Ach wie flüchtig, ach wie nichtig, BWV 26 - Ach wie flüchtig, ach wie nichtig, BWV 26

Ach wie flüchtig, ach wie nichtig
BWV 26
Хоральная кантата от И. С. Бах
Майкл Франк, автор текста и мелодии гимна
Повод	24-е воскресенье после Троица
Хорал	"Ach wie flüchtig, ach wie nichtig" от Майкл Франк
Выполнила	19 ноября 1724 г. (1724-11-19)
Движения	6
Вокал	SATB хор и соло
Инструментальная	Рог Flauto Traverso 3 гобоя 2 скрипки альт орган континуо

Ach wie flüchtig, ach wie nichtig (Ах, как мимолетно, ах как незначительно),^[1] BWV 26, это церковная кантата от Иоганн Себастьян Бах. Он составил хоральная кантата в Лейпциг на 24-е воскресенье после Троица и впервые исполнил его 19 ноября 1724 года.

Кантата основана на гимн "Ach wie flüchtig, ach wie nichtig", сочиненный и составленный Майкл Франк в 1652 году. Позднее мелодию отредактировал Иоганн Крюгер. Это единственный раз, когда Бах использовал этот гимн, кроме BWV 644 (Orgelbüchlein ). это тема бренность человеческой жизни - единственная связь с предписанным чтением Евангелия. Первый и последний строфа используются без изменений как в тексте, так и в мелодии: первые рассматриваются как хоральная фантазия, последний как заключительный хорал из четырех частей. Неизвестно либреттист перефразировал внутренние строфы как арии и речитативы. Бах написал кантату для четырех солистов-вокалисток, четырехчастный хор, а Инструментал в стиле барокко ансамбль из валторны, флейты, трех гобоев, струнных и континуо.

История и слова

Бах написал кантату в 1724 году на втором курсе в Лейпциге для 24-е воскресенье после Троицы.^[2] В том же году Бах сочинил хоральный цикл кантаты, начавшееся в первое воскресенье после Троица.^[3] Предписанные чтения для воскресенья были взяты из Послание к Колоссянам, молитва к Колоссянам (Колоссянам 1: 9–14 ), и из Евангелие от Матфея, история Воспитание дочери Иаира (Матфея 9: 18–26 ). Кантата основана на "Ach wie flüchtig, ach wie nichtig ", гимн в 13 строфы от Майкл Франк (1652),^[4] на мелодию Иоганн Крюгер (1661),^[5] «размышление о быстротечности человеческой жизни и всех земных благ».^[6] Этот аспект - единственная связь с Евангелием. Неизвестный поэт сохранил первую и последнюю строфы без изменений внешнего вида. движения 1 и 6 кантаты. Он вывел четыре внутренних движения как последовательность чередующихся арии и речитативы из внутренних строф.^[3] Джон Элиот Гардинер указывает, что «некоторые из кантат позднего сезона Троицы Баха» концентрируются на «краткости человеческой жизни и тщетности земных надежд».^[7]

Бах впервые исполнил кантату 19 ноября 1724 года.^[3] Это единственный раз, когда он использовал этот гимн.^[8]

Музыка

Подсчет очков и структура

Бах построил кантату на шесть движения. Текст и мелодия гимна остаются неизменными во внешних хоровых частях. хоральная фантазия и заключительный хорал из четырех частей, который образует последовательность чередующихся арии и речитативы. Бах озвучил произведение для четырех вокалистов-солистов (сопрано, альт, тенор, бас ), а четырехчастный хор и Инструментал в стиле барокко ансамбль Рог (Со) удвоение сопрано в хорале, Flauto Traverso (Ft), три гобоев (Обь), два скрипки (Vl), альт (Ва), орган (Org) и бассо континуо.^[9]

В следующей таблице движений подсчет очков следует за Neue Bach-Ausgabe.^[9] В ключи и размеры взяты из Альфред Дюрр, используя символ общего времени (4/4).^[2]

Движения Ach wie flüchtig, ach wie nichtig

Нет.	Заголовок	Текст	Тип	Вокал	Ветры	Струны	Другие	Ключ	Время
1	Ach wie flüchtig, ach wie nichtig	Франк	Хоральная фантазия	SATB	Co Ft 3Ob	2Vl Va	Org Bc	Несовершеннолетний
2	So schnell ein rauschend Wasser Schießt	анон.	Ария	Т	Ft	Vl	Org Bc	До мажор	6/8
3	Die Freude wird zur Traurigkeit	анон.	Речитатив	А			Org Bc
4	An irdische Schätze das Herze zu hängen	анон.	Ария	B	3Ob		Org Bc
5	Die höchste Herrlichkeit und Pracht	анон	Речитатив	S			Org Bc	Ми минор
6	Ach wie flüchtig, ach wie nichtig	Франк	Хорал	SATB	Co Ft 3Ob	2Vl Va	Org Bc	Несовершеннолетний

Музыка

Вступительный хор "Ach wie flüchtig, ach wie nichtig«(Ах, как мимолетно, ах как незначительно),^[1] это хоральная фантазия. Инструменты играют концертную музыку, под которую сопрано поет Cantus Firmus построчно. Низшие голоса действуют как «замкнутая группа», в основном в гомофония и «декламируйте отдельные строки текста в унисон в конце каждого хорового отрывка, используя мелодическую формулу, взятую из начала гимна». Бах иллюстрирует образность текста, «мимолетность и несущественность» в мотивы типа «крутые аккорды, разделенные паузами и ... торопливые масштабные фигуры».^[6] Гардинер комментирует:

Задолго до первого высказывания гимна Франка (сопрано, дублированные корнетто) Бах сравнивает человеческую жизнь с поднимающимся туманом, который скоро рассеется. Быстроногие чешуи, пересекаясь и пересекаясь, соединяясь и разделяясь, создают настроение призрачного пара.^[7]

В музыковед Джулиан Минчам сравнивает инструментальную музыку с «туманом и туманом, образами, которые подразумевают движение ветра и воздуха» и слышит более низкие голоса как «демонстрирующие чувство первозданной силы и солидарности».^[8]

В первой арии текст "So schnell ein rauschend Wasser Schießt"(Быстро, как мчится вода)^[1] проиллюстрирован в голосе флейты, скрипки и тенора "быстрой" музыкой,^[6] «Каждый музыкант должен постоянно менять функции - реагировать, имитировать, повторять или дублировать друг друга - в то же время по-разному способствуя настойчивому развитию падающего потока».^[7]

В речитативе для альта "Die Freude wird zur Traurigkeit"(Радость становится печалью),^[1] такие изображения, как цветы, говорят о быстротечности до могилы.^[8] Ученый Баха Клаус Хофманн описывает это как «далеко идущую колоратуру [которая] завершается непростым диссонансом».^[6]

В последней арии «необычное трио гобоев»^[3] аккомпанирует басу в "An irdische Schätze das Herze zu hängen«(Вешать сердце на сокровища земные).^[1][3] Гардинер комментирует: «Он забивает это Totentanz (Танец мертвых) для трех гобоев и континуо в поддержку своего бас-солиста в имитации бурре ", гобои подрывают" пульсирующий аккомпанемент ... те земные удовольствия, которыми соблазняются люди ", затем изображают" в зубчатых фигурах ... языки пламени, которые вскоре превратят их в пепел, и, наконец, в стремительных полукровных чешуях " 6/4 аккорда ... бушующие волны, которые разорвут на части все мирское ".^[7] Минчам видит связь пробежек с пробегами движения 1, но указывает, насколько различны их функции здесь:

теперь изображает громовое пламя, бурное море и разрушение мира. Нисходящая гамма, сыгранная тремя гобоями в унисон, имеет огромную силу. У вокалиста есть несколько ярких образов, в частности, длинная мелизма на слово "Zerschmettert"(разбить) и странная, нисходящая хроматическая фраза ближе к концу, наводящая на мысль о мире хаоса и глупости.^[8]

Речитатив для сопрано "Die höchste Herrlichkeit und Pracht«(Наивысшая слава и великолепие),^[1] выражает, что даже высшая сила не избежит смерти.^[8]

Заключительный хорал "Ach wie flüchtig, ach wie nichtig«(Ах, как мимолетно, ах как незначительно),^[1] это сеттинг из четырех частей.^[2]

Записи

Список взят из подборки на веб-сайте Bach Cantatas.^[10] Инструментальные группы, играющие на старинных инструментах в исторически обоснованные выступления выделены зеленым цветом под заголовком Instr..

Записи Ach wie flüchtig, ach wie nichtig, BWV 26

Заголовок	Дирижер / Хор / Оркестр	Солисты	Этикетка	Год	Instr.
Les Grandes Cantates de J. S. Bach Vol. 10	Фриц Вернер Генрих-Шютц-Хор Хайльбронн Камерный оркестр Пфорцхайма	Фридерике Зайлер Клаудиа Хеллманн Гельмут Кребс Эрих Венк	Эрато	1961 (1961)	Камера
Бах Кантаты Vol. 5 - Воскресенье после Троицы II	Карл Рихтер Мюнхенер Бах-Чор Münchener Bach-Orchester	Урсула Бакель Герта Тёппер Эрнст Хефлигер Тео Адам	Archiv Produktion	1966 (1966)
Бах Кантатен, Vol. 2: BWV 26, BWV 62, BWV 191	Дитхард Хеллманн Бахчор Майнц Bachorchester Mainz	Херрат Эйкер Мари-Луиза Жиль Александр Янг Зигмунд Нимсгерн	DdM-Records Миттертайх 1968	1968 (1968)
И. С. Бах: Das Kantatenwerk • Полные кантаты • Les Cantates, Folge / Vol. 7	Николаус Харнонкур Винер Зенгеркнабен Хор Виенненсис Concentus Musicus Wien	солистка Винер Зенгеркнабен Пол Эссвуд Курт Эквилуз Зигмунд Нимсгерн	Teldec	1973 (1973)	Период
Бах Сделано в Германии Vol. 4 - Кантаты V	Ханс-Иоахим Ротч Thomanerchor Gewandhausorchester	Регина Вернер Розмари Ланг Питер Шрайер Герман Кристиан Польстер	Eterna	1977 (1977)
И. С. Бах: Кантатен / Кантаты BWV 80, BWV 26, BWV 116	Карл Рихтер Мюнхенер Бах-Чор Münchener Bach-Orchester	Эдит Матис Труделиз Шмидт Питер Шрайер Дитрих Фишер-Диескау	Archiv Produktion	1978 (1978)
Die Bach Kantate Vol. 59	Хельмут Риллинг Gächinger Kantorei Bach-Collegium Штутгарт	Арлин Огер Дорис Соффель Адальберт Краус Филипп Хаттенлоше	Hänssler	1980 (1980)
Bach Edition Vol. 11 - Cantatas Vol. 5	Питер Ян Леусинк Хор мальчиков Голландии Нидерландский Коллегиум Баха	Рут Холтон Сыце Бувальда Нико ван дер Меель Bas Ramselaar	Блестящая классика	1999 (1999)	Период
Бах Кантаты Vol. 19: Гринвич / Ромси	Джон Элиот Гардинер Хор Монтеверди Солисты английского барокко	Джоанн Ланн Уильям Тауэрс Пол Агнью Питер Харви	Соли Део Глория	2000 (2000)	Период
И. С. Бах: Complete Cantatas Vol. 14	Тон Купман Амстердамский оркестр и хор в стиле барокко	Лиза Ларссон Аннетт Маркерт Кристоф Прегардиен Клаус Мертенс	Антуан Маршан	2000 (2000)	Период
J. S. Bach: Cantatas Vol. 28 - Кантаты из Лейпцига 1724 г.	Масааки Сузуки Коллегиум Баха Япония	Юкари Ноношита Робин Блейз Макото Сакурада Питер Кой	БИС	2004 (2004)	Период

Рекомендации

1. Деллал, Памела. "BWV 26 - Ach wie flüchtig, ach wie nichtig". Эммануэль Музыка. Получено 23 ноября 2014.
2. Дюрр, Альфред (1981). Кантатен фон Иоганн Себастьян Бах (на немецком). 1 (4-е изд.). Deutscher Taschenbuchverlag. стр.520–522. ISBN  3-423-04080-7.
3. Вольф, Кристоф (2000). «Завершение второго годичного цикла (1724–1725 гг.) Кантат Лейпцигской церкви» (PDF). Веб-сайт кантат Баха. стр. 2, 3. Получено 14 ноября 2012.
4. "Ach wie flüchtig, ach wie nichtig / Текст и перевод хорала". Веб-сайт кантат Баха. 2009 г.. Получено 14 ноября 2012.
5. "Хоральные мелодии из вокальных произведений Баха / Ach wie flüchtig, ach wie nichtig". Веб-сайт кантат Баха. 2006 г.. Получено 14 ноября 2012.
6. Хофманн, Клаус (2004). "Ach wie flüchtig, ach wie nichtig, BWV 26 / Ах, как мимолетно, ах, как тривиально" (PDF). Веб-сайт кантат Баха. п. 8. Получено 14 ноября 2012.
7. Гардинер, Джон Элиот (2006). Иоганн Себастьян Бах (1685-1750) / Кантаты №№ 3, 13, 14, 26, 81 и 155 (Примечания для СМИ). Соли Део Глория (в Hyperion Records интернет сайт). Получено 19 января 2019.
8. Минчем, Джулиан (2010). "Глава 25 BWV 26 Ach wie flüchtig, ach wie nichtig". Кантаты Иоганна Себастьяна Баха. Получено 18 ноября 2012.
9. Бишоф, Уолтер Ф. "BWV 26 Ach wie flüchtig, ach wie nichtig". Университет Альберты. Получено 12 ноября 2015.
10. Орон, Арье. "Cantata BWV 26 Ach wie flüchtig, ach wie nichtig". Бах-кантаты. Получено 12 ноября 2015.

Источники

• Ach wie flüchtig, ach wie nichtig, BWV 26: Очки на Проект международной музыкальной библиотеки
• Ach wie flüchtig, ach wie nichtig BWV 26; BC A 162 / Хоральная кантата (24-е воскресенье после Троицы) Лейпцигский университет
• BWV 26 Ach wie flüchtig, ach wie nichtig Английский перевод, Вермонтский университет
• Люк Дан: BWV 26.6 bach-chorales.com