Классическая музыка, написанная в сотрудничестве - Classical music written in collaboration

В классическая музыка, относительно редко работа написано в сотрудничество от нескольких композиторов. Это контрастирует с популярная музыка, где более одного человека обычно вносят свой вклад в музыку для песни. Тем не менее, есть примеры совместные произведения классической музыки.

Сотрудничество

В следующем списке приведены некоторые подробности классических произведений, написанных совместно работающими композиторами.

Опера и оперетта

Главная страница: Категория: Оперы нескольких композиторов

• В 1656 г. Осада Родоса был написан в Лондоне и считается первым английским опера. Вокальная музыка Генри Лоз, Мэтью Лок, и капитан Генри Кук, а инструментальная музыка - Чарльз Коулман и Джордж Хадсон.
• В 1721 г. Филиппо Амадеи, Джованни Бонончини и Георг Фридрих Гендель каждый написал по одному действию оперы Муцио Шевола.
• Также в 1721 г. Мишель Ришар Делаланд и Андре Кардинал Дестуш совместно сочинил оперу-балет Les élémens.
• Между 1720-ми и 1760-ми годами Франсуа Франкер и Франсуа Ребель сотрудничал в ряде опер.
• В 1767 г. Вольфганг Амадей Моцарт, Майкл Гайдн и Антон Каетан Адлгассер каждый написал по одному акту Die Schuldigkeit des ersten Gebots. Сохранилась только музыка Моцарта.
• Луиджи Риччи и его младший брат Федерико написал несколько опер вместе, в том числе Crispino e la comare (1850).
• В 1861 г. оперетта Les musiciens de l'orchestre был написан Лео Делиб, Эрлангер, Аристид Энгьяр и Жак Оффенбах.
• Мальбро s'en va-t-en guerre была опереттой, поставленной в Париже в декабре 1867 года. По одному действию каждый был написан Жорж Бизе, Лео Делиб, Эмиль Жонас и Исидор Легу.^[1]
• Млада (1872) - опера-балет Александр Бородин, Сезар Куй, Людвиг Минкус, Модест Мусоргский и Николай Римский-Корсаков. Он никогда не был поставлен, и большая часть музыки утеряна или известна только в более поздних версиях. Единственная сохранившаяся часть оригинальной партитуры - Акт I Куй и Минкуса.
• Федерико Чуэка и Хоакин Вальверде Дуран сотрудничал по ряду сарсуэлас. Чуэка предоставил большую часть мелодий, а Вальверде - оркестровую полировку. Их сотрудничество включало Ун маэстро де обра прима (1877), La Canción de la Lola (1880), Люс и сомбрас и Fiesta Nacional (оба 1882 г.), Кадис (1886), Эль-аньо-пасадо-пор-агуа (1889) и другие оперы. Их шедевр был La gran vía (Мадрид, 1886 г.). Вальверде Дюран также сотрудничал с Руперто Чапи, Томас Бретон, его собственный сын Хоакин "Кинито" Вальверде Санхуан, и другие композиторы. Кинито Вальверде Санхуан также сотрудничал с другими композиторами, такими как Томас Лопес Торрегроса, Рамон Эстелес, Рафаэль Кальеха и Хосе Серрано однако его вклад в эти работы был более значительным, чем вклад его отца в его.
• Другие композиторы сарсуэлы сотрудничали в нескольких важных произведениях: Амадеу Вивес с участием Херонимо Хименес в Эль-Хусар-де-ла-Гуардиа (1904), La Gatita Blanca (1905) и другие; Хименес с Мануэль Ньето в Эль-Барберо-де-Севилья (1901) и с Руперто Чапи в La eterna revista (1908); Пабло Луна с Томасом Баррерой или Рафаэлем Каллеха; и т.п.
• в 1913 г., Морис Равель и Игорь Стравинский вместе написали завершение оперы Мусоргского Хованщина для производства Сергей Дягилев. Концовка Стравинского иногда все еще слышна, но это совместное воплощение иначе неизвестно.
• С 1919 по 1930 гг. Хуан Верт и Ревериано Сутулло работали над 21 сарсуэлой, обе занимались музыкой. Это сотрудничество включает в себя некоторые из наиболее известных примеров этого жанра: Ла-дель-сото-дель-Парраль (1927), La leyenda del beso (1924) или El último romántico (1927).
• В 1921 г. Альберто Франкетти и Умберто Джордано совместно написал оперу Giove a Pompei.
• В 1929 г. Пол Хиндемит и Курт Вайль сотрудничал в опере Der Lindberghflug (Полет Линдберга), основанный на сочинении американского летчика-пионера Чарльз Линдберг. Позже это было изменено путем удаления вклада Хиндемита, переименовав его в Der Ozeanflug (Полет через океан) и удаление имени Линдберга. Начальная строка была изменена с «Меня зовут Чарльз Линдберг» на «Меня зовут никому не известно».
• В 1937 г. Артур Онеггер и Жак Ибер написал оперу L'Aiglon. Иберт написал Деяния 1 и 5, Онеггер - остальное. В 1938 году они снова работали над оперой, на этот раз Les petites cardinal.
• в 2000 году опера Эпоха снов был написан тремя финскими композиторами: Калеви Ахо, Олли Кортекангас и Герман Рехбергер. Премьера состоялась в Оперный фестиваль в Савонлинне этот год.

Балет

• La источник (1866) - это балет с музыкой Лео Делиб и Людвиг Минкус. Минкус написал Акт I и Сцену 2 Акта III; Делиб написал Акт II и Сцену 1 Акта III.
• В 1909 г. Сергей Дягилев по заказу оркестровок некоторых произведений Фредерик Шопен для балета Les Sylphides, от Александр Глазунов, Анатолий Лядов, Сергей Танеев, Николай Черепнин и Игорь Стравинский.
• В 1910 г. Роберт Шуман с Карнавал, Соч. 9, был поставлен для балет для постановки Дягилева в оркестровке Николай Римский-Корсаков, Александр Черепнин, Глазунов и Лядов.
• В 1921 г. Жорж Аурик, Артур Онеггер, Дариус Мийо, Фрэнсис Пуленк и Germaine Tailleferre (все члены Les Six; оставшийся член Луи Дюри был недоступен) написал балет для Жан Кокто с Les Mariés de la Tour Eiffel
• L'éventail de Jeanne (1927) - балет, написанный десятью французскими композиторами: Жорж Аурик, Марсель Деланнуа, Пьер-Октав Ферруд, Жак Ибер, Дариус Мийо, Фрэнсис Пуленк, Морис Равель, Алексис Роланд-Мануэль, Альбер Руссель, и Флоран Шмитт.
• В 1956 г. появился Дон Перлимпин (также рассматривается как Перлимпинада), сотрудничество между Федерико Момпу и Ксавье Монтсальватге. Большую часть работы написал Момпу, но Монтсальватге помог с оркестровкой и связкой отрывков и добавил два собственных номера.^[2]

Оркестровый

• Шесть из Ференц Лист с Венгерские рапсодии для фортепиано соло (включая наиболее известные, № 2 ) были организованы его учеником Франц Доплер, с более поздними незначительными штрихами самого Листа.
• Иоганн Штраус II сотрудничал со своими братьями над рядом произведений Йозеф и Эдуард, в основном классно Пиццикато Полька (1870) с Йозефом.
• В 1904 г. Николай Арцыбушев, Александр Глазунов, Анатолий Лядов, Николай Римский-Корсаков, Николай Соколов и Джозеф Вихтол написал Вариации на русскую тему.^[3]
• В 1918 г. Вариации на тему "Кадет Руссель" были написаны на бис для голоса и фортепиано Арнольд Бакс, Фрэнк Бридж, Юджин Гуссенс и Джон Айрленд.^[4] В 1930 году Гуссенс аранжировал это композитное произведение для небольшого оркестра и опубликовал его под названием Op. 40.^[5] Гораздо более известна его оркестровая форма.
• В 1937 году, вскоре после их первой встречи в ISCM Фестиваль в Барселона, Бенджамин Бриттен и Леннокс Беркли вместе написали Mont Juic, сюита каталонских танцев. Он был назван в честь холма Барселоны, на котором они слышали несколько популярных мелодий. В течение многих лет было неизвестно, какой композитор написал какое движение,^[6] но позже Беркли показал, что написал только первые две части. Это было опубликовано как сочинение Беркли. 9 и Бриттена соч. 12.^[7]
• В 1945 г. появились Вариации на тему Юджин Гуссенс. Вариации были Эрнест Блох, Аарон Копленд, Пол Крестон, Анис Фулейхан, Рой Харрис, Уолтер Пистон, Бернард Роджерс, Роджер Сешнс и Димс Тейлор, а финал пишет сам Гуссенс.^[4] Премьера произведения состоялась 23 марта 1945 г. Симфонический оркестр Цинциннати проведено Гуссенсом.^[8]
• В 1952 году состоялась премьера La Guirlande de Campra, набор оркестровых вариаций на тему из Андре Кампра опера 1717 года Камилла, королевство Вольск. Композиторы были Жорж Аурик, Жан-Ив Даниэль-Лесур, Артур Онеггер, Фрэнсис Пуленк, Алексис Роланд-Мануэль, Анри Соге и Germaine Tailleferre.^[9] В 1966 году он был поставлен как балет.
• В 1953 году Леннокс Беркли, Бенджамин Бриттен, Артур Олдхэм, Хамфри Сирл, Майкл Типпетт, и Уильям Уолтон совместно написал Вариации на елизаветинскую тему. Тема (Раунд Селлинджера) была организована Имоджен Холст из гармонизации клавиатуры Уильям Берд. Каждый из композиторов также цитируется коротко из одной из своих более ранних композиций. На первых двух выступлениях публике не сказали, какой композитор написал какую вариацию, но пригласили принять участие в конкурсе, чтобы сопоставить вариации с композиторами, чтобы собрать средства для Альдебургского фестиваля.^[10][11] Никто правильно не угадал всех шести композиторов.
• В 1956 году в честь пианиста. Маргарита Лонг, восемь французских композиторов написали Вариации на имя Маргариты Лонг (хотя на самом деле только один из восьми разделов был набором вариаций).
• Вариации на тему Золтана Кодая, оркестровое произведение 1962 года, было написано Антал Дорати, Тибор Серли, Ödön Pártos, Геза Фрид и Шандор Вереш, Кодай ученики сочинения к 80-летию со дня рождения. Тема взята из струнного квартета № 1 Кодая, соч. 2. Оценка публикуется Boosey & Hawkes.
• в 1966 г., Варианты Моста Северн был совместно составлен Малькольм Арнольд, Алан Ходдинотт, Дэниел Джонс, Николас Мо, Майкл Типпет и Грейс Уильямс.
• В Альдебургский фестиваль Вариации, также известен как Вариации на тему "Шумер изумительно в ", премьера состоялась в 1987 году. Он содержит вариации Оливер Кнуссен, Робин Холлоуэй, Джудит Вейр, Роберт Сакстон, Александр Гёр, Колин Мэтьюз и Дэвид Бедфорд.^[12][13]

Концертные произведения

• В 1833 г. Феликс Мендельсон и Игнац Москелес работал над произведением для двух фортепиано с оркестром, Фантазия и вариации на тему «Цыганский марш» из оперы Карл Мария фон Вебер 's' La Preziosa '. Позже Мошелес сделал аранжировку только для двух фортепиано. Рукописная партитура этой аранжировки, сделанная и Мошелесом, и Мендельсоном, была подарена сыном Мошелеса Антон Рубинштейн, и находится в библиотеке Санкт-Петербургская консерватория.
• Ungarische Zigeunerweisen - пьеса для фортепиано с оркестром, датированная 1885 годом. Она имеет любопытное и все еще сомнительное происхождение. Партия фортепиано была написана Софи Ментер или Ференц Лист или, возможно, оба приложили к этому руку. Произведение было организовано Петр Ильич Чайковский в 1892 г., а премьера под его управлением состоялась в Одесса в 1893 году с Софи Ментер в качестве солистки.

Вокально-хоровой

• В начале 1830-х гг. Феликс Мендельсон издали два сета по 12 песен в каждом, т.к. Opp. 8 и 9. По три песни в каждом сете написала его сестра. Фанни Мендельсон.^[3] Хотя каждая песня была произведена одним композитором, как наборы, они были совместными.
• В 1840 году, примерно во время их свадьбы, Роберт Шуман и Клара Шуман опубликовал сборник из 12 песен под названием Gedichte aus Liebesfruhling (Весна любви). Клара написала числа 2, 4 и 11, а Роберт написал остальные. Оно было опубликовано как сочинение Роберта. 37, но песни Клары также были отмечены под номером 12 в ее собственном каталоге произведений.
• Вскоре после Джоачино Россини смерть в ноябре 1868 г., Джузеппе Верди решил, что Реквием Месса в его памяти было бы уместно. Он поручил 12 композиторам написать по разделу, и вместе с собственным разделом Верди, Освободи меня, то Месса пер Россини будет исполнен 13 ноября 1869 года, в первую годовщину смерти Россини. Остальные композиторы были Антонио Баццини, Раймондо Бушерон, Антонио Баззолла, Антонио Каньони, Карло Кочча, Гаэтано Гаспари, Теодуло Мабеллини, Алессандро Нини, Карло Педротти, Пьетро Платания, Федерико Риччи, и Лауро Росси. Спектакль отменили всего за несколько дней до назначенного срока. Премьера состоялась только в 1988 г. Штутгарт. Тем временем Верди взял свой Освободи меня и включил его в свой Реквием для Алессандро Мандзони, на этот раз произведение, написанное им самим, исполненное в мае 1874 года, в первую годовщину смерти Мандзони.
• В 1881 г. Габриэль Форе и Андре Мессагер сотрудничал на Messe des pêcheurs de Villerville (Месса Виллервильских рыбаков). Messager написал разделы 1 и 4 (Kyrie и О Салутарис), а Форе написал разделы 2, 3 и 5 (Глория Бенедиктус, Sanctus и Agnus Dei). Первое выступление сопровождалось фисгармонией и скрипкой. Для второго выступления с оркестром в следующем году Мессагер поставил первые четыре части, а Форе - последнюю.
• Также в 1881 году, вскоре после Модест Мусоргский смерть, Александр Глазунов и Николай Римский-Корсаков вместе работали над оркестровкой песенного цикла Мусоргского Песни и танцы смерти. Глазунов оркестровал №№ 1 и 3; Римского-Корсакова №№ 2 и 4.
• В 1945 г. появились Genesis Suite, для рассказчика, хора и оркестра, сотрудничество между Марио Кастельнуово-Тедеско, Дариус Мийо, Арнольд Шенберг, Натаниэль Шилкрет, Игорь Стравинский, Александр Тансман и Эрнст Тох.
• Mouvements du cœur: Un hommage à la mémoire de Frédéric Chopin, 1849–1949 это совместный набор песен для баритона или баса и фортепиано на слова Луиза Левек де Вильморен в ознаменование столетия со дня смерти Фредерик Шопен в 1949 году. Среди композиторов-авторов Анри Соге, Фрэнсис Пуленк, Жорж Аурик, Жан Франсэ, Лео Преже и Дариус Мийо.
• В 1992 году группа итальянских композиторов, в том числе Лоренцо Ферреро, Джованни Соллима, Марко Тутино и другие написали Requiem per le vittime della mafia- совместное сочинение для солистов, хора и оркестра на итальянский текст А. Винченцо Консоло. Реквием впервые был исполнен в Палермский собор 27 марта 1993 г.
• В 2015 г. Галлиполийская симфония для оркестра, хора и инструменталистов впервые выступили в Стамбул. Он был заказан австралийским Управление по делам ветеранов отметить столетие Кампания Галлиполи в Первая Мировая Война. Композиторы были из Австралия (Росс Эдвардс, Елена Кац-Чернина, Грэм Кёне, Питер Скулторп и Эндрю Шульц ), Новая Зеландия (Гарет Фарр, Росс Харрис и Ричард Наннс ), и индюк (Демир Демиркан, Камран Инс и Омар Фарук Текбилек ).^[14]

Камерная музыка

• В 1832 г. Фредерик Шопен и Огюст Франком написал Большой концертный дуэт для виолончель и пианино, на основе тем из Джакомо Мейербер опера Роберт ле дьябле. Шопен обрисовал общую структуру произведения и написал партию фортепиано, а Франкомм написал партию виолончели.
• В Соната F-A-E это соната для скрипка и фортепиано, написанные в 1853 году в дар Иосиф Иоахим от Альберт Дитрих (первая часть), Роберт Шуман (вторая и четвертая части), и Иоганнес Брамс (третья часть).
• В 1886 году четыре композитора написали струнный квартет в честь Митрофан Беляев, каждое движение основано на теме B-La-F. Четыре композитора были Александр Бородин, Александр Глазунов, Анатолий Лядов и Николай Римский-Корсаков.^[3]
• В 1886 году сюита для струнного квартета, Пятница (Les Vendredis), был написан Николай Арцыбушев, Бородин, Феликс Блюменфельд, Глазунов, Александр Копылов, Лядов, Максимилиан Д'Остен-Сакен, Римский-Корсаков, Николай Соколов и Джозеф Вихтол. Позже Бородин оркестровал свою секцию как Скерцо своей Симфонии № 3, которая осталась незавершенной после его смерти и позже закончена Глазуновым.^[3]
• В 1887 году Глазунов, Лядов и Римский-Корсаков написали струнный квартет «Именины» (Jour de Fete).^[3]
• В 1899 году десять русских композиторов написали Вариации на русскую тему для струнного квартета. Это были Арцыбушев, Блюменфельд, Виктор Эвальд, Глазунов, Лядов, Римский-Корсаков, Александр Скрябин, Соколов, Wihtol и Александр Винклер.^[3]
• В 1908 году Гамбургский струнный квартет заказал Йорк Боуэн, Фрэнк Бридж, Эрик Коутс, Дж. Д. Дэвис (Джон Дэвид Дэвис) и Гамильтон Харти каждому составить часть произведения для струнного квартета, в которую вошла ирландская мелодия Лондондерри Эйр. Результирующий Люкс на Londonderry Air исполнялся квартетом на Эолийский зал В том же году.^[15]
• На поводу Пол Захер В 1976 году ему исполнилось 70 лет, двенадцать его друзей-композиторов (Конрад Бек, Лучано Берио, Пьер Булез, Бенджамин Бриттен, Анри Дютийё, Вольфганг Фортнер, Альберто Хинастера, Кристобаль Хальфтер, Ханс Вернер Хенце, Хайнц Холлигер, Клаус Хубер и Витольд Лютославский ) спросил русский виолончелист Мстислав Ростропович писать композиции для виолончели соло, используя в качестве темы имя Захера, записанное в нотах (eS, A, C, H, E, Re). Премьера полного набора произведений состоялась в Праге в мае 2011 года.^[16]
• В 2009 г. Серафим Трио заказанный Вариации на тему вальса Шуберт для фортепианного трио из 8 австралийских композиторов: Эндрю Форд, Ян Манро, Кэлвин Боуман, Раймонд Чепмен-Смит, Джо Чиндамо, Андреа Келлер, Елена Кац-Чернина и Роджер Смолли.^[17]
• В 2015 году люкс заказали пианист Эшли Васс и скрипач Мэтью Траслер. страна чудеспо мотивам популярного детского рассказа Алиса в стране чудес, из тринадцати современных композиторов: Салли Бимиш, Роксанна Пануфник, Марк-Энтони Тернейдж, Стюарт Макрей, Пол Рудерс, Говард Блейк, Карл Дэвис, Стивен Хаф, Ричард Дабанон, Илья Грингольц, Колин Мэтьюз, Гвилим Симкок и Августа Рид Томас.^[18]

Гитара

• Стивен Доджсон и Гектор Куайн совместно написали ряд этюдов для гитары соло.^[19]

Фортепиано соло

• В 1819 году издатель Антон Диабелли пригласил большое количество австрийских композиторов, чтобы каждый написал вариацию на вальс (или лендлер ) он сочинил, чтобы войти в антологию, которая будет называться Vaterländischer Künstlerverein, и 51 из них откликнулись. Людвиг ван Бетховен сочинил не одну, а 33 вариации, которые изначально были опубликованы как его Вариации Диабелли, Соч. 120, а затем как часть I антологии. Часть II состояла из отдельных вариаций каждого из 50 других композиторов. Эти люди в основном сейчас забыты, но среди них есть такие имена, как Карл Черни, Франц Шуберт, Ференц Лист и Иоганн Непомук Хуммель. Часть II давно превратилась в музыкальную сноску, а сет Бетховена быстро обрёл самостоятельную жизнь и считается одним из величайших достижений фортепианной литературы.
• Гексамерон (1837) - это вариации на тему из Винченцо Беллини опера Я пуритани, написанная по заказу Ференца Листа, который пригласил к участию других композиторов. Остальные были Фредерик Шопен, Карл Черни, Анри Герц, Иоганн Питер Пиксис и Сигизмонд Тальберг.
• В 1879 г. Александр Бородин, Сезар Куй, Ференц Лист, Анатолий Лядов, Николай Римский-Корсаков, и Николай Щербачёв написал серию перефразий на Палочки для еды.^[3]
• В 1885 г. Николай Арцыбушев, Александр Глазунов, Лядов, Николай Соколов, Римского-Корсакова и Джозеф Вихтол написал Шутка Кадриль для фортепиано.^[20]
• В 1896 г. Антон Аренский, Глазунов, Сергей Рахманинов и Сергей Танеев совместно написал Четыре импровизации.
• В 1900 г. Феликс Блюменфельд, Глазунов, Лядов, Римский-Корсаков, Соколов, Вихтол и Александр Винклер написал Вариации на русскую тему.^[3]
• В 1941 году 17 композиторам было поручено написать по пьесе для каждого сборника, который будет называться. Посвящение Падеревскому, в честь 50-летия Игнаций Ян Падеревский Американский дебют 1891 года. Однако он умер в июне 1941 года, и альбом был издан в 1942 году, чтобы ознаменовать всю его жизнь и деятельность. Композиторами были: Бела Барток, Артур Бенджамин, Бенджамин Бриттен, Марио Кастельнуово-Тедеско, Теодор Чанлер, Юджин Гуссенс, Ричард Хаммонд, Феликс Лабунски, Богуслав Мартин, Дариус Мийо, Хоакин Нин-Калмелл, Кароль Ратхаус, Витторио Риети, Эрнест Шеллинг, Зигмунт Стоёвски, Яромир Вайнбергер и Эмерсон Уиторн.
• Вариации за полночь сборник вариаций на песню " 'Круглая полночь " от Телониус Монах, состоит из Роберто Андреони, Милтон Бэббит, Альберто Барберо, Карло Боккадоро, Уильям Болком, Дэвид Крамб. Джордж Крамб, Майкл Догерти, Филиппо Дель Корно, Джон Харбисон, Джоэл Хоффман, Аарон Джей Кернис, Джеральд Левинсон, Тобиас Пикер, Мэтью Куэйл, Фредерик Ржевски, Августа Рид Томас и Майкл Торке.^[21]

Фортепиано в четыре руки

• В c. 1888 г., вспоминая свою поездку в 1883 г. Байройтский фестиваль слышать Рихард Вагнер с Кольцевой цикл, Габриэль Форе и Андре Мессагер написал пьесу для фортепиано в четыре руки под названием Сувенир де Байройт (с субтитрами Фантазия в форме кадрили на любимые темы L'Anneau Du Nibelung de Richard Wagner). Он не был опубликован при их жизни и появился в печати только в 1930 году.^[22]

Электроакустическая музыка

• Сотрудничество было постоянной чертой Электроакустическая музыка, из-за сложности технологии. С самого начала во всех лабораториях и студиях электронной музыки присутствовали разные люди с разнообразными, но взаимосвязанными компетенциями. В частности, внедрение технологических инструментов в процесс создания музыки привело к появлению нового агента с новым опытом: музыкального помощника, техника, наставника, компьютерного музыкального дизайнера, музыкального медиатора (профессия, которая была описывались и определялись по-разному на протяжении многих лет) - кто может работать на этапе написания, создания новых инструментов, записи и / или исполнения.^[23] Он или она объясняет возможности различных инструментов и приложений, а также возможные звуковые эффекты композитору (когда последний не имел достаточных знаний о программе или четкого представления о том, что он или она могут получить от нее). Музыкальный помощник также объясняет самые последние результаты музыкальных исследований и переводит художественные идеи на языки программирования. Наконец, он или она превращает эти идеи в партитуру или компьютерную программу и часто исполняет музыкальное произведение во время концертов.^[24] Примеров сотрудничества множество: Пьер Булез и Эндрю Герццо, Альвизе Видолин и Луиджи Ноно, Джонатан Харви и Гилберт Ноуно, среди других. Композиторы остаются единственными авторами этих музыкальных произведений, тогда как музыкальные помощники упоминаются в музыкальной документации (партитуры, пресса, программные заметки) как музыкальные помощники или дизайнеры компьютерной музыки.

Другие формы музыкального сотрудничества

Другой примечательный случай был Эрик Фенби, который работал амануэнсис для слепых Фредерик Делиус. Делиус диктовал записи, а Фенби их расшифровывал. Хотя Фенби сам был композитором, эти произведения, над которыми он и Делиус работали вместе, были результатом сотрудничества с точки зрения труда, затраченного на их запись, но не с точки зрения музыкальных идей, которые полностью принадлежали Делиусу.

Оценка фильмов на протяжении многих лет имели тенденцию быть совместными проектами разными способами, от простого оркестраторы работа с этюдами композитора, совместная работа нескольких композиторов. Первоначально с студийная система, композиторы часто вносили отрывки из партитуры, назначенной заведующим музыкальным отделом. Иногда это была музыка, не относящаяся к этому фильму, для фильмов с низким бюджетом. В наше время сотрудничество рассматривается в таких группах, как Производство дистанционного управления. Истинное сотрудничество также имело место с такими разнообразными примерами, как Бернард Херрманн и Альфред Ньюман, которые вместе сочинили музыку для Египетский (1954); и Ханс Циммер и Джеймс Ньютон Ховард, написавший музыку к двум фильмам о Бэтмене, Бэтмэн: начало (2005) и Темный рыцарь (2008).

Трансформации

Смотрите также: Композиторское посвящение (классическая музыка)

Существуют различные случаи, когда более поздний композитор трансформировал существующее произведение или группу произведений в новую форму, но это обычно считается аранжировкой другой стороны, а не сотрудничеством. Примеры этого могут включать:

• Ференц Лист много фортепианных обработок симфоний и других произведений таких композиторов, как Людвиг ван Бетховен и Франц Шуберт. Лист был самым выдающимся из множества композиторов, которые аранжировали произведения других для других комбинаций инструментов.
• Шарль Гуно взял гармонии из Иоганн Себастьян Бах прелюдия № 1 до мажор из первой книги Хорошо темперированный клавир, и добавил свою мелодическую строку, установив ее на слова молитвы Приветствую Мэри (на латыни, Аве Мария). Его сеттинг назывался Аве Мария.
• Эдвард Григ написал дополнительные фортепианные партии для ряда сольных фортепиано сонаты от Вольфганг Амадей Моцарт, чтобы играть одновременно с оригинальной музыкой на фортепиано в четыре руки. Оригинальная партитура Моцарта осталась нетронутой. В результате получилась музыка Моцарта и Грига, однако они не сотрудничали в обычном смысле этого слова, Моцарт умер за 52 года до рождения Грига.
• Леопольд Годовски переработка Фредерик Шопен с этюды одновременно играя два этюда или играя левой рукой музыку, изначально написанную для правой руки, и наоборот. (Увидеть Этюды по этюдам Шопена.)
• Артур Бенджамин взял ряд не связанных клавесин сонаты Доменико Чимароза, устроил их для гобой и оркестр, и сгруппировал их в произведение, которое он назвал «Концерт для гобоя на темы Чимарозы». Концертные промоутеры и звукозаписывающие компании часто давали ему вводящее в заблуждение название «Концерт для гобоя Чимарозы», аранжировка. Бенджамин, но в этой форме это, возможно, больше работа Бенджамина, чем Чимарозы.
• В аналогичном, но немного другом ключе, Алан Когосовски аранжировка трех сольных пьес для фортепиано Фредерик Шопен для фортепиано с оркестром, и сгруппировал их в произведение, которое сам дал вводящее в заблуждение название «Концерт для фортепиано с оркестром № 3 ля мажор Шопена».
• Во время китайского Культурная революция, группа из шести композиторов, в том числе Инь Чэнцзун перестроил Кантата Желтой реки от Сиань Синхай в четырехчастный фортепианный концерт под названием Концерт для фортепиано с оркестром Yellow River.

Завершено

Основная статья: Незавершенное творчество § Классическая музыка

Есть также случаи, когда произведение оставалось незаконченным после смерти композитора и было завершено другим композитором. В таких случаях более поздний композитор обычно стремится к тому, чтобы готовый продукт был как можно ближе к намерениям первоначального композитора, что подтверждается его примечаниями, черновиками или другими доказательствами. Один из самых известных примеров - завершение Франко Альфано из Джакомо Пуччини опера Турандот. Также может быть случай для описания сэра Эдвард Элгар с Симфония № 3 как работа Элгара и Энтони Пейн. Однако такие работы нельзя назвать коллаборациями.

использованная литература

1. Словарь Гроув о музыке и музыкантах, 5-е изд., 1954: Vol. 1, Бизе, Жорж, стр. 734
2. Наксос
3. Словарь Гроув о музыке и музыкантах, 5-е изд, 1954 г.
4. Словарь Гроув о музыке и музыкантах, 5-е изд., 1954: Том III, Goossens, Eugene (iii), p. 715
5. Словарь музыки и музыкантов Grove, 5-е изд. (1951), т. III, стр. 715
6. Честер Новелло
7. Music Web International
8. Слонимский, Николай (Январь 1947 г.). Рой Харрис. 33. 1 (The Musical Quarterly ed.).
9. кокто, сати и шесть В архиве 2010-09-29 на Wayback Machine
10. Письма из жизни: Избранные письма Бенджамина Бриттена 1913-1976 гг.
11. Фонд Бриттена-Пирса
12. [1]
13. Amazon
14. [2]
15. Диббл, Джереми (2013). Гамильтон Харти: Музыкальный Полимат. Вудбридж, Суррей: Бойделл Пресс. п. 72. ISBN  978-1-84383-858-6.
16. mfiles. Дата обращения 14 августа 2014.
17. Серафим Трио В архиве 2011-07-16 на Wayback Machine
18. Страна чудес
19. Staffordguitar.com
20. Прокофьев, Сергей (1935). Фортепианные соло. Получено 12 августа 2014.
21. Мэтью Куэйл В архиве 14 июля 2011 г. Wayback Machine
22. Answers.com
23. Л. Заттра (2013) "Les origines du nom de RIM (Реалистичная музыкальная информатика)" В архиве 2016-12-20 в Wayback Machine Actes des Journées d’Informatique Musicale (JIM 2013), Сен-Дени, 2013, стр. 113–120. (ссылка 13.12.16).
24. Л. Заттра, Н. Донин (2016) «Исследование навыков и ролей компьютерных музыкальных дизайнеров на основе анкет» Musicae Scientiae, сентябрь 2016 г. 20: 436–456, DOI: 10.1177 / 1029864915624136. (ссылка 13.12.16).