Барокко поп - Baroque pop

Барокко поп
Harp02.jpg
Другие именаБарочный рок
Стилистическое происхождение
Культурное происхождение1960-е годы, США и Великобритания
Производные формы
Другие темы

Барокко поп (иногда называют барочный рок) это жанр фьюжн который сочетает в себе рок-музыку с отдельными элементами классической музыки.[4][2][3] Он появился в середине 1960-х годов, когда артисты стремились к величественному оркестровому звучанию.[2] и идентифицируется по присвоению Барокко композиционные стили (контрапункт мелодии и функциональная гармония узоры) и драматические или меланхолические жесты.[1] Клавесины занимать видное место,[5][3] пока гобоев, Валторны, и струнные квартеты также распространены.[3]

Хотя клавесины использовались для ряда поп-хитов с 1940-х, начиная с 1960-х, некоторые продюсеры все чаще ставили инструмент на передний план в своих аранжировках.[5] Частично вдохновлен Битлз ' песня "В моей жизни "(1965), к началу 1966 года различные группы использовали инструменты барокко и классики.[6] Термин «рок барокко» был придуман в рекламных материалах для левый берег, которые использовали клавесины и скрипки в своих аранжировках[7] и чья песня 1966 года "Уходи, Рене "олицетворяет стиль.[5][8]

Популярность барочной поп-музыки ослабла к 1970-м годам, отчасти потому, что панк-рок, дискотека и Тяжелый рок взял на себя; тем не менее, музыка по-прежнему создавалась в традициях жанра.[8] Филадельфия соул в 1970-х и камерная поп в девяностых годах оба воплощали в себе дух барочной поп-музыки.[2] в то время как последние большую часть времени оспаривали низкая верность музыкальная эстетика.[9]

Характеристики

В классической музыке термин "Барокко "используется для описания художественная музыка Европы примерно между 1600 и 1750 годами, и некоторые из ее самых выдающихся композиторов, включая И. С. Бах и Антонио Вивальди.[10] Многие инструменты барочной поп-музыки сродни позднему барокко или раннему барокко. Классический период, хронологически определяемый как период европейской музыки с 1690 по 1760 год и стилистически определяемый сбалансированными фразами, ясностью и красотой,[11] с помощью струнные секции, деревянные духовые и медные инструменты.

Поп-барокко стилистически объединяет элементы рока с классической музыкой, часто используя многослойные гармонии, струнные и валторны для достижения величественного оркестрового звука.[2] Его характерными чертами являются использование контрапункт мелодии и функциональная гармония узоры.[1] Он задумывался как более серьезный и зрелый продукт рок-музыки.[2] «Английское барокко» использует журналист Боб Стэнли чтобы описать подмножество, существовавшее между 1968 и 1973 годами.[8][nb 1] «Барочный рок» можно назвать синонимом «барочной поп-музыки».[13] или как отдельный термин.[14]

История

Прекурсоры (начало 1960-х)

Начиная с 1960-х годов поп-музыканты и продюсеры любят Фил Спектор и пляжные мальчики ' Брайан Уилсон начал размещать клавесин на переднем плане их аранжировки.[5] Клавесины были широко доступны в студиях звукозаписи и использовались в популярной музыке еще с 1940-х годов, но не получили известности до 1960-х годов.[5] Один из первых поп рок ударов по клавесину было Джейми «Лето, лето» (1958).[15] Более поздние примеры варьируются от "Beach Boys" "Я обойду «(1964) и»Когда я вырасту (чтобы стать мужчиной) "(1965) по Братья Праведники "Вы потеряли это чувство любви "(1964 г.) и Мамы и Папы ' "Понедельник, понедельник " (1966).[5] Бостонский глобус's Мэтью Герриери предполагает, что клавесин, возможно, был желателен из-за его жужжащего, жалящего тембр, который соответствовал «высокочастотному поп-саундскейпу» того времени.[5][nb 2]

Битлз работают в студии со своим продюсером Джордж Мартин, около 1965 г.

Шифер's Форрест Викман доверяет Уилсону и Битлз ' режиссер, Джордж Мартин, как некоторые из мужчин, "наиболее ответственных" за переход в поп-барокко.[16] Вместе с Берт Бахарах Спектор соединил поп-музыку с классическими элементами до того, как они соединились с роком.[4] Писатель Эндрю Джексон предполагает, что «эре барочной поп-музыки», когда «рок смешался с элементами классики», предшествовали катящиеся камни ("Играть с огнем ", Февраль 1965 г.) и Брайан Уилсон (Пляжные мальчики сегодня!, Март 1965 г.).[4] Автор Боб Гендрон утверждает, что вместо того, чтобы предполагать, что сами Битлз установили связь между своей музыкой и ее классическими компонентами, более правдоподобно то, что они реагировали на различные классические и барочные интерпретации своей работы, такие как альбом 1965 года. Книга Битлз в стиле барокко, который переосмысливает свои песни в ироничной обстановке барокко.[17]

The Beatles извлекли пользу из навыков классической музыки Мартина, который сыграл в песне то, что звучало как соло на клавесине в стиле барокко "В моей жизни ", выпущенный на их альбоме декабря 1965 г. Резиновая душа.[18] (Используемый инструмент был на самом деле пианино, записанным на пленку с половинной скоростью, а затем ускоренным.[15]Автор Джо Харрингтон отметил, что после его выпуска вскоре появятся многие произведения в стиле барокко-рок.[18] Режиссер Томми ЛиПума считал: «После того, как Beatles представили этот звук клавесина в 'In My Life', поп-продюсеры начали его использовать».[15]

Возникновение (середина и конец 1960-х)

Смотрите также: Психоделическая музыка
Левый берег, 1966

Жанр восходит к США и Великобритании.[1] К началу 1966 года различные группы начали использовать барочные и классические инструменты, которые Гендрон описал как «рок барокко».[19] Зомби ' Один "Ее там нет "(1964) стал отправной точкой для британской поп-музыки в стиле барокко. Стэнли объясняет, что в песне" не было никаких гобоев, но она довольно сильно выделялась в 1964 году, в год "Вы действительно получили меня ' и 'Маленький красный петух '".[8] "She's Not There" вдохновит нью-йоркского музыканта Майкл Браун формировать левый берег, чья песня "Уходи, Рене "(1966) Стэнли считает первым узнаваемым поп-синглом в стиле барокко.[8] «Барочный рок» - это лейбл, придуманный публицистами группы и музыкальной прессой. В соответствии с Ричи Унтербергер «прозвище могло быть неуклюжим, но в поп-музыке Левобережья, безусловно, было много элементов барокко - величественные аранжировки, блестящее использование клавишных и клавесинов, парящие скрипки и прекрасные групповые гармонии».[7] Геррири говорит, что в Британии песня "перебросила переход от рока к психоделика для многочисленных групп: The Beatles, катящиеся камни, зомби, [и] перегибы."[5]

Наоборот, Решающий написал, что альбом Beach Boys Звуки домашних животных (Май 1966) «почти в одиночку создал идею« поп-барокко »».[20] Единственный трек на альбоме, в котором клавесин сочетается с секцией струнных инструментов, это "Одному Богу известно ".[21][№ 3] Sydney Morning Herald сочли эту песню особенно "изысканным" образцом барочной поп-музыки,[22] в то время как Запись's Джим Бекерман назвал его «барочным роком» в том же духе «ретро-инструментария и элегантных гармоний», что и «Битлз».Элеанор Ригби "(Август 1966 г.) и Прокол Харум "s"Более белый оттенок бледного " (1967).[23] Примеры "барочного рока" Гендрона включают "Walk Away Renée" с Шлепки и наша банда "s"Воскресенье никогда не будет прежним "(1967), и Каменные Пони ' "Другой барабан »(1967) - во всех использовались клавесин и струнные.[24][№ 4]

Стэнли выделил нить барочной поп-музыки, которую он называет "английским барокко", которая представляет собой комбинированный симулякр альбома Zombies. Одесси и Oracle (1968), Пол Маккартни вклад в Белый альбом (1968), Honeybus ' Один "Я не могу отпустить Мэгги " (1968), Скотт Уокер с камерная поп, и Кросби, Стиллз и Нэш вокальные гармонии.[8][№ 5]

Расслабление и возрождение (1970-е годы – настоящее время)

Смотрите также: Филадельфия соул и Камерная поп
Ирландская группа Божественная комедия способствовал возрождению барочной поп-музыки, начавшейся в 1990-х годах.[1]

«Причудливость» барочной поп-музыки и использование скрипок и классической гитары стали целью пародии в конце психоделическая эпоха.[25] В 1990-е годы камерная поп будет происходить из «духа» поп-музыки барокко, характеризуемого вливанием оркестровых аранжировок или классической композиции стиля. Он возник как ответ на лоу-фай производство, которое доминировало в 1990-е годы.[9] Между 1990-ми и 2010-ми годами барочная поп-музыка пережила возрождение с такими группами, как Божественная комедия[1] и Паника! на дискотеке.[26]

Сноски

  1. ^ Сборник, Чай и симфония: звук английского барокко 1967–1974 (2007), включает музыку, которую рецензент Стивен Томас Эрлевин говорит, в основном вдохновлен Пол Маккартни, зомби и Гилберт О'Салливан.[12]
  2. ^ В 1960-х годах большинство записей были монофоническими, и AM радио была доминирующей формой музыкального потребления.[5]
  3. ^ Из 12 треков альбома только два содержат клавесин: "Ты все еще веришь в меня " и "Кэролайн, нет ".[21]
  4. ^ Далее перечислены катящиеся камни ' "Леди Джейн "(1966, клавесин и цимбалы ) и Ловинная ложка "Дождь на крыше" (1967, гитары, играющие на клавесине).[24]
  5. ^ Стэнли считает, что кульминацией этого «потерянного уголка истории поп-музыки» стал альбом Beatles 1967 года. Сержант Группа Pepper's Lonely Hearts Club, "который смешал повседневную лирику с мюзик-холл и Эдвардиана для создания лизергически усиленного салонная музыка Год спустя, пишет он, «преобладающей тенденцией было становиться более волосатым, тяжелым, многословным». Английский барокко просуществовал следующие несколько лет, когда звукозаписывающие компании пытались извлечь выгоду из зарождающегося движения певцов и авторов песен. предлагать неизвестным в роскошных аранжировках; Ник Дрейк был одним из таких бенефициаров.[8]

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж грамм час я Хокинс 2015, п. 193.
  2. ^ а б c d е ж грамм час я «Барочная эстрада». Вся музыка.
  3. ^ а б c d Смит, Стив (29 ноября 2012 г.). «Стив Смит: Вайман и Тейлор присоединяются к Rolling Stones на сцене; Coldplay делает перерыв». Пасадена Стар-Новости. Архивировано из оригинал 3 декабря 2012 г.
  4. ^ а б c Джексон 2015, п. 22.
  5. ^ а б c d е ж грамм час я j Герьери, Мэтью (22 января 2016 г.). "Через Спектора и интуицию клавесин вторгся в поп". Бостонский глобус.
  6. ^ Гендрон 2002, pp. 174, 343, различные группы, использующие барочные инструменты в начале 1966 года; Харрингтон 2002, п. 191, рок в стиле барокко, вдохновленный "In My Life"
  7. ^ а б Унтербергер 2014, п. 416.
  8. ^ а б c d е ж грамм Стэнли, Боб (21 сентября 2007 г.). «Барокко и мягкое место». Хранитель.
  9. ^ а б «Камерная эстрада». Вся музыка.
  10. ^ Основы музыки: композиторы эпохи барокко В архиве 19 декабря 2008 г.[Несоответствие даты], на Wayback Machine.
  11. ^ Оксфорд Музыка Онлайн 2
  12. ^ Эрлевин, Стивен Томас. "Чай и симфония: звук английского барокко 1967–1974". Вся музыка.
  13. ^ Perný 2014, п. 37.
  14. ^ Саас, Дон (14 мая 2015 г.). "Барочная скала весенних стандартов". Бэбл Музыка.
  15. ^ а б c Майерс, Марк (30 октября 2013 г.). "Bach & Roll: Как несексуальный клавесин стал модным". Журнал "Уолл Стрит.
  16. ^ Викман, Форрест (9 марта 2016 г.). "Джордж Мартин, продюсер группы" Битлз "и" Пятый битл "умер в возрасте 90 лет". Шифер.
  17. ^ Гендрон 2002, п. 173.
  18. ^ а б Харрингтон 2002, п. 191.
  19. ^ Гендрон 2002 С. 174, 343.
  20. ^ Смит, Бенджамин Х. "Альбом может быть мертв, но классические звуки домашних животных от Beach Boys продолжаются в новом документальном фильме". Решающий. Получено 20 апреля, 2017.
  21. ^ а б Бойд, Алан; Словински, Крейг (2016). "Сеансография звуков домашних животных". Звуки домашних животных (CD Liner). Пляжные мальчики. Capitol Records.
  22. ^ Валентиш, Дженни (5 декабря 2015 г.). "Pet Sounds признан шедевром, поскольку Брайан Уилсон привез его в Австралию". Sydney Morning Herald.
  23. ^ Бекерман, Джим (21 марта 2015 г.). "'Сотрудник Walk Away Рене Майкл Браун из Englewood Cliffs умер в возрасте 65 лет. Запись.
  24. ^ а б Гендрон 2002, п. 343.
  25. ^ Белый 2015, п. 190.
  26. ^ Обзор альбома: Слишком странный, чтобы жить ... слишком редкий, чтобы умереть! пользователя Panic! На дискотеке. studlife.com. Проверено 4 мая 2015 года.

Библиография