Ирмгард Кеун - Irmgard Keun

Мемориальная доска, Meinekestraße 6, Берлин

Ирмгард Кеун (6 февраля 1905 - 5 мая 1982) был немецким писателем. Она известна своими изображениями жизни женщин и «... часто сводится к смелой сексуальности своих писаний, Кеун была значительным автором позднего Веймарского периода и die Neue Sachlichkeit ".[1] Она родилась в богатой семье, и ей было предоставлено право исследовать свои увлечения. После того, как ее попытки актерского мастерства закончились в возрасте 16 лет, Кеун начала работать писателем после многих лет работы в Гамбурге и Грайфсвальде. Ее книги были запрещены нацистскими властями, но получили признание в последние годы ее жизни.

биография

Ирмгард Кеун родилась 6 февраля 1905 г. в г. Шарлоттенбург (в то время независимый город, ныне часть Берлина) Эдуарду и Эльзе Кеун. Ее отец был агентом компании, которая импортировала бензин, мать - домохозяйкой. Позже Кеун вспоминала свою мать как «stark hausfraulich eingestellt, auf eine sehr schauerliche Weise» (весьма устрашающе склонная к домашнему хозяйству) [1]. Она и ее семья, в том числе ее брат Герд, 1910 года рождения, жили в городе до 1913 года, когда переехали в Кёльн. Там Кеун посещала лютеранскую школу для девочек, которую она окончила в 1921 году. Она работала стенотипистом, но также посещала актерскую школу в Кельне с 1925 по 1927 год. Хотя у нее были сценические роли в Грайфсвальде и Гамбурге, они были лишь отчасти успешными, и она решила бросить свою актерскую карьеру в 1929 году. Альфред Дёблин, она обратилась к письму.[а]

В 1931 году первый роман Кеуна Гилджи, Эйне фон Унс был опубликован и имел успех. В 1932 году второй роман Das Kunstseidene Mädchen (Девушка из искусственного шелка) вышла. Хотя были утверждения, что у нее плагиат роман Роберт Нойман (заявление, одобренное ее бывшим промоутером Курт Тухольский - и опровергнутые намного позже), этот роман также имел успех.[3][4]

В 1932 году Кеун вышла замуж за писателя и режиссера. Йоханнес Тралоу [де ]. Они развелись в 1937 году, как она утверждала после 1945 года, потому что он сочувствовал нацистам. Однако есть свидетельства того, что она поддерживала с ним тесный контакт после 1933 года, и что причины могли быть гораздо более личными по своей природе.[5][6]

В 1933/34 году ее книги были конфискованы и запрещены нацистами. Весной 1933 года она познакомилась и полюбила Арнольда Штрауса, еврейского врача, который хотел вылечить ее от алкоголизма. Штраус, будучи евреем, потерял работу в берлинской больнице, в которой он работал, и уехал в США в 1935 году; однако они остались на связи (и многие их письма сохранились).[7] Кеун продолжала публиковаться в Германии после 1935 года, иногда используя псевдонимы, но после того, как власти окончательно запретили ей публиковаться - и после того, как она попыталась подать в суд на правительство за потерю дохода и ее последнее обращение о приеме в "Reichsschrifttumskammer" "(официальному авторскому объединению нацистской Германии) было отказано - она ​​отправилась в ссылку, чтобы Бельгия а позже Нидерланды в 1936 году. Где-то в 1936-1938 годах она жила у писателя. Джозеф Рот, в то же время развивая свои отношения со Штраусом в США. По приглашению Штрауса она даже навещала его в Норфолк в 1938 году, но в том же году вернулся в Европу. В 1940 году она вернулась в Кельн из Нидерландов, где прожила годы войны под псевдонимом. Как ей это удалось, остается неясным. Кеун утверждала, что соблазнила нацистского чиновника в Нидерландах, и, как бы то ни было, ее прикрытию в Германии, возможно, помог тот факт, что британцы Daily Telegraph (среди прочего) сообщила о ее самоубийстве в Амстердаме 16 августа 1940 года. О покойной веймарской писательнице Ирмгард Койн мало что известно, но то, что мы знаем, основано на разрозненных историях. В интервью дочь Кеуна, Мартина Кеун-Гебуртиг, отвечает на вопрос, была ли ее мать счастливой женщиной: «Ну, она всегда говорила, что нацисты взяли ее лучшие годы. Начиная с 1933 года ее успех был внезапно прекращен из-за сожжения книг вплоть до 45–46 годов. Довольно долго… ».[8][9]

Кеун получила большое признание за свои остроумные книги, в первую очередь от таких известных авторов, как Альфред Дёблин и Курт Тухольский, который сказал о ней: «Женщина-писательница с юмором, посмотрите это!». Кеун использует своих персонажей из своих романов, чтобы выделить и критиковать социальные проблемы начала 1930-х годов. Самая большая критика Кеуна в адрес потребительства и сложности женской идентичности проявляется в отношениях главных героев с мужчинами. Разрушая архетипические стереотипы, персонажи Кеуна раскрывают глубину женской идентичности и бросают вызов идее о том, что женщину нужно поместить в определенную категорию. Например, в репрезентативных романах Кеуна об опыте Новой Женщины во время Веймарской республики, Gilgi-eine von uns (1931) и Das kunstseidene Ma¨dchen (1932), рассказывается о двух таких молодых стилизованных Новых женщинах, Гильги и Дорис, которые пытаются формируют свою жизнь по вышеупомянутому образу, опираясь на реплики популярных СМИ[10]". В случае Das Kunstseidene Mädchen (Девушка из искусственного шелка), Кеун рассказывает историю с точки зрения Дорис, что она делает, чтобы дать читателю «понимание социальной несправедливости классовой и гендерной иерархии Веймарского Берлина.[11]Роман Кеуна критически отражает эти дискурсы, описывая сентиментальное путешествие своей героини в терминах образования в видении.[12]

Среди своих друзей она насчитывала таких литературных знаменитостей, как Эгон Эрвин Киш, Герман Кестен, Стефан Цвейг, Эрнст Толлер, Эрнст Вайс, и Генрих Манн. С 1936 по 1938 год у нее были романтические отношения с Джозеф Рот,[13] отношения, которые сначала положительно повлияли на ее литературную деятельность. Она работала вместе с Ротом, путешествуя с ним по разным городам, таким как Париж, Wilna, Лемберг, Варшава, Вена, Зальцбург, Брюссель и Амстердам. После немецкого вторжения в Нидерланды, она вернулась в 1940 году в нацистскую Германию. Защищенная ложными сообщениями о собственном самоубийстве, она жила там под прикрытием до 1945 года.[14]

В 1960-е годы ее жизнь была омрачена алкоголизмом и бездомностью, несмотря на помощь литературного сообщества. В 1966 году ее поместили под опеку и поместили в психиатрическое отделение государственной больницы Бонна, где она оставалась до 1972 года. В 1977 году она была вновь обнаружена после статьи в Штерн журнал. С 1979 года ее финансовое положение улучшилось благодаря новым выпускам ее работ. Она умерла в Кельне в 1982 году от рака легких.

Библиография

  • Гилджи, Эйне фон Унс (1931), роман, переведенный на английский как Гилджи, один из нас
  • Das kunstseidene Mädchen (1932), роман, переведенный на английский как Девушка из искусственного шелка
  • Das Mädchen, mit dem die Kinder nicht verkehren durften (1936), подростковый роман, переведенный на английский как Взрослые не понимают (Великобритания) и Плохой пример (НАС)
  • Nach Mitternacht (1937), роман, переведенный на английский как После полуночи[15]
  • Дриттер Классе D-Zug (1938), роман (Экспресс третьего класса)
  • Добрые аллергические земли (1938), роман, переведенный на английский как Дитя всех наций
  • Bilder und Gedichte aus der Emigration (1947) (Картины и стихи об эмиграции)
  • Нур ночь фрауэн ... (1949) (Остались только женщины)
  • Ich lebe in einem wilden Wirbel. Письма Арнольду Штраусу, 1933-1947 (1988)
  • Фердинанд дер Манн мит дем freundlichen Герцен (1950), роман (Фердинанд добрый человек)
  • Scherzartikel (1951) (Объект шутки)
  • Wenn wir alle gut wären (1954), рассказы, переведенные на английский как Если бы у нас все было хорошо
  • Blühende Neurosen (1962) (Неврозы в полном расцвете)

Фильмография

Примечания

  1. ^ Большая часть биографии Кеун окутана тайной - или мистификацией - в значительной степени ее собственными творениями. На протяжении своей жизни она рассказывала множество историй, многие из которых были развенчаны, в то время как, с другой стороны, некоторые, казалось бы, невероятные эпизоды оказались правдой - или, по крайней мере, возможными. Ее биограф Хильтруд Хентцшель заявляет: «Ирмгард Кеун хатте цур Вахрейт ихрер Lebensumstände ein ganz spezielles Verhältnis: mal aufrichtig, mal leichtsinnig, mal erfinderisch aus Sehnsucht nach Erfoliev, malerfinderisch aus Sehnsucht nach Erfoliev, malerfinderisch aus Sehnsucht nach Erfoliev, malerfinderisch aus Sehnsucht nach Erfoliev, malerfinderisch aus Sehnsucht nach Erfoliev, malerfinderisch aus Sehnsucht nach Erfoliev, malerfinderisch aus sehnsucht nach Erfoliev an malus phantasunga, malus phantasucht. («У Ирмгард Кеун были особые отношения с фактами своей жизни: иногда она была прямолинейна, иногда небрежна, иногда изобретательна, потому что стремилась к успеху, иногда преднамеренно изобретательна, нечестна по необходимости, иногда осторожна, чтобы защитить». Следовательно, ко всем биографическим заявлениям, основанным на ее собственных утверждениях, следует относиться с большой осторожностью.[2]

Рекомендации

  1. ^ Хилл, Эми (осень 2017 г.). "Маргинальные голоса". Университет Вандербильта, факультет немецких, русских и восточноевропейских исследований.
  2. ^ Hiltrud Häntzschel: Irmgard Keun, Rowohlt Taschenbuch Verlag, стр. 7
  3. ^ Письмо Тухольского Кеуну от 16 июля 1932 г., в котором он заявляет, что, хотя при первом чтении романа он обнаружил сходство с Анита Лоос ' Джентльмены предпочитают блондинок, только после того, как другие люди указали ему на роман Неймана Karriere, что он понял плагиат.
  4. ^ Hiltrud Häntzschel подробно обсуждает это и заключает, что требование было необоснованным, с. 41-43
  5. ^ «В черном списке, изгнан, с жестоким обращением, забыт ... непотопляемая Ирмгард Кеун» MobyLives ». Книги Мелвилл Хаус. Получено 2016-12-12.
  6. ^ см. Hiltrud Häntzschel, p.45
  7. ^ см. документы семьи Штраусов в Университете Старого Доминиона
  8. ^ "Ирмгард Кеун". YouTube. Немецкое книжное бюро в Нью-Йорке. 16 ноября 2011 г.
  9. ^ см. Hiltrud Häntzschel, p.101-113.
  10. ^ Фельдхаус, Юлия (декабрь 2016 г.). «Не без моей мамы: фигура матери новой женщины в романах Ирмгард Кеун« Гильги - Эйне фон Унс »(1931) и« Das Kunstseidene Mädchen »(1932)». Монатшефте. 108 (4): 514. Дои:10,3368 / м. 108.4.510.
  11. ^ Боак, Шарон (весна 2011 г.). «Восприятие женщин в Веймарской Германии: чтение Фабиана Эриха Кастнера,« Истории моралиста »,« Маленького человека »Ганса Фаллады,« Что сейчас »и Ирмгард Койн« Девушка из искусственного шелка ». Слово. 23: 26–47 - через международную базу данных MLA.[постоянная мертвая ссылка ]
  12. ^ Макбрайд, Патриция (2011). «Учимся видеть в das kunstseidene Mädchen Ирмгард Кеун». The German Quarterly. 84 (2): 220–238. Дои:10.1111 / j.1756-1183.2011.00112.x. JSTOR  41237074.
  13. ^ непотопляемый Ирмгард Кеун
  14. ^ Жизнь Кауна
  15. ^ Кеун, Ирмгард (2011). После полуночи. Издательство Мелвилл Хаус. ISBN  0-575-03656-7. OCLC  18560267.

Источники

  • Стефани Аренд, Ариан Мартин (Hrsgg.): Ирмгард Кеун 1905/2005. Deutungen und Dokumente. Aisthesis Verlag, Билефельд 2005, ISBN  3-89528-478-5.
  • Кармен Бесканса: Gender- und Machttransgression im Romanwerk Irmgard Keuns. (Mannheimer Studien zur Literatur- und Kulturwissenschaft; Bd. 42). Рериг Верлаг, Санкт-Ингберт 2007, ISBN  978-3-86110-424-7.
  • Хайке Бойтель, Анна Барбара Хейгин (Hrsg.): Ирмгард Кеун. Zeitzeugen, Bilder und Dokumente erzählen. Эмонс, Кельн 1995, ISBN  3-924491-48-8.
  • Хильтруд Хентцшель: Ирмгард Кеун. Ровольт, Рейнбек 2001, ISBN  3-499-50452-9.
  • Ингрид Марчлевиц: Ирмгард Кеун. Leben und Werk. Кенигсхаузен и Нойман, Вюрцбург, 1999 г., ISBN  3-8260-1621-1.
  • Лиана Шюллер: Vom Ernst der Zerstreuung. Schreibende Frauen am Ende der Weimarer Republik: Marieluise Fleißer, Irmgard Keun und Gabriele Tergit. Aisthesis Verlag, Билефельд 2005, ISBN  3-89528-506-4.
  • Фолькер Вайдерманн: Das Buch der verbrannten Bücher. Кёльн: Verlag Kiepenheuer & Witsch, 2008; ISBN  978-3-462-03962-7. (Zu Keun Seite 188–191)

внешняя ссылка