Майкл Хордерн - Michael Hordern - Wikipedia

Майкл Хордерн в 1970 году

Сэр Майкл Мюррей Хордерн, CBE (3 октября 1911 г. - 2 мая 1995 г.)[1] был английским актером театра и кино, чья карьера длилась почти 60 лет. Он наиболее известен своими шекспировский роли, особенно Король Лир, которую он сыграл с большим успехом на сцене в Стратфорд-на-Эйвоне в 1969 году и в Лондоне в 1970 году. Пять лет спустя он успешно получил роль на телевидении. Он часто снимался в кино, встав из битовая часть актер конца 1930-х - член основного состава; К моменту смерти он сыграл почти 140 ролей в кино. Его более поздняя работа была преимущественно на телевидении и радио.

Рожден в Беркхамстед, Хартфордшир в семье без театральных связей, Хордерн получил образование в Windlesham House School, дневная где он увлекся драматургией. Он продолжил Брайтонский колледж где развился его интерес к театру. После окончания колледжа он присоединился к любительская драматургия компании, и привлек внимание нескольких влиятельных шекспировских режиссеров, которые сыграли ему второстепенные роли в Отелло и Макбет. Во время Второй мировой войны служил на HMS Прославленный где он достиг звания Лейтенант командир. На его демобилизация он возобновил свою актерскую карьеру и дебютировал на телевидении, став надежным актером эпизодических ролей во многих фильмах, особенно в Военный фильм жанр.

Хордерн стал известен в начале 1950-х годов, когда он принял участие в театральном конкурсе в Художественный театр В Лондоне. Там он произвел впечатление Глен Байам Шоу который обеспечил актеру сезонный контракт в Мемориальный театр Шекспира где он играл главные роли, в том числе Калибан в Буря, Жак в Как вам это нравится, и будущий сэр Политик Бен Джонсон комедия Volpone. В следующем сезоне Хордерн присоединился к Майкла Бентхолла компания в Старый Вик где, помимо прочего, он играл Полоний в Гамлет, и главная роль в Король Джон. В 1957 году он выиграл лучший актер награда в том году Премия Британской академии телевидения за его роль адвоката в Джона Мортимера судебная драма Краткая информация о доке. Наряду с театральными обязанностями Хордерн регулярно играл второстепенные роли в различных фильмах, включая Клеопатра (1963), и По дороге на форум произошла забавная история (1966).

В конце 1960-х годов Хордерн познакомился с британским театральным режиссером. Джонатан Миллер, который бросил его Свисти, и я приду к тебе, который был записан для телевидения и получил широкую оценку. Следующей крупной игрой Хордерна была Джемперы который появился на Королевский национальный театр в начале 1972 года. Его игра получила высокую оценку критиков, и он повторил роль четыре года спустя. Его телевизионные обязательства увеличились к концу его жизни. Его кредиты включают Рай отложен, то BAFTA отмеченный наградами Помни о смерти, а BBC адаптация Миддлмарч. Он был назначен CBE в 1972 г. посвященный в рыцари одиннадцать лет спустя. Хордерн страдал от болезни почек в 1990-х годах и умер от нее в 1995 году в возрасте 83 лет.

Жизнь и карьера

История семьи

Тополя, место рождения Гордерна в Берхамстед, Хартфордшир

Мать Хордерн, Маргарет Мюррей, происходила из Джеймс Мюррей, ирландский врач, чьи исследования пищеварения привели к открытию желудочного средства молоко магнезии в 1829 г.[2][n 1] Изобретение принесло ему рыцарство и принес семье большое богатство. Маргарет выросла в Англии и посещала St Audries School для девочек в Сомерсет.[5][n 2]

Отец Хордерна, Эдвард, был сыном ланкастерского священника, который был настоятелем монастыря. Церковь Святой Троицы в Хоронить. В молодости Эдвард присоединился к Королевские пехотинцы Индии и получил звание лейтенант. Во время короткого перерыва в отпуске на родину он влюбился в Маргарет, после того как их представил один из его братьев. Ухаживание было недолгим, и молодая пара поженилась в Бирма 28 ноября 1903 г.[7] У них родился первый ребенок, сын Джеффри, в 1905 году, а в 1907 году родился еще один Питер.[8][n 3]

Ранние годы

Windlesham House School, дневная, где Хордерн дебютировал на любительской сцене

Через четыре года после рождения Питера беременная Маргарет вернулась в Англию, где 3 марта родился Майкл Хордерн, ее третий сын. Октябрь 1911 г. Берхамстед, Хартфордшир. Все еще находясь за границей, Эдуард был повышен до звания капитан за что получал хорошую зарплату. Семья жила комфортно, и Маргарет наняла буфетная прислуга, няня, садовник и повар на полную ставку.[11]Маргарет уехала в Индию, чтобы навестить своего мужа в 1916 году. Поездка, хотя и планировалась только как краткосрочная, продлилась два года из-за жестокости Первой мировой войны. В ее отсутствие Хордерн был отправлен в Windlesham House School, дневная в Сассекс в пятилетнем возрасте. Его юный возраст освободил его от очного обучения, но ему разрешили участвовать во внеклассной деятельности, включая плавание, футбол, регби и рыбалку.[12] Спустя несколько лет он вместе с другим энтузиастом основал «Ассоциацию актеров» (AAA), небольшой театральный комитет, который организовывал постановки от имени школы. Помимо организации спектаклей, Хордерн организовал постоянную группу игроков, в том числе и самого себя, для исполнения различных пьес, которые они писали, ставили и ставили сами.[13] Он оставался в Виндлшем-Хаусе девять лет,[11] позже описал свое пребывание там как «огромное удовольствие».[12]

Хордерну было 14 лет, когда он покинул Виндлшем-Хаус, чтобы продолжить учебу в качестве члена Чичестер-хауса в Брайтонский колледж.[10][14] К тому времени, как он поступил в колледж, его интерес к актерскому мастерству вырос. В своей автобиографии 1993 г. Мир в другом месте, он признался: «Я не преуспел ни в одной области, кроме пения; я не умел читать музыку, но пел довольно хорошо».[10] Там он помогал организовывать художественную самодеятельность различных Гилберт и Салливан оперы. Первым из них был Гондольеры, в котором он исполнил роль герцогини. Репетиторы назвали его выступление большим успехом, и в следующем произведении ему дали место в мужском хоре. Иоланта.[15] В течение следующих нескольких лет он принимал участие в Микадо в составе хора, а затем выступил генерал-майором в Пираты Пензанса. Это был период, который он позже признал началом своей карьеры.[16] Когда война закончилась в 1918 году, Эдвард, который к тому времени был портовым офицером в Калькутта, организовал возвращение Маргарет в Англию. С собой она привела домой осиротевшую девочку по имени Джослин, которую удочерила.[17][n 4] В следующем году Эдвард ушел с действительной службы и вернулся в Англию, где переехал со своей семьей в Haywards Heath в Сассексе. Там Майкл полюбил рыбалку - хобби, которым он увлекался всю оставшуюся жизнь.[19]

В своей автобиографии Хордерн признал, что его семья не проявляла интереса к театру и что он не видел свою первую профессиональную пьесу. Ever Green, пока ему не исполнилось 19.[16] Примерно в это же время он встретил Кристофер Хассалл, сокурсник Брайтонского колледжа. Хассалл, который также сделал успешную сценическую карьеру, сыграл, как отметил Хордерн, в его решении стать актером.[20] В 1925 году Хордерн переехал в Дартмур со своей семьей, где они превратили заброшенный сарай в фермерский дом. Для Хордерна этот ход был идеальным; его любовь к рыбной ловле стала сильнее, и он смог исследовать отдаленный пейзаж и его изолированные реки.[21]

Ранняя актерская карьера (1930–39)

Театральные начала

Хордерн покинул Брайтонский колледж в начале 1930-х годов.[22] и получил работу помощником учителя в подготовительная школа в Beaconsfield. Он присоединился к любительская драматургия Компания[23] а в свободное время репетировал единственную пьесу труппы, Сапоги Ритцио, который участвовал в конкурсе Британской драматической лиги с Хордерн в главной роли. Спектакль прошел хорошо, но получил приз за профессиональную постановку ведущего лондонского театра. Не этот человек, драма, написанная Сидней Бокс. Он так завидовал успеху конкурирующего шоу, что Хордерн дал резкий отзыв The Welwyn Times называя шоу Бокса «кощунственной кучей и дешевой театральной чушью».[24] Комментарий возмутил Бокса, который выдал актеру приказ о явке в суд по пункту клевета. Хордерн выиграл дело и оставил Box ответственным за судебные издержки. Спустя годы двое мужчин встретились на съемочной площадке, где Бокс, к большому удивлению Хордерна, поблагодарил его за то, что он помог начать его карьеру в кинематографе, поскольку он получил широкую огласку в результате судебного процесса.[24]

После смерти матери в январе 1933 г.[6] Хордерн решил продолжить профессиональную актерскую карьеру. Он ненадолго устроился на работу в подготовительную школу[25] но заболел с полиомиелит и пришлось уйти. После выздоровления,[26] ему предложили работу коммивояжером на Британская ассоциация поставщиков образовательных услуг, семейный бизнес, принадлежащий бывшему школьному другу в Windlesham House.[26] В рамках своей работы он провел некоторое время в Стивенэйдж где он поступил в любительскую драматическую труппу и снялся в двух пьесах; Конец путешествия, в котором он играл Роли, и Дипломатия- произведение, которое актеру не понравилось, поскольку он считал его "слишком старомодным".[25] Обе постановки дали ему возможность поработать над сценарием,[25][n 5] кое-что, что он нашел полезным для остальной части его карьеры. Тем летом он присоединился к труппе шекспировского театра, который гастролировал по величественным домам по Соединенному Королевству. Его первое выступление было Орландо в Как вам это нравится, с последующим Потерянный труд любви, в котором он снялся с Осмондом Далтри.[n 6] Хордерн восхищался актерскими способностями Далтри и позже признался, что он постоянно влиял на его шекспировскую карьеру.[28]

В дополнение к своим шекспировским обязательствам Хордерн присоединился к Народному театру Сент-Панкрас, лондонской компании, частично финансируемой театральным менеджером. Лилиан Бейлис. Хордерн наслаждался своим пребыванием там, несмотря на утомительную поездку между Сассексом и Лондоном, и оставался в компании на пять лет. К концу 1936 года он оставил свою работу по продажам в Биконсфилде, чтобы продолжить полноценную актерскую карьеру.[29] Он переехал в небольшую квартиру на Мраморная арка и стал одним из многих актеров, стремящихся сделать себе имя на лондонской сцене.[30]

Лондонский дебют

Лондонский дебют Хордерна состоялся в январе 1937 года. дублер к Бернард Ли в спектакле Ночное небо на Савойский театр.[14] По ночам, когда в нем не было необходимости, Хордерн должен был выполнять обязанности помощника режиссера, за что ему платили 2,10 фунта стерлингов в неделю. В марте Далтри, который с тех пор основал свою собственную компанию Westminster Productions, выбрал Хордерна на роль Людовико в Отелло.[31]Эта роль стала первой оплачиваемой ролью Хордерна в качестве актера театральной труппы. Спектакль мгновенно стал хитом и прошел в Народном театре в г. Майл-Энд на две недели.[32] В нем также снялся английский актер. Стивен Мюррей в главной роли, но к концу пробега он стал обязан по контракту в другом месте. Это позволило Хордерну занять его место, за что Далтри платил Хордерну дополнительно 1 фунт стерлингов в неделю.[33][n 7]

После ОтеллоПосле закрытия Далтри совершил тур по Скандинавии и Балтике с двумя пьесами,[14] Внешняя граница, и Оружие и мужчина. Он использовал Хордерн в обоих случаях, причем первый был более успешным. Это было время, которое актер признал поворотным в своей профессиональной актерской карьере. По возвращении в Лондон и после нескольких недель безработицы ему предложили участие в злополучной Девяносто парусов. Спектакль о Сэра Кристофера Рена время в Королевский флот, был отменен в тот день, когда Hordern должен был начать работу, из-за "непредвиденных проблем", названных его продюсерами в качестве причины.[33]

Бристольский репертуарный театр

Colston Hall, Бристоль, бывший дом Rapier Players

В середине 1937 года владелец театра Рональд Рассел предложил Хордерну роль в его спектакле. репертуарная труппа, рапиристы, которые тогда базировались в Colston Hall в Бристоль.[14][35] Первой актерской ролью Хордерна в компании был дядя Гарри.[36] в спектакле Кто-то у двери.[37] Благодаря успеху пьесы Рассел нанял его в той же роли, однообразие которого расстраивало актера, желавшего сыграть лидер. Именно во время работы с Rapier Players Хордерн влюбился в Еву Мортимер, малолетний актриса, сыгравшая второстепенные роли во многих постановках Рассела.[36] Хордерн считал бесценным свой опыт работы с рапиристами; он научил его тому, как профессиональная театральная труппа работает в строгие временные рамки и как работает с еще более строгим бюджетом. Ему было дано две минуты на изучение каждой страницы сценария, но из-за частых ошибок и множества застопорившихся строк репетиции стали долгими и трудоемкими. Хордерн описал компанию реквизит как сделанные по очень высоким стандартам, несмотря на то, что они были куплены на ограниченный бюджет.[38]

После короткого отпуска с Евой в Шотландии в 1938 году,[39] Хордерн вернулся в Лондон, где появился в Quinneys, радиоспектакль, транслируемый BBC в июне того же года.[40] Основная часть ушла в Генри Эйнли которого Хордерн описал как «великого актера, который, к сожалению, уже не в лучшем виде».[39]Затем Хордерн вернулся в Бристоль, чтобы подготовиться к следующему сезону с Rapier Players.[39] Одна продукция выделена в Western Daily Press как особенно хорошо было Любовь в праздности, в котором Хордерн сыграл главного героя. Репортер газеты считает, что пьеса «была замечена» театральной критикой и что актеры «превосходно исполнили свои роли».[41]

К концу 1938 года отец Хордерна продал семейный дом и купил коттедж в Холт, возле Бат, Сомерсет. Аранжировка была удобна для молодого актера, который использовал помещение в качестве базы, когда появлялся в шоу с Rapier Players. Одно из таких произведений было переработкой Стелла Гиббонс с Ферма холодного комфорта, который снялся Мэйбл Констандурос, который адаптировал книгу с разрешения Гиббонса. Хордерн получил роль второго плана Сета, роль, которую он описал как забавную. По словам Хордерна, модернизированный сценарий «обожали» актеры, но ненавидели зрители, ожидавшие, что он будет в точности похож на книгу.[39][n 8]

Вторая мировая война и кинодебют

Хордерн и Ева покинули Бристоль в 1939 г. Харрогейт, где Ева присоединилась к небольшой репертуарной труппе под названием White Rose Players. После короткого периода безработицы и с начало войны, Хордерн вызвался занять пост в Меры предосторожности при воздушных налетах (ARP).[42] Он был принят, но вскоре разочаровался в том, что не может провести какие-либо спасательные операции из-за бездействия врага. Он решил, что это «не очень хороший способ вести войну», и вместо этого записался наводчиком в Королевский флот.[14][43] Пока он ждал, когда его примут, они с Евой ответили на объявление в Сцена для актеров репертуарной труппы в Бате. Они были назначены руководителем компании и дамой. Их первое и единственное участие было в пьесе под названием Летучие мыши на колокольне который открылся в Сборочные комнаты 16 октября.[44] Восторг от того, что Хордерн наконец стал лидером, был недолгим, когда в декабре того же года его призвали. В интересах поднятия морального духа в обществе Хордерн обратился к военно-морскому флоту с просьбой разрешить ему завершить свое театральное задание в Бате и появиться в своем первом фильме, триллере под названием Девушка в новостях, режиссер Кэрол Рид;[45] его запрос был принят, и ему сказали явиться на службу в казармы Плимута в первые месяцы 1940 года, когда шоу закончилось, и он был освобожден от обязанностей съемок.[46]

HMS Прославленный, на котором Хордерн служил во время Второй мировой войны

В 1940 году после второстепенной роли в Без принца в театре Уайтхолл,[1] Хордерн сыграл небольшую, неизвестную в титрах роль официального лица BBC вместе с Джеймсом Хейтером в Артура Эски комедийный фильм Band Waggon.[47] Вскоре после этого он начал обучение морской артиллерии на борту. Город Флоренция, а оборонительное торговое судно (ДЭМС), доставившая боеприпасы в г. Александрия от имени британского флота.[42][48] Он обнаружил, что хотя его средний класс воспитание мешало ему заводить друзей на борту корабля,[49] это помогло в его обращении к командованию.[50]

К 1941 г. радар постепенно вводился в состав военно-морского флота, и Хордерн был назначен одним из первых оперативников, сообщавших о передвижениях врага флоту. РАФ. Позже он сказал, что этот пост был обязан его четкой дикции и глубокому вокальному диапазону.[50] Его комментарии настолько впечатлили его старших офицеров, что к началу 1942 года он был назначен на должность начальника управления истребителями.[n 9] а потом старший лейтенант на борту HMS Прославленный.[52] Вскоре после ухода своего непосредственного начальника он был повышен до Лейтенант командир, звание, которое он занимал два года. Наряду с его военно-морскими обязанностями он также был назначен офицером по развлечениям на корабле и отвечал за организацию шоу с участием различных членов Прославленный'команда как актеры шоу.[53]

Брак и послевоенные годы

Во время короткого визита в Ливерпуль в 1943 году Хордерн сделал Еве предложение; они поженились 27 апреля того же года с актером Сирил Лакхэм как шафер. После медового месяца Хордерн вернулся к своим обязанностям. Прославленный а Ева вернулась в репертуарный театр в Саутпорт. Через несколько месяцев после окончания войны в 1945 году он был переведен в Адмиралтейство, где некоторое время работал диспетчером корабля.[54] Хордерны сняли квартиру в Elvaston Place в Кенсингтон, Лондон, и он начал искать работу в качестве актера.[55] Через некоторое время к нему подошел Андре Обей который сыграл его первую телевизионную роль, Ноя, в пьесе по одноименной книге. Хордерн опасался выступать в новой среде и считал репетицию и живое выступление утомительными; но ему щедро заплатили, заработав 45 фунтов стерлингов за всю помолвку.[56]

Первая роль Хордерна в 1946 году - Торвальд Хельмар в Кукольный Дом на Интимный театр в Палмерс Грин.[57] Затем последовала роль Ричарда Фентона, жертвы убийства, в Дорогой убийца премьера которого состоялась на Театр Альдвича 31 июля. Спектакль имел успех[57] и до его закрытия 12 октября имело 85 представлений.[58] Дорогой убийца взволновали критиков, и один репортер выделил Хордерна Hull Daily Mail который думал, что актер внес «искренность в трудную роль».[59] В следующем месяце Ева родила единственного ребенка пары,[1] дочь Джоанна, которая родилась в Больница королевы Шарлотты в Челси.[56][n 10] В то Рождество он взял на себя роль Ник Боттом в праздничной переработке Генри Перселл с Королева-фея.[61] Спектакль стал первым спектаклем оперной труппы Ковент-Гарден, позже получившей название Королевская опера.[62]

К концу апреля 1947 года Хордерн принял небольшую роль капитана Хойла в Ричарда Ллевеллина комический драматический фильм Петля.[63] В том же году появились еще две роли: Максим де Винтер в телеадаптации Дафна дю Морье Роман Ребекка,[64] затем следовала роль детектива в Хорошая девочка, рядом с Деннис Прайс и Жан Кент.[65] В следующем году он принял участие в трех спектаклях: Петра Устинова Безразличный пастырь, который появился на недавно открывшемся Q Театр в Брентфорд, Западный Лондон; Ибсена Призраки; и адаптация Ветер в ивах на Мемориальный театр Шекспира в Стратфорд-на-Эйвоне в котором он изобразил часть шумного, эксцентричного Мистер Тоуд.[66][67][n 11]

В начале 1949 года Хордерн появился как Паскаль в Майкл Редгрейв -направленная комедия Влюбленная женщина, но ему не понравился опыт из-за враждебных отношений между Редгрейвом и звездой шоу, Маргарет Роулингс.[68] Затем он сыграл второстепенную роль Башфорда в получившем признание критиков. Комедия Илинга Паспорт в Пимлико,[69] спектакль, который он описал как «напряженный и гиперактивный».[70]

1950–70

Иванов и День святых

К 1950-м годам Хордерн привлек внимание многих влиятельных режиссеров. В автобиографии актер назвал это десятилетие важной эпохой в своей карьере. Все началось с главной роли в Антона Чехова Иванов в 1950 году. Спектакль проходил на Художественный театр в Кембридж и взволновал публику своим 25-летним отсутствием на английской сцене. Писатель Т. К. Уорсли был впечатлен игрой Хордерна и написал: «Возможно, актер со звездными качествами мог бы навязывать нам более успешно, чем мистер Майкл Хордерн, и завоевал нашу симпатию к Иванову своей личностью. Но такая игра подняла бы уровень ожиданий всех Как бы то ни было, мистер Хордерн богат интеллектом, чувствительностью и хваткой, и, за очень немногими исключениями, компания оказывает его впечатляющую игру правильной поддержкой ».[71] Заглавный персонаж в Макбет, режиссер Алек Клунес, была следующая помолвка Хордерна. Критики писали о своей неприязни к версии Клунза, но театральный обозреватель Одри Уильямсон выделил выступление Хордерна как «глубоко трогательное».[72]

Драматург Джон Уайтинг, который после войны пытался сделать себе имя в театре, Клунс вызвал его для участия в театральном конкурсе в Художественный театр в Лондоне в 1951 году, для чего он начал свою пьесу День святых. Несколько других режиссеров-любителей также боролись за приз, который заключался в том, чтобы их пьеса была профинансирована и профессионально выставлена ​​на выставке Arts. Увидев его выступление в прошлом году, Уайтинг нанял Хордерна на главную роль Пола Саутмана, сварливого старого поэта, который отбивается от трех мятежных дезертиров, которые угрожают спокойствию его сонной деревенской деревни.[73] Спектакль пользовался успехом у зрителей, но не у театральных комментаторов.[74] Хордерн полюбил произведение, назвав его «горьким и интересным».[75] но пресса, которая подробно освещала соревнование на каждом этапе, думала по-разному и осуждала его за победу. Это взбесило актеров Лоуренс Оливье и Джон Гилгуд, которые написали письма с жалобами в прессу.[75]

Мемориальный театр Шекспира

Майкл Редгрейв, который поддерживал Хордерна финансово, когда он был актером

Хордерн цитирует День святых'Негативная огласка, сделавшая его карьеру "силой добра", привлекла к нему внимание режиссера. Глен Байам Шоу, который поставил его в серию пьес в Мемориальном театре Шекспира в 1951 году. Среди ролей были Калибан в Буря, Жак в Как вам это нравится, и будущий сэр Политик Бен Джонсон комедия Volpone. Хордерн утверждал, что очень мало знает о творчестве барда и просил совета у друзей о том, как лучше всего подготовиться к ролям.[76] В том же году он отправился в Nettlefold Studios, Уолтон-на-Темзе, снимать Скрудж, адаптация Чарльз Диккенс с Рождественская песня, в котором он играл Призрак Марли. Отзывы были смешаны с Нью-Йорк Таймс дать положительную рецензию,[77] пока Время журнал остался неоднозначным.[78] В Абердин Вечерний Экспресс повторил комментарии американского обозревателя, позвонив Скрудж «яркое и вдохновляющее рождественское шоу».[79] Автор Фред Гуида, пишет в своей книге Рождественская песнь и ее адаптации: критический экзамен в 2000 году думал, что призрак Марли, хоть и «небольшая, но важная роль», был «блестяще сыгран» Хордерн.[80]

С приближением первой игры в сезоне Хордерны переехали в Стратфорд и временно разместились в Goldicote House,[81][n 12] большой загородный дом, расположенный на Река Эйвон. Первая из двух его пьес, Буря, заставил Хордерна усомниться в своих актерских способностях, когда он сравнил свою интерпретацию Калибана с интерпретацией Алек Гиннесс, который играл ту же роль четыре года назад. Уверенный Байамом Шоу, Хордерн оставался в роли на протяжении всего забега. Несколько дней спустя актер был взволнован, получив благодарственное письмо от Майкла Редгрейва, который считал, что «Калибан» Гордерна «безмерно прекрасен, со всей жалостью и пафосом». ... но еще и с настоящим ужасом и юмором ".[83] По мере продолжения сезона было получено больше похвалы; анонимный театральный рецензент, цитируемый в автобиографии Хордерна, назвал изображение Менения Аггрипы актером «сухо проницательным исследованием« юмористического патриция »и, кроме того, тем, что может вызвать наше сочувствие в вольской камео», прежде чем продолжить чувствовал, что пройдет много времени, прежде чем Менениус Алека Гиннесса сможет сравниться с ним.Тот факт, что другое прочтение Майкла Хордерна теперь может стоять рядом с другим, делает честь игроку, который станет призом Стратфорда ".[84]

Старый Вик

Рекс Харрисон, которого Хордерн презирал как личность, но восхищался как актер

Контракт Хордерна в Мемориальном театре Шекспира действовал до середины 1952 года, и по его истечении он получил место в Майкла Бентхолла театральная труппа в Старый Вик В Лондоне.[84][n 13] Первая игра компании, Гамлет, помечены Ричард Бертон, Клэр Блум, и Фэй Комптон,[85] и открыт 14 сентября 1953 года.[n 14] Хордерн назвал эту пьесу «идеальной пьесой, чтобы открыть сезон», поскольку в ней были «прекрасные сильные роли для всех и [была] отличная демонстрация скрытого актерского тщеславия».[86] Вскоре после открытия он был переведен в Эдинбург, где она приняла участие в Челка перед возвращением в Лондон. За его роль Полоний, Хордерн получил смешанные отзывы, один критик сказал: "Он был на высоте в своих ранних сценах с Офелией. ... но ближе к концу спектакля он стал меньше затемнять материи большим искусством ».[87] После Эдинбурга Бентхолл взял Гамлет на гастролях по провинции, и у спектакля был успешный показ из 101 спектакля.[86]

В середине 1953 года датское правительство пригласило Бентхолла и его компанию в Хельсингёр (Эльсинор) для выступления Гамлет для Норвежская королевская семья. Спектакль был хорошо принят королевской семьей.[88] В целом актер получал удовольствие от пребывания в Гамлет но за кулисами отношения между ним и Бертоном были натянутыми. Хордерн отметил «симпатию, обаяние и харизму своего коллеги».[89] но думал, что Бертон имел склонность становиться «крысиным»[90] с ним в социальных ситуациях. Хордерн описал их рабочие отношения как "любовь-ненависть".[89] и признались, что завидовали успеху друг друга; Бертон из Хордерна из-за хороших обзоров последнего и Хордерн из Бертона, который получил больше внимания со стороны фанатов. Когда спустя годы Бертон уехал в Голливуд, он рекомендовал Хордерна различным кастинг-директорам; Впоследствии Хордерн снялся в шести фильмах Бертона.[89][n 15]

Король Джон был следующим для компании Бентхолла и открылся 26 октября 1953 года.[91] Первоначально главный герой достался неизвестному и неопытному молодому актеру, но роль была переделана с участием Хордерна.[92] Хордерн описал Король Джон как «сложная пьеса в том смысле, что у нее нет общей цели или очевидной темы».[92] Одновременно с этим он возвращался в Pinewood Studios где он снимал Запретный груз.[93] Напряженный график привел к приступу истощения, из-за которого он получил медицинскую консультацию, чтобы снизить нагрузку.[92]

Королевский театр, Брайтон

Корал Браун, с которым у Хордерна был роман во время Нина

В начале 1955 года Хордерн попросил британский театр менеджер и продюсер Бинки Бомонт взять на себя инициативу Андре Руссен комедия Нина, режиссер Рекс Харрисон. Спектакль, в котором снялся Эдит Эванс, Lockwood West, и Джеймс Хейтер, переведено из Оксфорд к Королевский театр в Брайтон. Запрос Бомонта поступил незамедлительно, потому что предшественник Хордерна оказался неадекватным. Пьеса была обречена на неудачу: Эванс заболела, и на полпути ее заменил дублер, который забыл выучить ее реплики; Харрисон часто расстраивал актерский состав, что приводило к снижению морального духа. Когда Эванс действительно вернулась, она ушла со сцены и ушла, увидев пустые места в первом ряду.[94]

Хордерн сожалел о своем решении принять участие в церемонии Руссена. Нина, но признал, что очарование появления рядом с Эвансом взяло верх над ним. Харрисон провел прослушивание, чтобы заменить свою главную леди, и остановился на австралийско-американской актрисе. Корал Браун.[95] Хордерн и Браун сблизились, чему способствовала взаимная неприязнь к дисциплинарному директору. Они полюбили друг друга и завели роман, который длился на протяжении всего забега.[9] Спустя годы Хордерн признался: «Я все время влюблялся. Это обычная жалоба среди актеров. Невозможно находиться в таком тесном контакте, ум и тело, без сильного искушения».[14]

Неприязнь Хордерна и Харрисона друг к другу была очевидна для остальных участников.[96] Однажды ночью после выступления Нина в Истборн, и почувствовав, что он «снял [свои] носки»,[97] Харрисон ругал Хордерна, как и всех остальных актеров, и обвинил их в создании произведения, «не подходящего для конца пирса».[96] Нина был переведен в лондонский театр Хеймаркет вскоре после инцидента, но оказался безуспешным и закрылся через пять недель. «Спектакль был прекрасным, - считает Хордерн, - это была катастрофа из-за Рекса Харрисона».[9] Отношения Хордерна и Брауна закончились вскоре после закрытия пьесы, и Хордерн приступил к восстановлению своего брака с Евой, которая давно знала об этом романе.[98]

Фильмы и театр 1950-х годов

Дирк Богард, одна из многих главных ролей Хордерна в 1950-х гг.

Хордерн рассматривал 1950-е как хорошее десятилетие для съемок в кино, хотя тогда он не особо заботился о среде. В 1993 году он писал: «В кино нужно бросаться в бой во всеоружии. С самого начала фильма героя нужно прижать, как бабочку на доске. Конечно, не всегда получается правильно. начиная с начала съемок фильма комедийного уровня, который невозможно поддерживать ».[99] Ему не нравился его внешний вид, который он считал «отталкивающим», и в результате он ненавидел смотреть назад его выступления. Он предпочитал радио, потому что публика слышала только его голос, который он тогда считал своим лучшим атрибутом.[99] Другая причина заключалась в том, что он признал разницу между его чувством личного успеха в театре и на съемочной площадке: «Вы получаете определенное удовлетворение, выполняя то, что хочет от вас режиссер, но шансы быть эмоционально вовлеченными очень высоки. стройный."[99] Он признал свою способность разучивать реплики, что, по его мнению, было особенно полезным при изучении сценариев фильмов, которые часто менялись. Ему нравилась задача получить как можно больше пользы от сцены и он упивался тем, что смог попасть «в нужную точку для камеры».[99] Имея опыт Нина все еще свеж в памяти, Хордерн взял паузу со сцены и решил сосредоточиться на своей кинокарьере.[100]

К 1953 году Хордерн появлялся в трех-четырех фильмах в год, и с течением десятилетия их число увеличивалось. В 1956 году он принял ведущее участие в Испанский садовник для которого он провел много месяцев в съемках на юге Испании.[100] рядом Дирк Богард, Сирил Кьюсак, и Бернард Ли.[101] Нью-Йорк Таймс назвал роль Хордерна строгой и напыщенной Харрингтон Бранде «несимпатичным заданием», но подумал, что актер «неплохо справился» в своем изображении.[102] К середине 1950-х годов имя Хордерн стало символом надежности и ценности; в результате ему предложили кучу ролей. В 1956 году он появился как Демосфен в Александр Великий,[103] и коммандер Линдси в Ночь, когда пришел мой номер.[104] В следующем году он появился еще в двух фильмах; медицинская драма Нет времени для слез,[105] и триллер Путь Виндома.[106] Вторая мировая война была популярным жанром для кинематографистов 1950-х годов. Хордерн сказал, что конфликт унес большую часть жизней людей; "будь то любовь, потеря, ностальгия или трагедия",[107] каждый, по словам актера, мог рассказать свою историю и мог относиться к ситуациям, которые перед ними изображались на экране.[107] Он нашел свой ранний военно-морской опыт полезным, когда снялся во многих фильмах о войне,[108][n 16] включая Человек, которого никогда не было, Тихоокеанская судьба, Младенец и линкор, всего в 1956 г., и Я был двойником Монти два года спустя.[108]

Хордерн (слева) и Уолли Кокс на Афиша's передняя крышка для Марсель Эме комедия Лунные птицы в 1959 г.

Хордерн был брошен в Джона Мортимера 1957 пьеса Краткая информация о доке в котором Хордерн играл барристер. В центре сюжета - обанкротившийся адвокат, которого наняли в последнюю минуту, чтобы защитить человека по обвинению в убийстве.[n 17] Хордерн играл адвоката напротив Дэвида Коссоффа подозреваемый в убийстве. После нескольких положительных отзывов театральной прессы спектакль был передан на радио в мае того же года.[111] Это транслировалось по телевидению в сентябре,[112] и заработал Hordern a Премия за лучшую мужскую роль в 1958 г. Премия Британской академии телевидения.[113][114] Хордерны переехали в Доннингтон, Беркшир в 1958 году переоборудовали три коттеджа в один; собственность стала семейным домом, где Хордерн и Ева остались до своей смерти.[115]

1959 год стал для Хордерна катастрофическим в профессиональном плане. Он вернулся на сцену в Old Vic в Артур Винг Пинеро Магистрат в котором он играл мистера Поскета. Спектакль не имел особого успеха и получил неоднозначные отзывы: по словам автора и театрального критика Дж. П. Уеринга, Хордерн был неверно поставлен,[116] в то время как репортер для Сцена, подумал, что он дал "убедительное изображение".[116] Веринг считал, что в целом спектакль «игрался недостаточно бодро»,[116] в то время как критик для Времена считал, что у него «прочное театральное качество».[116] За ролью последовала роль пастора Мандерса в Призраки противоположный Флора Робсон. Санди Таймс опубликовал без энтузиазма заметку, и подумал, что персонаж Хордерна «взволнован».[117] Он получил столь же критические отзывы, когда вышел на сцену, чтобы сыграть титульный персонаж в Макбет, противоположный Беатрикс Леманн. Пресса писала о «непреднамеренной комической интерпретации» Хордерна, характеризуя злого короля: «Половину времени на сцене он съеживался, как американский продавец ковров, в черном халате длиной до щиколотки из нечеткого фитиля для свечей», - подумал один обозреватель, который продолжил: «Из него получится зловещий Шейлок, пугающий Фейджин. Но этого тан из Кавдора нервировал бы камердинер Банко, не говоря уже о призраке Банко».[118]

9 октября 1959 года Хордерн дебютировал на Бродвей[119] на Корт Театр в Марсель Эме комедия Лунные птицывместе с комиком Уолли Кокс.[120] Спектакль был катастрофой[121] и закрылся всего за две ночи и три выступления.[120] Мало что было предложено в плане похвалы, хотя критики особо отметили выступление Хордерна как хорошее.[122] Он не был уверен, почему спектакль провалился, и объяснил это столкновением личностей между актерами и менеджментом.[123]

Клеопатра и 1960-е

Клеопатра (1963), в котором Хордерн сыграл оратора и философа Цицерон

В 1960 году Хордерн сыграл Адмирал сэр Джон Тови в британском военном фильме Потопите Бисмарк!, по книге Последние девять дней Бисмарка к К. С. Форестер[124] и с сюжетом, напоминающим его морские времена.[50] Выполнив несколько небольших ролей между ними, Хордерн начал работу над американским фильмом. эпос исторический драматический фильм Клеопатра. Он был снят в 1962 году и, по словам актера, был «самым необычным фильмом, в котором я имел удовольствие принимать участие».[125] Он играл римского оратора Цицерон[126] и был нанят по восьминедельному контракту, который из-за различных неудач, включая гипертоническую болезнь и неблагоприятные погодные условия, был продлен до девяти месяцев.[127][n 18] К большому раздражению Хордерна, фильм потребовал, чтобы он снова поработал с Рексом Харрисоном, который был брошен на роль Цезарь. Несмотря на неприязнь между ними, они согласились терпеть компанию друг друга ради фильма. Соглашение было недолгим; На ужине с участием актеров Харрисон пошутил по поводу Нина что побудило Хордерна напасть на него. Инцидент чуть не привел к увольнению Хордерна, но продюсеры быстро уладили этот вопрос, и в перерывах между съемками их держали отдельно. В 1993 году Хордерн заявил, что инцидент «очистил воздух».[128] между ними, и они в конце концов стали друзьями.[128] После Клеопатравыпуска, Хордерн вернулся к фильму, снявшись в Шпион, пришедший с холода (1965),[129] Хартум (1966 г., как Лорд Гранвиль ), Как я выиграл войну (1967),[130] Где осмеливаются орлы (1968),[131] и Анна Тысячи дней (1969, как Томас Болейн ). Он также фигурировал в римской фарс По дороге на форум произошла забавная история в 1966 г.[132]

Хордерн впервые встретился с британским театральным режиссером Джонатан Миллер в 1968 году. Миллер, который долгое время был поклонником Хордерна,[133] предложил ему роль агонистического профессора Паркина в его предстоящей телевизионной драме Свисти, и я приду к тебе. Хордерн, который слышал положительные отзывы о Миллере от друзей-театральных деятелей, также высоко оценил режиссера и быстро занялся съемками на местности. Норфолк этот год. Ему понравился способ работы Миллера, например, свобода импровизировать вместо соблюдения строгих правил сценария; актер написал в автобиографии, что никогда не испытывал такой степени профессиональной свободы.[134] Программа была выпущена в конце 1968 года и пользовалась успехом у публики и критиков. Марк Дугид из Британский институт кино назвал его «шедевром экономического ужаса, который остается таким же пугающим, как и в день его первой трансляции»,[135] в то время как журналист для Телеграф, написав в 2010 году о римейке того года с участием Джон Хёрт, напомнил читателям «блестящую постановку шестидесятых Джонатаном Миллером, [в которой] Майкл Хордерн сделал прекрасного, твердого Паркина».[136] Год закончился ролью в Питера Холла изготовление Эдвард Олби Хрупкий баланс в Театре Олдвича.[137] Публикация получила теплые отзывы, а Хилари Сперлинг из Зритель считая, что Тобиас, Хордерн «плохо обслужил» главного героя.[138]

Дальнейшая карьера: 1970–1990 гг.

Король Лир

Сотрудничество Миллера и Хордерна продолжалось до 1969 года. Король Лир на Nottingham Playhouse. Хордерн сразу же согласился на главную роль, но позже сказал, что это был персонаж, которого он никогда особо не хотел играть.[139] В своей автобиографии Хордерн писал о Миллере: «Это был один из самых волнующих и забавных событий, которые у меня были в театре».[140] Миллер нанят Фрэнк Мидлмасс играть дурак,[141] но вопреки традиции, Миллер сделал персонажа близким человеком Лира, а не слугой, что шекспировским пуристам было трудно принять.[142][n 19] Миллер решил и дальше бросить вызов условности, сконцентрировавшись на отношениях между персонажами, а не на добавлении деталей в декорации и костюмы; он не хотел использовать роскошные декорации и освещение, опасаясь отвлечь внимание от характеристик и сентиментальности сюжета. Таким образом, декорации были мрачными, а костюмы - в большей степени; это был стиль, который позже в том же десятилетии использовался, когда пьеса транслировалась по телевидению BBC.[142]

Когда Король Лир играл в Old Vic в 1970 году, отзывы были неоднозначными; J.W. Ламберт думал, что «серые декорации» и «седой» костюм Хордерна были такими, какими их хотел видеть Шекспир.[143] в то время как Эрик Шортер думал иначе, заявив: «Я до сих пор не понимаю эти костюмы».[144] О спектакле драматург и критик Мартин Эсслин назвал изображение Хордерна «великолепным творением»[145][146] прежде чем продолжить, чтобы сказать: «Время молчания, из которого появляются обрывки сумасшедшей мудрости Ордерн, мастерски выбрано и освещает подземные процессы его безумия».[145] Написание для Времена позже в том же году театральный критик Ирвинг Уордл описал Лира Гордерна как «резкого, безапелляционного педанта; скорее законодателя, чем солдата, и (поскольку справедливость - это профессия старика) все еще в расцвете сил».[147] Хордерн сыграл Лира еще раз в том десятилетии, в 1975 году, который транслировался по телевидению BBC.[146] для своей серии Игра месяца.[148]

Джемперы

Драматург Том Стоппард обратился к Хордерну в 1971 году с намерением сыграть ведущую роль в[149] новая пьеса драматурга Джемперы, комикс сатира основанный на области академической философия.[150] Хордерн должен был сыграть Джорджа Мура, неуклюжего старого профессора философии, который работает в современном университете и который на протяжении всей пьесы постоянно спорит с самим собой по поводу своих моральных ценностей.[149] Хордерн, хотя и считал пьесу блестящей, не любил сценарий при первом прочтении, так как не понимал его сложных ситуаций и странных диалогов. Его партнером по фильму будет Диана Ригг, которая играла жену Мура Дотти, а постановкой всей пьесы должен был стать Питер Вуд.[151]

Джемперы должен был появиться на Национальный театр в начале 1972 года, но столкнулся с проблемами, когда директор театра Лоуренс Оливье назвал пьесу «неразборчивой» перед тем, как уйти во время первого чтения с отвращением. Несмотря на это, репетиции продолжались, и актеры сочли это трудным; В пьесе было много сцен, сложный сценарий, и она во многом опиралась на начальную сцену, скептическую речь о существовании Бога, которая длилась 13 минут. В своей автобиографии Хордерн прокомментировал: «Каждый день мои кулаки тонули в карманах кардигана, когда я пытался во всем этом разобраться».[152] На встрече незадолго до премьеры Оливье пожаловался Стоппарду на то, что пьеса была слишком долгой и в некоторых частях утомительной. Стоппард согласился сократить эпилог наполовину. Это решение разозлило Хордерна, поскольку оно означало дополнительный стресс от изучения нового сценария в короткие сроки. Он выразил свое разочарование Вуду, который согласился оставить своего персонажа в покое и вместо этого вырезать многие другие сцены.[152] Генеральная репетиция также испытала сбои, когда вращающийся этап сломался, и его пришлось починить на полпути. Проблемы утихли после вступительного выступления на следующий вечер; это была ночь, которую Хордерн назвал «невероятной, одним из ярких моментов в моей карьере».[153] Актриса Морин Липман, которая была в зале премьеры, рассказала, что ее муж, драматург Джек Розенталь, «так сильно смеялся, что думал, что серьезно заболеет».[154]

Критик Майкл Биллингтон, писать в Хранитель, дал неоднозначную оценку: «Один или два раза один из ярко раскрашенных шаров Стоппарда падает на землю, отчасти потому, что моральный философ Майкла Хордерна подменяет понимание аргумента академической манерой. Но это не отрицает обезьянью привычку Хордерна царапать себе левую сторону. мочку уха правой рукой или наклонившись над столом, как будто он делает интеллектуальные отжимания, очень забавно наблюдать или что он блестяще демонстрирует любопытство с рогоносцем ».[155] Драматический критик Гарольд Хобсон считал, что отсутствие удовольствия от пьесы «на самом деле не является уголовным преступлением, но является печальным свидетельством неграмотности».[156] Джемперы выиграл Вечерний стандарт Приз за лучшую игру, который, к большому удовольствию Хордерна, был вручен философом А. Дж. Айер.[153]

Стрипуэлл, и голосовая работа

Между 1973 и 1981 годами Хордерн выступал на радио BBC как Дживс в сериале Что хо! Дживс рядом Ричард Бриерс в качестве Берти Вустер.[157] В 1974 году Хордерн озвучил несколько других разовых программ для телеведущей, в том числе Честный брокер, Последний царь, и Скажи королю, что небо падает.[108] В 1975 году Хордерн играл судью в Говард Баркер играть в Стрипуэлл на Королевский придворный театр. Хордерн описал персонажа как «человека, охваченного чувством вины, полного неуверенности в себе и пессимизма».[158] Это была роль, которую актер находил слишком близкой к его собственной личности, чтобы его утешить. Его время в пьесе было омрачено личными проблемами; они с Евой ненадолго расстались, и актеру пришлось снять небольшую квартиру в Sloane Square от актера Майкл Уайлдинг после изгнания из семейного дома. Вскоре Хордерн и Ева помирились, но это было время, которое он хотел забыть, включая пьесу. Критики хвалили его выступление, написав одно: "Стрипуэлл 'поэтому двусмысленность воспринимается наполовину нежно, наполовину презрительно, и это хорошо проявляется в изображении Майклом Хордерном неуклюжей, иногда милой неэффективности, столь же искусной и совершенной игры, как и следовало ожидать от этого актера ».[158]

Позже, в 1975 году, Хордерн рассказал Барри Линдон, Стэнли Кубрика снятая экранизация Уильям Мейкпис Теккерей роман Удача Барри Линдона.[159] Критик Джон Райли, писавший для Британского института кино, считал, что актер «послужил остроумным и ироничным прикрытием беспомощности персонажей».[160] В том же году Хордерн попросили рассказать 30 серий детского мультсериала. Paddington, который был основан на Медведь Паддингтон книжная серия Майкл Бонд.[161] В своей автобиографии 1993 года Хордерн писал о том, как ему нравится работать над Paddington и что он не мог отличить свое удовольствие от комедии и драмы: «это немного похоже на разницу между ростбифом и безе, оба вкусны по-своему, но нет ничего более приятного, чем тысяча человек, разделяющих с вами смех».[162]

Вернитесь в Стратфорд-на-Эйвоне и Джемперы возрождение

В 1976 году Хордерн присоединился к RSC в Стратфорде-на-Эйвоне, где он выступал в роли Просперо в Тревор Нанн в Буряпомолвка, которую актер посчитал неприятной из-за плохих отношений с режиссером шоу, Клиффорд Уильямс.[158] После этого последовал небольшой пробег Потерянный труд любви в котором он играл Дона Адриано де Армадо напротив Алан Рикман и Зои Ванамакер. Хордерн был самым старым членом труппы, и ему было трудно приспособиться к поведению и взглядам некоторых молодых и менее опытных актеров. Он обнаружил, что это отличается от 1950-х годов: неаккуратное, бесхарактерное и безнравственное, потому что руководство предпочитало дисциплину, а не предлагать руководство и помощь своим молодым актерам.[163] В своей автобиографии 1993 года Хордерн писал: «Снова оказаться в Стратфорде после стольких лет было похоже на то, чтобы оказаться на линкоре или авианосце, который нечасто заходит в гавань. Вы находитесь в море долгое время и вдали от остальных. вашей службы, и если капитан вашего корабля хороший, то корабль счастлив; если нет, то комиссия, которую вы обслуживаете, очень недовольна, потому что вы далеко от земли. В Стратфорде в тот сезон я был далеко от земельные участки."[164] Позже, в 1976 году, Хордерн изобразил царственного отца принца (которого сыграл Ричард Чемберлен ) в музыкальной экранизации Золушка, Туфелька и роза,[165] и вернулся к роли Джорджа в спектакле Стоппарда. Джемперы в Театре Литтелтона.[166][n 20] Театральный критик Кеннет Хёррен «безмерно наслаждался этим» и думал, что возрождение показало «более аккуратную пьесу, чем кажется [ред]». Хордерн сравнил его с версией 1972 года, сказав: «Это, несомненно, занятое небольшое число, и мое первое впечатление от произведения еще в 1972 году заключалось в том, что в нем больше декора, чем содержания, и что украшение было скорее хаотичным, чем связным. "[167]

Телевидение и радио: 1980–83 гг.

В 1981 году Хордерн сыграл роль Гэндальф в Радиоадаптация BBC из Толкина Властелин колец. Бюджет BBC был щедрым и привлекал известных актеров театра и телевидения. Сериал длился 26 серий и пользовался успехом у зрителей и критиков. Автор Эрнест Матис выделил Хордерна, в частности, как одного из самых сильных персонажей сериала и своего личного фаворита.[168] в то время как одна из главных ролей Ян Холм, написав годы спустя в своей автобиографии Действуя в моей жизни, сказал, что, по его мнению, Хордерн интерпретировал эту роль «грандиозно, довольно старомодно».[169] В своей автобиографии в 1993 году Хордерн сказал, что роль Гэндальфа показалась ему "немного утомительной".[170]

Хордерн и Джонатан Миллер повторили свое сотрудничество в 1982 году финальным исполнением Король Лир для BBC Television Шекспир производство. Актер считал эту версию своей лучшей и объяснял ее успех тем, что он стареет и, следовательно, лучше понимает персонажа.[171] Автор Джозеф Пирс, писавший в 2008 году, утверждал, что Хордерн сыграл короля «прямо, без блеска»[172] и сделал "надежный и качественный Лир"[172] который «силен, когда он должен быть сильным, сострадателен, когда он должен быть сострадательным, [и] печален, когда он должен быть печален».[172] Несмотря на похвалу, Пирс подумал, что исполнение Хордерна в «Акте» 3 «не хватает [ред] требуемой жестокости и не хватает [ред] мифического качества по сравнению с некоторыми из более крупных имен».[172]

В январе 1983 года Хордерн был посвящен в рыцари, что актер назвал "большим волнением и [] неожиданностью для всех нас".[173] В том году он стал популярен среди детей как голос Барсука в ITV фильм Ветер в ивах.[174] Затем он провел остаток 1983 года в роли сэра Энтони Абсолюта. Соперники для Питера Вуда в Королевском национальном театре и получил отличные оценки.[175] Он был номинирован на премию в том году Оливье Награды за лучший комедийный спектакль года, но проиграл Грифф Рис Джонс.[176] Его успех на сцене был окрашен личной суматохой; Ева заболела после того, как кровоизлияние в мозг, состояние, от которого она так и не вылечилась. Ей требовался постоянный уход, но она достаточно поправилась, чтобы стать частично самодостаточной. Однако в 1986 году у нее случился смертельный исход. острое сердечно-сосудистое заболевание в лондонской квартире пары.[177] Хордерн был опустошен и поглощен жалостью к себе,[178] отчасти из-за его вины за внебрачные связи, которые у него были со многими из его ведущих дам во время брака.[179]

Рай отложен и Вы никогда не можете сказать

В 1986 году Джон Мортимер, писатель, которого очень уважал Хордерн, привлек актера к Рай отложен, драма из 11 частей, создание которой заняло год и стоило более 6 миллионов фунтов стерлингов. Сага, действие которой происходит в сельской Англии, изображает борьбу британского среднего класса в послевоенные годы.[180] В своей автобиографии Хордерн описал себя как «человека предубеждений, а не принципов» и, как таковой, имел очень мало общего со своим персонажем, левым, Марксист Любимый викарий Симеон Симкокс. Несмотря на политические разногласия, Хордерн испытывал большое сочувствие к своему персонажу и восхищался его «простым, прямолинейным отношением к жизни, его глупостью и тем, как он держался своей веры в порочном мире со святостью, граничащей с простым».[181][n 21]

Хордерн вернулся на лондонскую сцену в 1987 году после четырехлетнего отсутствия. Спектакль, в котором он снялся, Вы никогда не можете сказать, передано в Театр Хеймаркет в том декабре дебютировал на Theatr Clwyd в Уэльсе ранее в том же году.[182] Это был второй раз, когда актер появился в спектакле, первый раз вернулся в Бристоль пятьдесят лет назад, когда он сыграл главную роль в юношеской роли Валентина. На этот раз он был брошен на роль Уильяма, пожилого официанта, роль, которую он считал «настоящим адом для игры».[182] отчасти из-за того, что ему приходилось много обедать на сцене, в то же время пытаясь запомнить сложный сценарий. Ему безмерно понравился спектакль, и он был в восторге от его успешного прохождения. Его помолвка также дала ему возможность воссоединиться со старыми друзьями, в том числе Ирен Ворт, Майкл Денисон и Фрэнк Мидлмасс, все они были в актерском составе.[182] Хордерн признал, что в целом этот опыт заставил его почувствовать себя «немного счастливее» в жизни.[183]

Последние годы и смерть

Бронзовый бюст и мемориальная доска Ордерн в «Зале Ордерна» на Брайтонский колледж

К началу 1990-х годов Хордерн больше сосредоточился на телевидении. Его роли в основном состояли из стареющих учителей, менеджеров банков, политиков и священнослужителей.[184] В 1989 г. появился рядом с Джон Миллс в адаптации Кингсли Эмиса Заканчивать,[185] сказка о группе пенсионеров, вместе стареющих в жилом доме. После этого он принял роль Годфри Колстона в Помни о смерти,[186] телевизионный фильм о группе пожилых друзей, умирающих от старости, который был адаптирован для телевидения из Мюриэл Спарк роман с таким же названием. Фильм получил отличные отзывы[184] выступление Хордерна было названо выдающимся критиком Нилом Синьярдом.[186] Все, что требовалось от Хордерна в его следующей роли - богатого, но неизлечимо больного помещика Питера Фезерстоуна в адаптации BBC. Миддлмарч Это было для него просто лежать в постели и делать вид, что умирает.[184] Это была та роль, которую он считал наиболее подходящей для человека преклонного возраста, и подтвердил ему, что чем старше он становится, тем более типичным он становится. Это была ситуация, которая совсем не беспокоила его, поскольку он был благодарен за то, что нашел работу в возрасте 81 года.[184]

В январе 1995 года Хордерна пригласили обратно в свой старый колледж в Брайтоне, где в его честь была названа комната.[187] Внутри колледж заказал скульптору Питер Вебстер создать бронзовый бюст актера с мемориальной доской. Вскоре после этого Хордерн сыграл последнюю физическую роль в комедии - лорда Лэнгланда. Очень открытая тюрьма.[188] Затем последовали два спектакля с повествованием, сначала в Spode A История совершенства,[189] а потом в пятисерийном фильме Динозавры и их живые родственники.[190]

Хордерн умер от заболевание почек на Больница Черчилля, Оксфорд, на 2 Май 1995 года, 83 года.[1] Медицинский персонал подтвердил, что он страдал «длительной болезнью и проходил лечение диализом».[191]

Подход к действию

Хордерн был самопровозглашенным «ленивым педерастом»[81] когда дело дошло до ролевой подготовки. Он не сожалел о своем отсутствии формального актерского образования и приписывал свои способности наблюдению и обучению у других актеров и режиссеров. Он сказал: «Мне надоел интеллектуальный взгляд на театр. На самом деле, он до чертиков пугает меня, поскольку я считаю, что актер должен учить реплики без особого мозгового вмешательства».[192] В 1951 году он спросил Баяма Шоу, как лучше репетировать незнакомые роли. Режиссер посоветовал ему «никогда не читать о них».[81] прежде, чем сказать: «Читайте пьес столько, сколько [хотите], но никогда не читайте комментаторов или критиков».[81] Это был совет, который Хордерн использовал для роли короля Лира и на протяжении всей своей карьеры.[81] Критик Брайан Макфарлейн, пишущий для Британского института кино, сказал, что Хордерн, несмотря на его расслабленное отношение, «сделал одну из самых продуктивных карьер среди британских актеров 20-го века».[193]

После всех великих ролей, которые я сыграл в своей карьере, Просперо, Лир, сэр Энтони Абсолют, Джордж в Джемперыпосле всех похвал, CBE, рыцарства, почетных званий, смешения с великим и хорошим, меня недавно спустил на землю маленький мальчик, которого я заметил, у которого был напряженный спор с двумя другими маленькими мальчиками за пределами моей телефонной будки . Казалось, я был в центре обсуждения. Когда я вышел из коробки, один из мальчиков подошел ко мне, серьезно взглянул и очень вежливо спросил: «Извините, а вы Паддингтон?» Я был доволен.

— Майкл Хордерн, Мир в другом месте[194]

На протяжении его автобиографии 1993 г. Мир в другом местеХордерн гордился тем, что может сыграть широкий спектр ролей, что сделало его частым объектом внимания театральных критиков. Автор Мартин Бэнхэм думал, что многие персонажи Хордерна разделяли общую идентичность «рассеянного, добросердечного английского эксцентрика».[195] Американский журналист Мел Гуссоу, пишет в некрологе Хордерна в Нью-Йорк Таймс в 1995 году описал актера как «классического актера с душой клоуна»,[119] в то время как актеры Джон Хёрт и Майкл Брайант описал Хордерн как " Остин Принцесса среди британских актеров »,[196] что подразумевало автору Шеридан Морли что Хордерн обладал элементом «надежности, но [со] слабым отсутствием харизмы».[1] Морли, написавшего биографию Гордерна для Оксфордский национальный биографический словарь, продолжал описывать актера как «одного из величайших чудаков своей профессии, опасно расположившегося где-то на полпути между Аластером Симом и Алеком Гиннессом».[1]

Сценические роли и фильмография

Дальнейшая информация: Майкл Хордерн на сцене, экране и радио

Примечания и ссылки

Примечания

  1. ^ После непродолжительной работы работал на Исамбард Кингдом Брунель, Мюррей учился в фармацевтические препараты.[3] Мюррей использовал жидкий препарат магнезии собственной разработки для лечения Лорд-лейтенант Ирландии боль в животе. Он оказался настолько эффективным, что был одобрен Королевским колледжем хирургов в 1838 году.[4]
  2. ^ Маргарет Эмили Мюррей родилась в графстве Уиклоу. Она умерла в 1933 году. Хордерн назвал причину ее смерти «истощением».[6]
  3. ^ Питер Хордерн "Креветка" (1907–1987)[9] был увлеченным спортсменом и преуспел в регби. После окончания школы он поступил в Оксфорд, где выиграл синий, а позже играл в регби за Англию.[10]
  4. ^ Джоселин родилась последней из сестер-тройняшек. Она была единственным ребенком, пережившим рождение ребенка, которое также унесло жизнь ее матери. Джослин была отвергнута ее единственным живым родственником, английской тетей, из-за незаконнорожденного ребенка.[18]
  5. ^ Cue-script - это сценарий, в котором есть реплики. Каждая реплика действовала как подсказка для другого исполнителя.[25]
  6. ^ Далтри во время Второй мировой войны служил офицером 135-го полка. Он был схвачен в Сингапуре и содержался в заключенный войны, во время которого он организовал лагерные представления, чтобы развлечь сокамерников. Позже он предпринял попытку побега из лагеря, в результате чего он получил серьезные и продолжительные травмы.[27] Несмотря на инвалидность, позже он стал успешным театральным менеджером.[28]
  7. ^ 1 фунт стерлингов в неделю равняется 65 фунтам стерлингов в 2020 году (с поправкой на инфляцию).[34]
  8. ^ В своей автобиографии Хордерн объяснил причину, по которой пьеса оказалась столь неудачной: "Ферма холодного комфорта ужаснули бристольскую публику, которая вообразила, что их ждет вечер пасторальной идиллии. Вместо этого их угостили полным воссозданием всех пастырских идиллий, и они ушли толпами ».[39]
  9. ^ Среди людей, за которых отвечал Хордерн, был будущий актер. Кеннет Мор.[51]
  10. ^ Джоанна вышла замуж за Фрица Керзона, сына концертного пианиста. Сэр Клиффорд Керзон в 1982 г. У них родился сын Николай 5 лет. Сентябрь 1983 года, в июне 1986 года родилась дочь Ева Мария.[60]
  11. ^ Остальной актерский состав состоял из Майкл Гвинн как барсук Уильям Сквайр как Ratty, Эндрю Фолдс как главный ласка, и Майкл Бейтс в роли главного хорька.[66]
  12. ^ Goldicote House был бывшей резиденцией Клода Беркли Портмана, 4-го виконта Портмана (1864–1929), члена выдающегося Семья Портман.[82]
  13. ^ Компания 1952 года представила Лоуренс Харви, Ральф Ричардсон, Маргарет Лейтон, Сиобан МакКенна, Джон Гилгуд, Джордж Дивайн и Мэри Эллис. Дизайнеры были Motley Theater Design Group и Loudon Sainthill. Композитор-резидент был Энтони Хопкинс.[84]
  14. ^ Актерский состав включал Ричард Бертон в качестве Гамлет, Клэр Блум в качестве Офелия, Фэй Комптон в качестве Гертруда, Уильям Сквайр в качестве Горацио, Джон Невилл в качестве Фортинбрас, и Клиффорд Уильямс как королева игроков.[85]
  15. ^ Фильмы были: Александр Великий (1956), Клеопатра (1963), Шпион, пришедший с холода (1965), Укрощение строптивой (1967), Где осмеливаются орлы (1968), и Анна Тысячи дней (1969).[89]
  16. ^ Фильмы о войне, в которых Хордерн появился в 1950-х годах, были: Человек, которого никогда не было, Тихоокеанская судьба, Младенец и линкор, все с 1956 г.,[108] и Я был двойником Монти в 1958 г.[109] В 1960-х он снялся в Потопите Бисмарк! (1960), Шпион, пришедший с холода (1965), Как я выиграл войну (1967), и Где осмеливаются орлы (1968).[108]
  17. ^ Судебная записка - это несуществующая юридическая процедура в зале суда, при которой обвиняемый, отвечающий по уголовному обвинению без юридического представителя, может при предъявлении обвинения выбрать любого барристера в зале суда, который не принимал непосредственного участия в деле, чтобы представлять его за небольшую плату.[110]
  18. ^ Хордерн привел различные причины, по которым производство остановилось: Элизабет Тейлор несколько раз заболел во время съемок; Рекс Харрисон отказывался снимать сцены, если продюсеры не оплатили счет его шофера; Съемка на месте часто откладывалась из-за плохой погоды, и из-за частых проблем приходилось постоянно пересматривать финансирование. Из-за этого расписание пришлось изменить в последнюю минуту, что привело к переносу сцен. Такая была спешка, изменения сценария приходилось записывать на макулатуре, которая потом часто пропадала. Из-за быстрых изменений сцены часто снимались на следующий день, поэтому у артистов оставалось мало времени для изучения обновленных сценариев. Хордерн сравнил маниакальный опыт с возвращением в репертуарный театр, поскольку он чувствовал, что это тоже часто было неорганизованным и требовало от актеров часто импровизировать. Съемки длились так долго Клеопатра что мальчик, которого наняли на роль сына Цезаря, слишком вырос во время съемок, и его пришлось заменить на непрерывность причины.[127]
  19. ^ Миллер считал Лира и Дурака равными, несмотря на то, что Лир родился во дворце, а Шут - в хлеву. Миллер не придумал причины, по которой эти двое не должны быть ближе, поскольку два персонажа «знали друг друга много лет».[142]
  20. ^ Театр Литтелтон - один из трех отдельных залов, которые образуют Королевский национальный театр. Он был назван в честь Оливер Литтелтон, первый председатель правления Национального театра. Он может вместить аудиторию 890 человек.[167]
  21. ^ Актерский состав включал Дэвид Трельфолл, Ричард Вернон, Аннетт Кросби, Джилл Беннетт, Колин Блейкли, Зои Ванамакер, Питер Иган, и Пол Шелли.[181]

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж Морли, Шеридан. «Хордерн, Майкл Мюррей (1911–1995)», Оксфордский национальный биографический словарь, Oxford University Press, 2004 г., онлайн-издание, май 2009 г., по состоянию на 22 июля 2015 г. (требуется подписка)
  2. ^ Хайнс-Давенпорт, Ричард. "Мюррей, сэр Джеймс (1788–1871)", Оксфордский национальный биографический словарь, Oxford University Press, 2004 г., онлайн-издание, январь 2016 г., по состоянию на 27 января 2016 г. (требуется подписка)
  3. ^ Hordern, стр. 1-2.
  4. ^ «Конденсированный раствор жидкой магнезии сэра Джеймса Мюррея», Sydney Morning Herald, 7 октября 1846 г., по состоянию на 5 июля 2015 г.
  5. ^ Hordern, p. 2.
  6. ^ а б Hordern, p. 35.
  7. ^ Hordern, стр. 2–3.
  8. ^ Hordern, стр. 3–4.
  9. ^ а б c Hordern, p. 105.
  10. ^ а б c Hordern, p. 12.
  11. ^ а б Hordern, p. 4.
  12. ^ а б Hordern, p. 6.
  13. ^ Hordern, p. 8.
  14. ^ а б c d е ж Сэр Майкл Хордерн. Дейли Телеграф, 4 мая 1995 г., по состоянию на 28 июня 2015 г.
  15. ^ Hordern, стр. 12–13.
  16. ^ а б Hordern, p. 13.
  17. ^ Hordern, p. 9.
  18. ^ Hordern, p. 10.
  19. ^ Hordern, p. 11.
  20. ^ Hordern, p. 15.
  21. ^ Hordern, p. 20.
  22. ^ "Сэр Майкл Хордерн (1925-1930 гг.)", Oldbrightonians.com, по состоянию на 31 января 2016 г.
  23. ^ Hordern, стр. 29–30.
  24. ^ а б Hordern, стр. 30–31.
  25. ^ а б c d Hordern, p. 40.
  26. ^ а б Hordern, p. 39.
  27. ^ Дэвис, стр. 76.
  28. ^ а б Hordern, p. 41.
  29. ^ Hordern, стр. 41–42.
  30. ^ Hordern, p. 42.
  31. ^ Герберт, стр. 745.
  32. ^ Hordern, стр. 47–48.
  33. ^ а б Hordern, p. 48.
  34. ^ Великобритания Индекс розничных цен показатели инфляции основаны на данных Кларк, Грегори (2017). «Годовой RPI и средний доход в Великобритании с 1209 г. по настоящее время (новая серия)». Оценка. Получено 2 февраля 2020.
  35. ^ Hordern, p. 50.
  36. ^ а б Hordern, стр. 52–53.
  37. ^ «Новые игроки в компании», Western Daily Press, 22 июля 1937 г., стр. 8.
  38. ^ Hordern, p. 54.
  39. ^ а б c d е Hordern, p. 57.
  40. ^ "Трансляция Куинни", Bath Chronicle and Weekly Gazette, 10 июня 1939 г., стр. 8.
  41. ^ «Автор берет начало в своей пьесе», Western Daily Press, 19 октября 1938 г., стр. 11.
  42. ^ а б Hordern, стр. 57–59.
  43. ^ Hordern, p. 59.
  44. ^ "Новые игроки Бата", Bath Chronicle and Weekly Gazette, 14 октября 1939 г., стр. 8.
  45. ^ Hordern, p. 109.
  46. ^ Hordern, p. 60.
  47. ^ "Band Waggon (1940)", Британский институт кино, по состоянию на 4 июля 2015 г.
  48. ^ "Сэр Майкл Хордерн" В архиве 8 июня 2007 г. Wayback Machine, Архивы ВВС флота (1939–1945), по состоянию на 12 февраля 2015 г.
  49. ^ Hordern, p. 61.
  50. ^ а б c Hordern, стр. 66–67.
  51. ^ Hordern, p. 79.
  52. ^ Hordern, p. 67.
  53. ^ Hordern, p. 68.
  54. ^ Hordern, стр. 78–79.
  55. ^ Hordern, p. 78.
  56. ^ а б Hordern, p. 80.
  57. ^ а б Hordern, p. 82.
  58. ^ Ношение (1940–1949), стр. 251.
  59. ^ "Дорогой убийца, Драматический триллер в Новом театре », Hull Daily Mail, 30 апреля 1946 г., стр. 1.
  60. ^ Hordern, стр. 151–152.
  61. ^ «Галлимауфри» в Ковент-Гарден: Пёрселлс Королева-фея в 1946 г. ". Старинная музыка Майкла Бердена, Vol. 23, № 2, с. 268–284.
  62. ^ "Королева фей - вечер 12 декабря 1946 года", Royal Opera House Collections, по состоянию на 10 февраля 2016 г.
  63. ^ Петля, Ричард Ллевеллин. (Севилья). Зритель, 26 июня 1947 г., стр. 13.
  64. ^ Ребекка (1947), British Film Institute, по состоянию на 22 июля 2015 г.
  65. ^ Хорошее время девушка, (1947), British Film Institute, по состоянию на 22 июля 2015 г.
  66. ^ а б Hordern, p. 86.
  67. ^ «Ветер в ивах: Эскиз костюма», Музей Виктории и Альберта, по состоянию на 22 января 2016 г.
  68. ^ Hordern, p. 88.
  69. ^ «Паспорт в Пимлико (1949)», Британский институт кино, по состоянию на 21 июля 2015 г.
  70. ^ Hordern, p. 84.
  71. ^ Т. К. Уорсли; цитируется в Hordern, pp. 88–89.
  72. ^ Одри Уильямсон; цитируется в Hordern, p. 89.
  73. ^ "День святых" Майкла Биллингтона. Хранитель, 25 октября 2002 г., по состоянию на 21 августа 2015 г.
  74. ^ Hordern, стр. 89–90.
  75. ^ а б Hordern, p. 90.
  76. ^ Hordern, стр. 91–92.
  77. ^ «Экран в обзоре: рождественская песнь Диккенса с Алистером Симом в роли Скруджа»., Босли Кроутер, Нью-Йорк Таймс, 29 ноября 1951 г., по состоянию на 24 августа 2015 г.
  78. ^ "Кино: Импорт, 3 декабря 1951 г.", Время, 3 декабря 1951 г., по состоянию на 24 августа 2015 г.
  79. ^ "Дешевле и лучше", Абердин Вечерний Экспресс, 5 декабря 1951 г., стр. 3.
  80. ^ Гуида, стр. 105.
  81. ^ а б c d е Hordern, p. 92.
  82. ^ «Приходы: Олдерминстер», British History Online, по состоянию на 23 августа 2015 г.
  83. ^ Hordern, p. 93.
  84. ^ а б c Hordern, p. 94.
  85. ^ а б Hordern, p. 96.
  86. ^ а б Hordern, p. 97.
  87. ^ Hordern, стр. 96–97.
  88. ^ Hordern, стр. 97–98.
  89. ^ а б c d Цитата автора; Hordern, p. 98.
  90. ^ Цитата автора; Hordern, p. 99.
  91. ^ «Компания Old Vic: трагедия Гамлета, принца Дании», программа театра Old Vic: сезон 1953/54, по состоянию на 25 августа 2015 г.
  92. ^ а б c Hordern, p. 100.
  93. ^ "Запретный груз (1954)", Британский институт кино, по состоянию на 25 августа 2015 г.
  94. ^ Hordern, p. 102.
  95. ^ Hordern, p. 103.
  96. ^ а б Hordern, p. 104.
  97. ^ Цитата автора; Hordern, p. 104.
  98. ^ Hordern, p. 106.
  99. ^ а б c d Hordern, p. 165.
  100. ^ а б Hordern, p. 108.
  101. ^ "Рецензия: Испанский садовник" Разнообразие, 31 декабря 1956 г., по состоянию на 26 августа 2015 г.
  102. ^ "Экран: Отец и сын; Испанский садовник Кронина прибывает" А.Х. Вейлера. Нью-Йорк Таймс, 9 сентября 1957 г., по состоянию на 26 августа 2015 г.
  103. ^ «Александр Македонский» (1955), Британский институт кино, по состоянию на 26 августа 2015 г.
  104. ^ "Ночь, когда пришел мой номер" (1955), Британский институт кино, по состоянию на 26 августа 2015 г.
  105. ^ «Не время для слез (1957)», Британский институт кино, по состоянию на 27 августа 2015 г.
  106. ^ «Не время для слез (1957)», Британский институт кино, по состоянию на 27 августа 2015 г.
  107. ^ а б Hordern, стр. 109–110.
  108. ^ а б c d е "Майкл Хордерн", Британский институт кино, по состоянию на 27 августа 2015 г.
  109. ^ "Я был двойником Монти (1958)", Британский институт кино, по состоянию на 27 августа 2015 г.
  110. ^ "Док-Бриф", Оксфордский индекс, Юридический словарь, Oxford University Press, по состоянию на 31 августа 2015 г.
  111. ^ "Майкл Хордерн и Дэвид Коссофф в 'The Dock Brief'", BBC, по состоянию на 31 августа 2015 г.
  112. ^ "The Dock Brief BBC Television, 16 сентября 1957 г.". Радио Таймс. BBC. Получено 1 октября 2019.
  113. ^ "Болтовня". Сцена. 27 марта 1958 г. с. 8.
  114. ^ «Телевизионный актер 1957 года: Майкл Хордерн», Британская академия кино и телевизионных искусств (BAFTA), по состоянию на 1 октября 2019 г.
  115. ^ Hordern, стр. 123–124.
  116. ^ а б c d Ношение (1950–1959), стр. 632.
  117. ^ Санди Таймс рассмотрение; цитируется в Hordern, p. 125.
  118. ^ Анонимный критик; цитируется в Hordern, p. 125.
  119. ^ а б "Сэр Майкл Хордерн умер в возрасте 83 лет; британский актер бесконечного диапазона" пользователя Mel Gussow. Нью-Йорк Таймс, 4 мая 1995 г., по состоянию на 16 ноября 2015 г.
  120. ^ а б "Лунные птицы" В архиве 26 января 2016 г. Wayback Machine, Афиша, 9 октября 1959 г.
  121. ^ Hordern, p. 124.
  122. ^ Хищак, с. 309.
  123. ^ Hordern, p. 83.
  124. ^ «Потопите Бисмарк! (1960)», Британский институт кино, по состоянию на 16 ноября 2015 г.
  125. ^ Цитата автора; Hordern, p. 114.
  126. ^ «Клеопатра (1963)», Британский институт кино, по состоянию на 29 августа 2015 г.
  127. ^ а б Hordern, стр. 115–116.
  128. ^ а б Hordern, p. 119.
  129. ^ «Шпион, пришедший с холода (1965)», Британский институт кино, по состоянию на 16 ноября 2015 г.
  130. ^ «Как я выиграл войну (1967)», Британский институт кино, по состоянию на 16 ноября 2015 г.
  131. ^ "Где осмеливаются орлы (1968)", Британский институт кино, по состоянию на 16 ноября 2015 г.
  132. ^ «По дороге на форум случилось забавное дело» (1966), Британский институт кино, по состоянию на 23 января 2016 г.
  133. ^ Croall, p. 61.
  134. ^ Hordern, p. 137.
  135. ^ Марк Дугид, Свисти, и я приду к тебе, Британский институт кино, по состоянию на 23 ноября 2015 г.
  136. ^ «Интервью с Джоном Хёртом: свисти, и я пойду к тебе, BBC One» пользователя Olly Grant. Телеграф, 23 декабря 2010 г., по состоянию на 23 ноября 2015 г.
  137. ^ Hordern, p. 141.
  138. ^ "Деликатный баланс (Олдвич) Цена жизни (Королевский двор)" пользователя Hilary Spurling. Зритель, 24 января 1969 г., стр. 20.
  139. ^ Hordern, p. 138.
  140. ^ Hordern, стр. 138–139.
  141. ^ Croall, p. 64.
  142. ^ а б c Hordern, p. 139.
  143. ^ «Спектакли», Драма (Лето, 1970), стр. 27–31; Цитируется в Wells, p. 86.
  144. ^ «Спектакли», Драма (Весна, 1970), стр. 15–28; Цитируется по Уэллсу, стр. 86.
  145. ^ а б Цитата из Мартина Эсслина в феврале 1969 г .; Hordern, p. 141.
  146. ^ а б Кроолл, 67.
  147. ^ Цитата Ирвинга Уордла в ноябре 1969 г .; Hordern, p. 140.
  148. ^ Уиллис, стр. 127.
  149. ^ а б Hordern, стр. 132–133.
  150. ^ Hordern, p. 132.
  151. ^ Hordern, p. 133.
  152. ^ а б Hordern, p. 134.
  153. ^ а б Hordern, p. 135.
  154. ^ Цитата Морин Липман; Hordern, p. 135.
  155. ^ Автор цитирует Майкла Биллингтона в Хранитель; Hordern, p. 135.
  156. ^ Автор цитирует Гарольда Хобсона; Hordern, p. 135.
  157. ^ "What Ho, Jeeves !: Часть 1: Дживс воздействует на старый мозжечок", BBC, по состоянию на 12 февраля 2016 г.
  158. ^ а б c Hordern, p. 143.
  159. ^ «Барри Линдон (1975)», Британский институт кино, по состоянию на 26 января 2016 г.
  160. ^ «Барри Линдон (1975)», пользователя John Riley. БФИ Скринонлайн, Британский институт кино, по состоянию на 26 января 2016 г.
  161. ^ Hordern, стр. 167–169.
  162. ^ Цитата автора; Hordern, p. 167.
  163. ^ Hordern, p. 144.
  164. ^ Hordern, p. 145.
  165. ^ "Туфелька и роза", Британский институт кино, по состоянию на 18 февраля 2016 г.
  166. ^ "Джемперы", Зритель, 1 октября 1976 г., стр. 28.
  167. ^ а б "Литтлтон-театр" В архиве 13 февраля 2016 г. Wayback Machine, Nationaltheatre.org, по состоянию на 23 января 2016 г.
  168. ^ Mathijs, стр. 62.
  169. ^ Холм, стр. 381.
  170. ^ Hordern, p. 183.
  171. ^ Hordern p. 140.
  172. ^ а б c d Пирс, стр. 240.
  173. ^ Hordern, p. 151.
  174. ^ «Ветер в ивах (1983)», Британский институт кино, по состоянию на 22 января 2016 г.
  175. ^ Hordern, p. 152.
  176. ^ "Победители Оливье (1983)", Olivierawards.com, по состоянию на 22 января 2016 г.
  177. ^ Hordern, стр. 156–157.
  178. ^ Hordern, p. 157.
  179. ^ Hordern, p. 156.
  180. ^ Hordern, стр. 159–160.
  181. ^ а б Hordern, p. 160.
  182. ^ а б c Hordern, p. 158.
  183. ^ Hordern, стр. 158–159.
  184. ^ а б c d Hordern, p. 161.
  185. ^ "Некролог: сэр Майкл Хордерн" пользователя Адам Бенедик. Независимый, 3 мая 1995 г., по состоянию на 18 января 2016 г.
  186. ^ а б "Помни о смерти (1992)", Британский институт кино, по состоянию на 18 января 2016 г.
  187. ^ «Брайтонский колледж», Ежегодник независимых школ 2012–2013 гг., п. 61.
  188. ^ "Очень открытая тюрьма (1995)", Британский институт кино, по состоянию на 20 января 2016 г.
  189. ^ "Spode A History of Excellence (1995)", Британский институт кино, по состоянию на 20 января 2016 г.
  190. ^ «Динозавры и их живые родственники (1995)», Британский институт кино, по состоянию на 20 января 2016 г.
  191. ^ "Сэр Майкл Хордерн умирает", Вестник Шотландии, 3 мая 1995 г., по состоянию на 19 января 2016 г.
  192. ^ Hordern, p. 162.
  193. ^ "Хордерн, сэр Майкл (1911–1995)", автор: Брайан Макфарлейн. БФИ Скринонлайн, Британский институт кино, по состоянию на 27 августа 2015 г.
  194. ^ Hordern, стр. 169–170.
  195. ^ Банхэм, стр. 497.
  196. ^ "Некролог сэра Майкла Хордерна", Времена, 4 мая 1995 г., стр. 23.

Источники

  • Банхэм, Мартин (1995). Кембриджский путеводитель по театру. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN  978-0-521-26595-9.
  • Кроолл, Джонатан (2015). В исполнении Короля Лира: Гилгуд - Расселу Билу. Лондон: Bloomsbury Publishing. ISBN  978-1-4742-2387-4.
  • Дэвис, Питер (2012). Человек за мостом: полковник Туси и река Квай. Лондон: Bloomsbury Publishing. ISBN  978-1-78093-960-5.
  • Гуида, Фред (2000). Рождественская песнь и ее адаптации: критический экзамен. Северная Каролина: McFarland and Co. ISBN  978-0-7864-0738-5.
  • Герберт, Ян (1978). Кто есть кто в театре: биографические записи современной сцены. Лондон: Pitman Publishing. ISBN  978-0-273-01195-8.
  • Хищак, Томас С. (2009). Бродвейские пьесы и мюзиклы: описания и основные факты более чем 14 000 шоу за 2007 год. Северная Каролина: McFarland & Company. ISBN  978-0-7864-3448-0.
  • Холм, Ян (2004). Действуя в моей жизни. Лондон: Bantam Press. ISBN  978-0-552-15107-8.
  • Хордерн, Майкл (1993). Мир в другом месте. Лондон: Michael O'Mara Books Ltd. ISBN  978-1-85479-188-7.
  • Mathijs, Эрнест (2006). Властелин колец: популярная культура в глобальном контексте. Сан-Франциско: Wallflower Press. ISBN  978-1-904764-82-3.
  • Пирс, Джозеф (2008). Трагедия короля Лира: с классической и современной критикой. Сан-Франциско: IgnatiusPress. ISBN  978-1-58617-137-7.
  • Ношение, J.P. (2014). Лондонская сцена 1940–1949: календарь постановок, исполнителей и персонала. Лондон: Rowman & Littlefield Education. ISBN  978-0-8108-9306-1.
  • Ношение, J.P. (2014). Лондонская сцена 1950–1959: календарь постановок, исполнителей и персонала. Лондон: Rowman & Littlefield Education. ISBN  978-0-8108-9307-8.
  • Уэллс, Стэнли (1986). Обзор Шекспира: Том 39. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN  978-0-521-32757-2.
  • Уиллис, Сьюзен (1991). Пьесы Шекспира BBC: создание канона, транслируемого по телевидению. Чапел-Хилл: Университет Северной Каролины Press. ISBN  978-0-8078-4317-8.

внешняя ссылка