Укрощение строптивой на экране - The Taming of the Shrew on screen

Смотрите также: Укрощение строптивой в спектакле

Было много на экране адаптации Шекспира Укрощение строптивой. Самые известные кинематографические адаптации: Сэм Тейлор 1929 год Укрощение строптивой и Франко Дзеффирелли 1967 год Укрощение строптивой, в которых снимались самые известные звездные пары своей эпохи; Мэри Пикфорд и Дуглас Фэрбенкс в 1929 г. и Элизабет Тейлор и Ричард Бертон в 1967. На телевидении, пожалуй, самая значительная адаптация - это 1980-е годы. BBC Television Шекспир версия, режиссер Джонатан Миллер и в главной роли Джон Клиз и Сара Бадель.

Спектакль также неоднократно переделывали как для кино, так и для телевидения. Некоторые из наиболее известных адаптаций включают Поцелуй меня, Кейт, экранизация 1953 года Коул Портер с 1948 музыкальный по пьесе, Маклинток! (1963), Il Bisbetico Domato (1980), 10 вещей, которые мне не нравятся в тебе (1999), Избавь нас от Евы (2003) и Isi Life Mein ...! (2010).

Фильм

Тихая эпоха

Самая ранняя кинематографическая адаптация пьесы - Д.В. Гриффит одиннадцатиминутный Укрощение строптивой, сделано для Биография в 1908 году в главной роли Флоренс Лоуренс как Катерина и Артур В. Джонсон в качестве Петруччо. В реклама в фильме говорилось: «Если бы мы могли видеть себя такими, как другие, то какими моделями мы стали бы».^[1] Также в 1908 году в Италии был выпущен семиминутный La bisbetica domataРежиссеры Азелио Пинески и Ламберто Пинески. Список актеров для этого фильма неизвестен. В отличие от всех других тихих приспособлений, эта версия сохраняет Катерину /Бьянка соперничество между детьми.^[2] В 1911 г. F.R. Бенсон снял двенадцатиминутный отрывок из собственного Мемориальный театр Шекспира постановка, в которой снимались он сам и его жена, Констанс Бенсон. Фильм представлен сильно усеченным пантомима версия рассказа с фрагментами оригинального текста Шекспира, использованными в качестве интертитры на протяжении. Сейчас он считается утерянным, хотя в библиотечных архивах Фонд места рождения Шекспира.^[3] Также выпущен во Франции в 1911 г. La mégère apprivoisée, режиссер Анри Дефонтен и в главных ролях Мадлен Баржак и Ромо Жубе. Считается, что это первая версия, в которой показаны сцены, происходящие вне сцены спектакля; в данном случае свадьба и поездка в дом Петруччо.^[2] Итальянская версия 1913 года, двадцать две минуты La bisbetica domata, был режиссером Арриго Фруста, в главных ролях Джигетта Морано и Элеутерио Родольфи. В этой версии также показаны сцены, не входящие в спектакль.^[2] Еще одна английская адаптация была выпущена в 1915 году под руководством Артура Бакнера в главной роли. Эта версия тоже утеряна. Задуманный больше как демонстрация нового типа звуковой системы, чем как адаптация пьесы, фильм полностью состоял из сцены, где впервые встречаются Петруччо и Катерина. Снятый с использованием процесса, известного как воксограф, актеры произносили весь текст во время съемок, а когда фильм показывали в кинотеатре, «те же актеры, по одному с каждой стороны экрана, но невидимые, повторяли слова так, как предполагалось. быть синхронизацией. Ожидалось, что оператор после репетиции сможет спроецировать фильм так, чтобы картинка и голос совпадали ».^[4] Самая ранняя сохранившаяся британская экранизация - Эдвин Дж. Коллинз Версия 1923 г., адаптированная Элиот Стэннард, и в главных ролях Дасия Дин и Лодердейл Мейтленд. Одна из серии сорокиминутных адаптаций классических текстов, выпущенных в рамках Жемчужины литературы баннер, сохраняется только вторая половина пленки, а финальная сцена остается неполной из-за повреждения печати. Эта версия полностью соответствует точке зрения Петруччо, и в одном из титров говорится: «К полудню следующего дня, хотя и голодная и измученная из-за недостатка еды и отдыха, строптивая в глубине души восхищалась человеком, чей нрав был выше ее собственного».^[5][6]

Сэм Тейлор (1929)

Плакат для Сэм Тейлор с 1929 адаптация.

Первая звуковая адаптация пьесы была в 1929 году; Сэм Тейлор с Укрощение строптивой, в главных ролях Мэри Пикфорд и Дуглас Фэрбенкс (первая звуковая адаптация любой пьесы Шекспира^[7]). Эта версия одновременно снималась как немой фильм и, в зависимости от того, был ли тот или иной кинотеатр оборудован для показа звуковых фильмов, выпускалась и как «звуковой фильм», и как немой.^[8] Используя только 500 строк из оригинальной пьесы и несколько строк из Дэвид Гаррик адаптация 1754 г. Землеройка, Катарина и Петруччо,^[7] фильм в первую очередь известен тем, как Пикфорд произносит последнюю речь Катерины. Перебирая список причин, по которым женщина должна подчиняться своему мужу, она подмигивает Бьянке (Дороти Джордан ), невидимый Петруччо. Бьянка улыбается в безмолвном общении с Катериной, тем самым признавая, что Катерину совсем не приручили. Фильм открывается Панч и Джуди кукольный спектакль, который, по утверждениям некоторых критиков, выполняет аналогичную функцию Кристофер Слай Индукция в оригинальной пьесе, но также работает, чтобы внушить зрителям чувство ложного ожидания; Кукольный спектакль заканчивается тем, что Джуди нежно погружается в руки Панча после того, как он ее избивает. В фильме Катерина ни разу не попадает в объятия Петруччо.^[9] Действительно, «Катерина» Пикфорда гораздо более стойкая, чем во многих сценических версиях; есть расширенная сцена, в которой она разрушает дом Баптисты, она соглашается выйти замуж за Петруччо только тогда, когда он становится ей на ногу, и ее крик воспринимается священником как согласие, когда она падает в грязь по дороге к дому Петруччо, он предлагает помогите, но она отказывается, она отказывается от мяса за обеденным столом, вместо того, чтобы соблазняться им. Наиболее важно то, что когда Петруччо обрисовывает в общих чертах свой план приручить ее «добротой» (4.1.195), что обычно монолог Катерина его слышит. Затем она начинает его «перехитрить»; когда он портит постельное белье, она переворачивает весь матрац, вызывая игру в превосходство, которая заканчивается, когда она швыряет в него табурет и нокаутирует его. Разговор о солнце и луне, который так часто рассматривается как поворотный момент в укрощении, затем начинается с озадаченного Петруччо, очевидно искренне неуверенного, смотрит ли он на солнце или на луну, и обеспокоенной Катерины, пытающейся его успокоить. Сразу за этим следует ее «подчиненная» речь и подмигивание. Элизабет Шафер считает, что это Катерина, которую не приручили; «В отличие от Катерины Шекспира, Катерина Пикфорда знает, что Петруччо пытается сделать, чтобы приручить ее, и она отвечает на это тактически и успешно. Ее превосходство над возмутительным поведением Петруччо оставляет его в замешательстве и сотрясении».^[10] Однако сама Пикфорд была недовольна фильмом и тем, как ее поставил Тейлор. В своей автобиографии она написала, что хотела бы сыграть Катерину в образе свирепой женщины, но Тейлор сказал ей: «Мы не хотим никакой этой тяжелой сценической драмы; мы хотим старые трюки Пикфорда». Пикфорд сказал о ее выступлении: «Я был не напористым тигровым котом, а плюющимся котенком».^[11]

Франко Дзеффирелли (1967)

Плакат для Франко Дзеффирелли с Киноадаптация 1967 года.

Следующая кинематографическая адаптация была Франко Дзеффирелли 1967 год Укрощение строптивой, в главных ролях Элизабет Тейлор и Ричард Бертон. В этой версии отсутствует индукция; Однако некоторые критики отметили, что последовательность заголовков предлагает современную «замену» Индукции. Фильм начинается с Люченцио (Майкл Йорк ) и Tranio (Альфред Линч ) прибывает в Падую в самый разгар похорон. Однако через мгновение похороны внезапно превращаются в красочную вечеринку, которая движется из церкви по улицам в качестве титров к фильму. Грэм Холдернесс аргументы этой сцены,

крах церковный служение беспощадным пародия безудержное веселье и оргиастическое освобождение - это попытка Дзеффирелли воссоздать карнавалы из Средний возраст [...] в ходе вступительной сцены, оформленной как «индукция» наложением названий фильмов, мы наблюдаем варварскую анти-церемонию священнослужителей в гротескных масках животных, духовную музыку, уступающую место непристойным и какофоническим песнопениям и кощунственно пародийный образ девственник. Этот ритуалистический ниспровержение иерархии и ортодоксии - это визуально мощная и исторически детализированная драматизация тех средневековых праздников дурного правления, предположительно происходящих из Сатурналийский ритуалы Рим [...] элементы пародии и подрывной деятельности, подмена дозволения сдержанностью, непристойность добродетелью, оргиастическое празднование материального тела вместо метафизический ритуалы Масса, здесь правильно идентифицированы как форма драмы, [...] отказавшись от хитрого кадра, Дзеффирелли, по мнению некоторых наблюдателей, мог, по мнению некоторых наблюдателей, выражать свое презрение к оригиналу. Но [...] Дзеффирелли искал и нашел альтернативный устанавливающий контекст, который одновременно является образованной и интеллектуальной исторической реконструкцией и блестящим разоблачением принципов интерпретации постановки.^[12]

Сильван Барнет считает, что в этой экранизации «Кейт и Петруччо влюбляются почти сразу же, как только видят друг друга».^[7] Барбара Ходждон также указала, что несколько раз можно было увидеть Катерину, с тоской глядя на Петруччо.^[13] Критики также отметили, что Катерина дважды сознательно принимает решение пойти вместе с Петруччо. Первый момент - за витражом, когда она молча решает выйти за него замуж. Второй - когда она следует за ним после того, как он оставит ее у ворот Падуи.^[14] В этой версии Катерина произносит свою заключительную речь, казалось бы, без ирония. И Дзеффирелли, и Бертон хотели, чтобы Элизабет Тейлор иронично произнесла речь. а-ля Мэри Пикфорд, но Тейлор чувствовал, что было бы лучше говорить серьезно, а затем подорвать эту серьезность, оставив банкет без Петруччо, тем самым подорвав его очевидную власть над ней.^[15] Однако Элизабет Шафер называет фильм «крайне консервативным», ссылаясь на неоднозначную рекламную аннотацию; «Кинофильм для каждого мужчины, который когда-либо отдавал руку своей возлюбленной ... и для каждой женщины, которая этого заслуживала. Который принимает множество людей!^[16] Рассел Джексон утверждает, что фильм «предлагает освобождение 1960-х годов, более вероятно, что понравится Лоурентианцы чем сегодня феминистки."^[17] Однако Шафер все же признает, что «из-за огромной силы присутствия Тейлора Катерина занимает гораздо более запоминающееся кинематографическое пространство, чем драматическое пространство, которое она имеет в оригинальной пьесе.^[16][18]

Другие релизы

В 1961 году Сергей Колосов поставил черно-белую театральную экранизацию фильма. Мосфильм, в главных ролях Людмила Касаткина и Андрей Алексеевич Попов.^[19] В 1983 году Джон Эллисон поставил прямо на видео производство разыгралось на голом Елизаветинский сцена смоделирована после Театр Глобус. Фильм был частью серии под названием Шекспир в спектакле, который подготовил адаптации с использованием относительно полных текстов, предназначенных для использования в качестве учебных пособий в школах, с основной целью показать, как пьесы выглядели бы в первоначальном исполнении. В постановке снялись Карен Остин и Франклин Силз.^[20]

Адаптации

Другие версии фильма (которые представляют собой свободную адаптацию в отличие от прямых переводов со сцены на экран) включают:

• Укрощение миссис Шрю (1912); режиссер и актеры неизвестны; ставит пьесу в современном среда как муж пытается укротить свою придирчивую жену.^[21]
• Укрощение проницательных (1912); режиссер Гарри А. Поллард, в главных ролях Норма Ширер и Реджинальд Денни; снова ставит пьесу в современном среда когда муж пытается ограничить посещение женой местных суфражистка встреч, притворяясь, что у них роман.^[21]
• Железный штамм (1915); написано К. Гарднер Салливан, режиссер Реджинальд Баркер, в главных ролях Энид Марки и Дастин Фарнум; переносит историю в современный Нью-Йорк и Аляску как хамский старатель попытки приручить красивую, но избалованную светская львица. Выпущен в Великобритании в 1917 году под названием Современное укрощение строптивой.^[2]
• Невозможная Екатерина (1919); сценарий Фрэнка С. Бересфорда, режиссер Джон Б. О'Брайен, в главных ролях Вирджиния Пирсон и Уильям Б. Дэвидсон; переносит историю в наши дни Йельский университет где изучающего литературу вдохновляет чтение пьесы, чтобы укротить феминистскую дочь богатого банкира.^[22]
• Дерзкая молодость (1924); написано Дороти Фарнум, режиссер Уильям Бодин, в главных ролях Беби Дэниэлс и Норман Керри; когда женщина, которая скоро выходит замуж, видит, что ее несчастливо замужняя мать успешно проявляет свою независимость от мужа, молодая женщина решает последовать ее примеру. К ее большому раздражению, ее муж счастлив согласиться с этой идеей.^[23]
• Обрамление строптивой (1929); написано Октавус Рой Коэн, режиссер Арвид Э. Гиллстром, в главных ролях Эвелин Прер и Эдвард Томпсон; когда мужчина становится раздраженным на свою властную жену, он решает приручить ее, инициировав бракоразводный процесс и притворившись, что у него есть девушка.^[24]
• Элстри зовет (1930); а ревю -стилейный фильм с серией зарисовок британцев звезды эстрады; продолжающаяся шутка включает в себя Дональд Калтроп пытается представить Шекспира в «интересной и современной манере», но продюсеры постоянно препятствуют этому. В конце концов, они позволяют ему представить одну сцену - первую встречу Катерины и Петруччо. Калтроп играет Петруччо Анна Мэй Вонг Катерина, которая отвечает на его ухаживания, бросая в него мебель и еду. В конце концов сам Шекспир (играет Гордон Бегг ) приходит, сетуя на качество продукции, пока его не ударил брошенный пирог; Укрощение строптивой раздел, написанный Адриан Брунель, режиссер Альфред Хичкок.^[25]
• Ты заставил меня полюбить тебя (1933); написано Фрэнк Лаундер, режиссер Монти Бэнкс, в главных ролях Тельма Тодд и Стэнли Лупино; избалованную наследницу ее отец выдал замуж за первого жениха, который представился, автора песен со склонностью к розыгрышам, который должен попытаться очаровать свой путь в ее привязанности.^[26]
• Вторая лучшая кровать (1938); написано Бен Трэверс, режиссер Том Уоллс, в главных ролях Джейн Бакстер и Том Уоллс; когда богатый бакалавр женится на избалованной женщине, он пытается превратить ее в идеальную жену.^[27]
• La bisbetica domata (1942); написано Серджио Амидей, режиссер Фердинандо Мария Поджиоли, в главных ролях Лилия Сильви и Амедео Наззари; переносит историю в современный Рим, с завуалированной анти-фашист подводный ток.^[28]
• Макач Ката (1943); по сценарию Иштвана Бекеффи и Пири Пири, режиссер Виктор Банки с Эмми Буттыкай и Миклошем Хаймаши в главных ролях; переносит пьесу в современную Венгрию, где богатая наследница выходит замуж за крестьянина с намерением развестись с ним через месяц, чтобы она могла потребовать свое наследство. Однако он берет ее в свою хижину в деревне, где она должна научиться жить без богатства и привилегий.^[29]
• A makrancos hölgy (1943); написано и направлено Эмиль Мартонффи, в главных ролях Каталин Каради и Пал Явор; музыкальная адаптация, действие которой происходит в современной Венгрии.^[29]
• Энаморада (1946); написано и направлено Эмилио Фернандес, в главных ролях Педро Армендарис и Мария Феликс; а комедия-драма установлен во время Мексиканская революция в котором революционный генерал берет город Чолула, встречает красивую и бурную дочь самого богатого человека города, влюбляется и дает обещание жениться на ней, несмотря на то, что она помолвлена ​​с американским бизнесменом. После нескольких безуспешных попыток влюбить ее в себя генерал собирается сдаться и покинуть город.^[30]
• Cartas marcadas (1948), написанный Эрнесто Кортасаром, Рене Кардона и Рамон Перес Пелаес, режиссер Рене Кардона, в главной роли Марга Лопес и Педро Инфанте; а фарс Действие происходит в современной Мексике: пара, состоящая в браке по расчету, обнаруживает, что ненавидят друг друга, и начинает пытаться превзойти друг друга в продолжающейся игре на превосходство.^[31]
• Поцелуй меня, Кейт (1953); написано для экрана Дороти Кингсли, режиссер Джордж Сидни, в главных ролях Кэтрин Грейсон и Говард Кил; экранизация Коул Портер с 1948 музыкальный.^[32]
• La fierecilla domada (1956); написано Мануэлем Вильегасом Лопесом, Хесусом Мария де Арозамена, Хосе Луисом Колиной и Антонио Роман режиссер Антонио Роман, в главной роли Кармен Севилья и Альберто Клосас; мюзикл в маленькой деревне на территории современной Испании.^[33]
• Абба Аа Худуги (1959); сценарий и постановщик: Х.Л.Н. Симха, в ролях Калянкумар и Минавати; Каннада языковой фильм, рассказывающий историю, в целом идентичную оригиналу.^[34]
• Ах мин хава (1962); по сценарию Мохамеда Абу Юсефа, режиссер Фатин Абдель Вахаб, в главных ролях Лобна Абдель Азиз и Рушды Абаза; Действие происходит в современном Египте: скромный ветеринар соглашается выйти замуж за вспыльчивую старшую внучку богатого землевладельца, чтобы младшая дочь могла выйти замуж за человека, которого любит.^[35]
• Гандамма Катха (1962); по сценарию Алури Чакрапани и Д. В. Нарасараджу, режиссер Камалакара Камешвара Рао, в главных ролях Сурьякантам и Н. Т. Рама Рао; Действие фильма происходит в Индии, в основе которого лежат определенные аспекты пьесы, и рассказывается история богатой вдовы, которая жестоко обращается со своей падчерицей, пока ее двое зятей не заставят ее увидеть ошибку в ее поведении. .^[36]
• Манитан Маравиллаи (1962); написано Танджай Н. Рамайя Дасс, режиссер Алури Чакрапани, в главных ролях М. С. Сундари Бай и Близнецы Ганесан; а Тамильский язык римейк Гандамма Катха.^[37]
• Маклинток! (1963); написано Джеймс Эдвард Грант, режиссер Эндрю В. МакЛаглен, в главных ролях Морин О'Хара и Джон Уэйн; переносит пьесу в Американский Старый Запад где богатый скотоводческий барон должен держать под контролем свою буйную жену.^[38]
• Ариваали (1963); сценарий и постановка А. Т. Кришнасвами, в главной роли Бханумати Рамакришна и Шиваджи Ганешан; История социально сознательного человека, борющегося за благополучие местных жителей, и избалованной дочери богатого фермера.^[39]
• Паттикада Паттанама (1972); написанный Бала Муруган; режиссер П. Мадхаван, в главных ролях Джаялалитаа и Шиваджи Ганешан; история богатого молодого человека, который женится на женщине, получившей образование за границей, что привело к бурному браку.^[40]
• Il Bisbetico Domato (1980); написано и направлено Франко Кастеллано и Джузеппе Мочча, в главных ролях Орнелла Мути и Адриано Челентано; Действие фильма происходит в современной Италии. В нем полностью изменена гендерная парадигма: молодая женщина пытается обуздать дурное поведение сварливого фермера.^[41]
• Нанджунди Каляна (1989); написано Чи. Удайашанкар; режиссер М. С. Раджашекар, в главной роли Малашри и Рагхавендра Раджкумар; Каннада языковой фильм, рассказывающий историю, в целом идентичную оригиналу.^[34]
• Укрощение винта (1997); сценарий и постановка Джима Пауэрса с Милой Шегол и Тони Мартино в главных ролях; а порнографический адаптация, в которой молодому юристу рассказывают, что он будет партнер в юридической фирме, в которой он работает, если женится на вспыльчивой дочери босса. Он решает приручить ее, заставляя заниматься сексом с как можно большим количеством своих друзей, чему она более чем счастлива.^[42]
• 10 вещей, которые мне не нравятся в тебе (1999), автор Карен МакКалла Лутц и Кирстен Смит, режиссер Гил Юнгер, в главных ролях Джулия Стайлз и Хит Леджер; переделывает пьесу как подросток романтическая комедия Действие происходит в «Старшей школе стадиона Падуи», где чрезмерно опекающий отец решает, что его популярная младшая дочь не может встречаться до тех пор, пока его проницательная старшая дочь не начнет встречаться, к большому огорчению многочисленных поклонников младшей девочки, которые решают работать вместе, чтобы найти кого-то, кто готов встречаться со старшей дочерью.^[43]
• Избавь нас от Евы (2003); написано Джеймсом Айвером Мэттсоном и Б.Е. Браунера, режиссер Гэри Хардвик, в главной роли Габриэль Юнион и LL Cool J; переносит пьесу в современный Лос-Анджелес, где хитрая женщина постоянно вмешивается в дела своей семьи и друзей. Надоело вторжение, они собираются и платят местному плейбой встречаться с ней и преподавать ей урок, но он неожиданно влюбляется в нее.^[44]
• Kate-La bisbetica domata (2004); сценарий и режиссер Роберто Лион, в главной роли Даниэла Каваллини и Нери Маркоре; анимационный фильм который использует остановить движение техники анимации, но с чертеж куклы, а не пластилин или графика - техника, которую Лион называет «papermotion».^[45]
• Налнари чонбучжон (2008); сценарий Пак Ён Сон, режиссер Вон Кук Лим, в главной роли Пак Чон-а и Пак Джин У; Действие происходит в современной Южной Корее, застенчивого и тихого молодого человека преследует избалованная женщина, привыкшая получать то, что она хочет. Когда он представляет ее своей семье, они решают, что она недостаточно женственна, и приступают к ее приручению.^[46]
• Isi Life Mein ...! (2010); написано Видхи Касливал и Сулекха Баджпай, режиссер Видхи Касливал, в главных ролях Сандипа Дхар и Акшай Оберой; Когда молодую девушку отправляют в колледж в Мумбаи, она присоединяется к Театральному обществу, которое в настоящее время работает над постановкой Укрощение строптивой для Национального театрального фестиваля. Однако, когда несколько актеров жалуются, что пьеса является сексистской, режиссер решает переписать ее, удалив женоненавистничество и переименовав ее. Укрощение строптивой - Возрождение.^[47]

Телевидение

Часто неточно сообщается, что самый ранний просмотр пьесы транслировался на Телевидение BBC в 1939 г. режиссер Даллас Бауэр и в главной роли Маргаретта Скотт и Остин Тревор.^[48] Однако это была адаптация книги Гаррика. Катарина и Петруччоа не шекспировский Землеройка.^[49][50]

Лилли Палмер и Морис Эванс в 1956 г. Зал славы клейма адаптация под руководством Джордж Шефер.

Первый телевизионный спектакль шекспировского текста состоялся в США в 1950 году и транслировался в прямом эфире. CBS как часть Westinghouse Studio One серии. Шестидесятиминутный спектакль в современном стиле с большим количеством редакций, написанный автором Worthington Miner и режиссер Пол Никелл, он играл главную роль Лиза Кирк и Чарльтон Хестон. Вступительная речь Катерины в 4.3, начинающаяся со слов «чем больше я ошибаюсь, тем больше проявляется его злоба», была произнесена в форме голос за кадром, необычная техника в то время. Постановка также примечательна тем, что, когда она обнимает Петруччо после своей кульминационной речи, она подмигивает в камеру.^[51] Дайана Э. Хендерсон пишет, что «эта версия безжалостно повторяет общепринятые послевоенные представления о гендерных различиях [...] производство в целом служит легитимации приручения женщин».^[52] В 1952 году телеканал BBC Television Service показал прямую трансляцию в рамках своего Воскресный вечер театр сериал, режиссер Десмонд Дэвис и в главной роли Маргарет Джонстон и Стэнли Бейкер.^[53] В 1956 г. NBC с Зал славы клейма показала первую цветную телеадаптацию режиссера Джордж Шефер, и в главной роли Лилли Палмер и Морис Эванс (который также продюсировал). Первоначальный сценарий был написан Майкл Хоган, который включил в себя Induction, и держал Слая на сцене в течение всего шоу, кульминацией которого стало избиение собственной жены, к большому удовольствию актеров, которые только что выступили для него. Однако этот сценарий был сильно переписан зал славы продюсер Уильям Николс, снявший кадр. Вместо этого постановка начинается с Грумио (Джером Килти ) обращаясь непосредственно к камере, приглашая зрителей посмотреть на «античных игроков». А комедия дель арте В стиле постановки Катерина и Петруччо впервые встречаются на боксерском ринге, и их первая встреча буквально превращается в боксерский поединок.^[53][54]

В 1982 г. CBC транслировать Питер Дьюс 'продукция из Стратфордский Шекспировский фестиваль в Онтарио. Режиссер для телевидения Норман Кэмпбелл, в нем снимались Шарри Флетт и Лен Кариу с Десмондом Эллисом в роли Слая. Это первая известная телевизионная версия, включающая фреймворк Sly. Элизабет Шафер описывает эффект от использования индукции в телевизионном производстве следующим образом:Брехтиан никогда не быть слишком торжественным ".^[55] Также в 1982 году спектакль открыл Канал 4 серии Шекспир жив! Задуман режиссером Михаил Богданов как прямой ответ на BBC Television Шекспир, которую он ненавидел, сериал рассмотрел шесть пьес с использованием Национальный театр актеры и живая публика, с которыми говорили Богданов и актеры, часто воспроизводили сцены заново, используя разные предложения зрителей. Укрощение строптивой эпизод лег в основу двухчастного Театр Roundhouse мастерская с участием Сюзанна Бертиш и Дэниел Мэсси, который касается того, унижает ли пьеса женщин, или показывает, как они унижены в обществе.^[56]

В 1986 году телесериал Лунный свет произвел эпизод под названием «Атомный Шекспир», написанный Роном Осборном и Джеффом Рино (с авторским правом Уильяма «Бадд» Шекспир), режиссер Уилл Маккензи. В эпизоде ​​главные герои сериала переделаны в самореферентный комедийная пародия на Укрощение строптивой. Эпизод начинается с мальчика, которого раздражает то, что ему приходится читать Строптивой за домашнее задание, а не за просмотр любимой программы, Лунный свет сам. Он идет в свою комнату и начинает читать, и эпизод затем происходит в его голове, поскольку он представляет себе членов актерского состава. Лунный свет в адаптации самой пьесы, с Сибилл Шеперд как Катерина и Брюс Уиллис как Петруччо.^[57]

В 1994 году BBC передала в эфир приспособление как часть Шекспир: Анимационные сказки. Эта версия адаптировала конец Укрощение строптивой закруглить рамку; После того, как Слай объявляет, что теперь знает, как приручить землеройку, он с гордостью возвращается в таверну, чтобы противостоять хозяйке, но почти сразу же его отбрасывает обратно, точно так же, как и начался эпизод. Режиссер Аида Зябликова, по пьесе Шекспира Леон Гарфилд, это озвучивает Аманда Рут и Найджел Ле Вайан с Малькольм Сторри как Хитрый.^[58]

Чилийский сериал «Ла Фиера» - это бесплатная экранизация пьесы; Действие происходит в конце 1990-х годов и перенесено в Chiloé, остров на юге Чили. Роль Катерины исполняет Клаудиа Ди Хироламо (как Каталина Чаморро), жесткая, свободолюбивая женщина, которая отказывается устраиваться в качестве жены; в конце концов она находит любовь с Мартином Эчаурреном (Франсиско Рейес, исполняющий роль Петруччо), одного из ее женихов. Аналогично бразильский сериал О Краво и Роза Переносит пьесу в Сан-Паулу и представляет Катарину, богатую феминистку, которая не верит в брак и постепенно влюбляется в грубого крестьянина-фермера по имени Петруччо. Сделано Уолсир Карраско, шоу снялось Адриана Эстевес и Эдуардо Московис в роли Катарины и Петруччо соответственно.^[59] В 2002 году телесериал Один на один произвел серию под названием «Приручи меня, я строптивой». Автор сценария Кенни Бьюфорд и режиссер Дана Де Валли Пьяцца, в этой серии изображена главная героиня Брианна (Кайла Пратт ) получение главной роли в школьном спектакле Укрощение строптивой. Найдя язык Шекспира трудным и устаревшим, она создает рэп версия. Однако она позволяет своему эго взять верх над собой и бессознательно пытается взять на себя постановку режиссера, который в конечном итоге увольняет ее и вместо этого нанимает на роль ее лучшего друга.^[60] В 2003 г. вышел эпизод Шоу Анны Николь, названный "Босс строптивой?", показал Анна Николь Смит посещает курсы актерского мастерства в Лос-Анджелесе, где проводит первую встречу Катерины и Петруччо вместе с актером. Дэнни Бонадьюс.^[61]

В 2005 году, BBC One транслировать адаптацию для Шекспир серия, написанная Салли Уэйнрайт и режиссер Дэвид Ричардс. Написанный современной прозой, эпизод переносит повествование в современный Лондон, где Кэтрин (Ширли Хендерсон ) - резкий карьерный политик, которому говорят, что она должна найти мужа, если она хочет стать лидером партии. Между тем ее супермодель сестра Бьянка (Хайме Мюррей ) влюбился в Люченцио (Сантьяго Кабрера ) и хочет выйти за него замуж, но менеджер Бьянки Гарри (Стивен Томпкинсон ), давно верила, что выйдет за него замуж. Чтобы оттолкнуть его, Бьянка объявляет, что не выйдет замуж, пока ее сестра не выйдет замуж (поскольку она считает, что Кэтрин никогда не выйдет замуж). Затем Гарри устраивает встречу между своим другом Петруччо (Руфус Сьюэлл ) и Кэтрин. Гарри делает ставку на Петруччо, что он не сможет ухаживать за Кэтрин, поэтому, решив доказать свою неправоту, Петруччо намеревается завоевать ее расположение. В конце эпизода срабатывает речь Кэтрин о «подчинении», когда Бьянка раздражается тем, что Люченцио отказывается подписать брачный договор. Кэтрин заявляет, что обязанность женщины - любить своего мужа и подчиняться ему, но с требованием, чтобы он делал то же самое для нее. Петруччо даже охотно становится «домашним мужем» для их маленьких детей, пока Кэтрин избирается премьер-министром.^[62]

В 2009, Семья ABC адаптировал фильм 1999 года 10 вещей, которые мне не нравятся в тебе как комедия с таким же названием, в главных ролях Линдси Шоу и Итан Пек.^[63]

В 2014 году спектакль вошел в серию Мой шекспир на Sky Arts. Каждый эпизод шоу ведет актер, обсуждающий свою любимую шекспировскую пьесу с другими актерами и профессионалами театра. Ученые также берут интервью в каждой серии, и демонстрируются клипы из различных постановок, а также сцены, снятые специально для шоу в Шекспировском глобусе. Укрощение строптивой эпизод размещен на Морган Фриман, сыгравший Петруччо в 1990 году на Театр Делакорте. Опрошенные включают Трейси Ульман (которая играла Катерину Петруччо Фримена), Шинеад Кьюсак (Барри Кайл производства 1982 г. Барбакан ), Брайан Кокс и Фиона Шоу (Джонатан Миллер производства RSC 1987 г.), Джули Теймор (поставил постановку 1988 года в Театре Триплекс в Нью-Йорке), Жермен Грир (писательница-феминистка), Джонатан Бейт (Провост в Вустерский колледж, Оксфорд ), Фара Карим-Купер (руководитель отдела образования Shakespeare's Globe) и Лора Магуайр (профессор английского языка, Колледж Магдалины, Оксфорд ). Кадры включены из D.W. Фильм Гриффита 1908 года, фильм Франко Дзеффирелли 1967 года, Уилфорд Лич Спектакль "Театр Делакорте" 1978 года с участием Мэрил Стрип и Рауль Хулиа, 1980 год Джонатана Миллера BBC Television Шекспир производство, А. Дж. Антун постановка театра Делакорте 1990 года (в которой появились Фриман и Ульман) и постановка Тоби Фроу 2012 года Глобус Шекспира производство. Кадры из «Глобуса» Шекспира изображают два разных исполнения речи «Я буду хозяином моего собственного» (3.2.231-235); один доставлен в агрессивной угрожающей манере, другой - в непристойной сексуальной манере, режиссер Адель Томас и исполняет Элеонора Мацуура и Энтони Хауэлл.^[64]

BBC Television Шекспир (1980)

В 1980 г. BBC2 транслировал приспособление для них BBC Television Шекспир сериал, режиссер Джонатан Миллер, в главной роли Сара Бадель и Джон Клиз. Выбор Клиза на роль Петруччо в то время не обошелся без споров. Он никогда раньше не играл Шекспира, не был поклонником первых двух сезонов сериала. BBC Television Шекспир, и убедился в том, что Миллер убедил BBC Землеройка не будет, как он опасался, «из-за большого количества опрокинутой мебели, большого количества пролитого вина, множества ударов по бедрам и множества немотивированного смеха».^[65] Миллер сказал Клизу, что этот эпизод интерпретирует Петруччо как ранний Пуританин больше озабочен попытками показать Кейт, насколько абсурдно ее поведение (показывая ей "свой образ", как выразился Миллер^[66]), вместо того, чтобы заставлять ее подчиняться, и поэтому роль не следовало действовать в духе чванливого хулигана. а-ля Ричард Бертон в экранизации Франко Дзеффирелли. По словам Клиз, который консультировал психиатр кто специализировался на лечении "землероек",

Петруччо не верит в свои выходки, но самым хитрым и изощренным способом он должен показать Кейт некоторые вещи о ее поведении. Он бросает на нее один взгляд и понимает, что здесь женщина для него, но он должен пройти через процесс ее «восстановления» прежде всего. Поэтому он ведет себя так же возмутительно, как и она, чтобы дать ей понять, какое влияние его поведение оказывает на других людей [...] Кейт должна быть счастлива - она ​​явно недовольна в начале пьесы, и затем чрезвычайно счастлива в конце из-за того, чего она достигла с помощью Петруччо ».^[67]

Миллер также исследовал, как обращаются с проблемными детьми в больнице. Тавистокская клиника, где во время терапии часто используется имитация; «Есть способы, с помощью которых опытный терапевт будет мягко высмеивать ребенка из истерики, забавно имитируя истерику сразу после того, как это произошло. Затем ребенку подносят зеркало, и он способен увидеть, как это выглядит другим."^[68] В своем обзоре адаптации для Financial Times Крис Данкли обратился к этой проблеме, назвав Петруччо из Клиз «эксцентрично прагматичным социальным работником, использующим собственные сомнительные привычки своенравного клиента, чтобы успокоить ее».^[69] Актриса Сара Бадел придерживалась аналогичной концепции психологии постановки. Она построила «воображаемую биографию» Катерины, утверждая: «Она страстная женщина [...], женщина с такими огромными способностями к любви, что единственный способ, которым она могла бы быть счастливой, - это найти мужчину с такими же способностями. Поэтому она сумасшедший из-за отсутствия любви [...] он симулирует безумие, она балансирует на грани этого. Петруччо - единственный мужчина, который показывает ей, какая она есть ».^[70] В этом прочтении пьесы постановка, по крайней мере частично, была основана на собственном произведении Миллера 1972 года. Чичестерский фестиваль сценическое производство с участием Джоан Плорайт и Энтони Хопкинс.^[71]

Миллер решил, что постановка не станет фарсом, и в этом ключе были написаны два ключевых текста. Лоуренс Стоун с Семья, секс и брак в Англии: 1500-1800 и Майкл Уолзер с Революция святых, который он использовал, чтобы обосновать свою интерпретацию в узнаваемом эпоха Возрождения -эстетичные социетальные термины; Действия Петруччо, как и Баптисты, основаны на общепринятых экономических, социальных и религиозных взглядах того времени.^[72] В тандеме с этой интерпретацией песня, исполняемая в конце пьесы, представляет собой музыкальную версию Псалом 128 («Блаженны все боящиеся Господа»), которую часто пели в пуританских домах в конце трапезы в дни Шекспира и которая восхваляла мирную семейную жизнь.^[73] Говоря о добавлении псалма, Миллер заявляет: «Я должен был дать [заключение] явно религиозный формат, чтобы люди могли видеть в нем не просто шутливые шутки нетерпимо эгоистичного мужчины, который просто уничтожал женщину, чтобы удовлетворить его собственное тщеславие, но сакраментальный взгляд на природу брака, благодаря которому эта пара полюбила друг друга, примирившись с требованиями общества, которое рассматривало послушание как религиозное требование ».^[74] В этом смысле Миллер также настаивал на том, что интерпретировать пьесу в свете феминизма двадцатого века - ошибочный подход; «то, что мы думаем сейчас, действительно совершенно не относится к делу. Если все делается в свете того, что мы думаем, это своего рода исторический эгоцентризм, который совершенно недопустим».^[75] Дайана Э. Хендерсон не была впечатлена таким подходом, однако, написав, что «это была идеальная постановка для начала неоконсерватор 1980-е »и« этот музейный экспонат BBC-TV беззастенчиво отмечает порядок, достигнутый благодаря подчинению женщин ».^[76]

В этой адаптации индукция и все последующие ссылки на Слая отсутствуют. Говоря о довольно спорное решение удалить индукцию, Миллер писал: «Я считаю, [это] ужасно трудно сделать в любом другом формате, но сцену:. Это этап устройства, и это ужасно трудно понять это по телевизору Это устройство это заставляет аудиторию тесно отождествлять себя с кем-то, кто похож на них. Это будет по телевидению небольшая дополнительная программа, отмеченная до начала самой программы. На сцене можно заставить ее работать намного лучше: это народный стиль, который сидит довольно неудобно в среде внутреннего просмотра двадцатого века ".^[77] Точно так же BBC Шекспир'текстовый редактор Дэвид Снодин написал

После долгого обсуждения мы с Джонатаном Миллером решили опустить все это любопытное, длинное и разочаровывающе неразрешенное вступление, известное как «Индукция». Мы приняли это решение по следующим причинам: во-первых, потому, что мы чувствовали, что это может сбить с толку зрителя, приходящего на спектакль впервые, что весьма возможно в ущерб его удовольствию от пьесы в целом; во-вторых, потому что это, по сути, театральный прием, который, хотя было известно, что он хорошо работает в театре перед живой аудиторией, не будет успешно применяться в совершенно ином телевидении; и, наконец, потому что это устройство, которое представляет персонажей пьесы как «актеров», и мы чувствовали, что это помешает попытке в этой постановке представить их как реальных людей в реальной и, в конечном счете, весьма серьезной ситуации.^[78]

Интерьер дома Баптисты в 1980 году. BBC Television Шекспир приспособление (вверху); декорации во многом смоделированы по образцу Вермеера Урок музыки (Нижний).

Как и во всех эпизодах, которые поставил Джонатан Миллер, он позволил работе знаменитых мастеров повлиять на его концепции дизайна. В случае Землеройка, уличный набор создан по проекту архитектора Себастьяно Серлио, так же хорошо как Театро Олимпико, разработано Андреа Палладио. Гостиная Баптисты была тщательно спроектирована по образцу Йоханнес Вермеер с Урок музыки.^[72][79]

Список экранных адаптаций

Прямые адаптации

Кино / видео

• Укрощение строптивой (1908); режиссер Д. В. Гриффит (СОЕДИНЕННЫЕ ШТАТЫ АМЕРИКИ)^[1]
• La bisbetica domata (1908); режиссер Азелио Пинески и Ламберто Пинески (Италия)^[2]
• Укрощение строптивой (1911); отснятый отрывок из Мемориальный театр Шекспира режиссер F.R. Бенсон (ВЕЛИКОБРИТАНИЯ)^[3]
• La mégère apprivoisée (1911); режиссер Анри Дефонтен (Франция)^[2]
• La bisbetica domata (1913); режиссер Арриго Фруста (Италия)^[2]
• Укрощение строптивой (1915); режиссер Артур Бакнер (ВЕЛИКОБРИТАНИЯ)^[4]
• Укрощение строптивой (1923); режиссер Эдвин Дж. Коллинз (ВЕЛИКОБРИТАНИЯ)^[5][6]
• Укрощение строптивой (1929); первая звуковая адаптация; режиссер Сэм Тейлор (СОЕДИНЕННЫЕ ШТАТЫ АМЕРИКИ)^[7][10]
• Укрощение строптивной (1961); режиссер Сергей Колосов (СССР)^[19]
• Укрощение строптивой (1967); режиссер Франко Дзеффирелли (Италия / США)^[18]
• Укрощение строптивой (1983); Прямо в видео фильм режиссера Джон Эллисон (СОЕДИНЕННЫЕ ШТАТЫ АМЕРИКИ)^[20]

Телевидение

• Укрощение строптивой (1950); Westinghouse Studio One приспособление; режиссер Пол Никелл (CBS; СОЕДИНЕННЫЕ ШТАТЫ АМЕРИКИ)^[51]
• Укрощение строптивой (1952); Воскресный вечер театр приспособление; режиссер Десмонд Дэвис (Телевидение BBC; ВЕЛИКОБРИТАНИЯ)^[52][53]
• Укрощение строптивой (1956); Зал славы клейма приспособление; режиссер Джордж Шефер (NBC; СОЕДИНЕННЫЕ ШТАТЫ АМЕРИКИ)^[53][54]
• Der Widerspenstigen Zähmung (1958); снятый для телевидения фильм; режиссер Людвиг Бергер (Das Erste; Западная Германия)^[80]
• Der Widerspenstigen Zähmung (1962); Телетрансляция спектакля 1961 г. Residenztheater; режиссер Хайнц Хильперт (Das Erste; Западная Германия)^[81]
• La mégère apprivoisée (1964); снятый для телевидения фильм; режиссер Пьер Бадель (TF1; Франция)^[82]
• Der Widerspenstigen Zähmung (1971); Телетрансляция постановки из Residenztheater; режиссер Отто Шенк (Das Erste; Западная Германия)^[83]
• Poskromienie złośnicy (1971); снятый для телевидения фильм; режиссер Зигмунт Хюбнер (TVP1; Польша)^[84]
• Укрощение строптивой (1973); Телетрансляция спектакля из Сиднейский оперный театр; режиссер Робин Лавджой (ABC Television; Австралия)^[85]
• De getemde Feks (1975); Телетрансляция спектакля из Koninklijke Vlaamse Schouwburg; режиссер Сенне Руффаер; направлен на телевидение Роберт Люссак (Eén; Нидерланды)^[86]
• Укрощение строптивой (1976); Телетрансляция Американский театр консерватории производство, вышедшее в эфир Великие выступления серии; режиссер Уильям Болл; направлен на ТВ Кирк Браунинг (PBS; СОЕДИНЕННЫЕ ШТАТЫ АМЕРИКИ)^[20]
• Укрощение строптивой (1980); BBC Television Шекспир приспособление; режиссер Джонатан Миллер (BBC2; ВЕЛИКОБРИТАНИЯ)^[79]
• Укрощение строптивой (1982); Телетрансляция спектакля из Стратфордский Шекспировский фестиваль; режиссер Питер Дьюс; направлен на телевидение Норман Кэмпбелл (CBLT-DT; Канада)^[55]
• Укрощение строптивой (1989); Телетрансляция постановки из Стратфордский Шекспировский фестиваль; режиссер Ричард Монетт; направлен на телевидение Норман Кэмпбелл (CBLT-DT; Канада)^[87]
• Poskromienie złośnicy (1990); снятый для телевидения фильм; режиссер Михал Квечиньски (TVP1; Польша)^[88]
• De getemde Feks (1991); Телетрансляция спектакля 1986 г. Театр Мальпертюи; режиссер Дирк Танге; направлен на телевидение Беренд Баудевейн (Нидерланды 1; Нидерланды)^[89]
• Poskromienie złośnicy (1993); Телетрансляция постановки из Национальный театр, Варшава; режиссер Ежи Штур; направлен на телевидение Станислав Зайончковский (TVP1; Польша)^[90]
• "The Taming of the Shrew" (1994); Шекспир: Анимационные сказки adaptation; режиссер Аида Зябликова (BBC 2; Russia/UK)^[58]
• Укрощение строптивой (2016); TV/cinema broadcast of a stage production from the Стратфордский Шекспировский фестиваль filmed as part of CBC Presents the Stratford Festival; режиссер Крис Абрахам; направлен на телевидение Барри Аврич (CBLT-DT; Канада)^[91][92]

Другие приспособления

Cinema/video

• Taming Mrs. Shrew (1912); relocates the story to modern day Los Angeles; director unknown (USA)^[21]
• The Taming of the Shrewd (1912); relocates the story to modern day Los Angeles; режиссер Гарри А. Поллард (СОЕДИНЕННЫЕ ШТАТЫ АМЕРИКИ)^[21]
• The Iron Strain (1915; released in the UK in 1917 as The Modern Taming of the Shrew); relocates the story to modern day New York; режиссер Реджинальд Баркер (СОЕДИНЕННЫЕ ШТАТЫ АМЕРИКИ)^[2]
• Невозможная Екатерина (1919); relocates the story to modern day Yale University; режиссер Джон Б. О'Брайен (СОЕДИНЕННЫЕ ШТАТЫ АМЕРИКИ)^[22]
• Дерзкая молодость (1924); when an unhappily married woman successfully exerts her independence from her husband, her daughter attempts to follow suit; режиссер William Beaudine (СОЕДИНЕННЫЕ ШТАТЫ АМЕРИКИ)^[23]
• The Framing of the Shrew (1929); a man tries to tame his domineering wife; режиссер Arvid E. Gillstrom (СОЕДИНЕННЫЕ ШТАТЫ АМЕРИКИ)^[24]
• Элстри зовет (1930); ревю -style series of comedy sketches which includes the wedding scene from Укрощение строптивой; sketch directed by Альфред Хичкок (ВЕЛИКОБРИТАНИЯ)^[25]
• Ты заставил меня полюбить тебя (1933); modern update of the story; режиссер Монти Бэнкс (ВЕЛИКОБРИТАНИЯ)^[26]
• Вторая лучшая кровать (1938); modern update of the story; режиссер Том Уоллс (ВЕЛИКОБРИТАНИЯ)^[27]
• La bisbetica domata (1942); relocates the story to modern day Rome; режиссер Фердинандо Мария Поджиоли (Италия)^[28]
• Makacs Kata (1943); relocates the story to modern day Hungary; режиссер Viktor Bánky (Венгрия)^[29]
• A makrancos hölgy (1943); musical adaptation in modern-day Hungary; режиссер Emil Martonffy (Венгрия)^[29]
• Энаморада (1946); установлен во время Мексиканская революция; режиссер Эмилио Фернандес (Мексика)^[30]
• Cartas marcadas (1948); relocates the story to modern day Mexico; режиссер Рене Кардона (Мексика)^[31]
• Поцелуй меня, Кейт (1953); adaptation of Коул Портер с 1948 musical; режиссер Джордж Сидни (СОЕДИНЕННЫЕ ШТАТЫ АМЕРИКИ)^[32]
• La fierecilla domada (1956); musical set in modern-day Spain; режиссер Антонио Роман (Испания)^[33]
• Абба Аа Худуги (1959); Каннада language film, directed by H.L.N. Simha (India) ^[34]
• Ah min hawaa (1962); relocates the story to modern Egypt; режиссер Fatin Abdel Wahab (Египет)^[35]
• Гандамма Катха (1962); certain aspects of the play set in contemporary set in India; режиссер Камалакара Камешвара Рао (Индия)^[36]
• Manithan Maravillai (1962); Тамильский язык римейк Гандамма Катха, режиссер Алури Чакрапани (Индия)^[37]
• Маклинток! (1963); relocates the story to the American Old West; режиссер Эндрю В. МакЛаглен (СОЕДИНЕННЫЕ ШТАТЫ АМЕРИКИ)^[38]
• Ариваали (1963); relocates the story to a South Indian Tamil village; режиссер A. T. Krishnaswami (Индия)^[39]
• Паттикада Паттанама (1972); a rich man marries a foreign-educated woman; режиссер П. Мадхаван (Индия)^[40]
• Il Bisbetico Domato (1980); relocates the play to modern day Italy and reverses the gender paradigm; режиссер Франко Кастеллано и Джузеппе Мочча (Италия)^[41]
• Нанджунди Каляна (1989); Каннада language film, directed by M. S. Rajashekar (India)^[34]
• The Taming of the Screw (1997); pornographic adaptation; режиссер Джим Пауэрс (СОЕДИНЕННЫЕ ШТАТЫ АМЕРИКИ)^[42]
• 10 вещей, которые мне не нравятся в тебе (1999); teen comedy; режиссер Гил Юнгер (СОЕДИНЕННЫЕ ШТАТЫ АМЕРИКИ)^[43]
• Избавь нас от Евы (2003); loose modern update; режиссер Gary Hardwick (СОЕДИНЕННЫЕ ШТАТЫ АМЕРИКИ)^[44]
• Kate – La bisbetica domata (2004); animated adaptation; режиссер Roberto Lione (Италия)^[45]
• Nalnari jongbujeon (2008); relocates the story to modern day South Korea; режиссер Won-kuk Lim (Южная Корея)^[46]
• Isi Life Mein...! (2010); loose modern update of the story set in India; режиссер Видхи Касливал (Индия)^[47]

Телевидение

• Katharine and Petruchio (1939); TV adaptation of Дэвид Гаррик с Катарина и Петруччо; режиссер Даллас Бауэр (Телевидение BBC; ВЕЛИКОБРИТАНИЯ)^[49]
• "The Taming of the Shrew" (1950); episode of the children's TV show Mr. I. Magination in which a conductor on the train to Imagination Land teaches a young boy about Shakespeare (CBS; СОЕДИНЕННЫЕ ШТАТЫ АМЕРИКИ)^[93]
• Укрощение строптивой (1954); Телевизионный оперный театр NBC презентация Витторио Джаннини и Dorothy Fee 's operatic version of the play; режиссер John Bloch (NBC; СОЕДИНЕННЫЕ ШТАТЫ АМЕРИКИ)^[94]
• The Tamer Tamed (1956); made-for-TV pseudo-sequel to the play; написано Элейн Морган; режиссер Энтони Пелисье (BBC Television Service; UK)^[95]
• Поцелуй меня, Кейт (1958); Зал славы клейма adaptation of Коул Портер с Поцелуй меня, Кейт; режиссер Джордж Шефер (NBC; USA)^[96]
• Поцелуй меня, Кейт (1964); made-for-TV film directed by Дэвид Эски (BBC2; ВЕЛИКОБРИТАНИЯ)^[96]
• Индомавел (1965); made-for-TV adaptation of the Ivani Ribeiro novel of the same name, directed by Wálter Avancini (Ред Эксельсиор; Brazil)^[97]
• Поцелуй меня, Кейт (1968); made-for-TV film directed by Пол Богарт (ABC; СОЕДИНЕННЫЕ ШТАТЫ АМЕРИКИ)^[96]
• Укрощение строптивой (1972); live broadcast from the Staatsoper Stuttgart из Джон Крэнко 1968 год балет adaptation of the play; режиссер Bernard Kontarsky (BBC2; UK)^[98]
• O Machão (1974-1975); Brazilian TV сериал based on the play and Индомавел (1965), created by Ivani Ribeiro, Sérgio Jockyman, and Dárcio Ferreira (Реде Тупи; Brazil)^[99]
• Поцелуй меня, Кейт (1975); made-for-TV film; режиссер Nico Knapper (Нидерланды 1; Netherlands)^[100]
• Kiss Me, Petruchio (1979); documentary about the production of Уилфорд Лич 1978 год Театр Делакорте производство для Шекспировский фестиваль в Нью-Йорке; режиссер Christopher Dixon (BBC2; UK/USA)^[66]
• Shakespeare Lives! (1983); workshop documentary presented by Михаил Богданов на Roundhouse Theatre examining if the play is женоненавистник; режиссер Мэри МакМюррей; (Канал 4; ВЕЛИКОБРИТАНИЯ)^[56]
• "Atomic Shakespeare" (1986); эпизод телешоу Лунный свет presented as a parody of the play; режиссер Уилл Маккензи (ABC; USA)^[57]
• La Fiera (1999); Chilean TV сериал based on the themes of the play; написано Виктор Карраско (TVN ); Чили
• О Краво и Роза (2000-2001); телевидение сериал based on the themes of the play; сделано Уолсир Карраско (Rede Globo; Brazil)^[59]
• "Tame Me, I'm the Shrew" (2002); эпизод телешоу Один на один featuring a performance of the play; режиссер Dana De Vally Piazza (UPN; СОЕДИНЕННЫЕ ШТАТЫ АМЕРИКИ)^[60]
• "Shrew's the Boss" (2003); эпизод из Шоу Анны Николь в котором Анна Николь Смит performs a scene from the play (E!; СОЕДИНЕННЫЕ ШТАТЫ АМЕРИКИ)^[61]
• Поцелуй меня, Кейт (2003); TV broadcast of a 1999 production from the Виктория Палас Театр; screened as part of the Великие выступления серии; режиссер Майкл Блейкмор (СОЕДИНЕННЫЕ ШТАТЫ АМЕРИКИ)^[96]
• "The Taming of the Shrew" (2005); Шекспир adaptation; написано Салли Уэйнрайт; режиссер Дэйв Ричардс (BBC One; UK)^[62]
• 10 вещей, которые мне не нравятся в тебе (2009-2010); TV series based on the 1999 фильм; сделано Картер Ковингтон (Семья ABC; СОЕДИНЕННЫЕ ШТАТЫ АМЕРИКИ)^[63]
• "My Shakespeare: Morgan Freeman" (2014); эпизод из My Shakespeare представленный Морган Фриман looking at the textual and performance history of the play; режиссер Ричард Дентон (Sky Arts; ВЕЛИКОБРИТАНИЯ)^[64]

Рекомендации

1. Ball, Robert Hamilton (2013) [1st Pub. 1968]. Шекспир в немом кино: странная, насыщенная событиями история. Лондон: Рутледж. С. 62–67. ISBN  978-0415832106.
2. Lehmann, Courtney (2006). "Film Adaptations: What is a Film Adaptation? or, Shakespeare du jour". In Burt, Richard (ed.). Shakespeares After Shakespeare: An Encyclopedia of the Bard in Mass Media and Popular Culture. Том первый. Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. п. 125. ISBN  9780313331169.
3. Jackson, Russell (May 2000). "Staging and Storytelling, Theatre and Film: Ричард III at Stratford, 1910". New Theater Quarterly. 16 (2): 107–121. Дои:10.1017/S0266464X00013622. Получено 10 декабря 2014. (требуется подписка)
4. Ball, Robert Hamilton (2013) [1st Pub. 1968]. Шекспир в немом кино: странная, насыщенная событиями история. Лондон: Рутледж. п. 359. ISBN  978-0415832106.
5. Брук, Майкл. "Укрощение строптивой (1923)". Экранонлайн. Получено 21 ноября 2012.
6. Hodgdon, Barbara (1998). The Shakespeare Trade: Performance and Appropriations. Филадельфия, Пенсильвания: Издательство Пенсильванского университета. С. 11–13. ISBN  9780812213898.
7. Barnet, Sylvan (1998) [1966]. "Строптивой on Stage and Screen". In Heilman, Robert B. (ред.). Укрощение строптивой. Signet Classic Shakespeare (Second Revised ed.). Нью-Йорк: Новая американская библиотека. п.188. ISBN  9780451526793.
8. Henderson, Diana E. (2003). "A Shrew for the Times, Revisited". В Берте, Ричард; Boose, Lynda E. Boose (eds.). Shakespeare, the Movie II: Popularizing the Plays on Film, TV, Video, and DVD. Лондон: Рутледж. п. 124. ISBN  9780415282994.
9. Jackson, Russell (1994). "Shakespeare's Comedies on Film". In Davies, Anthony; Wells, Stanley (ред.). Shakespeare and the Moving Image: The Plays on Film and Television. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. п.110. ISBN  9780521435734.
10. Schafer, Elizabeth, ed. (2002). Укрощение строптивой. Shakespeare in Production. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. п. 67. ISBN  9780521667418.
11. Пикфорд, Мэри (1955). Sunshine and Shadow: The Autobiography of Mary Pickford. Гарден-Сити, Нью-Йорк: Doubleday. п. 311.
12. Холдернесс, Грэм (1989). Shakespeare in Performance: The Taming of the Shrew. Манчестер: Издательство Манчестерского университета. С. 57–58. ISBN  9780719027383.
13. Hodgdon, Barbara (1998). The Shakespeare Trade: Performance and Appropriations. Филадельфия, Пенсильвания: Издательство Пенсильванского университета. С. 15–19. ISBN  9780812213898.
14. Jorgens, Jack (1977). Шекспир в кино. Bloomington, IA: Indiana University Press. п. 68. ISBN  9780819181572.
15. Zeffirelli, Franco (1986). Zeffirelli: An Autobiography. Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Grove Press. С. 215–216. ISBN  9781555840228.
16. Schafer, Elizabeth, ed. (2002). Укрощение строптивой. Shakespeare in Production. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. п. 71. ISBN  9780521667418.
17. Jackson, Russell (1994). "Shakespeare's Comedies on Film". In Davies, Anthony; Wells, Stanley (ред.). Shakespeare and the Moving Image: The Plays on Film and Television. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. п.116. ISBN  9780521435734.
18. For more information on this production, see Холдернесс, Грэм (1989). Shakespeare in Performance: The Taming of the Shrew. Манчестер: Издательство Манчестерского университета. pp. 49–72. ISBN  9780719027383. и Henderson, Diana E. (2003). "A Shrew for the Times, Revisited". В Берте, Ричард; Boose, Lynda E. Boose (eds.). Shakespeare, the Movie II: Popularizing the Plays on Film, TV, Video, and DVD. Лондон: Рутледж. С. 127–133. ISBN  9780415282994.
19. Холдернесс, Грэм; McCullough, Christopher (1994). "Shakespeare on the Screen: A Selective Filmography". In Davies, Anthony; Wells, Stanley (ред.). Shakespeare and the Moving Image: The Plays on Film and Television. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. п.45. ISBN  9780521435734.
20. Schafer, Elizabeth, ed. (2002). Укрощение строптивой. Shakespeare in Production. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. п. 74. ISBN  9780521667418.
21. Ball, Robert Hamilton (2013) [1st Pub. 1968]. Шекспир в немом кино: странная, насыщенная событиями история. Лондон: Рутледж. п. 149. ISBN  978-0415832106.
22. Connelly, Robert B. (1998). Немой: немые художественные фильмы, 1910-36 гг.. Highland Park, IL: December Press. п. 116. ISBN  9780913204368.
23. Белый Манден, Кеннет, изд. (1971). American Film Institute Catalog: Feature Films, 1921-1930. Лос-Анджелес, Калифорния: Калифорнийский университет Press. п. 170. ISBN  9780520209695.
24. Lanier, Douglas (2006). "Film Spin-offs and Citations: On the Virtues of Illegitimacy". In Burt, Richard (ed.). Shakespeares After Shakespeare: An Encyclopedia of the Bard in Mass Media and Popular Culture. Том первый. Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. п. 306. ISBN  9780313331169.
25. Hodges, Graham Russell Gao (2004). Анна Мэй Вонг: от дочери прачечного до легенды Голливуда. Гонконг: Издательство Гонконгского университета. п.87. ISBN  9780312293192.
26. Брук, Майкл. "Ты заставил меня полюбить тебя". Экранонлайн. Получено 21 ноября 2012.
27. Lanier, Douglas (2006). "Film Spin-offs and Citations: On the Virtues of Illegitimacy". In Burt, Richard (ed.). Shakespeares After Shakespeare: An Encyclopedia of the Bard in Mass Media and Popular Culture. Том первый. Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. п. 307. ISBN  9780313331169.
28. Reich, Jacqueline (2008). "Fascism from Stage to Screen: Film Adaptations of Shakespeare's Укрощение строптивой and Paola Riccora's Sara stato Giovannino". In de Pau, Daniela; Torello, Georgina (eds.). Watching Pages, Reading Pictures: Cinema and Modern Literature in Italy. Newcastle-upon-Tyne: Cambridge Scholars. п. 318. ISBN  9781847189172.
29. Vasvári, Louise O. (March 2002). "Examples of the Motif of the Shrew in European Literature and Film". CLCWeb: Сравнительная литература и культура. 4 (1). Дои:10.7771/1481-4374.1142. Получено 10 декабря 2014.
30. Lahr-Vivaz, Elena (2016). Mexican Melodrama: Film and Nation from the Golden Age to the New Wave. Тусон, Аризона: Университет Аризоны Press. pp. 36–42. ISBN  9780816532513.
31. Forster, Antonia (2008). "Укрощение строптивой Through the Years". In Kahan, Jeffrey (ed.). The Taming of the Shrew: Shakespeare in Performance. The Sourcebooks Shakespeare. Лондон: Метуэн. п. 27. ISBN  9780713684070.
32. Dunne, Michael (2004). American Film Musical Themes and Forms. Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд. pp. 148–153. ISBN  9780786483372.
33. Бентли, Бернард П.Э. (2008). Соратник испанского кино. Suffolk: Tamesis Books. п. 149. ISBN  9781855661769.
34. Khajane, Muralidhara (23 April 2016). "Shakespeare influenced Kannada films too". Индуистский. Получено 10 мая 2017.
35. Khoury, Yvette K. (April 2010). "The Taming of the (Arab-Islamic) Землеройка: Fatin Abdel Wahab Re-frames Shakespeare's Comedy for the Egyptian Screen". Литература / Кино ежеквартально. 38 (2): 147–161. Архивировано из оригинал 3 марта 2016 г.. Получено 17 мая 2015. (требуется подписка)
36. Нарасимхам, М. Л. (1 декабря 2016 г.). "Blast from the Past: Gundamma Katha (1962)". Индуистский. Получено 10 мая 2017.
37. "Junk Mail". Южный Сфера. Vol. 1 шт. 10. July 2010. p. 13.
38. Эйман, Скотт (2014). Джон Уэйн: Жизнь и легенда. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Саймон и Шустер. п. 357. ISBN  9781439199602.
39. Baskaran, S. Theodore (23 April 2016). «Монологов и мелодрамы». Индуистский. Получено 10 мая 2017.
40. Гай, Рэндор (18 September 2009). "Arivaali (19630". Индуистский. Получено 21 мая 2017.
41. Della Corte, Federico (2014). Come ombre vivaci sullo sfondo: Studio su La bella di Lodi di Alberto Arbasino (на итальянском). Padova: Libreriauniversitaria. п. 242. ISBN  9788862925150.
42. Burt, Richard (2000) [1998]. Unspeakable ShaXXXspeares: Queer Theory and American Kiddie Culture (Пересмотренная ред.). New York, NY: St Martin's Press. С. 93–96. ISBN  9780312226855.
43. Henderson, Diana E. (2003). "A Shrew for the Times, Revisited". В Берте, Ричард; Boose, Lynda E. Boose (eds.). Shakespeare, the Movie II: Popularizing the Plays on Film, TV, Video, and DVD. Лондон: Рутледж. С. 135–138. ISBN  9780415282994.
44. Джесс-Кук, Кэролайн (2006). «Показ МакШекспира в пост-тысячелетнем шекспировском кино». У Торнтона Бернетта, Марка; Рэй, Рамона (ред.). Показ Шекспира в XXI веке. Эдинбург: Издательство Эдинбургского университета. С. 171–172. ISBN  9780748623518.
45. Deneroff, Harvey (20 July 2004). "Roberto Lione and the Making of Kate — The Taming of the Shrew". Сквигли. Получено 21 ноября 2012.
46. Thornton Burnett, Mark (2013). Шекспир и мировое кино. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. п. 240. ISBN  9781107003316.
47. Tuteja, Joginder (24 December 2010). "Shakespeare inspires Isi Life Mein тоже". Glamsham. Получено 21 ноября 2012.
48. Брук, Майкл. "Укрощение строптивой on screen". Экранонлайн. Получено 19 января 2015.
49. Schafer, Elizabeth, ed. (2002). Укрощение строптивой. Shakespeare in Production. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. п. 66n53. ISBN  9780521667418.
50. Jackson, Russell (2007). Shakespeare Films in the Making: Vision, Production and Reception. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. п. 75. ISBN  9780521815475.
51. Schafer, Elizabeth, ed. (2002). Укрощение строптивой. Shakespeare in Production. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. С. 68–69. ISBN  9780521667418.
52. Henderson, Diana E. (2003). "A Shrew for the Times, Revisited". В Берте, Ричард; Boose, Lynda E. Boose (eds.). Shakespeare, the Movie II: Popularizing the Plays on Film, TV, Video, and DVD. Лондон: Рутледж. п. 126. ISBN  9780415282994.
53. Schafer, Elizabeth, ed. (2002). Укрощение строптивой. Shakespeare in Production. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. п. 69. ISBN  9780521667418.
54. Henderson, Diana E. (2003). "A Shrew for the Times, Revisited". В Берте, Ричард; Boose, Lynda E. Boose (eds.). Shakespeare, the Movie II: Popularizing the Plays on Film, TV, Video, and DVD. Лондон: Рутледж. п. 127. ISBN  9780415282994.
55. Schafer, Elizabeth, ed. (2002). Укрощение строптивой. Shakespeare in Production. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. п. 56. ISBN  9780521667418.
56. Холдернесс, Грэм (2002). "Bard on the Box (1985, 1988)". В Холдернесс, Грэм (ред.). Visual Shakespeare: Essays in Film and Television. Hertfordshire: University of Hertfordshire Press. стр.23–25. ISBN  9781902806136.
57. Hodgon, Barbara (1998). The Shakespeare Trade: Performance and Appropriations. Филадельфия, Пенсильвания: Издательство Пенсильванского университета. С. 24–27. ISBN  9780812213898.
58. Осборн, Лори Э. (2003). «Смешивание медиа и анимация Шекспира». В Берте, Ричард; Boose, Lynda E. Boose (eds.). Shakespeare, the Movie II: Popularizing the Plays on Film, TV, Video, and DVD. Лондон: Рутледж. С. 147–148. ISBN  9780415282994.
59. Forster, Antonia (2008). "Укрощение строптивой Through the Years". In Kahan, Jeffrey (ed.). The Taming of the Shrew: Shakespeare in Performance. The Sourcebooks Shakespeare. Лондон: Метуэн. п. 28. ISBN  9780713684070.
60. "One On One: Tame Me, I'm the Shrew". Цифровой шпион. Получено 20 января 2015.
61. Letostak, Ellen Joy (2006). "US Television: Tracking Shakespeare with TIVO". In Burt, Richard (ed.). Shakespeares After Shakespeare: An Encyclopedia of the Bard in Mass Media and Popular Culture. Том второй. Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. п. 632. ISBN  9780313331169.
62. Pittman, L. Monique (2011). Authorizing Shakespeare on Film and Television: Gender, Class, and Ethnicity. Studies in Shakespeare. New York, NY: Peter Lang. С. 157–165. ISBN  9781433106644.
63. Thompson, Ayanna (2011). Прохождение странного: Шекспир, раса и современная Америка. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. п. 22. ISBN  9780199987962.
64. "My Shakespeare: Morgan Freeman on The Taming of the Shrew". OpenEd. Получено 21 января 2015.
65. Брук, Майкл. "Укрощение строптивой (1980)". Экранонлайн. Получено 22 ноября 2012.
66. Henderson, Diana E. (2003). "A Shrew for the Times, Revisited". В Берте, Ричард; Boose, Lynda E. Boose (eds.). Shakespeare, the Movie II: Popularizing the Plays on Film, TV, Video, and DVD. Лондон: Рутледж. п. 123. ISBN  9780415282994.
67. Цитируется в Romain, Michael (1992). A Profile of Jonathan Miller. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. п.134. ISBN  9780521409537.
68. Slater, Ann Pasternak (Сентябрь 1980 г.). "An Interview with Jonathan Miller". Кварто. 10: 11.
69. Dunkley, Chris (24 October 1980). "Укрощение строптивой Рассмотрение". Financial Times.
70. Холдернесс, Грэм (1989). Shakespeare in Performance: The Taming of the Shrew. Манчестер: Издательство Манчестерского университета. п. 107. ISBN  9780719027383.
71. Schafer, Elizabeth, ed. (2002). Укрощение строптивой. Shakespeare in Production. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. С. 72–73. ISBN  9780521667418.
72. Willis, Susan (1991). Пьесы Шекспира BBC: создание канона, транслируемого по телевидению. Чапел-Хилл, Северная Каролина: Университет Северной Каролины Press. п.111. ISBN  9780807843178.
73. Hodgdon, Barbara, ed. (2010). Укрощение строптивой. Арден Шекспир, третья серия. Лондон: Метуэн. С. 120–121. ISBN  9781903436936.
74. Холдернесс, Грэм (1988). "Jonathan Miller Interviewed by Graham Holderness". В Холдернесс, Грэм (ред.). Миф о Шекспире. Манчестер: Издательство Манчестерского университета. п.201. ISBN  9780719026355.
75. Цитируется в Wilders, John, ed. (1980). Укрощение строптивой. The BBC TV Shakespeare. Лондон: BBC Books. п. 18. ISBN  9780563178736.
76. Henderson, Diana E. (2003). "A Shrew for the Times, Revisited". В Берте, Ричард; Boose, Lynda E. Boose (eds.). Shakespeare, the Movie II: Popularizing the Plays on Film, TV, Video, and DVD. Лондон: Рутледж. pp. 122, 138n5. ISBN  9780415282994.
77. Холдернесс, Грэм (1988). "Jonathan Miller Interviewed by Graham Holderness". В Холдернесс, Грэм (ред.). Миф о Шекспире. Манчестер: Издательство Манчестерского университета. п.197. ISBN  9780719026355.
78. Цитируется в Wilders, John, ed. (1980). Укрощение строптивой. The BBC TV Shakespeare. Лондон: BBC Books. п. 30. ISBN  9780563178736.
79. For more information on this production, see Холдернесс, Грэм (1988). "Jonathan Miller Interviewed by Graham Holderness". В Холдернесс, Грэм (ред.). Миф о Шекспире. Манчестер: Издательство Манчестерского университета. стр.195–202. ISBN  9780719026355. и Холдернесс, Грэм (1989). Shakespeare in Performance: The Taming of the Shrew. Манчестер: Издательство Манчестерского университета. С. 95–120. ISBN  9780719027383.
80. Эльзэссер, Томас; Wedel, Michael (1999). The BFI Companion to German Cinema. London: BFI Books. п. 36. ISBN  9780851707518.
81. Verhoeven, Michael (2007). Paul, ich und wir: Die Zeit und die Verhoevens (на немецком). Berlin: Ullstein Taschenbuch. п. 43. ISBN  9783548607108.
82. Хатчуэль, Сара; Vienne-Guerrin, Nathalie (2008). "Remembrance of Things Past: Shakespeare's Comedies on French Television". In Hatchuel, Sarah; Vienne-Guerrin, Nathalie (eds.). Television Shakespeare: Essays in Honour of Míchèle Williams. Shakespeare on Screen. Rouen: Publications de l'Université de Rouen et du Havre. С. 183–184. ISBN  9782877754507.
83. Dössel, Christine (2006). Klaus Maria Brandauer: Die Kunst der Verführung (на немецком). Salzburg: Ausgabe. п. 102. ISBN  9783701713462.
84. Fabiszak, Jacek (2005). Polish Televised Shakespeares: A Study of Shakespeare Productions Within the Television Theatre Format. Poznan: Motivex. С. 87–96. ISBN  9788387314460.
85. Schafer, Elizabeth (2003). "Reconciliation Shakespeare?: Aboriginal presence in Australian Shakespeare Production". In Schafer, Elizabeth; Bradley Smith, Susan (eds.). Playing Australia: Australian Theatre and the International Stage. Амстердам: Родопи. п. 64. ISBN  9789042008175.
86. de Vos, Jozef (Autumn 1975). "Geëmancipeerde feeks". Ons Erfdeel (на голландском). 18 (3): 440–441.
87. Schafer, Elizabeth, ed. (2002). Укрощение строптивой. Shakespeare in Production. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. п. 58. ISBN  9780521667418.
88. Fabiszak, Jacek (2005). Polish Televised Shakespeares: A Study of Shakespeare Productions Within the Television Theatre Format. Poznan: Motivex. С. 170–176. ISBN  9788387314460.
89. de Vos, Jozef (Winter 2003). "Het 'warmebakkerstheater' van Dirk Tanghe". Ons Erfdeel (на голландском). 46 (4): 504–514.
90. Fabiszak, Jacek (2005). Polish Televised Shakespeares: A Study of Shakespeare Productions Within the Television Theatre Format. Poznan: Motivex. pp. 274–281. ISBN  9788387314460.
91. Sumi, Glenn (9 March 2016). "Укрощение строптивой". Nowtoronto.com. Получено 10 марта 2017.
92. Taylor, Kate (11 March 2016). "The Taming of the Shrew: 'Tis a very excellent piece of stage, film artistry". Глобус и почта. Получено 10 марта 2017.
93. Henderson, Diana E. (2006). Collaborations With the Past: Reshaping Shakespeare Across Time and Media. Итака, Нью-Йорк: Издательство Корнельского университета. п.155n1. ISBN  9780801444197.
94. Simmons, Walter (2004). Голоса в пустыне: шесть американских композиторов-неоромантиков. Лэнхэм, Мэриленд: Scarecrow Press. п. 156. ISBN  9781461621195.
95. Howard, Tony (2012). "Genre and Televised Shakespeare: Evolving Forms and Shifting Definitions". In Guneratne, Anthony R. (ed.). Шекспир и жанр: от раннего модерна до постмодернистского наследия. Бейзингсток: Макмиллан. п. 206. ISBN  9781137010353.
96. Хищак, Томас (2008). Оксфордский компаньон американского мюзикла: театр, кино и телевидение. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. п. 403. ISBN  9780195335330.
97. "Индомавел (1965)". Теледраматургия. Получено 28 марта 2020.
98. "Укрощение строптивой (1972)". Совет британских университетов по кино и видео. Получено 14 февраля 2015.
99. "O Machão (1974)". Теледраматургия. Получено 28 марта 2020.
100. "Поцелуй меня, Кейт (1975)". Совет британских университетов по кино и видео. Получено 14 февраля 2015.

внешняя ссылка

• Укрощение строптивой на IMDb (Версия Сэма Тейлора 1929 года)
• Укрощение строптивой на IMDb (Версия Франко Дзеффирелли 1967 года).
• Укрощение строптивой на IMDb (BBC Television Шекспир'версия 1980 г.).