Литература в ранней современной Шотландии - Literature in early modern Scotland

Джеймс VI в 1585 году, в возрасте 19 лет. Он был крупным покровителем поэзии, а также поэт и комментатор, его вступление на английский престол в 1603 году оказало глубокое влияние на покровительство шотландской литературы и шотландского языка.

Литература в ранней современной Шотландии является литература написано в Шотландии или Шотландские писатели между эпоха Возрождения в начале шестнадцатого века и в начале Просвещение и Индустриальная революция в середине восемнадцатого века. К началу этой эры Гэльский в течение трех столетий находился в географическом упадке и стал второсортным языком, ограниченным Хайлендс и острова, но традиция классической гэльской поэзии сохранилась. Средние шотландцы стал языком как знати, так и большинства населения. Создание печатного станка в 1507 году упростило распространение шотландской литературы и, вероятно, было направлено на укрепление шотландской национальной идентичности.

Джеймс IV создание эпоха Возрождения двор включал покровительство поэтов, или макарс, которые были в основном священнослужителями. К ним относятся Гэвин Дуглас, чей Энеадос (1513 г.) был первым полным переводом крупного классического текста в Английский язык. Джеймс V также был крупным покровителем поэтов. Джордж Бьюкенен основал традицию неолатинской поэзии. В царствование Мария, королева Шотландии и меньшинство ее сына Джеймс VI культурные занятия были ограничены отсутствием королевского двора и политическими беспорядками. Кирк Отвергнутая поэзия, не имеющая религиозного характера, но светская поэзия, сохранилась. В 1580–1590 годах Яков VI продвигал литературу на шотландском языке. Он стал покровителем и членом свободного кружка шотландских придворных поэтов и музыкантов, позже названного Castalian Band. Дэвида Линдси The Thrie Estaitis (1540) - единственная законченная пьеса, которая сохранилась до Реформации. Бьюкенен оказал большое влияние на континентальный театр, но его влияние в Шотландии было ограничено его выбором латыни в качестве средства массовой информации. Были отдельные шотландские пьесы, но система профессиональных трупп игроков и театров, сложившаяся в Англии в этот период, в Шотландии отсутствовала.

Вступление на английский престол Якова VI в 1603 году означало потерю двора как центра покровительства, и он все больше отдавал предпочтение языку южной Англии. Несколько шотландских поэтов сопровождали короля в Лондон, где они начали англизировать их письменный язык. По мере того как традиция классической гэльской поэзии пришла в упадок, начала возникать новая традиция народной гэльской поэзии, которой часто занимаются женщины. Традиция неолатинской поэзии достигла своего расцвета с публикацией антологии Deliciae Poetarum Scotorum (1637). Этот период был отмечен творчеством первых шотландских поэтов-женщин, таких как Элизабет Мелвилл, чей Энн Годли Сон (1603 г.) была первой книгой, опубликованной женщиной в Шотландии. Это был период, когда баллада возникла как важная письменная форма в Шотландии. С семнадцатого века они использовались как литературная форма аристократическими авторами.

После Союза 1707 года использование шотландского языка было не одобрено многими авторитетами и образованными людьми. Аллан Рамзи возглавил «возрождение народного языка», заложившее основы пробуждения интереса к старой шотландской литературе. Он также возглавил тенденцию пастораль поэзия и его пасторальная опера Кроткий пастырь был одним из самых влиятельных произведений эпохи. Рамзи был частью сообщества поэтов, работающих на шотландском и английском языках. Тобиас Смоллетт был поэтом, эссеистом, сатириком и драматургом, но наиболее известен своими пикареские романы, за что его часто считают первым писателем Шотландии. Начало восемнадцатого века было также периодом нововведений в гэльской народной поэзии, в которой традиционные формы смешивались с влияниями низин. Драматизмом занимались шотландские драматурги в Лондоне. В Шотландии драму поставляли приезжие английские игроки и актеры, но с Кирком случались столкновения. Рамзи сыграл важную роль в создании небольшого театра в Эдинбурге, но он закрылся вскоре после кончины 1737 Закон о лицензировании. Новый театр был открыт в Каннонгейте в 1747 году и работал без лицензии до 1760-х годов.

Шестнадцатый век

Фон

Устройство принтера Эндрю Майллар из Странник благородства

К началу современной эпохи Гэльский в течение трех столетий находился в географическом упадке и стал второсортным языком, ограниченным Хайлендс и острова.[1] Традиция классической гэльской поэзии просуществовала в Шотландии дольше, чем в Ирландии, с последним полностью компетентным членом Династия Макмюрихов, которые были потомственными поэтами Лорды островов а затем Дональдс из Кланранальда, все еще работавший в начале восемнадцатого века. Тем не менее, интерес к спонсорству панегирик Гэльская поэзия приходила в упадок среди вождей кланов.[2] Гэльский постепенно уступал место Средние шотландцы, который стал языком как знати, так и большинства населения. Средние шотландцы произошли от Древнеанглийский с гэльским и французским влиянием. Обычно это называлось Инглыше и был очень близок к языку, на котором говорили в Северной Англии,[1] но к шестнадцатому веку он установил орфографический и литературные нормы, в значительной степени независимые от тех, что развиваются в Англии.[3] С середины шестнадцатого века письменный шотландский язык все больше находился под влиянием развивающихся Стандартный английский Южной Англии из-за развития королевских и политических взаимодействий с Англией.[4] С ростом влияния и доступности книг, напечатанных в Англии, большая часть письма в Шотландии стала написана на английский язык.[5]

Создание печатного станка по королевскому патенту в 1507 году упростило бы распространение шотландской литературы и, вероятно, было направлено на укрепление шотландской национальной идентичности.[6] Первая шотландская пресса была основана в Southgait в Эдинбурге у купца Уолтер Чепман (ок. 1473 – ок. 1528) и книготорговец Эндрю Майллар (эт. 1505–08). Хотя первая пресса просуществовала относительно недолго, помимо кодексов законов и религиозных трудов, пресса также выпускала издания произведений шотландских макарс до его кончины, вероятно, около 1510 года. Следующим зарегистрированным изданием было издание Томас Дэвидсон (ф. 1532–1542), первый в длинной череде «царских печатников», которые также выпускали издания произведений макаров.[7]

Макарс

Основная статья: Макар

Джеймс IV (годы правления 1488–1513) создание эпоха Возрождения двор включал покровительство поэтов. Эти придворные поэты, или макары, которые в основном были священнослужителями, включали Роберт Хенрисон (ок. 1450 - ок. 1505), которые переработали средневековые и классические источники, такие как Чосер и Эзоп в таких произведениях, как его Завещание Крессеиды и Морал Фабиллис. Уильям Данбар (1460–1513) создавал сатиры, тексты песен, инвективы и видения во сне, которые сделали народный язык гибким средством для поэзии любого рода. Гэвин Дуглас (1475–1522), ставший Епископ Данкельда, введенный гуманист проблемы и классические источники в его поэзии.[8] Знаковой работой в период правления Джеймса IV была версия Дугласа. Вергилий с Энеида, то Энеадос. Это был первый полный перевод крупного классического текста на английский язык, законченный в 1513 году, но затмивший катастрофу в Flodden это положило конец правлению.[9]

Печать Гэвин Дуглас в качестве Епископ Данкельда

Как покровитель поэтов и авторов Джеймс V (годы правления 1513–1542) поддерживал Уильяма Стюарта и Джон Белленден, который перевел латынь История Шотландии составлен в 1527 г. Гектор Боес, в стихи и прозу.[10] Дэвид Линдсей (ок. 1486–1555), дипломат и глава Lyon Court, был плодовитым поэтом. Писал элегические рассказы, романсы и сатиры.[8] Джордж Бьюкенен (1506–82) оказал большое влияние как латинский поэт, основав традицию неолатинской поэзии, которая продолжалась до семнадцатого века.[11] Среди участников этой традиции был королевский секретарь. Джон Мейтленд (1537–95), реформатор Эндрю Мелвилл (1545–1622), Джон Джонстон (1570? –1611) и Дэвид Хьюм из Godscroft (1558–1629).[12]

С 1550-х годов, в период правления Мария, королева Шотландии (р. 1542–67) и меньшинство ее сына Джеймс VI (годы правления 1567–1625), культурные занятия были ограничены отсутствием королевского двора и политическими беспорядками. В Кирк, находящийся под сильным влиянием Кальвинизм также не одобряли поэзии, не носившей религиозного характера. Тем не менее, поэты этого периода включали Ричард Мейтленд Летингтона (1496–1586), написавшего медитативные и сатирические стихи в стиле Данбара; Джон Роллан (fl. 1530–1575), писавший аллегорические сатиры в традициях Дугласа, придворного и министра. Александр Хьюм (ок. 1556–1609), чей корпус включает стихи о природе и эпистолярный стих. Александр Скотт Использование (? 1520–82 / 3) коротких стихов, предназначенных для пения к музыке, открыло дорогу касталийским поэтам во времена взрослого правления Джеймса VI.[8]

В отличие от многих своих предшественников, Яков VI активно презирал гэльскую культуру.[13] Однако в 1580-х и 1590-х годах он активно продвигал литературу страны своего рождения на шотландцах. Его трактат, Некоторые правила и предостережения, которые следует соблюдать и избегать в шотландских просодиях, опубликованная в 1584 году, когда ему было 18 лет, была одновременно поэтическим руководством и описанием поэтической традиции на его родном языке, к которой он применил принципы Возрождения.[14] Он стал покровителем и членом свободного круга шотландских Якобинский придворные поэты и музыканты, позже названные Castalian Band, который включал Уильям Фаулер (ок. 1560–1612), Джон Стюарт из Baldynneis (ок. 1545 – ок. 1605), и Александр Монтгомери (ок. 1550–1598).[15] Они переводили ключевые тексты эпохи Возрождения и сочиняли стихи с использованием французских форм, в том числе сонеты и короткие сонеты для повествования, описания природы, сатиры и размышлений о любви. Более поздние поэты, следовавшие в этом ключе, включали Уильям Александр (ок. 1567–1640), Александр Крейг (ок. 1567–1627) и Роберт Эйтон (1570–1627).[8] К концу 1590-х гг. Отстаивание королем своих родных шотландских традиций было в некоторой степени ослаблено перспективой унаследовать английский престол.[16]

Драматурги

Основная статья: Театр Шотландии
Джордж Бьюкенен, драматург, поэт и политический теоретик, автор Арнольд Бронкорст

Линдсей произвел интерлюдию в Дворец Линлитгоу для короля и королевы считалось версией его игры The Thrie Estaitis в 1540 году, высмеивающий коррупцию церкви и государства и являющийся единственной законченной пьесой, которая сохранилась до Реформации.[10] Бьюкенен оказал большое влияние на континентальный театр с такими пьесами, как Джефетс и Баптисты, что повлияло Пьер Корнель и Жан Расин а через них - неоклассическая традиция французской драмы, но его влияние в Шотландии было ограничено его выбором латыни в качестве медиума.[17] Анонимный The Maner of the Cyring of ane Play (до 1568 г.)[18] и Филот (опубликовано в Лондоне в 1603 году), являются единичными примерами сохранившихся пьес. Последняя представляет собой шотландскую комедию ошибок, вероятно, предназначенную для придворного представления Марии, Королевы Шотландии или Якова VI.[19] Та же самая система профессиональных трупп игроков и театров, которая развивалась в Англии в этот период, отсутствовала в Шотландии, но Джеймс VI продемонстрировал свой интерес к драме, организовав для компании английских игроков строительство театрального дома и выступление в 1599 году.[20]

Семнадцатый век

Поэзия

Восхвалив достоинства шотландской «поэзии», после восшествия на английский престол Яков VI все больше отдавал предпочтение языку южной Англии. В 1611 году Кирк принял английский Авторизованная версия короля Якова Библии. В 1617 году в лондонском порту больше не было необходимости в переводчиках, потому что шотландцы и англичане теперь «не так уж сильно отличались друг от друга». Дженни Вормальд описал Джеймса как создание «трехуровневой системы, с гэльским внизу и английским вверху».[21] Утрата двора как центра покровительства в 1603 году нанесла серьезный удар по шотландской литературе. Ряд шотландских поэтов, включая Уильяма Александра, Джона Мюррея и Роберта Эйтуна, сопровождали короля в Лондон, где они продолжали писать:[22] но вскоре они начали англизировать их письменный язык.[23] Характерная роль Джеймса как активного литературного участника и покровителя при английском дворе сделала его определяющей фигурой для английской поэзии и драмы эпохи Возрождения, которые достигли пика достижений в его правление.[24] но его покровительство высокий стиль в своей собственной шотландской традиции в значительной степени отошел на второй план.[25] Единственным значительным придворным поэтом, продолжавшим работать в Шотландии после отъезда короля, был Уильям Драммонд из Хоторндена (1585–1649).[18]

Уильям Александр, государственный деятель и автор

Поскольку традиция классической гэльской поэзии пришла в упадок, начала возникать новая традиция народной гэльской поэзии. В то время как классическая поэзия использовала язык, в значительной степени закрепившийся в XII веке, разговорный язык продолжал развиваться. В отличие от классической традиции, которая использовала силлабический метр, народные поэты, как правило, использовали измеритель напряжения. Однако они разделяли с поэтами-классиками набор сложных метафор и ролей, поскольку стих все еще часто был панегириком. Некоторые из этих народных поэтов были женщинами,[26] такие как Мэри МакЛауд из Харриса (ок. 1615–1707).[2]

Традиция неолатинской поэзии достигла своего расцвета с публикацией антологии Deliciae Poetarum Scotorum (1637), изданный в Амстердаме Артур Джонстон (c.1579–1641) и Сэр Джон Скотт из Скотстарвет (1585–1670) и содержит работы основных шотландских практиков со времен Бьюкенена.[11] Этот период ознаменовался творчеством первых шотландских поэтов-женщин.[18] Элизабет Мелвилл (ф. 1585–1630) Энн Годли Сон (1603 г.) был популярной религиозной аллегорией и первой книгой, опубликованной женщиной в Шотландии.[27] Анна Хьюм, дочь Дэвида Хьюма из Godscroft, адаптирована Петрарка с Триумфы в качестве Триумфы любви: целомудрие: смерть (1644).[18]

Это был период, когда баллада возникла как важная письменная форма в Шотландии. Некоторые баллады могут относиться к эпохе позднего средневековья и рассказывать о событиях и людях, восходящих к XIII веку, в том числе "Сэр Патрик Спенс " и "Томас Рифмер ", но, как известно, не существовало до восемнадцатого века.[28] Вероятно, они были составлены и переданы устно и только начали записываться и печататься, часто как борта и как часть главные книги, позже записанные и отмеченные в книгах коллекционерами, в том числе Роберт Бернс и Вальтер Скотт.[29] С семнадцатого века они использовались как литературная форма аристократическими авторами, включая Роберт Семпилл (ок. 1595 - ок. 1665), Леди Элизабет Уордлоу (1627–1727) и Леди Гризель Бэйли (1645–1746).[30]

Театр

Основная статья: Театр Шотландии
Первая страница Ассамблея Арчибальда Питкэрна из издания 1766 года

Утрата королевского двора также означала, что не было никакой силы противостоять неприязни Кирка к театру, который изо всех сил пытался выжить в Шотландии.[22] Однако полностью потушить не удалось. Кирк использовал театр для своих целей в школах и не спешил подавлять популярные народные драмы.[17] Сохранившиеся пьесы того периода включают пьесу Уильяма Александра Монархические трагедии, написанные незадолго до его отъезда с королем в Англию в 1603 году. скрытые драмы, предназначенный для чтения, а не исполнения, и уже указывает на то, что Александр предпочитает южный английский язык шотландскому языку.[19] Были попытки возродить шотландскую драму. В 1663 году эдинбургский адвокат Уильям Клерк написал: Марчиано или открытие, пьеса о восстановлении законной династии во Флоренции после долгих лет гражданской войны. Он был показан в Театре теннисного корта в г. Холирудский дворец перед Верховным комиссаром парламента Джон Лесли, граф Ротс.[31] Томаса Сидсурфа Уловки Таруго или Кофейня, впервые был исполнен в Лондоне в 1667 году, а затем в Эдинбурге через год. Испанская комедия.[32] Родственник Сидсурфа, врач Арчибальд Питкэрн (1652–1713) писал Сборка или скотч-реформация (1692), грубая сатира на мораль пресвитерианского Кирка, циркулирующая в рукописи, но не опубликованная до 1722 года, помогающая установить связь между Якобитизм и профессиональная драма, препятствовавшая созданию профессионального театра.[33]

Начало восемнадцатого века

Народное возрождение

Основная статья: Аллан Рамзи (поэт)

После Союз в 1707 году и смещение политической власти в Англию, использование шотландского языка не одобрялось многими авторитетами и образованными людьми.[34] Тем не менее, шотландский язык оставался родным языком многих сельских общин и растущего числа городских шотландцев из рабочего класса.[35] Литература приобрела отчетливую национальную идентичность и стала пользоваться международной репутацией. Аллан Рамзи (1686–1758) считался наиболее важной литературной фигурой той эпохи, часто описываемой как ведущий «народного возрождения». Он заложил основы пробуждения интереса к старой шотландской литературе, издавая Вечно зеленый (1724), сборник, в который вошли многие основные поэтические произведения периода Стюарта.[36] Он возглавил тенденцию к пастораль поэзия, помогающая развить Хабби строфа, который позже будет использоваться Робертом Бернсом в качестве поэтическая форма.[37] Его Чайный столик (1724–37) содержал стихотворения на старинном шотландском фольклорном материале, его собственные стихи в народном стиле и «гениализации» шотландских стихов в английском неоклассическом стиле.[38] Его пасторальная опера Кроткий пастырь был одним из самых влиятельных произведений эпохи.[33] Он также будет играть ведущую роль в поддержке драматургии в Шотландии и в попытке основать постоянный театр в столице.[39]

Стихи и проза

Рамзи был частью сообщества поэтов, работающих на шотландском и английском языках. К ним относятся Уильям Гамильтон Гилбертфилд (ок. 1665–1751), Роберт Кроуфорд (1695–1733), Александр Росс (1699–1784), якобит Уильям Гамильтон Бангура (1704–54), светская львица Элисон Резерфорд Кокберн (1712–94), поэт и драматург Джеймс Томпсон (1700–48), наиболее известная стихами о природе своего Сезоны.[40] Тобиас Смоллетт (1721–71) был поэтом, эссеистом, сатириком и драматургом, но наиболее известен своими пикареские романы, Такие как Приключения Родерика Рэндома (1748) и Приключения Перегрина Рассола (1751), в которой его часто называют первым романистом Шотландии.[41] Его работа окажет большое влияние на более поздних романистов, таких как Теккерей и Диккенс.[42]

Алан Рамзи, самый влиятельный литературный деятель Шотландии начала восемнадцатого века

Начало восемнадцатого века было также периодом нововведений в гэльской народной поэзии. Основные цифры включены Роб Донн Маккей (1714–78) и Доннчад Бан Мак ан т-Сар (Дункан Бан Макинтайр) (1724–1812). Наиболее значимой фигурой в традиции был Аласдер мак Мэйстир Аласдер (Аласдер Макдональд) (ок. 1698–1770). Его интерес к традиционным формам можно увидеть в его самом значительном стихотворении. Галерея Кланранальда. Он также смешал эти традиции с влияниями низин, в том числе Томпсона. Сезоны, которые помогли вдохновить на новую форму стихотворения о природе на гэльском языке, которая не была сосредоточена на их отношении к человеческим проблемам.[2]

Драма

Основная статья: Театр Шотландии

Драматизмом занимались шотландские драматурги в Лондоне, такие как Кэтрин Троттер (1679–1749), родился в Лондоне в семье шотландцев, а затем переехал в Абердин. В ее пьесах и стихи-трагедии. Роковая дружба (1698), комедия Любовь в убыток (1700) и история Революция в Швеции (1706). Пьесы Дэвида Кроуфорда (1665–1726) включали пьесы Реставрационные комедии Ухаживание A-la-Mode (1700) и Любовь с первого взгляда (1704). Они развили характер сценического шотландца, часто клоуна, но хитрого и верного. Ньюбург Гамильтон (1691–1761), родился в Ирландии шотландского происхождения, продюсировал комедии. Нижняя юбка-плоттер (1712) и Влюбленные или же Распутник (1715 г.). Позже он написал либретто к балету Генделя. Самсон (1743), основанный на Джон Милтон с Самсон Агонистес. Пьесы Джеймса Томпсона часто посвящены борьбе между общественным долгом и частными чувствами, включая Софонисба (1730), Агамемнон (1738) и Танкрид и Сигисмуда (1745 г.), последний из которых имел международный успех. Дэвид Маллет (ок. 1705–65) Эвридика (1731) был обвинен в том, что это закодированная пьеса о якобите, и его более поздняя работа указывает на оппозицию Уолпол администрация. Опера Маска Альфреда (1740) был результатом сотрудничества Томпсона, Маллета и композитора Томас Арне, где Томпсон написал текст для своего самого известного произведения, патриотической песни Правило, Британия![43]

В Шотландии отряд английских игроков прибыл в Эдинбург в 1715 году, где они выступили. Макбет и серию комедий о Реставрации, но вскоре они ушли, возможно, из-за возражений со стороны местных церковных пресвитерий. К 1725 году английский актер Энтони Астон, друг Рамзи, выступал в Эдинбурге, но, похоже, поссорился с шотландской Мастер пира, которые лицензировали пьесы, компании и игровые дома, и вскоре ушли. В 1727 году Кирк назвал театры аморальными в Увещевание и увещевание. Эдинбургская компания игроков могла выступать в Данди, Монтроуз, Абердине и регулярно выступать в Тейлорс-холле в Эдинбурге под защитой Королевского патента.[33] Рамзи сыграл важную роль в их создании в небольшом театре в Carruber's Close в Эдинбурге.[44] но прохождение 1737 Закон о лицензировании сделали их деятельность незаконной, и вскоре театр закрылся.[39] Новый театр был открыт в Каннонгейте в 1747 году и работал без лицензии до 1760-х годов.[44]

Рекомендации

Примечания

  1. ^ а б Дж. Вормальд, Суд, Кирк и сообщество: Шотландия, 1470–1625 гг. (Эдинбург: Издательство Эдинбургского университета, 1991), ISBN  0-7486-0276-3, стр. 60–1.
  2. ^ а б c Дж. Макдональд, "Гэльская литература" у М. Линча, изд., Оксфордский спутник истории Шотландии (Оксфорд: Издательство Оксфордского университета, 2001 г.), ISBN  0-19-211696-7С. 255–7.
  3. ^ Дж. Корбетт, Д. МакКлюр и Дж. Стюарт-Смит, «Краткая история шотландцев» в Дж. Корбетт, Д. МакКлюр и Дж. Стюарт-Смит, ред., Эдинбургский компаньон шотландцев (Эдинбург, Издательство Эдинбургского университета, 2003 г.), ISBN  0-7486-1596-2, п. 9ff.
  4. ^ Корбетт, МакКлюр и Стюарт-Смит, «Краткая история шотландцев», стр. 10ff.
  5. ^ Корбетт, МакКлюр и Стюарт-Смит, «Краткая история шотландцев», стр. 11.
  6. ^ П. Дж. Бокатт и Дж. Х. Уильямс, Компаньон средневековой шотландской поэзии (Вудбридж: Брюэр, 2006), ISBN  1-84384-096-0С. 26–9.
  7. ^ A. MacQuarrie, "Печать и издательское дело", в M. Lynch, ed., Оксфордский спутник истории Шотландии (Оксфорд: Издательство Оксфордского университета, 2001 г.), ISBN  0-19-211696-7, стр. 491–3.
  8. ^ а б c d Т. ван Хейнсберген, "Культура: 9 Возрождение и Реформация: поэзия до 1603 года", в сб. М. Линч, изд., Оксфордский спутник истории Шотландии (Оксфорд: Издательство Оксфордского университета, 2001 г.), ISBN  0-19-211696-7С. 129–30.
  9. ^ Вормальд, Суд, Кирк и сообщество: Шотландия, 1470–1625 гг., стр. 60–7.
  10. ^ а б И. Браун, Т. Оуэн Клэнси, М. Питток, С. Мэннинг, ред. Эдинбургская история шотландской литературы: от Колумбии до Союза до 1707 года (Эдинбург: Издательство Эдинбургского университета, 2007), ISBN  0-7486-1615-2С. 256–7.
  11. ^ а б Р. Мейсон, «Культура: Возрождение и Реформация (1460–1660): общие положения», в сб. М. Линч, изд., Оксфордский спутник истории Шотландии (Оксфорд: Издательство Оксфордского университета, 2001 г.), ISBN  0-19-211696-7, стр. 120–3.
  12. ^ «Преодоление континентального разрыва: неолатинский язык и его культурная роль в Якобской Шотландии, как видно из Delitiae Poetarum Scotorum (1637)", Университет Глазго, получено 23 июля 2013 г.
  13. ^ Вормальд, Суд, Кирк и сообщество: Шотландия, 1470–1625 гг., п. 40.
  14. ^ Р. Д. С. Джек, "Поэзия при короле Джеймсе VI", в К. Кэрнсе, изд., История шотландской литературы (Aberdeen University Press, 1988), т. 1, ISBN  0-08-037728-9С. 126–7.
  15. ^ Р. Д. С. Джек, Александр Монтгомери (Эдинбург: Scottish Academic Press, 1985), ISBN  0-7073-0367-2, стр. 1–2.
  16. ^ Джек, «Поэзия при короле Якове VI», стр. 137.
  17. ^ а б И. Браун, «Введение: живая традиция и коллективная амнезия», в И. Браун, ред., Эдинбургский компаньон шотландской драмы (Эдинбург: Издательство Эдинбургского университета, 2011 г.), ISBN  0-7486-4107-6, стр. 1–3.
  18. ^ а б c d Т. ван Хейнсберген, «Культура: 7 Возрождение и Реформация (1460–1660): литература», в сб. М. Линч, изд. Оксфордский спутник истории Шотландии (Оксфорд: Издательство Оксфордского университета, 2001 г.), ISBN  0-19-211696-7С. 127–8.
  19. ^ а б С. Карпентер, «Шотландская драма до 1650 года», в И. Браун, изд., Эдинбургский компаньон шотландской драмы (Эдинбург: Издательство Эдинбургского университета, 2011 г.), ISBN  0-7486-4107-6, п. 15.
  20. ^ С. Карпентер, «Шотландская драма до 1650 года», в И. Браун, изд., Эдинбургский компаньон шотландской драмы (Эдинбург: Издательство Эдинбургского университета, 2011 г.), ISBN  0-7486-4107-6, п. 21.
  21. ^ Вормальд, Суд, Кирк и сообщество: Шотландия, 1470–1625 гг.С. 192–3.
  22. ^ а б К. М. Браун, «Шотландская идентичность», в Б. Брэдшоу и П. Робертс, ред., Британское сознание и идентичность: становление Британии, 1533–1707 гг. (Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 2003 г.), ISBN  0-521-89361-5, стр. 253–3.
  23. ^ М. Спиллер, «Поэзия после Союза 1603–1660» в К. Кэрнсе, изд., История шотландской литературы (Aberdeen University Press, 1988), т. 1, ISBN  0-08-037728-9С. 141–52.
  24. ^ Н. Роудс, «Обернутые крепкой рукой Союза: Шекспир и король Джеймс» в У. Мэйли и А. Мерфи, ред. Шекспир и Шотландия (Манчестер: издательство Манчестерского университета, 2004 г.), ISBN  0-7190-6636-0, стр. 38–9.
  25. ^ Джек, «Поэзия при короле Джеймсе VI», стр. 137–8.
  26. ^ К. Чеджой, Женское письмо в британском атлантическом мире (Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 2012 г.), ISBN  1-139-46714-X, п. 105.
  27. ^ И. Мортимер, Путеводитель по елизаветинской Англии для путешественников во времени (Рэндом Хаус, 2012), ISBN  1-84792-114-0, п. 70.
  28. ^ Э. Лайл, Шотландские баллады (Эдинбург: Canongate Books, 2001), ISBN  0-86241-477-6С. 9–10.
  29. ^ Р. Кроуфорд, Книги Шотландии: история шотландской литературы (Оксфорд: Издательство Оксфордского университета, 2009 г.), ISBN  0-19-538623-X, стр. 216–9.
  30. ^ Кроуфорд, Книги Шотландии, стр. 224, 248 и 257.
  31. ^ К. Джексон, Реставрация Шотландии, 1660–1690: роялистская политика, религия и идеи (Boydell Press, 2003), ISBN  0-85115-930-3, п. 17.
  32. ^ Т. Тобин, изд., Ассамблея (Издательство Purdue University Press, 1972), ISBN  0-911198-30-X, п. 5.
  33. ^ а б c И. Браун, «Публичное и частное исполнение: 1650–1800», в И. Браун, ред., Эдинбургский компаньон шотландской драмы (Эдинбург: Издательство Эдинбургского университета, 2011 г.), ISBN  0-7486-4107-6С. 28–30.
  34. ^ К. Джонс, Подавляемый язык: произношение шотландского языка в 18 веке (Эдинбург: Джон Дональд, 1976, 1993), ISBN  0-85976-427-3, п. vii.
  35. ^ Корбетт, МакКлюр и Стюарт-Смит, «Краткая история шотландцев», стр. 14.
  36. ^ Р. М. Хогг, Кембриджская история английского языка (Кембридж: издательство Кембриджского университета, 1994), ISBN  0-521-26478-2, п. 39.
  37. ^ Дж. Бьюкен, Гений переполнен: момент разума в Эдинбурге (Лондон: Харпер Коллинз, 2003), ISBN  0-06-055888-1, п. 311.
  38. ^ D. Dachies, "Poetry in Scots: Brus to Burns" в К. Р. Вудринге и Дж. С. Шапиро, ред., Колумбийская история британской поэзии (Columbia University Press, 1994), ISBN  0-585-04155-5, п. 100.
  39. ^ а б Б. Белл, «Национальная драма, Джоанна Байль и национальный театр», у И. Брауна, Эдинбургская история шотландской литературы: Просвещение, Великобритания и империя, 1707–1918 гг. (Издательство Эдинбургского университета, 2007 г.), ISBN  0-7486-2481-3, п. 288.
  40. ^ К. Маклахлан, До ожогов (Canongate Books, 2010), ISBN  1-84767-466-6, стр. ix – xviii.
  41. ^ Дж. К. Бизли, Тобиас Смоллетт: писатель (University of Georgia Press, 1998), ISBN  0-8203-1971-6, п. 1.
  42. ^ Кроуфорд, Книги Шотландии, п. 313.
  43. ^ И. Браун, «Публичное и частное исполнение: 1650–1800», в И. Браун, ред., Эдинбургский компаньон шотландской драмы (Эдинбург: Издательство Эдинбургского университета, 2011 г.), ISBN  0-7486-4107-6, стр. 30–1.
  44. ^ а б Г. Гарлик, «Театр за пределами Лондона, 1660–1775», в Дж. Миллинг, П. Томсон и Дж. Донохью, ред., Кембриджская история британского театра, том 2 (Кембридж: издательство Кембриджского университета, 2004 г.), ISBN  0-521-65068-2С. 170–1.

Библиография

  • Бокатт, П. Дж., И Уильямс, Дж. Х., Компаньон средневековой шотландской поэзии (Woodbridge: Brewer, 2006), ISBN  1-84384-096-0.
  • Бизли, Дж. К., Тобиас Смоллетт: писатель (University of Georgia Press, 1998), ISBN  0-8203-1971-6.
  • Белл, Б., «Национальная драма, Джоанна Байль и национальный театр», у И. Брауна, Эдинбургская история шотландской литературы: Просвещение, Великобритания и империя, 1707–1918 гг. (Издательство Эдинбургского университета, 2007 г.), ISBN  0-7486-2481-3.
  • Браун, И., "Введение: живая традиция и коллективная амнезия", в И. Браун, ред., Эдинбургский компаньон шотландской драмы (Эдинбург: Издательство Эдинбургского университета, 2011 г.), ISBN  0-7486-4107-6.
  • Браун, I., "Публичное и частное исполнение: 1650–1800", в I. Браун, изд., Эдинбургский компаньон шотландской драмы (Эдинбург: Издательство Эдинбургского университета, 2011 г.), ISBN  0-7486-4107-6.
  • Браун, И., Оуэн Клэнси, Т., Питток, М., Мэннинг, С., ред. Эдинбургская история шотландской литературы: от Колумбии до Союза до 1707 года (Эдинбург: Издательство Эдинбургского университета, 2007), ISBN  0-7486-1615-2.
  • Браун, К. М., «Шотландская идентичность», в Б. Брэдшоу и П. Робертс, ред. Британское сознание и идентичность: становление Британии, 1533–1707 гг. (Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 2003 г.), ISBN  0-521-89361-5.
  • Бьюкен, Дж., Наполнен гением (Лондон: Харпер Коллинз, 2003), ISBN  0-06-055888-1.
  • Карпентер, С., «Шотландская драма до 1650 года», в И. Браун, изд., Эдинбургский компаньон шотландской драмы (Эдинбург: Издательство Эдинбургского университета, 2011 г.), ISBN  0-7486-4107-6.
  • Чеджой, К., Женское письмо в британском атлантическом мире (Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 2012 г.), ISBN  1-139-46714-X.
  • Корбетт, Дж., Макклюр, Д., Стюарт-Смит, Дж., «Краткая история шотландцев» в Дж. Корбетт, Д. МакКлюр и Дж. Стюарт-Смит, ред., Эдинбургский компаньон шотландцев (Эдинбург, Издательство Эдинбургского университета, 2003 г.), ISBN  0-7486-1596-2.
  • Кроуфорд, Р., Книги Шотландии: история шотландской литературы (Оксфорд: Издательство Оксфордского университета, 2009 г.), ISBN  0-19-538623-X.
  • D. Dachies, "Poetry in Scots: Brus to Burns" в К. Р. Вудринге и Дж. С. Шапиро, ред., Колумбийская история британской поэзии (Columbia University Press, 1994), ISBN  0-585-04155-5.
  • Гарлик, Г., "Театр за пределами Лондона, 1660–1775", в Дж. Миллинг, П. Томсон и Дж. Донохью, ред. Кембриджская история британского театра, том 2 (Кембридж: издательство Кембриджского университета, 2004 г.), ISBN  0-521-65068-2.
  • Хогг, Р. М., Кембриджская история английского языка (Кембридж: издательство Кембриджского университета, 1994), ISBN  0-521-26478-2.
  • Джек, Р. Д. С., «Поэзия при короле Джеймсе VI», в К. Кэрнсе, изд., История шотландской литературы (Aberdeen University Press, 1988), т. 1, ISBN  0-08-037728-9.
  • Джек, Р. Д. С., Александр Монтгомери (Эдинбург: Scottish Academic Press, 1985), ISBN  0-7073-0367-2.
  • Джексон, К., Реставрация Шотландии, 1660–1690: роялистская политика, религия и идеи (Boydell Press, 2003), ISBN  0-85115-930-3.
  • Джонс, К., Подавляемый язык: произношение шотландского языка в 18 веке (Эдинбург: Джон Дональд, 1976, 1993), ISBN  0-85976-427-3.
  • Лайл, Э., Шотландские баллады (Эдинбург: Canongate Books, 2001), ISBN  0-86241-477-6.
  • Макдональд, Дж., «Гэльская литература» в М. Линч, изд., Оксфордский спутник истории Шотландии (Оксфорд: Издательство Оксфордского университета, 2001 г.), ISBN  0-19-211696-7.
  • Маклахлан К., До ожогов (Canongate Books, 2010), ISBN  1-84767-466-6.
  • MacQuarrie, A., "Печать и издательское дело", в M. Lynch, ed., Оксфордский спутник истории Шотландии (Оксфорд: Издательство Оксфордского университета, 2001 г.), ISBN  0-19-211696-7.
  • Мейсон, Р., "Культура: 4 Возрождение и Реформация (1460–1660): общие", в М. Линч, изд., Оксфордский спутник истории Шотландии (Оксфорд: Издательство Оксфордского университета, 2001 г.), ISBN  0-19-211696-7.
  • Мортимер, И., Путеводитель по елизаветинской Англии для путешественников во времени (Рэндом Хаус, 2012), ISBN  1-84792-114-0.
  • Родс, Н., «Обернутые сильной рукой Союза: Шекспир и король Джеймс» в У. Мали и А. Мерфи, ред. Шекспир и Шотландия (Манчестер: издательство Манчестерского университета, 2004 г.), ISBN  0-7190-6636-0.
  • Спиллер, М., «Поэзия после Союза 1603–1660» в К. Кэрнсе, изд., История шотландской литературы (Aberdeen University Press, 1988), т. 1, ISBN  0-08-037728-9.
  • Тобин, изд. Т., Ассамблея (издательство Purdue University Press, 1972), ISBN  0-911198-30-X.
  • van Heijnsbergen, T., "Культура: 7 Возрождение и Реформация (1460–1660): литература", в M. Lynch, ed., Оксфордский спутник истории Шотландии (Оксфорд: Издательство Оксфордского университета, 2001 г.), ISBN  0-19-211696-7.
  • ван Хейнсберген, Т., "Культура: 9 Возрождение и Реформация: поэзия до 1603 года", в М. Линч, изд., Оксфордский спутник истории Шотландии (Оксфорд: Издательство Оксфордского университета, 2001 г.), ISBN  0-19-211696-7.
  • Вормальд, Дж., Суд, Кирк и сообщество: Шотландия, 1470–1625 гг. (Эдинбург: Издательство Эдинбургского университета, 1991), ISBN  0-7486-0276-3.