Музыка Турции - Music of Turkey

Музыка Турции
Общие темы
Жанры
Особые формы
СМИ и производительность
Музыкальные награды
Музыкальные чарты
Музыкальные фестивали
Музыкальные медиа
Националистические и патриотические песни
Национальный гимнМарш Независимости
Региональная музыка
Часть набор на
Культура Турции
Герб Турции.svg
История
люди
Языки
Кухня
Фестивали
Религия
Искусство
Литература
Спорт
  • Флаг Турции.svg Портал Турции

В музыка Турции включает в основном Тюркский элементы, а также частичные влияния в диапазоне от Греческая музыка, Османская музыка, Армянская музыка и Балканская музыка, а также ссылки на более современные европейские и Американец популярная музыка. индюк страна на северо-восточном берегу Средиземного моря, на перекрестке культур со всех концов света. Европа, Северная Африка, то Средний Восток, то Кавказ и Юг и Центральная Азия.

Корни традиционной музыки в Турции простираются на века до того времени, когда Турки-сельджуки переехал в Анатолия и Персия в 11 веке и содержит элементы как тюркских, так и дотюркских влияний. Большая часть современной популярной музыки уходит своими корнями в возникновение в начале 1930-х годов стремления к Вестернизация.[1]

С ассимиляцией иммигрантов из разных регионов также расширилось разнообразие музыкальных жанров и музыкальных инструментов. Турция также увидела документально зафиксированную народную музыку и записала популярную музыку, созданную в этнических стилях Греческий, Армянский, албанский, Польский, Азербайджанский и Еврейский сообщества, среди прочего.[2] Во многих турецких городах и поселках есть яркие местные музыкальные сцены, которые, в свою очередь, поддерживают ряд региональных музыкальных стилей, однако, несмотря на это, западная поп-музыка потеряла популярность в пользу арабеска в конце 1970-х и 1980-х годах, даже с ее самыми большими сторонниками. Ажда Пеккан и Сезен Аксу, падение в статусе. Он снова стал популярным к началу 1990-х годов в результате открытой экономики и общества. При поддержке Аксу возрождающаяся популярность поп-музыки привела к появлению нескольких международных звезд турецкой эстрады, таких как Таркан и Сертаб Эренер. В конце 1990-х также наблюдалось появление андеграундного музыкального продюсера, альтернативного Турецкий рок, электроника, хип-хоп, рэп и танцевальная музыка в противовес основной корпоративной поп и арабески жанры, которые, по мнению многих, стали слишком коммерческими.[3]

Классическая музыка

Основная статья: Турецкая классическая музыка

Османская придворная музыка имеет большую и разнообразную систему ладов или гамм, известную как макамы, и другие правила композиции. Для записи классической музыки использовался ряд систем нотации, наиболее распространенной из которых является Hamparsum нотация использовалась до постепенного введения западной нотации.[4] Турецкая классическая музыка преподается в консерваториях и общественных клубах, самым уважаемым из которых является стамбульский Üsküdar Musiki Cemiyeti.[5]

Определенная последовательность классических турецких музыкальных форм становится фасиль, сюита инструментальная прелюдия (Perev), инструментальная постлюдия (саз семаиси), а между ними - основная часть вокальных произведений, которая начинается и перемежается инструментальными импровизациями. Таксим.[6] Полный концерт фасила будет включать четыре различные инструментальные формы и три вокальные формы, включая легкую классическую песню, şarkı. Строго классический фасиль остается тем же Макам повсюду, начиная с вводного таксима и обычно заканчивая танцевальной мелодией или Оюн Хавасы.[7] Однако короче şarkı композиции, предшественники современных песен, являются частью этой традиции, многие из них очень старые, восходящие к 14 веку; многие из них новее, с автором песен конца 19 века Хаджи Ариф Бей особенно популярны.

Композиторы и исполнители

Среди других известных сторонников этого жанра - суфийские Деде Эфенди, Принц Кантемир, Баба Хампарсум, Кемани Татиос Эфенди, Султан Селим III и султан Сулейман Великолепный. Самый популярный современный турецкий классический певец - Мунир Нуреттин Сельчук, который первым занял позицию солиста. Другие исполнители включают Бюлент Эрсой, Зеки Мюрен, Мюзейен Сенар и Зекай Тунча.

Музыкальные инструменты

Традиционные инструменты турецкой классической музыки сегодня включают: тамбур -общее использование как Танбур - щипковая лютня с длинной шеей, нэй выдувная флейта, Кеменче склоненная скрипка, уд щипковая лютня с короткой шеей, Канун щипковая цитра, скрипка и в Мевлеви Музыка, küdüm барабан и арфа.

Османская музыка гарема: танец живота

Османский ансамбль Сулейманнаме (1530) .JPG
Женщины-музыканты. Османская миниатюра, 18 век.
Дальнейшая информация: Танец живота

От макамов королевских дворов до мелодий королевских гаремы, появился тип танцевальной музыки, отличной от Оюн Хавасы Фасил музыки. в Османская империя, гарем был той частью дома, выделенной для женщин в семье. Это было место, куда не допускались несемейные мужчины. Евнухи охраняли гаремы султана, которые были довольно большими, в том числе несколько сотен женщин, которые были женами и наложницами. Там танцовщицы и музыканты развлекали женщин, живущих в гареме. Танец живота исполняли женщины для женщин. Эта танцовщица, известная как раккас, почти никогда не появлялся на публике.[8]

Этот тип гаремной музыки был вынесен из частных жилых помещений султана и для публики уличными артистами-мужчинами и нанятыми танцорами Османской империи, мужчинами. ракка. Эти танцоры выступали публично на свадебных торжествах, пирах, фестивалях и в присутствии султанов.[8]

Современный восточный танец в Турции происходит от этой традиции османских ракка. Некоторые ошибочно полагают, что турецкие восточные танцы известны как Çiftetelli в связи с тем, что этот стиль музыки был включен в восточные танцы Греки, о чем свидетельствует тот факт, что греческий танец живота иногда ошибочно называют Цифтетели. Однако, Çiftetelli в настоящее время это форма народной музыки с названиями песен, которые описывают их местное происхождение, тогда как ракка, как следует из названия, возможно, имеет более средневосточное происхождение.[8] Танцоры также известны своим искусным использованием пальцевых тарелок в качестве инструментов, также известных как зилс.

Цыганские влияния

Дальнейшая информация: Цыганская музыка

Цыганский известны по всей Турции своей музыкальностью. Их городская музыка доносила до публики отголоски классической турецкой музыки. Meyhane или таверна. Этот тип фасиль музыка (стиль, который не следует путать с классической турецкой музыкой в ​​форме фасиля) с едой и алкогольными напитками часто ассоциируется с низший класс турецкого общества, хотя его можно встретить и в более респектабельных заведениях современности.[1]

Рома также оказали влияние на сам фасиль. Играл в мюзик-холлах, танцевальную музыку (Оюн Хавасы), необходимые в конце каждого фасиля, были включены в османскую ракка или мотивы танца живота. Ритмическое остинато, сопровождающее инструментальную импровизацию (ритимли таксим) для танца живота соответствует классическому газель, вокальная импровизация в свободном ритме с ритмическим сопровождением. Популярными музыкальными инструментами в этом виде фасиля являются кларнет, скрипка, Канун, и дарбука. Кларнетист Мустафа Кандырали - известный Фасильский музыкант.

Военная музыка

Основная статья: Османский военный оркестр

Янычарские отряды или Мехтер Такыми считается старейшим военным оркестром в мире.[9] Отдельные инструменталисты упоминались в Орхунские надписи, которые считаются древнейшими письменными источниками турецкой истории, датируемыми 8 веком. Однако окончательно они не упоминались как группы до 13 века. Остальная часть Европы заимствовала понятие военных оркестров у Турции начиная с 16 века.

Турецкое влияние на западную классическую музыку

Основная статья: Турецкая музыка (стиль)

Музыкальные отношения между турками и остальной Европой уходят корнями в глубь веков.[10] и первым типом музыкального ориентализма был Турецкий стиль.[11] Европейский классический Композиторы 18-го века были очарованы турецкой музыкой, особенно той сильной ролью, которую латунь и ударные инструменты в Янычар группы.

Йозеф Гайдн написал его Военная симфония включить турецкие инструменты, а также некоторые из его опер. Турецкие инструменты были включены в Людвиг ван Бетховен с Симфония номер 9, и он написал «Турецкий марш» для своего Музыкальное сопровождение к руинам Афин, соч. 113. Вольфганг Амадей Моцарт написал "Ronda alla turca" в своем Соната ля мажор а также использовал турецкие темы в своих операх, таких как Хор янычар от его Die Entführung aus dem Serail (1782 г.). Это турецкое влияние привело к тарелки, басовый барабан, и колокола в симфонический оркестр, где они остаются. Джаз музыкант Дэйв Брубек написал свое «Голубое рондо а ля турок» как дань уважения Моцарту и турецкой музыке.[нужна цитата ]

Западное влияние на турецкую классическую музыку

В то время как европейские военные оркестры 18-го века представили ударные инструменты османских янычарских оркестров, в 19-м веке возникло взаимное влияние в форме европеизации османского армейского оркестра. В 1827 г. Джузеппе Доницетти, старший брат известного итальянского оперного композитора Гаэтано Доницетти, был приглашен стать мастером музыки к султану Махмуд II.[12] Преемником Доницетти стал немецкий музыкант. Пол Ланге, в прошлом преподаватель музыки Американский колледж для девочек и на Немецкая средняя школа, занявший должность Мастера музыки султана после младотурецкой революции в 1908 году и сохранявший ее до своей смерти в 1920 году. Сын Пола Ланге был американским дирижером из Стамбула. Ганс Ланге. Османский композитор Лейла Саз (1850–1936) рассказывает о музыкальном обучении в Императорском дворце в своих мемуарах. Как дочь дворцового хирурга, она выросла в Императорском гареме, где девочкам также давали уроки музыки как в турецком, так и в западном стилях.[13]

После упадок Османской империи и создание Турецкой республики, передача бывшего Императорского оркестра или Mızıka-ı Hümayun от Стамбула до новой столицы государства Анкара и переименовав его в Оркестр при Президенте Республики, Riyaset-i Cumhur Orkestrası, сигнализирует о вестернизации турецкой музыки. Позднее название будет изменено на Президентский симфонический оркестр или Cumhurbaşkanlığı Senfoni Orkestrası.[1]

Дальнейшее развитие произошло с основанием новой школы для подготовки преподавателей музыки в западном стиле в 1924 году, когда Стамбульская музыкальная школа Востока была переименована в Школу восточной музыки. Стамбульская консерватория в 1926 году и отправка талантливых молодых музыкантов за границу для дальнейшего музыкального образования. В число этих студентов входят известные турецкие композиторы, такие как Джемаль Решит Рей, Ульви Джемаль Эркин, Ахмет Аднан Сайгун, Несил Казым Аксес и Хасан Ферит Алнар, который стал известен как турецкая пятерка.[14] Основание Государственной консерватории Анкары с помощью немецкого композитора и теоретика музыки. Пол Хиндемит в 1936 году показал, что Турция в музыкальном плане хотела быть похожей на Запад.[1]

Однако по приказу основателя республики Ататюрк, следуя его философии брать у Запада, но оставаться турецким по сути, широкомасштабная классификация и архивирование образцов турецкой народной музыки со всего мира. Анатолия был запущен в 1924 году и продолжался до 1953 года и собрал около 10 000 народных песен. Венгерский композитор Бела Барток в 1936 году посетил Анкару и юго-восточную Турцию в рамках этих работ.[15]

К 1976 году турецкая классическая музыка пережила ренессанс, и в Стамбуле была основана государственная музыкальная консерватория, чтобы дать классическим музыкантам такую ​​же поддержку, как и народным музыкантам. Современные защитники западной классической музыки в Турции включают Фазыл Сай, Идил Бирет, Суна Кан и Сестры Пекинель.

Ранние годы республики

После Турецкая война за независимость закончился в 1923 году, и границы были проведены, произошла социальная и политическая революция под руководством Мустафа Кемаль Ататюрк. Эта революция сделала выбор в пользу вестернизации образа жизни в Турции. К 1929 году все общественные и коммерческие коммуникации осуществлялись в Латинский алфавит, полностью принимая письменные Османский турецкий язык из обращения. Была написана новая конституция, построенная по образцу французов. Эта новая конституция была разработана для того, чтобы Турецкая республика в светское, современное национальное государство. Все аспекты революции, от серьезных изменений политики до реформ одежды, были выполнены в соответствии с Кемалистская идеология. Все дела выполнялись по цепочке военного командования с целью достижения уровня западной цивилизации. Революция сверху вниз оказала влияние как на религиозную, так и на турецкую классическую музыку. 1 ноября 1934 г. Ататюрк выступил с речью в Великое Национальное Собрание Турции. Музыка Алатурки был запрещен на радио, в общественных местах, а также на частной собственности.[16] Вот отрывок из выступления о турецкой музыке: «Народ, мы все знаем, насколько чувствительны мы, турки, к вопросам нашего культурного наследия…. Я знаю, какой прогресс мой народ хочет видеть в прекрасном. искусство, созданное новым поколением художников и музыкантов. Если вы спросите меня, что было бы наиболее эффективным и быстрым в первую очередь в изобразительном искусстве, так это турецкая музыка. Музыка, которую мы призваны слушать в наши дни, далеко не предмет гордости турецкого народа. Мы все должны это знать. Мы должны принимать идиомы, истории, опыт нашей великой нации и сочинять их, но только в соответствии с общими правилами музыки. Я хочу, чтобы министерство культуры серьезно отнеслось к этому вопросу. , и работаем вместе с законодателями нашей страны ».[17] Сразу после этой речи, 2 ноября 1934 года, Департамент издательства и печати запретил музыку Алатурки, зная, что имел в виду Мустафа Кемаль, когда сказал: «… но только соблюдение общих правил музыки…» было единственным приемлемым типом музыки. общедоступной будет музыка, соответствующая принципам западная тональная музыка. Турецким композиторам, получившим образование за границей в начале века и вернувшимся в Турцию, было поручено обучать классических турецких музыкантов западному способу написания и исполнения музыки. Президентский симфонический оркестр, созданный еще в 1924 году, начал еженедельно давать бесплатные выступления в школе по специальности «Музыкальное образование». Новые инструменты, такие как пианино, трубы и саксофоны, были куплены для культурных центров в деревнях, не только в Стамбуле, но и во многих местах, например Бурса, Чорум, Гюмюшхане, и Самсун.[17] Наряду с радикальным изменением идеологии и внезапным применением этих новых идей в ткани общества произошел очевидный разрыв. Люди, которые не могли слушать турецкую музыку по турецкому радио, искали следующий лучший вариант и начали слушать арабское радио. Есть записи о том, что турки звонили в Египтянин, Крымский, и Хайфан радиостанции, запрашивающие турецкие песни, которые они привыкли слушать, поскольку Ближний Восток уже потребил и воссоздал много турецкой музыки с момента подъема Османская империя в середине тысячелетия.[18]Турки начали слушать версии турецких песен других народов. Это расчистило путь для Арабески музыка стать чрезвычайно популярным в 70-х годах. Сегодня в Турции все еще есть плодовитые и популярные музыканты-арабески. По словам Орхана Генсебая, одного из самых уважаемых классических турецких музыкантов, живущих сейчас, запрет в первые годы республики - именно поэтому музыка арабесков стала культурным явлением.[19]

Народная музыка

Основная статья: Турецкая народная музыка
Кеменче является популярным народным музыкальным инструментом в Турции Черное море берег

Народная музыка или Türkü обычно затрагивает темы повседневной жизни в менее грандиозных терминах, чем любовь и эмоции, обычно содержащиеся в его традиционном аналоге, османской придворной музыке.[6]

В большинстве песен рассказываются истории реальных событий и Турецкий фольклор, или развились в песенных конкурсах между поэтами-трубадурами.[20] В соответствии с их происхождением, народные песни обычно исполняются на свадьбах, похоронах и специальных фестивалях.

Региональная народная музыка обычно сопровождает народные танцы, которые значительно различаются в зависимости от региона. Например, на свадебных церемониях в Эгейском море гости будут танцевать Зейбек, а в других Румели регионы веселая танцевальная музыка Çiftetelli обычно играют, а в юго-восточных регионах Турции Халай это обычная форма местной свадебной музыки и танцев.[1] Греки из Фракия и Кипр которые приняли музыку чифтетелли, иногда используют это слово как синоним Восточный танец, что свидетельствует о непонимании его корней. Iftetelli - народный танец, отличающийся от сольного танца наемного артиста.

Региональное настроение также влияет на тематику народных песен, например народные песни из Черное море в целом живы и выражают обычаи региона. В песнях о предательстве присутствует вид вызова, а не грусти, тогда как чем дальше на юг мы путешествовали по Турции, тем больше напоминали мелодии сетовать.[21]

Поскольку этот жанр рассматривается как музыка для народа, музыканты социалистических движений начали адаптировать народную музыку с современными звуками и аранжировками в форме музыка протеста.

В 70-х и 80-х годах современные барды, следующие традиции ашык, такие как Ашик Вейсел и Махсуни Шериф отошли от духовных призывов к общественно-политически активной лирике.

Их примеру последовали и другие современные предки, такие как Зюльфю Ливанели, известный своим нововведением середины 80-х годов по объединению поэтов Назым Хикмет радикальные стихи России с народной музыкой и сельскими мелодиями, и хорошо оценены сторонниками левого крыла в политике.[1]

В последнее время саз-оркестры в сочетании со многими другими традиционными инструментами и слияние арабских мелодий сохранили популярность современных народных песен в Турции.[1]

Народные инструменты

Balama

Народные инструменты варьируются от струнных групп до Balama, смычковые инструменты, такие как Кеменче (разновидность нотной скрипки), ударных и духовых, в том числе зурна, нэй и Давул. Региональные различия придают большое значение различным инструментам, например то дарбука в Румели и Кеменче вокруг Восточная часть Черного моря Фольклор Турции чрезвычайно разнообразен. Тем не менее, в турецкой народной музыке преобладает один музыкальный инструмент, называемый саз или Balama, разновидность длинношеих лютня. Традиционно на сазе играют исключительно путешествующие музыканты, известные как озан или религиозный Алеви трубадуры называют Ашык.[22]

Из-за культурного скрещивания, преобладавшего во время Османской империи, баглама оказала влияние на различные культуры Восточного Средиземноморья, например Греческий баглама. На турецком языке bağlamak означает «связывать» как ссылку на связанные подвижные лады инструмента. Как и на многих других щипковых лютнях, на ней можно играть плектром (то есть медиатором), играть пальцами или играть на тыльной стороне ногтей. В зурна и Давул дуэт также популярен в сельской местности и играет в свадьбы и другие местные праздники.

Народная литература

Дальнейшая информация: Турецкая народная литература

Большая часть народных песен происходит от менестрелей или поэтов-бардов, называемых озан по турецки. Они развивали Турецкая народная литература с начала 11 века. Музыкальный инструмент этих поэтов-бардов - саз или Balama. Их часто обучают другие старшие господа, изучающие идиомы экспертов, процедуры и методы исполнения искусства.[23] Эти уроки часто проходят на собраниях менестрелей и кофейни часто бывают ими. Те барды-поэты, которые становятся знатоками или алайлы затем берите себе учеников и продолжайте традицию.[23]

Творческий потенциал менестреля обычно принимает две основные формы. Во-первых, в музыкальных состязаниях по рифмам с другими бардами, где ссора заканчивается поражением менестреля, который не может найти подходящего катрена для рифмы, и второй, в повествовании.[20] Эти народные сказки взяты из реальной жизни, фольклора, снов и легенд.[23] Одними из самых известных последователей являются те барды, которые присвоили титул Ашык напротив их имен.

Арабески

Основная статья: Арабески музыка

Арабская музыка была запрещена в Турции в 1948 году, но, начиная с 1970-х годов, иммиграция из преимущественно юго-восточных сельских районов в большие города, особенно в Стамбул, привела к новому культурному синтезу. Это изменило музыкальный состав Стамбула. Старые таверны и мюзик-холлы, где исполнялась фасильная музыка, должны были быть закрыты вместо новой музыки.[1] Эти новые городские жители привнесли свой собственный вкус к музыке, которая из-за их местности была в основном ближневосточной. Музыковеды пренебрежительно назвали этот жанр арабесками из-за пронзительных стенаний, которые являются синонимом арабского пения.

Его популярность настолько выросла в 1980-х, что даже поставила под угрозу существование турецкой поп-музыки с восходящими звездами, такими как Мюслюм Гюрсес и Ибрагим Татлисес.[1] Жанр имеет менее удачные формы, в том числе османские формы музыка для танца живота известный как фантази от певцов вроде Гюльбен Эрген и с такими исполнителями, как Орхан Генсебай кто добавил англо-американский рок-н-ролл под музыку арабески.

Объединять Арабеск с народной музыкой не совсем правильно. Это мало что связано с народной музыкой, и было бы более точно описано как форма популярной музыки, основанной на гаммах макам, найденных в османской и турецкой классической музыке. Хотя Арабеск обвинялся в том, что он произошел от арабской музыки, используемые гаммы (макам) идентифицируют его как музыку, которая, хотя и находится под влиянием как арабской, так и западной музыки, гораздо более турецкого происхождения.

Религиозная музыка

Музыка мечети

"Музыка мечети", термин, обозначающий музыку, связанную с основной религией в Турции, включает азан (призыв к молитве), Куръан-и Керим (Чтение Корана), Мевлит (Поэма Вознесения) и илахи (Гимны обычно поют в группе, часто вне мечети). В музыкальном плане музыка в мечетях в больших городских районах часто напоминает классическую турецкую музыку в ее научном использовании макама и поэзии, например, мевлит, исполняемый в мечети Султана Ахмета в Стамбуле. Дервишская / суфийская музыка редко ассоциируется с мечетью. Кани Караджа в последнее время был ведущим исполнителем мечетной музыки.[24]

Влияние алеви: традиции ашык (ашик)

Предполагается, что примерно пятая часть населения Турции Алевиснародную музыку которого исполняет странствующий бард или озан называется Ашык, который путешествует с саз или баглама, культовый образ турецкой народной музыки.[22] Эти песни, которые происходят из центральной северо-восточной области, о мистических откровениях, призывах к Алеви. святые и Мухаммад зять, Али, которых они в почете. По-турецки ашык буквально означает «влюбленный». Тот, кто следует этой традиции, имеет Ашык назначение ставится перед их именами, потому что предполагается, что музыка становится важным аспектом их бытия, например, как в Ашык Вейсел.

Средняя Анатолия является домом для бозлак, вид декламационной, частично импровизированной музыки бардов. Нешет Эрташ до сих пор был наиболее выдающимся современным голосом среднеанатолийской музыки, исполняя песни широкого спектра, включая произведения досовременного Туркмен aşıks нравится Караджаоглан и Дадалоглу и современные ашики, такие как его отец, покойный Мухаррем Эрташ. По городу Сивас Музыка ашык имеет более духовную направленность, включая ритуальные песенные конкурсы, хотя современные барды вывели ее на политическую арену.[20]

Суфийские влияния: традиции Мевлеви

Последователи Мевлеви Заказать или кружащиеся дервиши религиозны суфий секта, уникальная для Турции, но хорошо известная за ее пределами.

Дервишей секты Мевлеви просто танцуют сема постоянно обращаясь к музыке, состоящей из длинных сложных композиций, называемых айин. Этим произведениям предшествуют и следуют песни на слова основателя и поэта. Мевлана Джелаледдин Руми.[25] С музыкальным инструментом, известным как нэй в авангарде этой музыки всемирно известные музыканты включают Недждет Ясар, Ниязи Сайин, Кудси Эргюнер и Омер Фарук Текбилек.

Региональные народные стили

Меньшинства и коренные народы добавили и расширили турецкие народные стили, в то время как они переняли турецкие народные традиции и инструменты. Народные песни идентифицируются и различаются по регионам.

Эгейские регионы и Румели

Румелия (или Тракья ) относится к региону Турции, который является частью Юго-Восточная Европа (провинции Эдирне, Кыркларели, Текирдаг, северная часть Провинция Чанаккале и западная часть Стамбул (провинция) ).Народные песни из этого региона имеют сходство с балканскими, албанскими и греческими народными музыкальными произведениями, особенно этническими меньшинствами и уроженцами Фракия. Киприот народная музыка также разделяет народные мелодии с этим регионом, например танец Шифтетелли. Этот тип народных песен также имеет много общего с османской придворной музыкой, что позволяет предположить, что различие между придворной и народной музыкой не всегда было таким четким.[2][6] Однако на народные песни из Стамбула, возможно, сильно повлияла его местность, в том числе османские ракки и придворная музыка.

Такие города как Измир разделяют похожие мотивы, такие как зейбек танец.

Регионы Черного и Каспийского морей

Центральноазиатские тюркские народы из Каспийское море и области оказали огромное влияние на самые чистые формы турецкой народной музыки, в первую очередь из Азербайджанцы и туркменский.

Понтийские греки на восточном берегу Черное море или Карадениз регионы имеют свои отличные Греческий стиль народной музыки, мотивы из которой с большим успехом использовались Хелена Папаризу.[26] Диаспора грекоязычных понтийцев из этого региона привнесла понтийскую музыку в Грецию после обмена населением 1924 года между Турцией и Грецией. В танцевальном стиле региона используются уникальные техники, такие как странная дрожь в плечах и сгибания колен. К народным танцам относятся герасари, тригона, коц, омал, Серра, Kotsari и тик.[26]

Юго-восточные регионы

Юго-восточные регионы несут влияние Туркменская музыка, Мотивы Заза и Армянская музыка. Обычно к ним относятся эпические сетования.

Канто (музыка кантаре)

Основная статья: Канто (музыка)

Итальянский театр и опера оказали глубокое влияние на Турецкая культура в прошлом веке. Подобно терминологии морского дела, терминология музыки и театра заимствована из итальянского. На жаргоне Стамбульского импровизационного театра сцена называлась "Сахано ", за кулисами называли"койунту », декорации, изображающие сельскую местность, были« боско », аплодисменты -« фури », а песни, исполняемые между выступлениями и пьесами, назывались« канто ».

Импровизированные пьесы - сценические обработки Карагёз (теневая марионетка) и Ортаоюн (традиционная форма турецкого театра, исполняемая под открытым небом) традиции, хотя и в гораздо более упрощенной форме. Темы, исследуемые в этих традиционных театральных искусствах, а также их стандартные характеристики и стереотипы были использованы в качестве основы для новых импровизированных представлений театра тулуат (импровизированного).

Как и в случае со своими итальянскими коллегами, турецкие труппы использовали песни и музыку перед шоу и между выступлениями, чтобы пробудить интерес людей и привлечь клиентов.

Канто: песни, исполняемые между актами как соло или дуэты, основанные на традиционных восточных макамах (модах), но исполняемые на западных инструментах.

Канто: «Сначала вступление, затем текст, встряхните плечами под скрипку, соло, поднимите голову и шимми в стиле восточного танца, прыгайте, как куропатка, затем медленно исчезайте за занавесом».

Канто: незаменимая объединяющая черта али турецкого театра тулуат. Канто можно разделить на два периода. Разделение, особенно с точки зрения музыкальной структуры, очень четкое между ранним канто и канто постреспубликанского перлода. Кроме того, в ранний период можно выделить два стиля. Галата и Диреклерарасы (оба района Старого Стамбула).

Канто сначала пустил корни в музыкальных театрах Галаты, части города, которую часто посещают моряки, хулиганы и разбойники. Ахмед Расим Бей рисует яркую картину галатских театров в своих мемуарах 1922 года под названием Fuhş-i Atik (Проституция в старые времена):

Все думали, что Перуз был самым кокетливым, самым умелым и самым провокационным. Ближайшие к сцене сиденья всегда были забиты до отказа ... Они говорили о Перуз: «Она - тупица, которая захватила сердца многих молодых людей и стала для многих врагом». «Едва ли ее песни заканчивались, когда стулья, цветы, букеты и переплетенные лентами буквы. Прилетай из боксов. Казалось, здание будет потрясено до основания.

Диреклерараси находился немного в стороне от проторенных дорог и по сравнению с Галатой был более изысканным центром развлечений. В течение месяца Рамадан (Рамазан по-турецки) в Диреклерараси было довольно оживленно ночью, и, безусловно, когда-то его достопримечательностями была семейная атмосфера. Именно здесь большой популярностью пользовались труппы Кел Хасана и Абди Эфенди, а затем и Нешида. Именно под влиянием этих мастеров канто пережило свои золотые годы.

Оркестр труппы будет состоять из таких инструментов, как труба, тромбон, скрипка, барабан-ловушка и тарелки. Оркестр начинал играть популярные песни дня и маршировал перед театром примерно за час до выступления, чтобы вызвать интерес. Этот антракт, или антрак-музыка, завершился хорошо известным Измирским маршем - знаком того, что время выступления приближалось. Спектакль начался, когда музыканты вошли и заняли свои места у края сцены.

Певцы канто того периода также были композиторами. Установленные на чрезвычайно простые мелодии, которые были модой того времени, тексты песен в значительной степени основывались на напряженных отношениях между мужчинами и женщинами, а также отражали актуальные события. Композиции были такими фундаментальными макамы как Раст, Хюззам, Хиказ, Хусейни и Нихавент. Песни канто запоминаются как по именам их интерпретаторов, так и по именам их создателей, таких артистов, как Перуз, Шамран, Камеля, Элени. Кучук и Бююк Амелья, Мари Ферха и Вирджин. Это канто, внесшее эротический элемент в сценическое представление, было важным аспектом, который нельзя упускать из виду или отделять.

Искусство и культурная жизнь приобрели новое измерение с изменениями, вызванными образованием Турецкой Республики в 1923 году. Это был период быстрой трансформации, и ее последствия были широко распространены. Турецкие женщины наконец-то завоевали свободу появляться на сцене, нарушив монополию, ранее принадлежавшую Ром (Стамбульский греческий) и Армянский женщины, выступавшие в музыкальных и не музыкальных театрах. Такие учреждения, как Дарулбедайи (Городской театр Стамбула) и Дарулелхан (Стамбульская консерватория) уже давно выпускает подготовленных артистов.

Западный образ жизни и искусство в западном стиле оказали давление на традиционные турецкие форматы, и они были отодвинуты в сторону. Оперетта, танго, потом Чарльстон и фокстрот затмило канто. Популярность Канто начала исчезать, центры развлечений города сместились, а театры Галата и Диреклерараси были закрыты. Турецкие художницы были невосприимчивы к присущему канто рибейри и предпочли держаться от него подальше.

Примерно в 1935 году возродился интерес к форме канто. Несмотря на то, что канто довольно далеко от своих основных принципов, новый тип канто снова стал популярным.

Важно отметить, что kanto теперь переместился со сцены в студию звукозаписи. В то время как сюжеты, затронутые в текстах, были теми же старыми ссорами между мужчинами и женщинами, смешанными с сатирическими взглядами на моду и текущие события, песни писались с учетом 78 об / мин фонограф в уме. Настолько, что каждый звукозаписывающий лейбл нанял своих композиторов канто, причем довольно известных. С Columbia на переднем плане звукозаписывающие компании заказывали канто у Каптанзаде Али Риза бей, Рефик Ферсан, Драмали Хасан, Садеттин Кайнак, Кюмбуш Мехмет и Милдан Ниязи Бей. Макамы остались прежними, но изменилась аппаратура. Канто теперь сопровождались cümbüş (ладовый инструмент, похожий на банджо), уд (безладовая) лютня и кальпара (кастенец). Фокстрот, Чарльстон и румба ритмы преобладали. Мелодии писались и пели больше для прослушивания, чем для танцев. Солистки-женщины включают Макбуле Энвер, Махмур и Нериман; Бешикташлы Кемаль Сенман был самым востребованным певцом дуэтов.

Среди тем, исследованных новым кантоку (певцом или композитором канто), возможно, наиболее частым субъектом сатиры была новая роль женщин, возникшая в результате образования республики. Такие песни, как Sarhoş Kızlar (Пьяные девушки) или Şoför Kadınlar (Женщины-водительницы), пели, по-видимому, в отместку за все страдания, которые они перенесли от рук мужчин в прошлом. Среди других актуальных песен - «Daktilo» («Пишущая машинка»), которая напомнила о недавно созданном Secretaires 7 Society. Такие песни, как Bereli Kız (Девушка с беретом) и Kadın Asker Olursa (Если бы женщины были солдатами), были полны насмешек и насмешек.

Канто раннего периода в значительной степени подпитывались стамбульской культурой. То же самое было и в постреспубликанский период. Большое и разнообразное население города обеспечивало как персонажей, так и события, которые были основой канто. Канто находился под сильным влиянием музыкального театра. Римская (цыганская) музыка и культура, которые сами были предметом сатиры, наложили свой отпечаток на форму канто. Другим важным влиянием было Ром музыка. Нельзя недооценивать важность стамбульского рома, которые так любили развлечения, пение и игры. Это естественный и неизбежный результат культурного обмена. Как бы то ни было, почти все певцы канто были либо ромами, либо армянами, такие артисты, как Пепрон, Каракас, Хаим, Самран и Перуз который выступал в период после 1903 г.

Со временем канто стало скорее определением, обобщенным жанром, чем музыкальным термином. Любая мелодия, выходящая за рамки обычных музыкальных традиций, любая легкая мелодия, отвечающая современным тенденциям и вкусам, называлась канто. Любая музыка, исполняемая на разных инструментах, свободная ритмичность или какая-то новая, называлась канто; это был продукт городской культуры Стамбула среднего класса.

Канто считается предшественником современной поп-культуры.

Популярная музыка

Популярная музыка отличается от традиционных жанров, поскольку те стили, которые вошли в турецкую музыкальность после падения Османской империи, либо из-за попыток национальной модернизации с 1924 года и далее, открытия республики для западных музыкальных влияний или современных слияний и инноваций от сами художники.[1]

Мейнстрим поп

Основная статья: Турецкая поп-музыка
Таркан в Вена с фанатами из Венгрия

Турецкая поп-музыка зародилась в конце 1950-х годов с турецких кавер-версий широкого спектра импортированных популярных стилей, включая рок-н-ролл, танго, и джаз. По мере появления большего количества стилей они также были приняты, такие как хип-хоп, тяжелый металл и регги.

Самоназванная «суперзвезда» эпохи «аранжмана» 70-х годов была Ажда Пеккан который также дебютировал вместе с Энрико Масиас, в Олимпия, Париж, в то время как MFÖ (Mazhar, Fuat, Özkan) были прославленной группой поп-сцены с выдающейся ловкостью в использовании турецкой просодии и успехом объединения западных и турецких культурных компонентов и перспектив. Также вероятно, что одна из самых известных турецких поп-звезд последних десятилетий Сезен Аксу. Она внесла значительный вклад в уникальное звучание турецкой поп-музыки того периода, позволив ему от скромных зарождений в начале 50-х и 60-х годов перейти к популярному жанру, которым он является сегодня. Она также была одним из самых решительных сторонников вступления Турции в Евровидение. Ее бывшая вокалистка, а затем протеже Сертаб Эренер выиграла конкурс в 2003 году.

Возможно, крупнейшие поп-звезды Турции Таркан, Мустафа Сандалии и Кенан Догулу. Таркан добился успеха в чартах Европа и Латинская Америка с его синглом "Şımarık ", также написанная Сезен Аксу, на которую играли многие артисты.[27] Мустафа Сандал также добился успеха в европейских чартах со своим синглом 2005 года "Исянкар ", которая достигла 4-го места и стала золото.

Турецкий хип-хоп

Основная статья: Турецкий хип-хоп

Турецкий хип-хоп или восточный хип-хоп является творением турецкого рабочий-мигрант сообщество в Германии, которое, по мнению некоторых, было подходящей отдушиной для молодого поколения, разочарованного отношением Германии к своему классу мигрантов.[28] В 1995 году турецко-немецкая община произвела крупный хип-хоп экипаж назван Картель что вызвало споры в Турции и Германия за революционную лирику. Хип-хоп сейчас пользуется большой популярностью среди молодого поколения Турции. Ceza (ранее «Нефрет») и Сагопа Каймер, Сансар Сальво, Яма 10, Ehinşah, Хайки, Сайан являются популярными деятелями современной рэп-музыки в Турции. Еще одна популярная турецкая хип-хоп группа «Turks with Attitude», у которой есть популярный трек «My Melody». Этот трек представляет собой сэмплы из песни американского рэпера Ракима "Check Out My Melody", в которой используется традиционная форма турецкой музыки, называемая арабеской, для объединения двух стилей и культур.

Турецкий транс

Самая первая турецкая транс-музыка была написана Муртаза Ходжами и была названа в честь Ялнызлыка Дюшюнслера.

Анатолийский рок

Основная статья: Анатолийский рок

Турецкая рок-сцена зародилась в середине-конце 1960-х годов, когда популярность Соединенные Штаты и объединенное Королевство группы стали широко известными. Вскоре возникла отчетливо турецкая смесь рока и фолка; это называлось анатолийским роком, термин, который в наши дни можно в целом приписать большей части турецкого рока.[1] Barış Manço, Джем Караджа и Эркин Корай самые известные исполнители; Moğollar и Курталан Экспрес - самые известные группы старой классической анатолийской рок-музыки.

Исламский анашид

Исламский Анашид также очень популярен среди некоторых турецких людей. Самый популярный исполнитель в Турции - британский азербайджанец, Сами Юсуф, концерт в Стамбул Он собрал более 200 000 зрителей, это был его самый большой концерт во всем мире.[29] Он один из самых известных певцов анашида и может говорить на многих разных языках, включая турецкий.[нужна цитата ] На сегодняшний день он выступил на аншлаговых концертах в более чем 30 странах мира от Стамбула до Касабланки, от США до Германии. Некоторые альбомы продаются более миллиона копий по сравнению с западной музыкой. В январе 2009 года Сами отправился в Турцию, куда его пригласила Эмине Эрдоган, жена премьер-министра Турции. Реджеп Тайип Эрдоган, чтобы принять участие в митинге в поддержку мира в Газа.[30] Другой популярный турецкий певец - Феридун Оздемир, который в основном воспевает Бога и истинную веру. Его записи наиболее успешны в жанре анашид.[31]

Хэви-метал и индастриал

Хэви-метал и промышленные группы из Турции включают Pentagram (известную как Мезаркабул за пределами Турции) и Альмора.[32] К отдельным музыкантам этих жанров относятся: Огюн Санлысой и Хайко Цепкин.

Андерграундный блэк-метал и дэт-метал

Известные в Турции андерграундные блэк-метал и дэт-метал группы Witchtrap, Эримен, Сатанизированный, Убийца богов Адский взрыв, Погребальный призыв, Deggial, Гниющая чистота.

Поп-рок и рок

Как уникальное явление среди популярных течений с середины 70-х годов, Бюлент Ортачжил появился как городской автор песен / музыкант с отличными музыкальными качествами и стал образцом для подражания для начинающих молодых музыкантов.[нужна цитата ] Он был единственным турецким музыкантом, для которого был составлен трибьют-альбом, в который вошли несколько выдающихся исполнителей из самых разных жанров.

Среди других недавних рок-групп с более западным звучанием, добившихся массового успеха, являются: манга, Думан и Мор ве Этези. Ebnem Ferah, Озлем Текин и Теоман являются примерами отдельных рок-исполнителей с солидной фан-базой. Турция также может похвастаться многочисленными масштабными рок-фестивали и события. Ежегодные рок-фестивали в Турции включают Barışarock, Музыкальный фестиваль H2000, Rock'n Coke, и РокСтамбул.

Подпольная и клубная музыка

По всей Турции, особенно в Эгейском регионе, есть множество клубов. Сцена альтернативной музыки, однако, происходит в основном из процветающей андерграундной клубной сцены Стамбула, которая видит Ди-джеи объединяя прошлое с настоящим, используя традиционные мотивы со звуками нью-эйдж и электронной музыкой. Меркан Деде один из самых успешных ди-джеев Турции, смешивающий транс с историческим и мистическим Суфий песни. Еще одно всемирно известное имя андеграундной музыкальной сцены Турции - Мерт Юсель. Юсель был ответственным за первый Хаус альбом будет выпущен в Турции.[33] Он также выпустил всемирно известные и уважаемые релизы на танцевальных лейблах США и Великобритании.[34] Он - одно из ключевых имен, определяющих звучание андеграундного дома в Стамбуле.[35][36]

Музыкальное влияние сирийских беженцев и других иммигрантов

Приток иммигрантов и беженцев из Сирия, Ирак, Пакистан, Среднеазиатский, и Африканские страны повлиял на турецкий музыкальный ландшафт, особенно в Стамбул.[37][38] Такие группы, как Страна для Сирии, и Сактат явно смешивают музыку разных сообществ беженцев в Стамбуле, чтобы создать смесь турецких, арабских, греческих и западных влияний.[39] Busking сыграл важную роль в развитии этого стиля.[40]

Музыкальная индустрия

Дальнейшая информация: Музыкальная индустрия

Турецкая музыкальная индустрия включает множество сфер, от звукозаписывающих компаний до радиостанций, общественных и государственных оркестров. Большинство из крупные звукозаписывающие компании базируются в районе Стамбула Unkapanı и они представлены Турецкое общество фонографической промышленности (MÜ-YAP).[41] Крупные звукозаписывающие компании производят материал артистов, подписавших контракт с одним из своих звукозаписывающие компании, а название бренда часто ассоциируется с определенным жанром или продюсер. Звукозаписывающие компании могут также продвигать и продавать своих артистов через рекламу, публичные выступления и концерты, а также выступления на телевидении.

В последние годы музыкальная индустрия была охвачена суматохой из-за увеличения количества скачиваний из Интернета. защищенный авторским правом музыка и общее пиратство; многие музыканты и MÜ-YAP пытались наказать фанатов, незаконно скачивающих музыку, защищенную авторским правом.[41] 13 июня 2006 года стало известно, что MÜ-YAP и The Orchard, ведущий мировой дистрибьютор и продавец независимой музыки, достигли соглашения о глобальном цифровом распространении, составляющем примерно 80% турецкого музыкального рынка.[42]

В Турции нет значительного рынка одиночных игр.[1] Он ориентирован на альбомы, хотя популярные исполнители, такие как Йонка Евсимик и Таркан успешно выпустили синглы.[43] Большинство музыкальных чартов, не связанных с продажами альбомов, измеряют популярность по отзывам о музыкальных видеоклипах и трансляции по радио.[44]

Турецкие радиостанции часто транслируют популярную музыку. На каждой музыкальной станции есть формат, или категорию песен для воспроизведения; они в целом похожи на обычную родовую классификацию, но не идентичны ей. С появлением коммерческого радио и телевидения в начале 1990-х гг. монополия из Турецкая радио- и телевизионная корпорация (TRT), множество радио- и телестанций были открыты газета медиа-магнаты.[1] Эти медиа-сети спонсируют церемонии награждения, такие как Крал ТВ музыкальные награды, но большинство аккредитованных музыкальных наград основаны на продажах, проводимых отраслевыми обществами, такими как MÜ-YAP и Magazine Journalists Society (MJS).[45][46]

Хотя в турецкой индустрии доминируют крупные звукозаписывающие компании, независимая музыкальная индустрия (инди музыка) существует. Инди-музыка в основном основана на местных звукозаписывающих лейблах с ограниченным розничным распространением за пределами небольшого региона. Артисты иногда записываются для инди-лейбла и получают достаточно признания, чтобы подписаться на крупный лейбл; другие предпочитают оставаться на инди-лейбле на протяжении всей своей карьеры. Инди-музыка может быть по стилю, в целом похожим на мейнстримную музыку, но часто недоступна, необычна или непривлекательна для многих людей. Инди-музыканты часто выпускают некоторые или все свои песни в Интернете, чтобы фанаты и другие могли их скачать и послушать.[3]

Возможно, самое успешное турецкое имя, связанное с инди-музыкой за пределами Турции, - это Ахмет Эртегун из Атлантические отчеты. Его продвижение некоторых из самых известных R&B и соул-художников в Северная Америка и его вклад в американский музыкальная индустрия заработал место в Зал славы рок-н-ролла вместе с братом Несухи.

Музыкальное образование

Дальнейшая информация: Музыкальное образование

Музыка имеет место в образование в Турции, и является частью большинства или всех школьных систем в стране. Средние школы обычно предлагают уроки пения, в основном хорового, и инструментовки в форме большого оркестра. школьная группа или общественные клубы и сообщества турецкой классической или народной музыки, известные как Cemiyets.[1] Музыка также может быть частью театральных постановок школьного драматического факультета. Многие государственные и частные школы спонсируют музыкальные клубы и группы, чаще всего оркестр который выполняет Mehter марши на школьных гуляниях. Тем не менее, время занятий музыкой в ​​школах ограничено, и большая часть турецких детей и взрослых, похоже, имеют ограниченные музыкальные способности, например они не могут присоединиться к пению мелодии на одной высоте.

Высшее музыкальное образование в Турции в основном основано на крупных университеты, подключен к государственной музыке академии и консерватории. Консерватория обычно является отделением университета, а не отдельным учреждением. В то время как многие студенты поступают в консерватории в обычном возрасте поступления в университет, некоторые консерватории также включают «Lise» (лицей), фактически специализированную музыкальную школу для детей в возрасте от 14 до 18 лет. В консерваториях часто есть музыковедение отдел, и проводить исследования по многим стилям музыки, особенно по традиционным турецким жанрам, а также вести базу данных звуков в своих библиотеках звуков.[1]

Праздники и фестивали

Детский фольклорный ансамбль из Турции во время фестиваля.
Дальнейшая информация: Фестивали Турецкой Республики и Праздники Турции

Музыка является важной частью нескольких турецких праздников и фестивалей, особенно в весенних праздниках. Навруз и религиозные праздники, такие как Рамадан.[1] Новый год - традиционное время для танцовщиц живота, свадьбы отмечаются веселыми мелодиями, а похороны оплакиваются музыкальными причитаниями. Патриотические песни вроде государственного гимна »,Марш Независимости ", являются важной частью государственных праздников, таких как Национальная независимость и Международный день защиты детей празднования 23 апреля и 30 августа празднования Дня Победы, праздника, который отмечает Независимость Турции.[1] Музыка также играет роль на многих региональных фестивалях, которые не отмечаются по всей стране, например, музыкально-танцевальный парад и фестиваль в Зонгулдак.

Стамбул, Анкара и Измир также являются домом для многочисленных музыкальные фестивали которые демонстрируют различные стили, от блюза и джаза до инди-рока и хэви-метала. Некоторые музыкальные фестивали являются строго местными по своему охвату, с участием нескольких исполнителей с национальной репутацией или без них, и, как правило, они проводятся местными промоутерами. В последнее время крупные компании по производству безалкогольных напитков организовали собственные музыкальные фестивали, такие как Rock'n Coke и Фанта вечеринки, на которые собираются огромные толпы людей.

Смотрите также

Примечания и ссылки

  1. ^ а б c d е ж г час я j k л м п о п q Стоукс, Мартин (2000). Звуки Анатолии. Книги пингвинов. ISBN  1-85828-636-0., pp 396-410.
  2. ^ а б «История музыки в Турции». Les Arts Turcs. 1 мая 1999 г.
  3. ^ а б "Стамбульская музыкальная сцена". Йылдырым, Али. Таркан Делюкс. Получено 16 мая, 2005.
  4. ^ Карабашоглу, Джемаль (12 февраля 2015 г.). «Нотационная традиция в истории турецкой музыки». Процедуры - Социальные и поведенческие науки. Международная конференция «Новые горизонты в образовании», INTE 2014, 25–27 июня 2014 г., Париж, Франция. 174: 3832–3837. Дои:10.1016 / j.sbspro.2015.01.1121.
  5. ^ "Les Arts Turcs - Мастерская по инструментам в Стамбуле, Урок турецкой музыки на инструментах в Стамбуле, Урок турецкой музыки в Стамбуле, Стамбуле, Стамбуле, Турецкая музыкальная мастерская, Урок музыки, Уроки, Учебные семинары, Уроки Ней и Мастерская классических турецких музыкальных инструментов, Турецкая музыка Семинары в Стамбуле, Семинары турецких музыкальных инструментов в Стамбуле, Команда Les Arts Turc, Традиционная турецкая музыка, Турецкие инструменты, Ней, Уд, Канун, Саз, Танбур, Бузуки, Дарбука, Бендир, Кеменс, Зил, Теф, Тар, Ребаб, Турецкий Классическая музыка, Стамбул Üsküdar Musiki Cemiyeti, саз семаиси, таксим, турецкая суфийская музыка, кружащиеся дервиши, Мевлана Джелаледдин Руми, ТУРЕЦКИЕ МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ, традиционная турецкая музыка, цитра, тамбур, лютня, теф, тамбурин, фортепиано, дарбука и нейя , скрипка, альт и кларнет, Стамбул, Турция, Эстамбул, Стамбул ». lesartsturcs.com. Получено 2017-09-11.
  6. ^ а б c "Османская музыка". Танрыкорур, Чинучен (Сокращенный и переведенный Саваш Ш. Баркчин). Архивировано из оригинал 15 декабря 2006 г. Танрыкорур утверждает, что воспринимаемые различия между традиционными музыкальными жанрами проистекают из культурного столкновения между Востоком и Западом, которое возникло в эпоху Танзимат (1839–1908).
  7. ^ "Фасиль". Османский сувенир. Получено 15 апреля, 2004.
  8. ^ а б c «Мужской танец живота в Турции». Джахал, Жасмин. Получено 2 февраля, 2002.
  9. ^ "Османская военная музыка". MilitaryMusic.com. Архивировано из оригинал 22 февраля 2003 г.. Получено 11 февраля, 2003.
  10. ^ «Левантийская жизнь: Джузеппе Доницетти при османском дворе». Араси, Эмре. Музыкальные времена. Архивировано из оригинал 20 декабря 2005 г.. Получено 3 октября, 2002. Известный оперный композитор Гаэтано Доницетти брат, Джузеппе Доницетти, был приглашен стать мастером музыки к султану Махмуд II в 1827 г.
  11. ^ Беллман, Джонатан (1993). Стиль Hongrois в музыке Западной Европы. Издательство Северо-Восточного университета. ISBN  1-55553-169-5. pp.13-14; см. также стр.31-2. По словам Джонатана Беллмана, он «развился из своего рода боевой музыки, которую играли турецкие военные оркестры за стенами Вены во время осады этого города в 1683 году».
  12. ^ «МЕЖДУ ИМПЕРАМИ« Ориентализм »до 1600 года». Араси, Эмре. Часовня Тринити-колледжа, Кембридж. Архивировано из оригинал 20 июля 2001 г.. Получено 15 июля, 2001.
  13. ^ Вудард, Кэтрин. «Музыка в Императорском гареме и жизнь османской композитора Лейлы Саз». Sonic Crossroads.
  14. ^ Вудард, Кэтрин (2007). "Политика музыкального посредничества в Турции: дело Ахмеда Аднана Сайгуна". Сравнительные исследования Южной Азии, Африки и Ближнего Востока. 27 (3): 552–562. Дои:10.1215 / 1089201x-2007-032.
  15. ^ Барток, Бела и Сухофф, Бенджамин (1976). Турецкая народная музыка из Малой Азии (Нью-Йоркский архив Бартока по музыковедению, № 7). Издательство Принстонского университета. ISBN  0-691-09120-X., стр 50
  16. ^ USTA, Назлы. "Трансформация музыки в ранний республиканский период в Турции. "Researchgate.net, июль 2010 г.,.
  17. ^ а б ВТОРНИК, Чаглар. «Музыкальное воплощение термина Ататюрка». 9 Эйлюль Юниверситези, Ататюрк Илькелери ве Инкилап, 2009 г., стр. 54–95.
  18. ^ АДИГЮЗЕЛЬ, Аднан. «ЗАПАДЕНИЕ ТУРЕЦКОЙ (КЛАССИЧЕСКОЙ) МУЗЫКИ ОТ ОСМАНСКОЙ ИМПЕРИИ ДО ТУРЕЦКОЙ РЕСПУБЛИКИ И ЗАПРЕЩЕННЫЕ ГОДЫ ТУРЕЦКОЙ МУЗЫКИ». Эскишехир Османгази Юниверситези, Эскишехир Османгази Юниверситези, Илахият Факултеси, Ислам Тарихи Ве Санатлары Бёлюму, 0AD, стр. 4–10.
  19. ^ Каршыджи, Гюлай. "MÜZİK TÜRLERİNE İDEOLOJİK YAKLAŞIM: 1970-1990 YILLARI ARASINDAKİ TRT SANSÜRÜ." CIU, январь 2010 г., стр. 170–177.
  20. ^ а б c Эрдернер, Йилдирай (1995). Конкурсы песен турецких менестрелей: импровизированная поэзия в исполнении традиционной музыки (Milman Parry Studies in Oral Tradition). Наука о гирляндах. ISBN  0-8153-1239-3., стр 36
  21. ^ «Народная музыка: история народа». Turkishculture.org. Архивировано из оригинал 10 августа 2003 г.. Получено 10 ноября, 2003.
  22. ^ а б «Введение в суфийскую музыку и ритуалы в Турции». Ассоциация ближневосточных исследований Северной Америки. 18 декабря 1995 г. Архивировано с оригинал 8 апреля 2007 г. Традиция региональных вариаций в характере народной музыки преобладает по всей Анатолии и Фракии даже сегодня. Трубадур или менестрель (певцы-поэты), известные как Ашык Анонимно участвовал в этом жанре целую вечность.
  23. ^ а б c "Менестрельная литература". Министерство культуры Турции. Архивировано из оригинал 14 сентября 2002 г.. Получено 28 марта, 2005.
  24. ^ См. Подборку аудио из Mevlit по ссылкам ниже.
  25. ^ "Сема". Mevlana.Net принадлежит семье Мевланы. Архивировано из оригинал 24 января 2005 г.. Получено 11 января, 2005. Танец сема очень ритуалистичен и полон символизма.
  26. ^ а б "Страница понтийской музыки". Клайн, Ли. Получено 2 февраля, 2006.
  27. ^ Такие как Холли Вэлэнс с "Поцелуй поцелуй " песня.
  28. ^ "Рабочие-мигранты в Германии -" самый низкий из минимальных """. Qantara.de. Получено 10 октября, 2005.
  29. ^ Биография Сами Юсуфа - Awakening Records
  30. ^ «Сами в Турции». Получено 2009-03-16.
  31. ^ Qantari.de - Исламская поп-музыка в Турции
  32. ^ tr: Альмора
  33. ^ http://webarsiv.hurriyet.com.tr/1999/09/16/143726.asp
  34. ^ http://www.hurriyet.com.tr/cumartesi/4750843.asp?gid=66
  35. ^ «Архивная копия». Архивировано из оригинал на 2007-11-12. Получено 2008-04-25.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (ссылка на сайт)
  36. ^ [1]
  37. ^ «Музыканты-беженцы играют в турецких лагерях - МУЗЫКА». Hürriyet Daily News | ВЕДУЩИЙ ИСТОЧНИК НОВОСТЕЙ ДЛЯ ТУРЦИИ И РЕГИОНА. Получено 2017-02-09.
  38. ^ «Этот сирийский композитор теперь беженец, пишущий музыку на улице - VICE». Вице. Получено 2017-02-09.
  39. ^ "'Группа Country for Syria использует музыку, чтобы привлечь внимание к проблемам беженцев ».
  40. ^ Познакомьтесь с музыкантами-мигрантами, которые привносят в Стамбул новые звуки., 2016-05-21, получено 2017-02-09
  41. ^ а б "Турецкое общество фонографической промышленности". MÜ-YAP. Получено 10 апреля, 2005. Они являются частью национальной группы IFPI. Первое долгосрочное наказание за распространение пиратства было вынесено в 2006 году.
  42. ^ «The Orchard подписывает соглашение о глобальном сбыте и маркетинге с MU-YAP». PR Newswire. Получено 13 июня, 2006.
  43. ^ См. Информацию о его домашних одиночных играх "Кузу Кузу " и "Hüp ".
  44. ^ "Графики Powerturk". Powerturk TV. Получено 8 декабря, 2001.
  45. ^ "Музыкальный канал ТВ Крал". Kral. Получено 11 июня, 2001.
  46. ^ «Общество журнальных журналистов». MJS. Архивировано из оригинал 6 июня 2004 г.. Получено 18 декабря, 2005.

дальнейшее чтение

  • Барток, Бела и Сухофф, Бенджамин (1976). Турецкая народная музыка из Малой Азии (Нью-Йоркский архив Бартока по музыковедению, № 7). Издательство Принстонского университета. ISBN  0-691-09120-X.
  • Бейтс, Элиот (2011). Музыка в Турции: знакомство с музыкой, выражение культуры (Global Music Series). Издательство Оксфордского университета. ISBN  978-0-195-39414-6.
  • Глава, Мэтью (2000). Ориентализм, маскарад и турецкая музыка Моцарта (Монографии Королевской музыкальной ассоциации С.). Ashgate. ISBN  0-306-76248-X.
  • Егер, Ральф Мартин (1996). Türkische Kunstmusik und ihre handschriftlichen Quellen aus dem 19. Jahrhundert (Schriften zur Musikwissenschaft aus Münster 7). Вагнер: Айзенах. ISBN  3-88979-072-0.
  • Каракаяли, Недим (2010). «Две совокупности культурной трансляции: музыканты, политические деятели и методы обучения в Османской империи и Западной Европе». Журнал исторической социологии, 23 (3): 343-371. Цитировать журнал требует | журнал = (Помогите)
  • Попеску-Джудетц, Евгения (1999). Принц Димитри Кантемир: теоретик и композитор турецкой музыки. Пан Книги. ISBN  975-7652-82-2.
  • Сигнелл, Карл (1977). Макам: модальная практика в турецкой художественной музыке. Публикации азиатской музыки. ISBN  0-306-76248-X.
  • Стоукс, Мартин (2010). Республика любви: культурная близость в турецкой популярной музыке. Издательство Чикагского университета. ISBN  978-0-226-77505-0.
  • Титце, Андреас и Яхалом, Джозеф (1995). Османские мелодии - еврейские гимны: межкультурное приключение XVI века. Akademiai Kiado, Bibliotheca Orientalis Hungarica. ISBN  963-05-6864-0.
  • "Чья это песня?". Таркан Делюкс. Получено 9 ноября, 2004.
  • "Юнус Эмре: суфий и мистик". Таркан Делюкс. Получено 18 декабря, 2004.
  • "Турецкая музыка". Посольство Турции. Архивировано из оригинал 14 февраля 2007 г.. Получено 16 апреля, 2006.

внешняя ссылка