Ценности архитектурного дизайна - Architectural design values

Ценности архитектурного дизайна составляют важную часть того, что влияет архитекторы и дизайнеры когда они принимают свои дизайнерские решения. Однако не всегда архитекторы и дизайнеры руководствуются одними и теми же ценностями и намерениями. Ценности и намерения у разных архитектурные движения. Он также отличается между разными школы архитектуры и школы дизайна, а также среди индивидуальных архитекторы и дизайнеры.^[1]

Различия в ценностях и намерениях напрямую связаны с плюрализм в дизайне результаты, существующие в архитектуре и дизайне. Это также важный фактор, влияющий на то, как архитектор или дизайнер работает в своих отношениях с клиентами.

Различные дизайнерские ценности, как правило, имеют значительную историю и могут быть найдены во множестве дизайнерских движений. Влияние каждой ценности дизайна на дизайнерские движения и отдельных дизайнеров менялось на протяжении всей истории.

Ценности эстетического дизайна

Расширение идей и словарей в области архитектурного и промышленного дизайна, имевшее место в прошлом веке, привело к появлению разнообразных эстетический реальность в этих двух областях. Эта плюралистическая и разнообразная эстетическая реальность обычно создавалась в рамках различных направлений архитектурного и промышленного дизайна, таких как: Модернизм, Постмодернизм, Деконструктивизм, Постструктурализм, Неоклассицизм, Новый экспрессионизм, супермодернизм и др.^[2][3][4] Все эти эстетические реалии представляют собой ряд различных эстетических ценностей в дополнение к различиям в общих ценностях и теориях, обнаруженных внутри этих движений.^[4] Некоторые стилистические различия, обнаруживаемые в этих разнообразных эстетических реалиях, отражают глубокие различия в ценностях дизайна и мышлении.^[4] но это не относится ко всем стилистическим различиям, поскольку некоторые стилистические различия основываются на сходном мышлении и ценностях.

Эти эстетические ценности и их разнообразные эстетические выражения в некоторой степени являются отражением развития, которое произошло в художественном сообществе. Кроме того, в западных обществах произошли более общие изменения в связи с технологическим развитием, новыми экономическими реалиями, политическими изменениями и т. Д. Однако эти разнообразные эстетические выражения также являются отражением личного самовыражения отдельных архитекторов и промышленных дизайнеров, основанного на образцах дизайнеров ». тенденция экспериментировать с формой, материалами и орнаментом для создания новых эстетических стилей и эстетической лексики. Изменения в эстетических стилях и выражениях были и остаются одновременно синхронными и диахроническими, поскольку разные эстетические стили создаются и продвигаются одновременно.^[4]

Ряд ценностей, которые нельзя классифицировать как ценности эстетического дизайна, повлияли на развитие эстетической реальности, а также внесли свой вклад в плюралистическую эстетическую реальность, которая характеризует современную архитектуру и промышленный дизайн.

Ценности эстетического дизайна, содержит семь значений.

Художественные аспекты и самовыражение

Он характеризуется убеждением в том, что индивидуальное самовыражение - или свое внутреннее духовное «я» и творческое воображение, внутренние ресурсы и интуицию - следует использовать и / или использовать в качестве основы при проектировании.^[5] Эти настроения тесно связаны с рядом художественных ценностей, обнаруженных в таких движениях, как Экспрессионизм и Авангард Изобразительное искусство.^[6][7] Таким образом, эта ценность дизайна тесно связана с абстрактными формами и выражением, личной творческой свободой, элитарностью и опережением остального общества.

Дух времени дизайн ценность

Эта ценность дизайна основана на представлении о том, что у каждого возраста есть определенный дух или набор общих взглядов, которые следует использовать при проектировании. В Дух времени обозначает интеллектуальный и культурный климат определенной эпохи,^[8] что может быть связано с переживанием определенного мировоззрения, вкуса, коллективное сознание и бессознательное состояние.^[5] Таким образом, «выражение формы», которое до некоторой степени можно найти «в воздухе» данного времени и каждого поколения, должно порождать эстетический стиль, выражающий уникальность, относящуюся к тому времени.^[9]

Конструктивная, функциональная и материальная ценность дизайна

Структурная честность связана с представлением о том, что конструкция должна отображать свое «истинное» назначение, а не быть декоративной и т. Д.^[9] Функциональная честность связана с идеей о том, что форма здания или продукта должна формироваться на основе его предполагаемой функции, часто известной как «форма следует за функцией ». Честность материалов подразумевает, что материалы должны использоваться и выбираться на основе их свойств,^[10] и что характеристики материала должны влиять на форму, в которой он используется.^[11] Таким образом, материал не должен использоваться в качестве замены другого материала, так как это подрывает «истинные» свойства материалов и «обманывает» зрителя.^[12]

Ценность дизайна в простоте и минимализме

Эта проектная ценность основана на идее, что простые формы, то есть эстетика без значительных орнаментов, простой геометрии, гладких поверхностей и т. д., представляет формы, которые более верны «настоящему» искусству и представляют «народную» мудрость.^[13][14] Эта дизайнерская ценность подразумевает, что чем более культурным становится человек, тем больше исчезает украшение. Кроме того, это связано с представлением о том, что простые формы избавят людей от повседневного беспорядка, тем самым способствуя спокойствию и умиротворению.^[15]

Ценность природы и органического дизайна

Эта проектная ценность основана на идее, что природа (то есть всевозможные живые организмы, числовые законы и т. д.) могут дать вдохновение, функциональные подсказки и эстетические формы, которые архитекторы и промышленные дизайнеры должны использовать в качестве основы для дизайна.^[16][17] Дизайн, основанный на этой ценности, обычно характеризуется плавными изгибами, асимметричными линиями и выразительными формами. Это расчетное значение можно суммировать как «форма следует за потоком» или «на холме» в отличие от «на холме».^[17]

Ценность дизайна в классической, традиционной и народной эстетике

Эта ценность основана на убеждении, что здание и продукт должны разрабатываться на основе вечных принципов, выходящих за рамки конкретных дизайнеров, культур и климатических условий.^[5] В этой проектной ценности подразумевается представление о том, что при использовании этих форм публика оценит вневременную красоту конструкции и сразу поймет, как использовать данное здание или продукт.^[18] Это расчетное значение также связано с региональные различия т.е. меняющийся климат и т. д. и фольклорные культуры, которые создают отличительные эстетические выражения.^[19]

Ценность дизайна регионализма

Эта проектная ценность основана на убеждении, что здания - и в некоторой степени изделия - должны разрабатываться в соответствии с конкретными характеристиками конкретного места.^[19] Кроме того, это связано с целью достижения визуальной гармонии между зданием и его окружением, а также достижением непрерывности в данной области.^[20] Другими словами, он стремится установить связь между прошлыми и настоящими формами строительства. Наконец, эта ценность также часто связана с сохранением и созданием региональной и национальной идентичности.^[21]

Ценности социального дизайна

Многие архитекторы и промышленные дизайнеры имеют сильную мотивацию служить общественному благу и потребностям пользователей.^[22] Более того, социальная осведомленность и социальные ценности в архитектуре и дизайне в некоторой степени отражают то внимание, которое этим ценностям уделяется в обществе в целом.

Социальные ценности могут иметь эстетическое влияние, но эти аспекты не будут рассматриваться, так как основное эстетическое влияние дизайна было рассмотрено в предыдущих разделах. Социальный дизайн значения иногда противоречат другим проектным значениям. Этот тип конфликта может проявляться между различными движениями дизайна, но он также может быть причиной конфликтов внутри данного движения дизайна. Можно утверждать, что конфликты между социальными ценностями и другими ценностями дизайна часто представляют собой продолжающиеся споры между рационализмом и романтизмом, обычно встречающиеся в архитектуре и промышленном дизайне.^[23]

Категория «Ценности социального дизайна», состоящая из четырех проектных значений.

Ценность дизайна социальных изменений

Эту ценность дизайна можно описать как стремление изменить общество к лучшему с помощью архитектуры и промышленного дизайна.^[24][25] Эта ценность дизайна тесно связана с политическими движениями и последующими строительными программами.^[26] Архитекторы и промышленные дизайнеры, приверженные ценности дизайна социальных изменений, часто рассматривают свою работу как инструмент для преобразования искусственной среды и тех, кто в ней живет.^[27]

Ценность дизайна консультации и участия

Это значение дизайна основано на убеждении, что вовлечение заинтересованные стороны в процессе проектирования.^[27] Эта ценность связана с убеждением, что участие пользователя приводит к:

1. Удовлетворение социальных потребностей и эффективное использование ресурсов.^[27]
2. Влияние на процесс проектирования, а также осознание последствий и т. Д.^[27][28]
3. Предоставление актуальной и актуальной информации для дизайнеров.^[27][29]

Значение дизайна предупреждения преступности

Это расчетное значение основано на убеждении, что искусственной средой можно управлять для снижения уровня преступности,^[30] которое предпринимается с помощью трех основных стратегий:

1. Обороняемое пространство.^[31][32]
2. Предупреждение преступности с помощью экологического дизайна.^[32]
3. Ситуационная профилактика преступности.^[32][33]

Ценность дизайна для стран третьего мира

Это основано на стремлении помочь развивающимся странам через архитектуру и дизайн (то есть ответ на потребности бедных и обездоленных в Третий мир ).^[34][35] Эта ценность дизайна подразумевает, что социальные и экономические обстоятельства, существующие в странах третьего мира, требуют разработки специальных решений, которые отличаются от того, что те же архитекторы и промышленные дизайнеры рекомендовали бы для развитого мира.^[36][37]

Значения экологического дизайна

XX век ознаменовался возрождением экологических ценностей в западных обществах.^{[нужна цитата ]} Забота об окружающей среде не нова, и ее можно найти в той или иной степени на протяжении всей истории, и она коренится в ряде точек зрения, включая цель управления экосистемами для обеспечения устойчивой добычи ресурсов (устойчивое развитие) и идею о том, что все в природе имеет внутреннюю ценность (охрана и сохранение природы). Как правило, за этими типами мышления стоят концепции управления и того, что нынешнее поколение несет обязанности еще не родившимся поколениям.^[18][38]

Экологические проблемы и вызовы, обнаруженные в 19 и 20 веках, привели к развитию, когда экологические ценности стали важными в некоторых слоях западных обществ. Поэтому неудивительно^{[согласно кому? ]} что эти ценности можно найти и у индивидуальных архитекторов и промышленных дизайнеров. Акцент на экологический дизайн был отмечен новым открытием и дальнейшим развитием многих «древних» навыков и техник.^{[нужна цитата ]} Кроме того, новая технология, учитывающая интересы окружающей среды, также является важной характеристикой экологического подхода архитекторов и промышленных дизайнеров. Эти довольно разные подходы к экологическому строительству и технологии производства могут быть проиллюстрированы развитием экологических высокотехнологичная архитектура и более «традиционное» экологическое движение внутри - это архитектура на экологической основе.^[39]

Экологические технологии, наряду с новыми экологическими ценностями, повлияли на развитие городов по всему миру. Многие города начали формулировать и внедрять «экологические нормы, касающиеся возобновляемых ресурсов, потребления энергии, нездоровых зданий, умных зданий, переработанных материалов и устойчивости».^[39] Это может быть неудивительно, поскольку около 50% всего потребления энергии в Европе и 60% в США связано со строительством.^[39] Однако экологические проблемы не ограничиваются потреблением энергии; Экологические проблемы обычно имеют несколько точек зрения, что находит свое отражение в акцентах, уделяемых архитекторам и промышленным дизайнерам.

Категория проектных значений окружающей среды состоит из трех проектных значений.

Экологичность и устойчивость

Это значение основано на убеждении, что стабильный и / или экологически чистый строительный дизайн приносит пользу пользователям, обществу и будущим поколениям.^[40] Ключевые концепции в рамках этой проектной ценности: энергосбережение, управление ресурсами, переработка, от колыбели до колыбели, не токсичные материалы и т. Д.^{[18][41][42][43]}

Повторное использование и модификация

Это основано на убеждении, что существующие здания и в некоторой степени продукты можно постоянно использовать посредством обновлений.^[44] В рамках этой ценности существуют две отдельные школы мысли в отношении эстетики: одна группа фокусируется на новых элементах, которые сублимируются в общую эстетику, а другая выступает за эстетический контраст, дихотомию и даже диссонанс между старым и новым.^[45]

Здоровье

Эта проектная ценность основана на убеждении, что построенная среда может способствовать обеспечению здоровая среда обитания.^[46][47] В эту ценность проекта заложены следующие принципы: здания должны быть отдельно стоящими; участки необходимо распределить, чтобы максимально увеличить количество солнечного света, попадающего на отдельные конструкции.^[46] Точно так же особое внимание уделяется строительству, основанному на охране здоровья, и сокращению токсичных выбросов за счет выбора подходящих материалов.^[48]

Традиционные дизайнерские ценности

Как в архитектуре, так и в промышленном дизайне существует давняя традиция как вдохновляться, так и повторно использовать элементы дизайна существующих зданий и изделий. Это так, даже если многие архитекторы и промышленные дизайнеры утверждают, что они в первую очередь используют свое творчество для создания новых и нестандартных дизайнерских решений. Некоторые архитекторы и промышленные дизайнеры открыто черпали вдохновение из существующих традиций строительства и продукции и даже использовали это вдохновение в качестве основной основы для своих дизайнерских решений.

Эта традиция дизайна имеет значительную историю, что можно увидеть на многих этикетках, связанных с этой традицией; это включает такие ярлыки, как Классицизм, Народная, Реставрация и Сохранение и т. Д. Кроме того, как указано в предыдущем разделе «Классическая, традиционная и народная эстетика», важным элементом этой традиции является повторное использование уже существующих эстетических элементов и стилей и их вдохновение. Однако традиционный подход подразумевает и другие аспекты, такие как функциональные аспекты, сохранение существующих строительных традиций, а также отдельных зданий и продуктов.

Категория «Ценности традиционного дизайна», состоящая из трех различных значений.

Ценность дизайна, основанная на традициях

Это основано на убеждении, что традиционные «дизайны» являются предпочтительной типологией и образцом для зданий и продуктов, потому что они «создают» вневременные и «функциональные» конструкции.^[49] В рамках этой проектной ценности есть три основные стратегии:

1. Критический традиционалист / регионалист, то есть интерпретирующий традиционные типологии и шаблоны и применяющий их в абстрактном современном словаре.^[50]
2. Сторонники возрождения, т. Е. Придерживающиеся самой буквальной традиционной формы.^[50]
3. Контекстуалисты, использующие исторические формы, когда этого «требует» окружение.^[50]

Проектная стоимость реставрации и консервации

Это основано на стремлении сохранить лучшее из зданий и продуктов для будущих поколений.^[45][51] Эта проектная ценность обычно представляет собой восстановление здания или продукта до его первоначального дизайна и обычно основывается на трех аспектах.^[52] Это:

1. Археологическая перспектива (т.е. сохранение зданий и продуктов, представляющих исторический интерес).^[51]
2. Художественная перспектива, то есть желание сохранить что-то прекрасное.^[51]
3. Социальная перспектива (то есть желание держаться за знакомое и обнадеживающее).^[51]

Ценность народного дизайна

Эта ценность основана на убеждении, что простая жизнь и ее замысел, тесно связанный с природой, превосходят современность.^[53][54] Расчетная стоимость Народный включает в себя такие ключевые концепции, как:

1. Возрождение традиций (т.е. обращение к простонародному языку).
2. Переосмысление традиции, то есть поиск новых парадигм.
3. Расширение традиции, то есть использование диалекта в измененной манере.
4. Переосмысление традиции, то есть использование современных идиом.^[55]

Гендерные дизайнерские ценности

Эти ценности дизайна тесно связаны с феминистским движением и теориями, разработанными в 19 и 20 веках.^[56][57] Ценности дизайна на основе пола связаны с тремя принципами архитектуры и промышленного дизайна:^[58] которые:

1. Гендерные различия, связанные с критикой и реконструкцией архитектурной практики и истории.^[59]
2. Борьба за равный доступ к обучению, работе и признание в архитектуре и дизайне.^[59]
3. Сосредоточение внимания на гендерных теориях для антропогенной среды, архитектурном дискурсе и системах культурных ценностей.^[59]

Дизайнеры, которые придерживаются ценностей дизайна, основанных на гендерном признаке, обычно сосредотачиваются на создании зданий, не имеющих тех же препятствий, с которыми сталкиваются дети, родители и пожилые люди в большей части застроенной среды.^[57] Это также подразумевает акцент на эстетике, которая считается более «женственной», чем «мужская» эстетика, которую часто создают дизайнеры-мужчины.

Экономическая расчетная стоимость

Многие архитекторы и промышленные дизайнеры часто опасаются финансовой и деловой стороны практики архитектуры и промышленного дизайна, поскольку их внимание часто направлено на достижение успешного качества дизайна, а не на достижение успешных экономических ожиданий.^[60][61]

Это основа ценности дизайна, которую можно охарактеризовать как «волюнтаризм» или «этос шарреты».^[62] Эта ценность часто встречается у практикующих архитекторов и дизайнеров. Ценность «волонтера» основана на убеждении, что хорошая архитектура и дизайн требуют приверженности сверх заранее оговоренного времени, бюджета бухгалтера и обычных часов.^[63] В значении «доброволец» неявно присутствуют элементы следующего утверждения:

1. Лучшие дизайнерские работы поступают от офисов или отдельных дизайнеров, которые готовы работать сверхурочно (иногда бесплатно) ради результата дизайна.^[63]
2. Хорошая архитектура и дизайн редко возможны в пределах гонораров, предлагаемых клиентами.^[63]
3. Архитекторы и дизайнеры должны достаточно заботиться о зданиях или продуктах, чтобы поддерживать высокие стандарты дизайна независимо от предлагаемой оплаты.^[63]

Ценность «добровольного» дизайна можно рассматривать как реакцию и отказ от влияния клиента и его контроля над дизайнерским проектом.

Новая ценность дизайна

В современной архитектуре и промышленном дизайне часто делается упор на создание новых дизайнерских решений. Этот акцент часто сопровождается столь же распространенным недостатком внимания к изучению уместности любого уже существующего проектного решения.^[64]

Ценность нового дизайна имеет исторические корни, восходящие к ранним направлениям дизайна, таким как Модернизм, с акцентом на «начиная с нуля».^[65] Многие дизайнеры и ученые-дизайнеры считают празднование оригинальных и новаторских дизайнерских решений одним из основных аспектов архитектуры и дизайна. Эта ценность дизайна часто проявляется в методах работы дизайнеров. Некоторые архитекторы и дизайнеры, делающие упор на «большую идею», будут иметь тенденцию цепляться за основные дизайнерские идеи и темы, даже если эти темы и идеи сталкиваются с непреодолимыми проблемами.^[66][67][68] Однако акцент на новизне дизайна также связан с прогрессом и новыми дизайнерскими решениями, которые без этого акцента не увидели бы свет.

Дизайнерская ценность новизны не является общепринятой ни в архитектуре, ни в дизайне. Об этом свидетельствуют дискуссии в архитектуре, сосредоточенные на том, должны ли здания гармонировать с окружающей средой, в которой они расположены, или нет.^[69] В равной степени ведутся споры о том, должна ли архитектура быть основана на традиционной топологии и стилях дизайна, то есть на классической и народной базовой архитектуре или должна ли она быть выражением своего времени. Те же проблемы указаны в области промышленного дизайна, где обсуждается, следует ли принимать ретро-дизайн как хороший дизайн.

Математические и научные расчетные ценности

Движение к основанию архитектурного дизайна на научных и математических представлениях началось с ранних работ Кристофер Александр в 1960-е годы Заметки о синтезе формы. К участию присоединились и другие участники, особенно в исследованиях формы в городском масштабе, что привело к важным разработкам, таким как проект Билла Хиллера Синтаксис пробела и работа Майкла Бэтти над Пространственный анализ. В архитектуре четырехтомный труд Природа порядка Александра подводит итоги своих последних результатов. Альтернативная архитектурная теория, основанная на научных законах, например, Теория архитектуры сейчас конкурирует с чисто эстетическими теориями, наиболее распространенными в архитектурной академии. Все эти работы можно рассматривать как уравновешивающие и часто ставящие под сомнение дизайнерские движения, которые в первую очередь полагаются на эстетику и новизну. В то же время научные результаты, определяющие этот подход, на самом деле подтверждают традиционные и народные традиции, чего не может сделать чисто историческая оценка.

Социальным и экологическим проблемам дается новое объяснение, основанное на биологических явлениях и взаимодействии групп и людей с их искусственной средой. Новая дисциплина биофилия разработан Э. О. Уилсон играет важную роль в объяснении потребности человека в близком контакте с естественными формами и живыми существами. Это понимание связи между людьми и биологической средой дает новое понимание необходимости экологического дизайна. Распространение биофильного феномена на искусственную среду предполагает соответствующую потребность в построенных структурах, воплощающих те же принципы, что и биологические структуры. Эти математические качества включают фрактальные формы, масштабирование, множественную симметрию и т. Д. Приложения и расширения первоначальной идеи Уилсона теперь выполнены Стивеном Р. Келлертом в Гипотеза биофилии, а в Никос Салингарос и другие в книге «Биофильный дизайн».

Смотрите также

Архитектор Конкурс архитектурного дизайна Архитектурный дизайнер Архитектура для человечества Дополнительная архитектура Цифровой морфогенез Зеленое здание Дом с низким энергопотреблением

Пассивное охлаждение Пассивный дом Пассивная солнечная конструкция здания Устойчивая архитектура

дальнейшее чтение

• Школа планирования Бартлетта, Университетский колледж Лондона. Библиография проектной ценности Комиссии по архитектуре и искусственной среде
• Холм, Ивар (2006). Идеи и убеждения в архитектуре и промышленном дизайне: как отношения, ориентации и основные предположения формируют искусственную среду. Осло Школа архитектуры и дизайна. ISBN  82-547-0174-1.[1]
• БИОФИЛЬНЫЙ ДИЗАЙН: ТЕОРИЯ, НАУКА И ПРАКТИКА ПРИНЯТИЯ ЗДАНИЙ К ЖИЗНИ, под редакцией Стивена Р. Келлерта, Джудит Хеерваген и Мартина Мадора (Джон Вили, Нью-Йорк, 2008). ISBN  978-0-470-16334-4
• ЛЕРА, С. Г. (1980). Ценности дизайнеров и оценка дизайна. Кандидатская диссертация, Отдел проектных исследований. Лондон, Королевский колледж искусств. [2]
• ТОМПСОН И. Х. (2000). Экология, сообщество и восторг: источники ценностей в ландшафтной архитектуре. Лондон, E & FN Spon. ISBN  0-419-25150-2.

Рекомендации

1. Холм, Ивар (2006). Идеи и убеждения в архитектуре и промышленном дизайне: как отношения, ориентации и основные предположения формируют искусственную среду. Осло Школа архитектуры и дизайна. ISBN  82-547-0174-1.«Архивная копия» (PDF). Архивировано из оригинал (PDF) на 2011-07-24. Получено 2010-05-20.
2. КРИГЕР П. (2004) Контекстуализм. ИН СЕННОТ, Р. С. (Ред.) Энциклопедия архитектуры 20-го века. Нью-Йорк, Фицрой Дирборн.
3. СТЕР, Л. М. (2004) Супермодернизм. IN SENNOTT, R. S. (Ed.) Энциклопедия архитектуры 20 века. Нью-Йорк, Фицрой Дирборн.
4. ФЛОРЕС, К. А. Х. (2004) Символизм. ИН СЕННОТ, Р. С. (Ред.) Энциклопедия архитектуры 20-го века. Нью-Йорк, Фицрой Дирборн.
5. Гелернтер, М. (1995). Источники архитектурной формы: критическая история западной теории дизайна. Манчестер, издательство Манчестерского университета.
6. Феддерс, К. (2004). Архиграмма. Энциклопедия архитектуры ХХ века. R. S. Sennott. Нью-Йорк, Фицрой Дирборн. 1: 57 - 58.
7. Хейнен, Х. (2004). Авангард. Энциклопедия архитектуры ХХ века. R. S. Sennott. Нью-Йорк, Фицрой Дирборн. 1: 97 - 99.
8. Хьюм, Д. (1965). Эталона вкуса: и др. Очерки. Индианаполис, компания Bobbs-Merrill.
9. Бролин, Б.С. (2000). Архитектурный орнамент: изгнание и возвращение. Нью-Йорк, Нортон.
10. КАУФМАН, Э. (1955) Архитектура в эпоху разума; барокко и постбарокко в Англии, Италии и Франции, Кембридж, Издательство Гарвардского университета.
11. НЕСБИТТ, К. (1996) Теоретическое обоснование новой повестки дня для архитектуры: антология архитектурной теории 1965–1995, Нью-Йорк, Princeton Architectural Press.
12. УИТЛИ, Н. (1993) Дизайн для общества, Лондон, Reaktion Books.
13. ИГРУШКА, М. (1999) ОТ РЕДАКЦИИ. IN TOY, М. (Ред.) Аспекты минимальной архитектуры II. Лондон, Academy Editions.
14. РУБИН И. и РУБИ А. (2003) Essential, Meta-, Trans-. Химеры минималистской архитектуры. РУБИН И.Н. (Ред.) Минимальная архитектура. Мюнхен, Престель.
15. СИЛЬВЕСТРИН, К. (1999) Королевская академия и Международный форум AD, Нечто или Ничего: Минимализм в искусстве и архитектуре 8. IN TOY, M. (Ed.) Аспекты минимальной архитектуры II.Лондон, Academy Editions.
16. ОЛДЕРСИ-УИЛЬЯМС, Х. (2003) Зооморфный: новая архитектура животных, Лондон, Laurence King Publ.
17. ПИРСОН, Д. (2001) Новая органическая архитектура: ломающаяся волна, Беркли, Калифорнийский университет Press.
18. Битли, Т. и Уиллер, С. М. (2004) Читатель по устойчивому городскому развитию, Лондон, Routledge.
19. ГЕЛЕРНТЕР, М. и ДЮБРУК, В. (2004) Регионализм. ИН СЕННОТ, Р. С. (Ред.) Энциклопедия архитектуры 20-го века. Нью-Йорк, Фицрой Дирборн.
20. ABEL, C. (1997) Архитектура и идентичность: к глобальной экологической культуре, Оксфорд, Architectural Press.
21. LEFAIVRE, L. & TZONIS, A. (2003) Критический регионализм: архитектура и идентичность в глобализированном мире, Мюнхен, Престель.
22. СИМС, М., ЭЛИ, Дж. И Зейдель, А. Д. (1995) Архитекторы и их практика: меняющаяся профессия, Оксфорд, Архитектура Баттерворта.
23. ДЖОНСОН, Д. Л. (2004) Рационализм. ИН СЕННОТ, Р. С. (Ред.) Энциклопедия архитектуры 20-го века. Нью-Йорк, Фицрой Дирборн.
24. ZIPF, C. W. (2004) Движение декоративно-прикладного искусства. ИН СЕННОТ, Р. С. (Ред.) Энциклопедия архитектуры 20-го века. Нью-Йорк, Фицрой Дирборн.
25. ХЮЗ, Р. (1991) Шок нового искусства и века перемен, Лондон, Темза и Гудзон.
26. Хэтч, К. Р. (1984) Объем социальной архитектуры, Нью-Йорк, Ван Ностранд Рейнхольд.
27. САНОФФ, Х. (2000) Методы участия сообщества в проектировании и планировании, Нью-Йорк, Вили.
28. ПРАЙЗЕР, У. Ф. Э., УАЙТ, Э. Т. и РАБИНОВИТЦ, Х. З. (1988) Оценка после оккупации, Нью-Йорк, Van Nostrand Reinhold.
29. ЦИМРИНГ, К. М. & РЕЙЗЕНШТЕЙН, Дж. Э. (1981). оценка занятости поста: использование и методы все более ценного инструмента. Архитектура (журнал AIA), 70, 52 - 54.
30. ПРЕСС М., КУПЕР Р. и ЭРОЛ Р. (2001) Дизайн как инструмент социальной политики: пример «дизайна против преступности». Четвертая конференция Европейской академии дизайна. Авейру, Португалия.
31. НЬЮМАН, О. (1972) Защищаемое пространство: предупреждение преступности с помощью городского дизайна, Нью-Йорк, Макмиллан.
32. COLQUHOUN, I. (2004) Дизайн преступности: создание безопасных и устойчивых сообществ, Амстердам, Эльзевир.
33. УЕКЕРЛЬ, Г. Р. и УИТЦМАН, К. (1995) Безопасные города: рекомендации по планированию, проектированию и управлению, Нью-Йорк; Лондон, Ван Ностранд Рейнхольд.
34. СЕРАГЕЛЬДИН, И. (1997) Обзор архитектуры расширения прав и возможностей. ИН СЕРАГЕЛЬДИН, И. (Ред.) Архитектура расширения прав и возможностей: люди, жилье и пригодные для жизни города. Лондон, Academy Editions.
35. СТРАССМАНН, П. У. (1998) Жилье третьего мира. IN VAN VLIET, W. (Ed.) Энциклопедия жилья. Таузенд-Оукс, Калифорния, Sage Publications.
36. ЮНУС, М. (1997) Предисловие. ИН СЕРАГЕЛЬДИН, И. (Ред.) Архитектура расширения прав и возможностей: люди, жилье и пригодные для жизни города. Лондон, Academy Editions.
37. ÖZKAN, S. (1997) Архитектура, которая изменит мир? ИН СЕРАГЕЛЬДИН, И. (Ред.) Архитектура расширения прав и возможностей: люди, жилье и пригодные для жизни города. Лондон, Academy Editions.
38. ТОМПСОН, И. Х. (2000) Эстетические, социальные и экологические ценности в ландшафтной архитектуре: анализ дискурса. Этика, место и окружающая среда, 3, 269-287.
39. Кафф, Д. (2000) Эпилог. ИН КОСТОФ, С. (Ред.) Архитектор: главы в истории профессии. Беркли, Калифорния, Калифорнийский университет Press.
40. MCDONALD, M. K. (2004) Устойчивость и устойчивая архитектура. ИН СЕННОТ, Р.С. (Ред.) Энциклопедия архитектуры 20 века. Нью-Йорк, Фицрой Дирборн.
41. МОСТАЕДИ, А. (2002) Устойчивая архитектура: дома с низким уровнем технологий, Барселона, Карлес Брото и Комерма.
42. МОСТАЕДИ, А. (2003) Устойчивая архитектура: высокотехнологичное жилье, Барселона, Карлес Брото и Комерма.
43. WINES, J. & JODIDIO, P. (2000) Зеленая архитектура, Кельн, Ташен.
44. КАЛНЕР, С. (2004) Adaptwe re-use. ИН СЕННОТ, Р. С. (Ред.) Энциклопедия архитектуры 20-го века. Нью-Йорк, Фицрой Дирборн.
45. ПАУЭЛЛ, К. (1999) Возрождение архитектуры: преобразование и реконструкция старых зданий, Лондон, Лоуренс Кинг.
46. ФРАНК, Л. Д., ЭНГЕЛЬКЕ, П. О. и ШМИД, Т. Л. (2003) Здоровье и дизайн сообщества: влияние искусственной среды на физическую активность, Вашингтон, округ Колумбия, Island Press.
47. БАРТОН, Х., ЦУРУ, К. И ВСЕМИРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ЗДРАВООХРАНЕНИЯ. РЕГИОНАЛЬНОЕ ОТДЕЛЕНИЕ ДЛЯ, Э. (2000) Здоровое городское планирование: руководство ВОЗ по планированию для людей, Лондон, опубликовано от имени Региональной организации Всемирной организации здравоохранения.
48. БЕЙКЕР-ЛАПОРТ, П., ЭЛЛИОТТ, Э. и БАНТА, Дж. (2001) Рецепты для здорового дома: практическое руководство для архитекторов, строителей и домовладельцев, Санта-Фе, InWord Press.
49. АМУНСОН, Дж. А. и Миллер, К. С. (2004) Классицизм. ИН СЕННОТ, Р. С. (Ред.) Энциклопедия архитектуры 20-го века. Нью-Йорк, Фицрой Дирборн.
50. ТИЛЬМАН, Дж. Т. (2004) Историзм. ИН СЕННОТ, Р. С. (Ред.) Энциклопедия архитектуры 20-го века. Нью-Йорк, Фицрой Дирборн.
51. Росс, М. (1996) Планирование и наследие: политика и процедуры, Лондон, E & FN Spon.
52. ТОМЛАН, М.А. (2004) Историческая консервация. ИН СЕННОТ, Р. С. (Ред.) Энциклопедия архитектуры 20-го века. Нью-Йорк, Фицрой Дирборн.
53. ОЛИВЕР, П. (2004) Народная архитектура. ИН СЕННОТ, Р. С. (Ред.) Энциклопедия архитектуры 20-го века. Нью-Йорк, Фицрой Дирборн.
54. МОРТОН, П. (2004) Примитивизм. ИН СЕННОТ, Р. С. (Ред.) Энциклопедия архитектуры 20-го века. Нью-Йорк, Фицрой Дирборн.
55. РУДОФСКИЙ, Б. (1964) Архитектура без архитекторов: краткое введение в беспородную архитектуру, Нью-Йорк, Doubleday.
56. ВЕЙСМАН, Л. К. (1992) Дискриминация по замыслу: феминистская критика антропогенной среды, Урбана, University of Illinois Press.
57. ВЕЙСМАН, Л. К. (2000) Пролог: «Экологические права женщин: манифест». IN BORDEN, I., RENDELL, J. & PENNER, B. (Eds.) Архитектура гендерного пространства: междисциплинарное введение. Лондон, Рутледж.
58. ATTFIELD, J. (1989) Форма / женщина следует функции / мужчины: феминистская критика дизайна. IN WALKER, J. A. & ATTFIELD, J. (Eds.) История дизайна и история дизайна. Лондон, Плутон.
59. МОРТОН, П. (2004) Феминистская теория. ИН СЕННОТ, Р. С. (Ред.) Энциклопедия архитектуры 20-го века. Нью-Йорк, Фицрой Дирборн.
60. PYE, D. (1978) Природа и эстетика дизайна, Лондон, Барри и Дженкинс.
61. Джексон, Л. (ред.) (1992) Стратегическое исследование профессии: фаза 1: стратегический обзор, Лондон, Королевский институт британских архитекторов.
62. БЛАУ, Дж. Р. (1984) Архитекторы и фирмы: социологический взгляд на архитектурную практику, Кембридж, Массачусетс, MIT Press.
63. Кафф, Д. (1991) Архитектура: история практики, Кембридж, Массачусетс, MIT Press.
64. ПОРТЕР, Д. (2000) Почему архитекторы носят черное? мышление вне ловушки. ИН ТОФТ, А. Э. (Ред.) Этика в архитектуре: архитектурное образование в эпоху виртуальности. [Левен], Европейская ассоциация архитектурного образования.
65. Вулф, Т. (1981) От Баухауза до нашего дома, Лондон, Пикадор.
66. ЛОУСОН, Б. (1997) Как думают дизайнеры: демистификация процесса проектирования, Оксфорд, Architectural Press.
67. Роу, П. Г. (1987) Дизайн-мышление, Кембридж, Массачусетс, MIT Press.
68. КРОСС, Н. (2004) Опыт в дизайне: обзор. Исследования в области дизайна, 25, 427 - 441.
69. КОЛЛИНС, П. (1971) Архитектурное решение, Лондон, Faber & Faber.