Нейроэстетика - Neuroesthetics

Исследователи ищут в нейробиологии ответы на вопрос, почему человеческий мозг находит такие художественные произведения, как Да Винчи с Мона Лиза так заманчиво.[1]

Нейроэстетика (или нейроэстетика) является относительно недавним разделом эмпирических эстетика. Эмпирическая эстетика требует научный подход к изучению эстетический восприятие из искусство, Музыка, или любой предмет, который может вызывать эстетические суждения.[2] Формальное определение нейроэстетика получила в 2002 году как научное исследование нервный основы для созерцания и создания произведения искусства.[3] Нейроэстетика использует нейробиология объяснить и понять эстетический опыт в неврологический уровень. Тема привлекает ученых из многих дисциплин, в том числе нейробиологи, историки искусства, художники, арт-терапевты и психологи.

Обзор

Нейроэстетика - это область экспериментальной науки, целью которой является объединение (нейро-) психологических исследований с эстетикой путем изучения «восприятия, производства и реакции на искусство, а также взаимодействия с объектами и сценами, которые вызывают сильное чувство, часто удовольствие. ".[4] Недавно разработанное месторождение, среди прочего, направлено на нейронные корреляты эстетического суждения и творчества. Утверждается, что визуальная эстетика, а именно способность придавать различные степени красоты определенным формам, цветам или движениям, является человеческой чертой, приобретенной после расхождения родословных людей и других обезьян.[5] делая переживание красоты определяющей характеристикой человечества.[6]

Один из основных вопросов для данной области - руководствуются ли художественные или эстетические предпочтения набором научных законов или принципов. Кроме того, ищется эволюционное обоснование формирования и характеристики этих принципов. Считается, что идентификация схем мозга, участвующих в эстетических суждениях (например, с использованием визуализация мозга ) может помочь определить происхождение этих ответов.[7]

Подходы к обучению

Исследователи, известные в этой области, объединяют принципы перцептивная психология, эволюционная биология, неврологический дефицит и функциональную анатомию мозга, чтобы обратиться к эволюционному значению красоты, которая может быть сущностью искусства.[8] Считается, что нейробиология - очень многообещающий путь для поиска количественной оценки искусства.[9]Одним из подходов к открытию общих правил эстетики является наблюдение за объектами, рассматривающими искусство, и исследование механики зрение.[9] Предполагается, что приятные ощущения возникают в результате повторной активации нейронов из-за примитивных визуальных стимулов, таких как горизонтальные и вертикальные линии. Помимо создания теорий, объясняющих это, таких как Рамачандрана Чтобы определить и понять задействованные неврологические механизмы, важно использовать нейробиологию.

Подходы нейроэстетики могут быть либо описательный или экспериментальный.[10] Описательная нейроэстетика относится к практике сопоставления свойств мозга с эстетическим опытом. Например, если цвет важен для опыта Фовистское искусство, то вполне вероятно, что области мозга, которые обрабатывают цвет буду заниматься при взгляде на такое искусство. Заявления об описательной нейроэстетике рассматриваются как гипотезы и обычно качественный в природе. Экспериментальная нейроэстетика, как и любая экспериментальная наука, дает данные, которые количественный и проверено статистически. Экспериментальные нейроэстетические тесты гипотезы, прогнозирует результаты и предлагает репликация или фальсификация. Используются типичные экспериментальные методы: когнитивная нейробиология: фМРТ, ERP, ТМС, TDCS, и нейропсихология. Критики нейроэстетики обычно нацелены на описательную, а не на экспериментальную нейроэстетику.[11][12][13]

Связь между конкретными областями мозга и художественной деятельностью имеет большое значение для нейроэстетики.[9] Это может относиться как к умению создавать, так и к интерпретации искусства. Обычный подход к раскрытию нервных механизмов заключается в изучении людей, в частности художников, с нервными расстройствами, такими как синдром саванта или какая-то форма травматическая травма. Анализ искусства, созданного этими пациентами, дает ценную информацию тем областям мозга, которые отвечают за улавливание сути искусства.

Эстетическое удовольствие людей можно исследовать с помощью экспериментов по визуализации мозга. Когда субъекты сталкиваются с изображениями определенного уровня эстетики, можно идентифицировать определенные области мозга, которые активируются. Утверждается, что чувство красоты и эстетическое суждение предполагают изменение активации системы вознаграждения мозга.[9]

Важнейший аспект исследования заключается в том, можно ли рассматривать эстетическое суждение как восходящий процесс управляемый нейронными примитивами или как нисходящий процесс с высоким уровнем познания. Неврологи добились успеха в исследовании примитивов. Однако существует потребность в объективном определении абстрактных философских концепций более высокого уровня с помощью нейронных коррелятов. Предполагается, что эстетический опыт является функцией взаимодействия между намеренной ориентацией внимания сверху вниз и облегчением конструирования изображения снизу вверх.[14] Другими словами, поскольку неподготовленные люди автоматически применяют привычку к идентификации объектов при просмотре произведений искусства, может потребоваться нисходящий контроль, чтобы уменьшить эту привычку, чтобы задействовать эстетическое восприятие. Это говорит о том, что художники будут демонстрировать разные уровни активации, чем не художники.

Эстетические реакции на различные виды искусства и техники недавно были изучены. Кубизм - это наиболее радикальный отход от западных форм искусства, предполагаемый целью которого является заставить зрителя обнаружить менее нестабильные элементы объекта, который будет представлен. Он устраняет такие помехи, как освещение и угол перспективы, чтобы запечатлеть объекты такими, какие они есть на самом деле. Это можно сравнить с тем, как мозг поддерживает идентичность объекта, несмотря на меняющиеся условия.[15] Современное, репрезентативный, и импрессионистическое искусство также был изучен с целью объяснения систем обработки изображений. Однако эстетические суждения существуют во всех областях, а не только в искусстве.[9]

Каркасы

Эстетическая триада

Эстетические переживания - это возникающее свойство взаимодействий между триадой нейронных систем, которые включают в себя сенсорно-двигательные схемы, схемы оценки эмоций и знаний.[10][16]

Визуальный мозг разделяет визуальные элементы, такие как яркость, цвет и движение, а также объекты более высокого порядка, такие как лица, тела и пейзажи. Эстетические встречи задействуют эти сенсорные системы. Например, глядя на Ван Гога динамические картины вызывают субъективное ощущение движения и активируют области визуального движения MT +.[17] Портреты активируют область лица в веретенообразной извилине (FFA) и пейзажные картины активизируют пространство в парагиппокампальная извилина (PPA).[18] Помимо классификации визуальных элементов, эти сенсорные области также могут участвовать в их оценке. Красивые лица активируют веретенообразное лицо и прилегающие участки.[19] Вопрос о том, сколько и какого рода оценка имеет место в сенсорной коре, является областью активных исследований.

Глядя на картины, изображающие действия, также вовлекаются части людей двигательные системы. Это взаимодействие затрагивает расширенную систему зеркальных нейронов. Зеркальные нейроны Впервые обнаруженные у обезьян, нейроны реагируют как на выполнение, так и на восприятие действий.[20] Подобная система существует и у человека.[21] Эта система находит отклик, когда люди делают вывод о намерении художественных жестов или наблюдают последствия таких действий, как Лучио Фонтана вырезать полотна. Это тонкое моторное взаимодействие может представлять воплощенный элемент нашей чуткой реакции на визуальное искусство.[22][23]

Удовольствие, которое люди получают от созерцания красивых предметов, автоматически вызывает общая схема вознаграждения.[24] Например, привлекательные лица активируют FFA.[19] и части брюшной полосатое тело[25] даже когда люди явно не думают о привлекательности этих лиц. Орбито- и медиально-лобная кора, вентральное полосатое тело, передняя поясная извилина и островок реагировать на красивые визуальные образы[26][27][28][29] и медиальной орбитофронтальной коры и прилегающих поясная извилина реагировать на разные источники удовольствия, включая музыку[30] и даже архитектурные пространства.[31]

Кирк и его коллеги[32] исследовали влияние ожиданий на нейронные реакции. Люди оценили абстрактные «художественные» изображения как более привлекательные, если на них было указано, что они сделаны из музея, чем как созданные с помощью компьютера. Это предпочтение сопровождалось большей нейронной активностью в медиальной орбитофронтальной и вентромедиальная префронтальная кора. Думать, что изображение является музейным экспонатом, также порождало активность в энторинальная кора, предполагая, что ожидания людей основаны на воспоминаниях, которые увеличивают (или, вероятно, также уменьшают) визуальное удовольствие. Точно так же Лейси и коллеги[33] обнаружили, что вентральное полосатое тело и части орбитофронтальной коры больше реагируют на «статус искусства», чем на фактическое содержание зрительных образов. Хуанг и его коллеги[34] обнаружили, что у людей разные нейронные реакции, когда им говорят, что они смотрят на подлинный или скопированный Рембрандт портрет. Подлинные портреты вызывали орбитофронтальную активность, тогда как копии вызывали нейронные реакции в лобно-полярная кора и право предклинье. Смысл этих исследований заключается в том, что контекст и знания, выходящие за рамки сенсорных качеств визуальных образов, явно влияют на нейронную активность людей в эстетических переживаниях.

Законы зрительного мозга Семира Зеки

Семир Зеки, профессор нейроэстетики Университетский колледж Лондона, рассматривает искусство как пример изменчивости мозга.[35][36][37] Таким образом, неврологический подход к источнику этой изменчивости может объяснить некоторые особенности субъективный опыт, а также диапазон способностей создавать и испытывать искусство. Зеки предполагает, что художники бессознательно использовать техники для создания визуального искусства для изучения мозга. Зеки предлагает, чтобы

«... художник в некотором смысле нейробиолог, исследующий возможности и возможности мозга, хотя и с разными инструментами. Как такие творения могут вызывать эстетические переживания, можно полностью понять только с точки зрения нервной системы. Такое понимание сейчас хорошо в пределах нашей досягаемости ".[38]

Он предлагает два высших закона зрительного мозга:

Постоянство

Несмотря на изменения, происходящие при обработке зрительных стимулов (расстояние, угол обзора, освещение и т. д.), мозг обладает уникальной способностью сохранять знания о постоянных и существенных свойствах объекта и отбрасывать несущественные динамические свойства. Это касается не только способности, например, всегда видеть банан как желтый цвет, но и распознавание лиц под разными углами.

Для сравнения, произведение искусства отражает сущность объекта. Само создание искусства можно смоделировать на основе этой примитивной нейронной функции. Например, процесс рисования включает в себя переработку объекта, чтобы представить его таким, какой он есть на самом деле, что отличается от того, как его видят глаза. Зеки также пытался представить Платонический идеал и Гегелевская концепция через утверждение: формы не существуют без мозга и способности хранить память, имея в виду, как художники, такие как Моне мог рисовать, не зная, что это за предметы, чтобы передать их истинную форму.[39]

Абстракция

Этот процесс относится к иерархической координации, при которой общее представление может применяться ко многим частностям, позволяя мозгу эффективно обрабатывать визуальные стимулы. Способность к абстракции, возможно, возникла по мере необходимости из-за ограничений памяти. В некотором смысле искусство воплощает в себе функции абстракция в мозгу. Процесс абстракции неизвестен когнитивным нейробиология. Тем не менее, Зеки задает интересный вопрос о том, есть ли существенная разница в паттернах мозговой активности при просмотре абстрактного искусства в отличие от изобразительного искусства.[35]

Восемь законов художественного опыта Рамачандрана

Вилаянур С. Рамачандран и его коллеги-исследователи, включая Уильям Хирштейн, разработал в высшей степени спекулятивную теорию человеческого художественного опыта и нервных механизмов, которые его опосредуют.[7] Эти «законы» объединяются для развития основных концепций человеческого художественного опыта. Хотя и не всеохватывающе, поскольку существует, несомненно, много других принципов художественного опыта, теоретики утверждают, что они обеспечивают основу для понимания аспектов художественного опыта. Изобразительное искусство, эстетика и дизайн. Хотя количественная проверка этих принципов может предоставить в будущем доказательства для конкретных областей мозга, ответственных за один вид эстетической привлекательности, теория сталкивается с серьезными проблемами. философский и исторические возражения.

Принцип сдвига пиков

Этот психологический феномен обычно применяется к животным. обучение дискриминации. В эффекте сдвига пиков животные иногда сильнее реагируют на преувеличенные варианты тренировочных стимулов. Например, крыса обучается отличать квадрат от прямоугольника, получая вознаграждение за распознавание прямоугольника. Крыса будет чаще реагировать на объект, за который ее награждают, до такой степени, что крыса будет реагировать на прямоугольник, который длиннее и более узкий, с большей частотой, чем исходный, с которым она была обучена. Это называется сверхнормальный стимул. Тот факт, что крыса больше реагирует на «супер» прямоугольник, означает, что она изучает правило.

Этот эффект можно применить к человеку. распознавание образов и эстетические предпочтения. Некоторые художники пытаются уловить самую суть чего-либо, чтобы вызвать прямое эмоциональный ответ. Другими словами, они пытаются создать «супер» прямоугольник, чтобы у зрителя была улучшенная реакция. Чтобы уловить суть чего-либо, художник усиливает различия этого объекта или то, что делает его уникальным, чтобы выделить основные особенности и уменьшить избыточную информацию. Этот процесс имитирует то, что зрительные области мозга эволюционировали, и более мощно активирует те же нейронные механизмы, которые изначально были активированы исходным объектом.[7]

Некоторые художники сознательно преувеличивают творческие составляющие, такие как затенение, блики и освещение до такой степени, которая никогда не была бы в реальном изображении, чтобы произвести карикатура. Эти художники могут неосознанно производить повышенную активность в определенных областях мозга, что не очевидно для сознательного ума. Существенная часть опыта искусства не осознанно отражается аудиторией, поэтому неясно, имеет ли тезис о сдвиге пиков какую-либо особую объяснительную силу в понимании создания и восприятия искусства.

Изоляция

Выделение одного визуального сигнала помогает организму сосредоточить внимание на выходе одного модуля, тем самым позволяя ему более эффективно наслаждаться смещением пиков по измерениям, представленным в этом модуле.[7] Другими словами, необходимо выделить желаемую визуальную форму до того, как этот аспект будет усилен. Вот почему набросок Рисование или эскиз иногда более эффективен как искусство, чем оригинал цветная фотография. Например, карикатурист может преувеличивать некоторые черты лица которые являются уникальными для персонажа и удаляют другие формы, которые он разделяет, такие как тона кожи. Эта эффективность предотвращает искажение изображения неуникальными элементами. Вот почему можно предсказать, что контурный рисунок будет более эстетичным, чем цветная фотография.

Внимание зрителей привлекается к этой единственной области, позволяя сосредоточить внимание на этом источнике информации. Улучшения, внесенные художником, более тщательно отмечены, что приводит к усилению лимбическая система активация и подкрепление.

Группировка

Группировка восприятия для выделения фигуры на фоне может быть приятной. Источник удовольствия мог появиться из-за эволюционной необходимости дать организмам стимул открывать объекты, такие как хищники, из шумной среды. Например, при просмотре чернильные кляксы, визуальная система сегментирует сцену, чтобы победить камуфляж и свяжите подмножество пятен вместе. Это может быть достигнуто наиболее эффективно, если лимбическое подкрепление возвращен к раннему зрению на каждом этапе визуальной обработки, ведущей к открытию объекта. Ключевая идея состоит в том, что из-за ограниченных ресурсов внимания постоянная обратная связь облегчает обработку признаков на более ранних этапах из-за обнаружения ключа, который вызывает лимбическую активацию, чтобы привлечь внимание к важным особенностям.[7] Это подкрепление, хотя и не спонтанное, является источником приятных ощущений. Открытие самого объекта приводит к приятному открытию «ага», заставляющему организм удерживать изображение.

Художник может использовать это явление, поддразнивая систему. Это позволяет передавать временное связывание сигналом лимбической системе для усиления, которое является источником эстетического опыта.

Контраст

Выделение контраста предполагает устранение избыточной информации и концентрацию внимания. Ячейки в сетчатка, то боковое коленчатое тело или ретрансляционная станция в мозгу, а в зрительная кора реагируют преимущественно на ступенчатые изменения яркости, а не на однородные цвета поверхности. Гладкий; плавный градиенты зрительной системе гораздо труднее обнаружить, чем сегментированное деление оттенков, в результате чего легко обнаруживаются края. Контрасты из-за образования краев могут радовать глаз. Важность различных реакций зрительного нейрона на ориентацию и наличие ребер ранее была доказана Дэвид Х. Хьюбел и Торстен Визель.[40] Это может иметь эволюционное значение, поскольку контрастные области богаты информацией, требующей подкрепления и выделения внимания. В отличие от принципа группировки, контрастирующие объекты обычно находятся в непосредственной близости, что исключает необходимость связывать отдаленные, но похожие объекты.

Решение проблем восприятия

С обнаружением контраста и группирования связана концепция, согласно которой обнаружение объекта после борьбы более приятно, чем то, что становится очевидным сразу. Механизм обеспечивает усиление борьбы, так что зритель продолжает смотреть до открытия. С точки зрения выживания это может быть важно для продолжения поиска хищников. Рамачандран предлагает по той же причине, что и модель, чья бедра и грудь собираются раскрыться, более провокационный, чем тот, кто уже полностью обнажен.[7] Подразумеваемое значение привлекательнее, чем явное.

Общая точка зрения

Визуальной системе не нравятся интерпретации, основанные на уникальной точке зрения. Скорее, он принимает визуальную интерпретацию, для которой существует бесконечный набор точек зрения, которые могли бы создать класс изображений сетчатки. Например, в пейзаж изображение, он будет интерпретировать объект на переднем плане как скрывающий объект на заднем плане, вместо того, чтобы предполагать, что у фонового рисунка отсутствует часть.

По идее, если художник пытается радовать глаз, ему следует избегать подобных совпадений.[7] Однако в некоторых приложениях нарушение этого принципа также может иметь положительный эффект.

Визуальные метафоры

Рамачандран определяет метафору как мысленный туннель между двумя концепциями, которые на поверхности кажутся совершенно разными, но вместо этого имеют более глубокую связь. Подобно эффектам решения проблем восприятия, схватывание аналогия полезно. Это позволяет зрителю выделить важные аспекты, которые разделяют два объекта. Хотя неясно, является ли причина этого механизма эффективной коммуникацией или чисто когнитивной, обнаружение сходства между внешне несхожими событиями приводит к активации лимбической системы, чтобы создать процесс вознаграждения.[7]

Поддержка этой точки зрения подчеркивается симптомами Заблуждение Капгра, где пациенты испытывают пониженное распознавание лиц из-за нарушений в связях от нижневисочная кора к миндалина, отвечающий за эмоции. В результате человек больше не испытывает теплого нечеткого ощущения, когда ему знакомо знакомое лицо. «Сияние» человека теряется из-за того, что предполагается из-за отсутствия лимбической активации.

Симметрия

Эстетическая привлекательность симметрия легко понять. Биологически важно при обнаружении хищника, местонахождение добыча, и выбор супруга, поскольку все это имеет тенденцию отображать симметрию по своей природе. Он дополняет другие принципы, относящиеся к обнаружению богатых информацией объектов. Кроме того, биологи-эволюционисты предполагают, что предрасположенность к симметрии обусловлена ​​тем, что биологически асимметрия связан с инфекция и болезнь,[7] что может привести к плохому выбору партнера. Однако отклонения от симметрии в изобразительном искусстве также широко считаются красивыми, предполагая, что, хотя симметрия может объяснить суждение о том, что лицо конкретного человека красиво, она не может объяснить суждение о том, что произведение искусства красиво.

Области мозга, связанные с обработкой визуальной эстетики

Эстетическое восприятие во многом зависит от обработки зрительных центров мозга, таких как V1 кора. Сигналы от V1 распределяются по различным специализированным областям мозга.[35] Нет единой области, где соединяются все специализированные зрительные схемы, что снижает шансы определения единого нейронного центра, ответственного за эстетику, скорее, нейронная сеть более вероятна.[5] Следовательно, зрительный мозг состоит из нескольких параллельных многоступенчатых систем обработки, каждая из которых специализируется на определенной задаче, такой как цвет или движение. Функциональные специализации зрительного мозга уже известны.[29]

Физиологический феномен может объяснить несколько аспектов оценки искусства. Другой экстрастриарные области зрительной коры, возможно, эволюционировали для извлечения корреляций различных зрительных функций. Открытие и связывание различных визуальных стимулов облегчается и подкрепляется прямыми связями этих областей с лимбические структуры. Кроме того, искусство может быть наиболее привлекательным, если оно вызывает повышенную активность в одном измерении, а не избыточную активацию нескольких модулей, ограниченную распределением ресурсов внимания.[7] Экспериментируя с целью определения конкретных областей, многие исследователи позволяют зрителю определить эстетическую привлекательность до того, как использовать методы визуализации для учета различного восприятия красоты. Когда люди созерцают эстетическую привлекательность, задействуются другие нейронные процессы, чем при прагматическом просмотре изображения.[14] Однако процессы идентификации объекта и эстетического суждения участвуют одновременно в общем восприятии эстетики.[14]

Расположение орбито-лобной коры, показанное с помощью МРТ

Префронтальная кора

В префронтальная кора ранее известен своей ролью в восприятии цветных объектов, принятии решений и памяти. Недавние исследования также связали его с сознательным эстетическим опытом, потому что он активируется во время эстетических задач, таких как определение привлекательности визуальных стимулов. Это может быть связано с необходимостью суждения, требующей зрительно-пространственной памяти. В исследовании, проведенном Зеки и Кавабатой, было обнаружено, что орбито-лобная кора (OFC) участвует в оценке того, красива картина или нет.[29] Когда человек рассматривает картины, которые он считает красивыми, в этом регионе наблюдается высокая активность. Удивительно, но когда человек рассматривает картину, которую он считает некрасивой, никакие отдельные структуры не активируются. Таким образом, предполагается, что изменения в интенсивности активации в орбитофронтальной коре коррелируют с определением красоты (более высокая активация) или уродства (более низкая активация). Кроме того, было обнаружено, что медиальный OFC отвечает эстетике с точки зрения контекста, в котором он представлен, например текста или других описаний произведения искусства. Текущие данные, связывающие OFC с приписываемыми гедонистическими ценностями по вкусовым, обонятельным и визуальным модальностям, предполагают, что OFC является общим центром для оценки ценности стимула.[32] Восприятие эстетики этих областей должно быть связано с активацией системы вознаграждения мозга с определенной интенсивностью.

Префронтальная кора выделена оранжевым цветом. Расположение областей Бродмана указано на числовых вкладках.

Кроме того, префронтальная дорсалатеральная кора (PDC) избирательно активируется только стимулами, которые считаются красивыми, тогда как префронтальная активность в целом активируется во время оценки как приятных, так и неприятных стимулов.[5] Префронтальная кора головного мозга обычно может быть активирована для направления внимания когнитивных и перцептивных механизмов к эстетическому восприятию у зрителей, не обученных изобразительному искусству.[14] Другими словами, они связаны непосредственно с человеком, рассматривающим искусство с точки зрения эстетического восприятия, благодаря нисходящему контролю над их познанием. Показано, что латеральная префронтальная кора связана с самореференциальной процессией высшего порядка и оценкой внутренней информации. Левый боковой ПФК, Площадь Бродмана 10, могут быть вовлечены в поддержание внимания к выполнению внутренних целей, связанных с подходом к искусству с эстетической ориентации.[14] Как уже упоминалось ранее, направление внимания к эстетике может иметь эволюционное значение.

Дополнительные области

Эмоции играют большую роль в эстетической обработке. Эксперименты, разработанные специально для того, чтобы заставить испытуемых рассматривать произведение искусства субъективно (исследуя его эстетическую привлекательность), а не просто с помощью визуальных систем, выявили более высокую активацию эмоциональных контуров мозга. Результаты этих экспериментов показали высокую активацию двустороннего островок что можно отнести к эмоциональным переживаниям от просмотра искусства.[14] Это коррелирует с другими известными эмоциональными ролями островка. Однако корреляция между различными состояниями активации островка и положительными или отрицательными эмоциями в этом контексте неизвестна. Эмоциональный взгляд на искусство можно противопоставить восприятию, связанному с распознаванием объектов, при прагматическом рассмотрении искусства. Право веретенообразная извилина Было обнаружено, что проявляется активация визуальных стимулов, таких как лица и изобразительное искусство.[14] Это имеет важное значение в этой области, потому что, как предполагал Рамачандран, распознавание объектов и поиск смысла могут вызывать приятный эмоциональный отклик. В моторная кора также было показано, что он участвует в эстетическом восприятии. Однако он показал противоположные тенденции активизации со стороны OFC.[29] Это может быть общий коррелят для восприятия эмоционально заряженных стимулов, несмотря на его ранее известные роли. Некоторые другие области мозга были слегка активированы во время определенных исследований, таких как передняя поясная кора,[14][29] ранее известная своей вовлеченностью в чувство романтики, а левая теменная кора, цель которого может заключаться в привлечении внимания к пространству.[29]

Разные художественные стили также могут по-разному обрабатываться мозгом. В исследовании фильтрованных форм Абстрактные и репрезентативное искусство двусторонние затылочный извилины, осталось поясная борозда, и двусторонние веретенообразная извилина показали повышенную активацию с повышенным предпочтением при просмотре арта.[28] Однако активация двусторонних затылочных извилин может быть вызвана большими требованиями к обработке, предъявляемыми к зрительной системе при просмотре высоких уровней визуальных деталей в произведениях искусства, таких как репрезентативные картины.[14] Было показано, что некоторые области мозга особенно реагируют на изобразительное искусство форм, возможно, из-за способности мозга создавать ассоциации с объектами и другие функции, связанные с вниманием и памятью. Эта форма стимулов приводит к повышенной активации в левой лобная доля и двусторонне в теменной и лимбические доли.[15] Также левая верхняя теменная долька, Площадь Бродмана 7, было показано, что он играет роль в активном построении изображения во время просмотра произведений искусства, особенно содержащих неопределенные формы, такие как картины с мягкими краями.[14] При этом типе эстетического восприятия задействованы процессы снизу вверх, такие как обнаружение границ и исследование визуальных стимулов. Эти роли согласуются с ранее известными обязанностями теменной доли в пространственном познании и визуальных образах.[14]

Критика

Есть несколько возражений против попыток исследователей свести эстетический опыт к набору физических или неврологических законов.[41] Сомнительно, могут ли теории уловить воспоминания или оригинальность отдельных произведений искусства.[7] Проведенные эксперименты могут не учитывать эти теории напрямую. Кроме того, текущие эксперименты измеряют вербальную реакцию человека на то, как он думает об искусстве, которая часто выборочно фильтруется. Рамачандран предлагает использовать кожно-гальваническая реакция чтобы количественно оценить суждение, связанное с эстетикой просмотра. В целом, можно утверждать, что нет пропорции между узким подходом к искусству, используемым исследователями, и грандиозными заявлениями, которые они делают в поддержку своих теорий.[42]

Будущие направления и связанные области

С 2005 года идея объединения науки о мозге и изобразительного искусства превратилась в область, вызывающую растущий международный интерес. В своей книге 2008 года Нейроартистика: от Аристотеля и Плиния до Баксандалла и Зеки, Профессор Джон Онианс из Университет Восточной Англии считает себя на переднем крае нейронных научных исследований в области истории искусства, хотя такая «история» намного короче, чем хотели бы заставить нас поверить Ониан. Многие исторические личности, с которыми он имеет дело как с предшественниками нейроартистики (например, Карл Маркс), имеют очень мало общего с современной нейробиологией, как ее понимают сегодня. Современные художники любят Марк Стивен Смит (Галерея Уильяма Кэмпбелла, США) и другие разработали обширный объем работ, отображающих конвергенцию науки о мозге и живописи. Работа Смита исследует фундаментальные визуальные аналогии между нейронной функцией и самовыражением в абстрактном искусстве. В последнее десятилетие также наблюдается соответствующий рост эстетики музыки, изучаемой с помощью нейробиологических подходов. Психологические и социальные подходы к искусству помогают найти другие теории опыта.[43]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Хьюбел, Маргарет Ливингстон. Предисловие Дэвида Х. (2002). Видение и искусство: биология видения. Нью-Йорк: Гарри Н. Абрамс. ISBN  978-0-8109-0406-4.
  2. ^ Мартин, Мануэла М. (7 августа 2015 г.). «Преодолевая границы: к общей модели нейроэстетики». Границы нейробиологии человека. 9: 443. Дои:10.3389 / fnhum.2015.00443. ЧВК  4528177. PMID  26300762.
  3. ^ Налбантян, Сюзанна (декабрь 2008 г.). «Нейроэстетика: нейробиологическая теория и иллюстрация из искусства». Междисциплинарные научные обзоры. 33 (4): 357–368. Дои:10.1179 / 174327908X392906. S2CID  143011996.
  4. ^ Чаттерджи, Анджан (01.01.2011). «Нейроэстетика: история взросления». Журнал когнитивной неврологии. 23 (1): 53–62. Дои:10.1162 / jocn.2010.21457. ISSN  1530-8898. PMID  20175677. S2CID  16834885.
  5. ^ а б c Села-Конде Камило Дж; и другие. (2004). «Активация префронтальной коры в визуально-эстетическом восприятии человека». Труды Национальной академии наук. 101 (16): 6321–6325. Bibcode:2004PNAS..101.6321C. Дои:10.1073 / pnas.0401427101. ЧВК  395967. PMID  15079079.
  6. ^ Ледер, Гельмут (2013). «Следующие шаги в нейроэстетике: какие процессы и этапы обработки изучать?». Психология эстетики, творчества и искусства. 7: 27–37. Дои:10.1037 / a0031585.
  7. ^ а б c d е ж грамм час я j k Рамачандран, В.С.; Хирштейн, Уильям (1999). «Наука об искусстве: неврологическая теория эстетического опыта» (PDF). Журнал исследований сознания. 6 (6–7): 15–51. Архивировано из оригинал (PDF) на 2012-03-02.
  8. ^ Тайлер, К. У. (30 июля 1999 г.). «НЕЙРОНАУКА: Улучшено: законно ли искусство?». Наука. 285 (5428): 673–674. Дои:10.1126 / science.285.5428.673. PMID  10454922. S2CID  142590965.
  9. ^ а б c d е Салах, A.A.A .; Салах, А.А. (2008). «Технонаучное искусство: мост между нейроэстетикой и историей искусства?» (PDF). Обзор общей психологии. 12 (2): 147–158. CiteSeerX  10.1.1.457.8736. Дои:10.1037/1089-2680.12.2.147. S2CID  21710020.
  10. ^ а б Чаттерджи, Анджан (2013). Эстетический мозг: как мы эволюционировали, чтобы желать красоты и наслаждаться искусством. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN  9780199811809. OCLC  858861779.
  11. ^ Крофт, Джеймс (2011). «Проблемы междисциплинарной эпистемологии в нейроэстетике». Разум, мозг и образование. 5 (1): 5–11. Дои:10.1111 / j.1751-228X.2011.01103.x.
  12. ^ Таллис, Раймонд (2008). «Ограничения неврологического подхода к искусству». Ланцет. 372 (9632): 19–20. Дои:10.1016 / S0140-6736 (08) 60975-7. ISSN  0140-6736. S2CID  54349231.
  13. ^ Чаттерджи, Анджан (Лето 2011 г.). «Где есть драконы: на грани нейроэстетики». Информационный бюллетень Американского общества эстетики. 31 (2): 4–6.
  14. ^ а б c d е ж грамм час я j k Купчик Джеральд С. (2009). «Просмотр произведений искусства: вклад когнитивного контроля и облегчения восприятия в эстетический опыт». Мозг и познание. 70 (1): 84–91. Дои:10.1016 / j.bandc.2009.01.003. PMID  19223099. S2CID  24268984.
  15. ^ а б Ленггер Петра Г (2007). «Функциональная нейроанатомия восприятия современного искусства: исследование DC-EEG о влиянии стилистической информации на эстетический опыт». Исследование мозга. 1158: 93–102. Дои:10.1016 / j.brainres.2007.05.001. PMID  17559816. S2CID  16938839.
  16. ^ Шимамура, Артур П. (2011). «К эстетике». В Shimamura, Arthur P .; Палмер, Стивен Э. (ред.). Эстетическая наука: объединение умов, мозгов и опыта. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. Дои:10.1093 / acprof: oso / 9780199732142.003.0010. ISBN  9780199732142. OCLC  900639942.
  17. ^ Thakral, Preston P .; Му, Лорен Р .; Слотник, Скотт Д. (2012). «Нейронный механизм эстетического опыта». NeuroReport. 23 (5): 310–313. Дои:10.1097 / WNR.0b013e328351759f. ISSN  0959-4965. PMID  22357395. S2CID  17485395.
  18. ^ Юэ, Сяоминь; Судно, Эдвард А .; Бидерман, Ирвинг (2007). «Нейронная основа сценических предпочтений». NeuroReport. 18 (6): 525–529. Дои:10.1097 / WNR.0b013e328091c1f9. ISSN  0959-4965. PMID  17413651. S2CID  11587403.
  19. ^ а б Чаттерджи, Анджан; Томас, Эми; Smith, Sabrina E .; Агирре, Джеффри К. (2009). «Нейронный ответ на привлекательность лица». Нейропсихология. 23 (2): 135–143. Дои:10.1037 / a0014430. ISSN  0894-4105. PMID  19254086. S2CID  15350936.
  20. ^ Галлезе, Витторио; Фадига, Лучано; Фогасси, Леонардо; Риццолатти, Джакомо (1996). «Распознавание действий в премоторной коре». Мозг: журнал неврологии. 119 (2): 593–609. Дои:10.1093 / мозг / 119.2.593. ISSN  0006-8950. PMID  8800951.
  21. ^ Каттанео, Луиджи; Риццолатти, Джакомо (2009). «Зеркальная нейронная система». Архив неврологии. 66 (5): 557–560. Дои:10.1001 / archneurol.2009.41. ISSN  1538-3687. PMID  19433654.
  22. ^ Фридберг, Дэвид; Галлезе, Витторио (2007). «Движение, эмоции и эмпатия в эстетическом опыте». Тенденции в когнитивных науках. 11 (5): 197–203. Дои:10.1016 / j.tics.2007.02.003. ISSN  1364-6613. PMID  17347026. S2CID  1996468.
  23. ^ Умильта, Мария Алессандра; Беркио, Кристина; Сестито, Мариатереза; Фридберг, Дэвид; Галлезе, Витторио (2012). «Абстрактное искусство и активация кортикальной моторики: исследование ЭЭГ». Границы нейробиологии человека. 6: 311. Дои:10.3389 / fnhum.2012.00311. ISSN  1662-5161. ЧВК  3499799. PMID  23162456.
  24. ^ Кюн, Симона; Галлинат, Юрген (2012). «Нейронные корреляты субъективной приятности». NeuroImage. 61 (1): 289–294. Дои:10.1016 / j.neuroimage.2012.02.065. ISSN  1095-9572. PMID  22406357. S2CID  6283390.
  25. ^ Ким, Хакджин; Адольфс, Ральф; О'Догерти, Джон П .; Симодзё, Синсукэ (13 ноября 2007 г.). «Временная изоляция нейронных процессов, лежащих в основе решений о предпочтениях лиц». Труды Национальной академии наук Соединенных Штатов Америки. 104 (46): 18253–18258. Bibcode:2007ПНАС..10418253К. Дои:10.1073 / pnas.0703101104. ISSN  1091-6490. ЧВК  2084329. PMID  17989234.
  26. ^ Джейкобс, Ричард Х. А. Х .; Ренкен, Ремко; Корнелиссен, Франс В. (2012). «Нейронные корреляты визуальной эстетики - красота как соединение стимула и внутреннего состояния». PLOS ONE. 7 (2): e31248. Bibcode:2012PLoSO ... 731248J. Дои:10.1371 / journal.pone.0031248. ISSN  1932-6203. ЧВК  3285156. PMID  22384006.
  27. ^ Якобсен, Томас; Schubotz, Ricarda I .; Хёфель, Леа; Крамон, Д. Ив против (2006). «Мозговые корреляты эстетического суждения о прекрасном». NeuroImage. 29 (1): 276–285. Дои:10.1016 / j.neuroimage.2005.07.010. ISSN  1053-8119. PMID  16087351. S2CID  10904306.
  28. ^ а б Вартанян, Ошин; Гоэль, Винод (2004). «Нейроанатомические корреляты эстетического предпочтения картин». NeuroReport. 15 (5): 893–897. Дои:10.1097/00001756-200404090-00032. ISSN  0959-4965. PMID  15073538. S2CID  7892067.
  29. ^ а б c d е ж Кавабата, Хидеаки; Зеки, Семир (2004). «Нейронные корреляты красоты». Журнал нейрофизиологии. 91 (4): 1699–1705. Дои:10.1152 / ян.00696.2003. ISSN  0022-3077. PMID  15010496.
  30. ^ Исидзу, Томохиро; Зеки, Семир (2011). «К теории красоты, основанной на мозге». PLOS ONE. 6 (7): e21852. Bibcode:2011PLoSO ... 621852I. Дои:10.1371 / journal.pone.0021852. ISSN  1932-6203. ЧВК  3130765. PMID  21755004.
  31. ^ Вартанян, Ошин; Наваррете, Горка; Чаттерджи, Анджан; Фич, Ларс Брорсон; Ледер, Гельмут; Модроньо, Кристиан; Надаль, Маркос; Роструп, Николай; Сков, Мартин (2013). «Влияние контура на эстетические суждения и решения по избеганию подхода в архитектуре». Труды Национальной академии наук Соединенных Штатов Америки. 110 (Приложение 2): 10446–10453. Дои:10.1073 / pnas.1301227110. ISSN  1091-6490. ЧВК  3690611. PMID  23754408.
  32. ^ а б Кирк, Ульрих; Сков, Мартин; Халм, Оливер; Christensen, Mark S .; Зеки, Семир (2009). «Модуляция эстетической ценности семантическим контекстом: исследование фМРТ». NeuroImage. 44 (3): 1125–1132. Дои:10.1016 / j.neuroimage.2008.10.009. ISSN  1095-9572. PMID  19010423. S2CID  17891964.
  33. ^ Лейси, Саймон; Хагтведт, Хенрик; Патрик, Ванесса М .; Андерсон, Эми; Стилла, Рэндалл; Дешпанде, Гопикришна; Ху, Сяопин; Sato, João R .; Редди, Шринивас; Сатиан, К. (2011). «Искусство ради награды: визуальное искусство задействует брюшное полосатое тело». NeuroImage. 55 (1): 420–433. Дои:10.1016 / j.neuroimage.2010.11.027. ISSN  1095-9572. ЧВК  3031763. PMID  21111833.
  34. ^ Хуанг, Мэнфэй; Мост, Холли; Кемп, Мартин Дж .; Паркер, Эндрю Дж. (2011). «Корковая активность человека, вызванная признанием подлинности при просмотре произведений искусства». Границы нейробиологии человека. 5: 134. Дои:10.3389 / fnhum.2011.00134. ISSN  1662-5161. ЧВК  3225016. PMID  22164139.
  35. ^ а б c Зеки Семир (2001). «Художественное творчество и мозг». Наука. 293 (5527): 51–52. Дои:10.1126 / science.1062331. PMID  11441167. S2CID  141795803.
  36. ^ Зеки, Семир. (1999). Внутреннее видение: исследование искусства и мозга. Oxford University Press
  37. ^ Зеки, Семир. (2008). Великолепие и несчастья мозга, Уайли Блэквелл
  38. ^ Зеки, Семир. "Заявление о нейроэстетике В архиве 2009-09-13 на Wayback Machine. "Neuroesthetics. Web. 24 ноября 2009.
  39. ^ Зеки Семир (1998). «Искусство и мозг». Дедал. 127 (2): 71.
  40. ^ Дэвид Хьюбел; Торстен Н. Визель (2005). Мозг и визуальное восприятие: история 25-летнего сотрудничества. Oxford University Press, США. п. 106. ISBN  978-0-19-517618-6.
  41. ^ Для общей критики см. Джонатан Гилмор, "Brain Trust", Artforum. Онлайн на http://www.italianacademy.columbia.edu/art_and_neuro/paper_su06_Gilmore.pdf В архиве 2010-06-22 на Wayback Machine
  42. ^ Фриман, Энтони. (1999). Признаки времени: взломать код очарования искусства. Курьер ЮНЕСКО.
  43. ^ Лавацца, Андреа (2009). Искусство как метафора разума. Феном Cogn Sci, 8 159-182

дальнейшее чтение

Книги

Спецвыпуски научных журналов