассоциация обзора права Теннесси. 72 (1): 149–69. ISSN  0040-3288.
• Нельсон, Алан Х (2006). «Обращение к биографам Шекспира! Или призыв к документальной дисциплине». В Кодзуке, Такаши; Малрин, Дж. Р. (ред.). Шекспир, Марлоу, Джонсон: новые направления в биографии. Издательство Ashgate. С. 55–68. ISBN  978-0-7546-5442-1.
• Нидеркорн, Уильям С. (10 февраля 2001 г.). «Исторический детектив: если не Шекспир, то кто это сделал?». Нью-Йорк Таймс. Получено 16 сентября 2011.
• Огберн, Чарльтон; Огберн, Дороти (1952). Эта звезда Англии. Нью-Йорк: Трус-Макканн. OCLC  359186. Архивировано из оригинал 17 июля 2011 г.. Получено 16 декабря 2010.
• Огберн, Чарльтон (1984). Загадочный Уильям Шекспир: Человек за маской. Нью-Йорк: Додд, Мид и Ко.
• Пендлтон, Томас А. (1994). "Ирвин Матус" Шекспир, НА ФАКТЕ". Бюллетень Шекспира. Иллинойский университет в Чикаго. 44 (Лето): 21, 26–30. ISSN  0037-3214.
• Прессли, Уильям Л. (1993). "Портрет Шекспира в Эшборне: в Зазеркалье". Shakespeare Quarterly. Библиотека Фолджера Шекспира. 44 (1): 54–72. Дои:10.2307/2871172. JSTOR  2871172.
• Росс, Терри. «Что на самом деле Джордж Путтенхэм сказал об Оксфорде и почему это имеет значение?». Страница авторства Шекспира. Дэвид Катман и Терри Росс. Получено 30 сентября 2011.
• Шенбаум, С. (1991). Жития Шекспира (2-е изд.). Oxford University Press. ISBN  978-0-19-818618-2.
• Шун-Йонген, Теренс Г. (2008). Компании Шекспира: ранняя карьера Уильяма Шекспира и актерские компании, 1577–1594. Исследования перформанса и ранней современной драмы. Издательство Ashgate. ISBN  978-0-7546-6434-5. Получено 20 декабря 2010.
• Шапиро, Джеймс (2010). Оспариваемое завещание: кто написал Шекспира?. Фабер и Фабер. ISBN  978-0-571-23576-6.
• Шапиро, Джеймс С. (17 октября 2011 г.). "Голливуд бесчестит барда". Нью-Йорк Таймс. Получено 16 сентября 2011.
• Смит, Эмма (2008). «Возвращение к дебатам об авторстве Шекспира». Литературный компас. Blackwell Publishing. 5 (Апрель): 618–32. Дои:10.1111 / j.1741-4113.2008.00549.x.
• Собран, Джозеф (1997). Псевдоним Шекспир: разгадывая величайшую литературную тайну всех времен. Нью-Йорк: Саймон и Шустер.
• Стритматтер, Роджер (2001). Маргиналии женевской Библии Эдварда де Вера: провидческое открытие, литературные рассуждения и исторические последствия (Кандидат наук). Массачусетский университет. Получено 1 сентября 2012.
• Воан, Олден Т. (2008). «Истинный репортаж Уильяма Стрейчи и Шекспир: более пристальный взгляд на свидетельства». Shakespeare Quarterly. Издательство Университета Джона Хопкинса. 59 (3): 245–73. Дои:10.1353 / shq.0.0017. S2CID  161199723.
• Велц, Джон В. (2006), «Шекспир и Женевская Библия: Обстоятельства», в Кодзуке, Такаши; Малрин, Дж. Р. (ред.), Шекспир, Марлоу, Джонсон: новые направления в биографии, Издательство Ashgate, стр. 113–19, ISBN  978-0-7546-5442-1
• Викерс, Брайан (2004). Шекспир, соавтор: историческое исследование пяти совместных пьес. Oxford University Press. ISBN  978-0-19-926916-7.
• Уодсворт, Фрэнк (1958). Браконьер из Стратфорда: частичный отчет о споре об авторстве пьес Шекспира. Беркли: Калифорнийский университет Press.

Библиография

• A'Dair, Майк. Четыре эссе по вопросу об авторстве Шекспира. Verisimilitude Press (6 сентября 2011 г.)
• Остин, Эл и Джуди Вудрафф. Тайна Шекспира. 1989. Линия фронта документальный фильм о деле Оксфорда.
• Боклерк, Чарльз, Затерянное королевство Шекспира: Подлинная история Шекспира и Елизаветы. Grove Press (13 апреля 2010 г.). (Поддерживает теорию принца Тюдора.)
• Бразилия, Роберт Шон, Эдвард де Вер и печатники Шекспира. Сиэтл, Вашингтон: Cortical Output, LLC, 2010.
• Эдмондсон, Пол и Уэллс, Стэнли, ред. Шекспир вне сомнения: доказательства, аргументы, противоречия. Cambridge University Press (27 мая 2013 г.).
• "Эдвард де Вер, семнадцатый граф Оксфорд", Краткая энциклопедия Британики, 2007, архивировано из оригинал 29 сентября 2007 г., получено 31 августа 2007
• Фаулер, Уильям Плюмер (1986), Шекспир раскрывается в письмах Оксфорда, Портсмут, Нью-Гэмпшир: Питер Э. Рэндалл, ISBN  9780914339120
• Надежда, Уоррен, и Ким Холстон. Противоречие Шекспира: анализ теорий авторства (2-е издание) (Джефферсон, Северная Каролина и Лондон: McFarland and Co., 2009 [первая публикация, 1992]). ISBN  0-7864-3917-3
• Крейлер, Курт. Анонимный Shake-Speare. Человек позади. Мюнхен: Dölling und Galitz, 2011. ISBN  3-86218-021-2
• Магри, Ноэми. Такие плоды из Италии: итальянский ренессанс в пьесах и стихах Шекспира. Бухгольц, Германия, Laugwitz Verlag (2014).
• Малим, Ричард, изд. Великий Оксфорд: Очерки жизни и творчества Эдварда де Вера, 17-го графа Оксфорда, 1550–1604. Лондон: Парапресс, 2004.
• Рендалл, Джеральд Х. Сонеты Шекспира и Эдвард де Вер. Лондон: Джон Мюррей, Альбемарл-стрит, 1930.
• Роу, Ричард Пол. Путеводитель Шекспира по Италии: воспоминания о неизвестных путешествиях барда. Нью-Йорк, HarperCollins Publishers, 2011. ISBN  978-0-06-207426-3
• Уэлен, Ричард. Шекспир: кем он был? Оксфордский вызов барду Эйвона. Вестпорт, штат Коннектикут: Praeger, 1994.
• Виттемор, Хэнк. Памятник: сонеты «Сотрясение копьями» Эдварда де Вера, семнадцатого графа Оксфорда. Meadow Geese Press (12 апреля 2005 г.). (Поддерживает теорию принца Тюдора.)
• Виттемор, Хэнк. Сын Шекспира и его сонеты. Мартин и Лоуренс Пресс (1 декабря 2010 г.). (Поддерживает теорию принца Тюдора.)

внешняя ссылка

Сайты, продвигающие оксфордскую теорию

• Стипендия Шекспира в Оксфорде
• Общество Де Вер Великобритании
• Справочник авторов Шекспира

Сайты, опровергающие оксфордскую теорию

• Страница авторства Шекспира
• Аргументы против авторства Оксфорда Ирвина Ли Матуса
• Oxfraud: Человек, который не был Гамлетом