Театр Соединенного Королевства - Theatre of the United Kingdom

Смотрите также: Английская драма
В Королевский Шекспировский Театр, открытая в Стратфорде-на-Эйвоне в 1932 году и названная в честь известного драматурга, Уильям Шекспир

Театр Соединенного Королевства играет важную роль в Британская культура, а страны, составляющие Великобританию имеют яркую традицию театр так как эпоха Возрождения корнями уходящими в Римская оккупация.

Начало

Римский театр, раскопанный на Веруламиум

Театр был введен с Европа к тому, что сейчас Соединенное Королевство Римляне и залы были построены по всей стране для этой цели (пример был раскопан на Веруламиум ). Посредством средневековый исторический театр развивался с пьесы ряженых, форма раннего уличного театра, связанного с Моррис Дэнс, концентрируясь на таких темах, как Святой Георгий и Дракон и Робин Гуд. Это были народные сказки пересказ старых историй, и актеры ездили из города в город, исполняя их для своей публики в обмен на деньги и гостеприимство.

Средневековый театр: 500–1500

Основная статья: Средневековый театр
Мгновение от Вторая пьеса пастухов в Мистические пьесы Уэйкфилда в исполнении The Players of St Peter в Лондоне в 2005 году.

Средневековый детективы и моральные пьесы, посвященные христианской тематике, исполнялись на религиозных праздниках. Самым важным литературным произведением, сохранившимся со времен Среднего Корнуолла, является An Ordinale Kernewek ("Корнуолл Ordinalia "), религиозная драма из 9000 строк, написанная около 1400 года. Самая длинная единственная сохранившаяся работа Корнуоллская литература является Bywnans Meriasek (Жизнь Мериасека), пьеса, датированная 1504 годом, но, вероятно, скопированная с более ранней рукописи.

Существуют четыре полных или почти полных дошедших до нас английских библейских сборников пьес позднего периода. Средневековый период; хотя эти коллекции иногда называют «циклами», сейчас считается, что этот термин может приписывать этим коллекциям большую согласованность, чем они на самом деле обладают. Самым полным является Йоркский цикл сорок восемь конкурсов. Их исполняли в г. Йорк, с середины четырнадцатого века до 1569 года. Таунли играет из тридцати двух театрализованных представлений, которые когда-то считались настоящим «циклом» пьес и, скорее всего, проводились в Праздник Корпус-Кристи наверное в городе Wakefield, Англия в конце Средний возраст до 1576 г. Ludus Coventriae (также называемый N Town играет " или же Цикл Хегге), теперь принято считать отредактированным сборником по крайней мере трех старых, не связанных между собой пьес, и Цикл Честера из двадцати четырех зрелищ, которые теперь принято считать реконструкцией елизаветинских средневековых традиций.

Эти библейские пьесы сильно различаются по содержанию. Большинство из них содержат такие эпизоды, как Падение Люцифера, то Сотворение и падение человека, Каин и Авель, Ной и потоп, Авраам и Исаак, то Рождество, то Воскрешение Лазаря, то Страсть, а Воскрешение. Другие конкурсы включали рассказ о Моисей, то Шествие пророков, Крещение Христа, то Искушение в пустыне, а Успение и коронация Богородицы. В определенных циклах пьесы спонсировались недавно появившимися средневековыми ремесленные гильдии.[1][2]

Выросший из религиозно основанных детективы Средневековья моральная игра это жанр из Средневековый и ранний Тюдор театральные развлечения, которые представляли собой сдвиг в сторону более светской основы европейского театра. В свое время эти пьесы были известны как «интермедии» - более широкий термин, которым обозначали драмы с драмами или без них. моральный тема.[3] Моральные игры - это разновидность аллегория в которой главный герой встречает персонификации различных моральный атрибуты, которые пытаются побудить его выбрать благочестивую жизнь вместо зла. Спектакли пользовались наибольшей популярностью в Европа в течение 15 и 16 веков.

Театр эпохи Возрождения: 1500–1660 гг.

Основная статья: Английский театр эпохи Возрождения
Комедия ошибок в исполнении на Глобус Шекспира Театр 2002 г.

Царствование Елизавета I в конце 16 - начале 17 века расцвет драматургии и всех видов искусства. Пожалуй, самый известный драматург в мире, Уильям Шекспир, написал около 40 пьес, которые по сей день ставятся в театрах мира. К ним относятся трагедии, такие как Гамлет (1603), Отелло (1604), и Король Лир (1605); комедии, такие как Сон в летнюю ночь (1594—96) и Двенадцатая ночь (1602); и исторические пьесы, такие как Генрих IV, части 1-2. Елизаветинскую эпоху иногда называют «эпохой Шекспира» за то влияние, которое он оказал на эту эпоху. Среди других важных драматургов елизаветинской эпохи и 17 века: Бен Джонсон, Кристофер Марлоу, и Джон Вебстер.

Английских драматургов заинтриговала итальянская модель: в Лондоне обосновалось заметное сообщество итальянских актеров. Лингвист и лексикограф Джон Флорио (1553–1625), чей отец был итальянцем, был наставником королевского языка при дворе Джеймс I, и возможный друг и влияние на Уильяма Шекспира, принесли большую часть итальянский язык и культура в Англию. Самые ранние елизаветинские пьесы включают Горбодук (1561) автор: Sackville и Нортон и Томас Кид (1558–94) месть трагедия Испанская трагедия (1592). Испанская трагедия, или Иеронимо снова сумасшедший[4] является Елизаветинский трагедия написано Томас Кид между 1582 и 1592 годами. Очень популярный и влиятельный в свое время, Испанская трагедия учредил новый жанр в театре английской литературы месть или месть трагедии. Его участок содержит несколько жестоких убийств и включает в качестве одного из символы а персонификация из Месть. Испанская трагедия часто упоминался или пародировался в произведениях, написанных другими елизаветинскими драматурги, включая Уильяма Шекспира, Бена Джонсона и Кристофера Марлоу. Многие элементы Испанская трагедия, такой как игра в игре используется, чтобы поймать убийцу и призрак намереваясь отомстить, появляются у Шекспира Гамлет. Томас Кид часто предлагается в качестве автора гипотетических Ур-Гамлет это могло быть одним из основных источников Шекспира для Гамлет.

Джордж Чепмен (? 1559–? 1634) был успешным драматургом, который поставил комедии (его сотрудничество на Восточная мотыга привел к его краткосрочному заключению в 1605 году, поскольку это оскорбило короля своим антишотландские настроения ), трагедии (особенно Бюсси Д'Амбуа ) и придворные маски (Памятная маска Среднего храма и гостиницы Линкольна ).

Дэвид Линдсей с Ane Pleasant Satyre of Thrie Estaitis (1552), является сохранившимся примером Шотландцы драматическая традиция того периода, которая иначе была в значительной степени утеряна. Джеймс Веддерберн зарегистрирован как автор антикатолических трагедий и комедий на шотландском языке около 1540 года, прежде чем был вынужден бежать в изгнание. Хотя пропагандистское значение драмы в Шотландская реформация было важно, Кирк ужесточил свое отношение к таким публичным развлечениям. В 1599 году Джеймсу VI пришлось вмешаться, чтобы отменить запрет на посещение спектаклей приезжающей театральной труппы из Англии. Шотландская драма не смогла стать популярной формой искусства перед лицом религиозной оппозиции и отсутствия короля и двора после 1603 года. Как и в случае с драмой в Англии, только небольшая часть написанных и исполненных пьес была опубликована, а меньшая часть произведений - в Шотландия означает, что нам остается гораздо менее значимая история шотландской драмы.[5] Грубая игра стихов на шотландском языке, Филот,[6] известен из анонимного издания, опубликованного в Лондоне в 1603 году.[7]

Драма в Уэльс как литературная традиция восходит к моральные пьесы с северо-востока Уэльса во второй половине 15 века. Развитие театра эпохи Возрождения в Англии не имело большого влияния в Уэльсе, поскольку дворяне находили различные формы художественного покровительства. Один из сохранившихся примеров валлийской литературной драмы - это Троел Хресид, анонимная адаптация стихов Генрисуна и Чосера, датируемая примерно 1600 годом. В отсутствие городских центров, которые можно было бы сравнить с Англией, которые поддерживали бы регулярные сцены, нравственные пьесы и интермедии продолжали циркулировать в дворовые театры ярмарки, дополненные посещением трупп, исполняющих английский репертуар.[8]

Театр-реставрация: 1660-1710 гг.

Основная статья: Театр-реставрация

Вовремя Междуцарствие 1642—1660, Английские театры были закрыты посредством Пуритане по религиозным и идеологическим причинам. Когда лондонские театры снова открылись с Восстановлением монархии в 1660 году, они процветали благодаря личным интересам и поддержке Карл II (годы правления 1660–1685). Широкую и социально разнородную аудиторию привлекали тематические произведения и появление первых профессиональных актрис (во времена Шекспира все женские роли играли мальчики). Новый жанры Реставрации были героическая драма, жалкая драма, и Комедия-реставрация. Пьесы Реставрации, которые сегодня лучше всего сохранили интерес продюсеров и публики, - это комедии, такие как Уильям Уичерли с Деревенская жена (1676), Rover (1677) первой профессиональной женщиной-драматургом, Афра Бен, и Джон Ванбру с Рецидив (1696 г.). Комедия-реставрация известна или печально известна своими сексуальный ясность, качество, поощряемое лично Карлом II и распутный аристократический этос его корт.

Хотя задокументированная история Ирландский театр начался по крайней мере еще в 1601 году, самыми ранними ирландскими драматургами были: Уильям Конгрив (1670–1729), автор Путь мира (1700); драматург поздней Реставрации Джордж Фаркуар (?1677–1707), Офицер по найму (1706); а также двух самых успешных драматургов лондонской сцены 18 века, Оливер Голдсмит (?1730-74), Она наклоняется к победе (1773) и Ричард Бринсли Шеридан (1751–1816), Школа скандала (1777). Англо-ирландский драма XVIII века также включает Чарльз Маклин (? 1699–1797), и Артур Мерфи (1727–1805).[9] Томас Сидсерф стоял за созданием в Эдинбурге первого регулярного театра в Шотландии и его пьесой 1667 года. Уловки Таруго: или, Кофейня, основанный на испанской пьесе, был поставлен в Лондоне к удивлению, что шотландец мог писать на таком превосходном английском.[10] Шотландский поэт Джон Огилби, который был первым ирландцем Мастер пира, установил Вербургский уличный театр, первый театр в Ирландии, в 1630-х годах. Он был закрыт Пуритане в 1641 г. Восстановление монархии в Ирландии позволил Огилби возобновить свою должность Мастера пира и открыть первый Королевский театр в Дублине в 1662 году в Смок-аллее. В 1662 г. Кэтрин Филипс пошел в Дублин где она выполнила перевод Пьер Корнель с Помпе, выпущенный с большим успехом в 1663 году в Smock Alley Theater, напечатан в том же году в Дублине и Лондоне. Хотя другие женщины переводили или писали драмы, ее перевод «Помпея» открыл новые горизонты как первая рифмованная версия французской трагедии на английском языке и первая английская пьеса, написанная женщиной для выступления на профессиональной сцене. Афра Бен (одна из писательниц окрестила "Справедливый триумвират остроумия ") была плодовитым драматургом и одной из первых английских профессиональных писательниц. Ее величайший драматический успех - Rover (1677).

Театр начал распространяться из Соединенного Королевства в расширяющуюся Британскую империю. Фаркухара Офицер по найму был первым спектаклем, поставленным в Нью-Йорк 6 декабря 1732 г.[11] Это был также первый спектакль, поставленный в Колония Нового Южного Уэльса,[12] который сейчас Австралия.

Кладбище Каррубера, место ранней, но недолгой попытки поэта, Аллан Рамзи, чтобы вернуть театр в Шотландию в 1737 году.

Возраст Августовская драма был положен конец цензуре, установленной Закон о лицензировании 1737 г.. После 1737 года авторы с сильными политическими или философскими доводами больше не обращались к сцене как к своей первой надежде заработать на жизнь, и романы стали иметь драматические структуры с участием только обычных людей, поскольку сцена была закрыта для серьезных авторов. . До Закона о лицензировании 1737 года театр был предпочтительным выбором для большинства умников. После этого роман был.

18-ый век

В XVIII веке интеллектуальная и провокационная комедия Реставрации потеряла популярность и была заменена на сентиментальная комедия, одомашненный Буржуазная трагедия Такие как Джордж Лилло с Лондонский торговец (1731 г.), и огромным интересом к итальянскому опера. Популярные развлечения в этот период стали более важными, чем когда-либо прежде, с бурлеском и смешанными формами ярмарки, которые являются предками англичан. мюзик-холл. Эти формы процветали за счет законной английской драмы, которая пережила длительный период упадка. К началу XIX века он уже был представлен не театральными постановками, а театральными постановками. скрытая драма, пьесы, написанные для частного чтения в «туалете» (маленькой домашней комнате).

Романтизм: 1798–1836 гг.

Основная статья: Романтическая литература на английском языке

Перси Биши Шелли и Лорд байрон были самыми известными литературными драматургами своего времени (хотя пьесы Шелли были поставлены только в конце века). Шекспир был чрезвычайно популярен и стал исполняться с текстами, более близкими к оригиналу, поскольку радикальное переписывание исполнительских версий 17 и 18 веков для театра (в отличие от его пьес в форме книг, которые также широко читались) постепенно было устранено. за первую половину века.

А Королевский театр, Эксетер афиша 1836 г. Чарльз Кин в исполнении Ричард III

Мелодрамы, легкие комедии, оперы, Шекспира и классическая английская драма, пантомимы, переводы французских фарсов, а с 1860-х годов французские оперетты продолжали пользоваться популярностью вместе с Викторианский бурлеск.

Шотландия

Шотландская «национальная драма» возникла в начале 1800-х годов, когда на шотландской сцене стали доминировать пьесы на специфические шотландские темы. Существующий репертуар пьес на шотландскую тематику включал Джон Хоум с Дуглас (1756) и Рамзи Кроткий пастырь (1725), причем последние две пьесы наиболее популярны среди любительских коллективов.[13] Дуглас вызвал знаменитый "Whaur's Yer Wullie Shakespeare Noo?" насмешки со стороны члена одной из первых его аудиторий, а также стали предметом ряда брошюр за и против. Это также, возможно, привело к Джеймс Макферсон Оссианский цикл.[14][15] Дом преследовали церковные власти за Дуглас. Возможно, именно это преследование заставило Хоума писать для лондонской сцены в дополнение к Дуглас' успех там, и помешал ему основать новый шотландский национальный театр, на что некоторые надеялись.[14] Вальтер Скотт очень интересовался драмой, став акционером Королевский театр, Эдинбург.[16] В тематике Baillie's Highland Семейная легенда был впервые поставлен в Эдинбурге в 1810 году с помощью Скотта, как часть сознательной попытки стимулировать национальную шотландскую драму.[17] Скотт также написал пять пьес, из которых Hallidon Hill (1822) и Крест Макдаффа (1822), были патриотическими шотландскими историями.[16] Адаптации романов Уэверли, в основном сначала исполненные в небольших театрах, а не в более крупных Патентных театрах, включали Дама в озере (1817), Сердце Мидлотиана (1819), и Роб Рой, которая за этот период отыграла более 1000 представлений в Шотландии. Также адаптированы для сцены были Гай Маннеринг, Невеста Ламмермура и Аббат. Эти очень популярные пьесы привели к расширению социального диапазона и размера аудитории театра и помогли сформировать театральную практику в Шотландии на оставшуюся часть века.[13]

Викторианская эпоха: 1837–1901 гг.

В 1847 году критик под псевдонимом Драматикус опубликовал брошюру[18] описывая плачевное состояние британского театра. Производство серьезных пьес ограничивалось патентные театры, а новые пьесы подвергались цензуре со стороны Офис лорда Чемберлена. В то же время бурно развивался театральный сектор, в котором диета была невысокой. мелодрама и музыкальный бурлеск; но критики описали британский театр как движимый коммерциализмом и «звездной» системой. Пьесы Коцебу были переведены на английский и Томас Холкрофт с Сказка о тайнах была первой из многих английских мелодрам. Пирс Иган, Дуглас Уильям Джерролд, Эдвард Фитцбол, Джеймс Роланд Макларен и Джон Болдуин Бакстон инициировал тенденцию к более современным и деревенским историям, а не к обычным историческим или фантастическим мелодрамам. Джеймс Шеридан Ноулз и Эдвард Булвер-Литтон основал «джентльменскую» драму, которая начала восстанавливать былый престиж театра с аристократия.[19]

На протяжении большей части первой половины XIX века драма в Лондоне и провинциальных театрах была ограничена системой лицензирования для театральных компаний Патент, и все другие театры могли давать только музыкальные представления (хотя магистраты имели право лицензировать периодические драматические представления). Однако к началу 19 века мюзик-холл развлечения стали популярными и предоставили лазейку в ограничениях непатентных кинотеатров в жанре мелодрама который не противоречит Патентным законам, так как сопровождается музыкой. Прохождение Закон о театрах 1843 г. отменили монополию Патентных театров на драматургию, позволив местным властям лицензировать театры по своему усмотрению, а также ограничили Полномочия лорда Чемберлена по цензуре новых пьес. Закон 1843 г. не применялся в Ирландии, где власть Лорд-лейтенант лицензирование патентных театров позволило контролировать сценическое исполнение, аналогичное тому, которое осуществлял лорд Чемберлен в Великобритании.[20]

Джеймс Планше был плодовитым драматургом. Он произвел революцию в постановках Шекспира и классических произведений, введя использование исторически подходящих дизайн костюма, работая с антикварами, чтобы выяснить, что было известно о старинной одежде.[21]

Дион Бусико (1820–90) внес в свои сюжеты важные элементы последних научных изобретений и оказал значительное влияние на театральное производство. Его первый большой успех, Лондонское заверение (1841) - комедия в стиле Шеридана, но он писал в разных стилях, в том числе и в мелодраме. Т. В. Робертсон писал популярные отечественные комедии и ввел более натуралистический стиль игры и сценического искусства на британскую сцену в 1860-х годах.

Перемена произошла в конце 19 века с игрой на лондонской сцене ирландцев. Джордж Бернард Шоу и Оскар Уальд и норвежский Хенрик Ибсен, все они повлияли на отечественную английскую драму и снова оживили ее. В Мемориальный театр Шекспира был открыт на родине Шекспира Стратфорд-на-Эйвоне в 1879 г .; и Дерево Герберта Бирбома основал Академия драматического искусства в Театр Ее Величества в 1904 г.

Режиссер Ричард Д'Ойли Карт собрал либреттистов В. С. Гилберт и композитор Артур Салливан, и поддерживали их сотрудничество.[22] Среди Гилберт и Салливан самый известный комические оперы находятся H.M.S. Сарафан, Пираты Пензанса и Микадо.[23] Карт построил Савойский театр в 1881 году, чтобы представить свои совместные работы, и через изобретателя электрического света Сэр Джозеф Свон, Савой был первым театром и первым общественным зданием в мире, которое полностью освещалось электричеством.[24][25] Успех Гилберта и Салливана значительно расширил аудиторию музыкального театра.[26] Это, вместе со значительным улучшением уличного освещения и транспорта в Лондоне, привело к позднему викторианскому и эдвардианскому буму театрального строительства в Вест-Энде.

20 век

В конце века Эдвардианская музыкальная комедия стал доминировать на музыкальной сцене.[27]

Ирландские драматурги Джордж Бернард Шоу (1856–1950) и Дж. М. Synge (1871–1909) оказали влияние на британскую драму. Карьера Шоу как драматурга началась в последнем десятилетии девятнадцатого века, а пьесы Синджа относятся к первому десятилетию двадцатого века. Самая известная пьеса Synge, Плейбой западного мира, "вызвав возмущение и беспорядки, когда он впервые был исполнен" в Дублине в 1907 году.[28] Джордж Бернард Шоу превратил Эдвардианский театр превращается в арену для дебатов по важным политическим и социальным вопросам, таким как брак, класс, «мораль вооружения и войны» и права женщин.[29]

В 1920-е годы и позже Ноэль Кауард (1899–1973) добился прочного успеха как драматург, опубликовав более 50 пьес, начиная с подросткового возраста. Многие его работы, такие как Сенная лихорадка (1925), Частная жизнь (1930), Дизайн для жизни (1932), Настоящий смех (1942) и Блаженный дух (1941), остались в регулярном репертуаре театра. В 1930-е гг. У. Х. Оден и Кристофер Ишервуд в соавторстве с драмами в стихах, из которых Восхождение на F6 (1936) является наиболее заметным, во многом благодаря Бертольт Брехт. Т. С. Элиот начал эту попытку возродить поэтическую драму с Суини Агонистес в 1932 году, а затем Рок (1934), Убийство в соборе (1935) и Воссоединение семьи (1939). После войны было еще три пьесы.

Сондерс Льюис (1893–1985), валлийский писатель, прежде всего драматург. Его самая ранняя опубликованная пьеса была Blodeuwedd (Женщина цветов) (1923–25, переработка 1948 г.). Другие известные пьесы включают Бучедд Гармон (Жизнь Германа) (радиоспектакль, 1936) и некоторые другие после войны.

Джеймс Бриди, псевдоним, используемый Осборном Генри Мейвором (1888–1951), был шотландским драматургом, сценаристом и хирургом, который считается отцом-основателем современного шотландского театра, после того как он участвовал в создании как Гражданский театр и первый драматический колледж Шотландии, ныне известный как Королевская шотландская академия музыки и драмы.

После 1945 г.

В Эдинбургский фестиваль Fringe началась жизнь, когда восемь театральных трупп явились без приглашения на первый Эдинбургский международный фестиваль в 1947 году. Семь выступали в Эдинбурге, а один исполнил версию средневековой пьесы о нравственности «Обыватель» в Данфермлинское аббатство, примерно в 20 милях к северу, через Ферт-оф-Форт, в Файфе. Эти группы стремились использовать большие собравшиеся театральные толпы, чтобы продемонстрировать свой собственный, альтернативный театр. Fringe получил свое название в следующем году (1948 г.) после Роберт Кемп, шотландский драматург и журналист, писал во время второго Эдинбургский международный фестиваль: «На грани официальной фестивальной драмы, похоже, сейчас больше частных предприятий, чем раньше ... Боюсь, что некоторые из нас не будут дома по вечерам!».[30] Художественные достоинства Fringe были созданы создателями Театр Траверс, Джон Колдер, Джим Хейнс и Ричард Демарко в 1963 году. В то время как их первоначальная цель заключалась в том, чтобы поддерживать что-то от фестивальной атмосферы в Эдинбурге круглый год, Театр Траверс быстро и регулярно представлял передовые драмы международной аудитории как на Эдинбургский международный фестиваль и на Fringe в августе.

Sadler's Wells, под Лилиан Бейлис, взращенный талант, который привел к развитию оперной труппы, которая стала Английская национальная опера (ENO), театральная труппа, которая превратилась в Национальный театр, и балетная труппа, которая в конечном итоге стала английской Королевский балет.

В Королевская шекспировская компания работает в Стратфорде-на-Эйвоне, ставит в основном, но не исключительно, пьесы Шекспира. RSC был официально учрежден 20 марта 1961 года с королевским объявлением о том, что Мемориальный театр Шекспира отныне будет называться Театром Шекспира. Королевский Шекспировский Театр и компания как Королевская шекспировская труппа. В 1962 году РКК учредил Театр Альдвича Поскольку его лондонская база для постановок была переведена из Стратфорда в Лондон, его сцена была переработана, чтобы соответствовать сцене фартука RST. В 1982 году компания обосновалась в Лондоне как в театре Барбикан, так и в студии The Pit. Барбикан Центр под эгидой Лондонский Сити. RSC принимал активное участие в проектировании этих двух площадок. С 2002 года у RSC не было постоянного дома в Лондоне, и он сосредоточил свою работу в Стратфорде на Лебединый театр и реконструированный Королевский Шекспировский театр (вновь открытый в 2010 году).

Важным культурным движением в британском театре, которое развивалось в конце 1950-х - начале 1960-х годов, было Реализм кухонной мойки (или же драма кухонной раковины), искусство (сам термин происходит от экспрессионистской картины художника Джон Брэтби ), романы, фильм и телевизионные спектакли.[31] Период, термин сердитые молодые люди часто применялся участниками этого художественного движения. Он использовал стиль соцреализм который изображает домашнюю жизнь рабочего класса, исследует социальные и политические проблемы. В гостиная играет послевоенного периода, типичного для драматургов, таких как Теренс Раттиган и Ноэль Кауард были оспорены в 1950-х годах этими Сердитые молодые люди, в пьесах вроде Джон Осборн с Оглянуться назад в гневе (1956). Арнольд Вескер и Нелл Данн также принесла на сцену социальные проблемы.

И снова в 1950-х гг. абсурдист играть в В ожидании Годо (1955) (первоначально Сопровождающий Годо, 1952), ирландским эмигрантом из Парижа. Сэмюэл Беккет глубоко повлиял на британскую драму. В Театр абсурда под влиянием Гарольд Пинтер (1930-2008), (День рождения, 1958), чьи произведения часто характеризуются угрозой или клаустрофобией.[32] Беккет также оказал влияние Том Стоппард (1937-) (Розенкранц и Гильденстерн мертвы,1966).[33] Однако произведения Стоппарда также отличаются острым остроумием и большим спектром интеллектуальных проблем, которые он решает в различных пьесах. И Пинтер, и Стоппард продолжали ставить новые пьесы до 1990-х годов.

За гранью был комедия сценическое ревю написано и исполнено Питер Кук, Дадли Мур, Алан Беннетт, и Джонатан Миллер. Он играл в лондонском Вест-Энде, а затем Нью-Йорк с Бродвей в начале 1960-х годов и широко считается основополагающим для рост сатиры в Великобритании 1960-х.

В Фестивальный театр Чичестера был первым современным театром в Великобритании. Он был вдохновлен Фестивальным театром Стратфордский Шекспировский фестиваль запущен Тайрон Гатри в Канадский город Стратфорд, Онтарио.[34] Инаугурационная Художественный руководитель Чичестерского фестиваля был сэр Лоуренс Оливье, и именно в Чичестере была сформирована первая труппа Национального театра. Постановки Чичестера перейдет на базу Национального театра на Старый Вик в Лондон.

В Закон о театрах 1968 года отменила систему цензуры сцены, существовавшую в Великобритании с 1737 года. Новые свободы лондонской сцены были проверены Говард Брентон с Римляне в Британии, впервые поставленный на Национальный театр в течение 1980 г., а затем в 1982 г. он оказался в центре безуспешного частного обвинения.

Высота Алан Эйкборн коммерческий успех включал Абсурдный человек в единственном числе (1975), Нормандские завоевания трилогия (1973), Спальня Фарс (1975) и Только между нами (1976), все пьесы, в которых основное внимание уделялось браку в британском среднем классе. На протяжении всей его писательской карьеры премьеры всех его пьес, кроме четырех, Театр Стивена Джозефа в Скарборо в трех разных местах.[35] Театр Стивена Джозефа был первым театром в Великобритании.

Другие драматурги, чья карьера началась позже в этом веке: Кэрил Черчилль (Лучшие девушки, 1982), Майкл Фрейн (1933-) драматург и писатель, Дэвид Хэйр (1947- ), Дэвид Эдгар (1948- ). Деннис Поттер Самая яркая драматическая работа России была поставлена ​​для телевидения.

Переводы к Брайан Фрил впервые был исполнен в Ратуша, Дерри, Северная Ирландия в 1980 году. Создана версия пьесы на ирландском языке.[36] Пьеса также переведена на валлийский к Элан Клосс Стивенс. Валлийская версия посетила ряд заведений в Уэльсе и была впервые опубликована Гвасг Каррег Гвалч под валлийским названием Торри Гейр («Нарушая слово»), 1982 год. Это «пьеса о языке и только о языке», но она затрагивает широкий круг вопросов, от языка и коммуникации до ирландской истории и культурного империализма. Фрил решительно отвечает как на политические, так и на языковые вопросы современной Северной Ирландии.

В 1970 году американский актер и режиссер Сэм Ванамейкер основал фонд Shakespeare Globe Trust и Международный центр Shakespeare Globe с целью создания точного воссоздания Шекспировского глобуса недалеко от его первоначального местоположения в Бэнксайде, Саутварк. Глобус Шекспира открыт для публики в 1997 году. Спектакли спроектированы так, чтобы дублировать первоначальную среду Шекспировского шара; точечных светильников нет, спектакли ставятся в светлое время суток и по вечерам (с помощью внутреннего прожектора), нет микрофонов, динамиков и усилителей.

Радио драма

В течение 1950-х и 1960-х годов многие крупные британские драматурги либо эффективно начинали свою карьеру с BBC, или были адаптированы для радио. Большинство драматургов Кэрил Черчилль Ранний опыт работы в профессиональной драматургии связан с работой драматурга на радио, а начиная с 1962 г. Муравьи, было девять постановок с радиопостановкой BBC до 1973 года, когда ее сценическая работа стала Королевский придворный театр.[37] Джо Ортон драматическим дебютом в 1963 году стала радиоспектакль. Неуклюжий на лестнице, который транслировался 31 августа 1964 года.[38] Том Стоппард "первая профессиональная постановка была в пятнадцатиминутной Незадолго до полуночи программа на BBC Radio, в которой представлены новые драматурги ».[38] Джон Мортимер дебютировал на радио как драматург в 1955 году с экранизацией собственного романа. Как преданные мужчины для BBC Световая программа. Но дебютировал как оригинальный драматург с Краткая информация о доке, в главных ролях Майкл Хордерн как незадачливый адвокат, первая трансляция в 1957 году на BBC Radio с Третья программа, позже транслировался по телевидению с тем же составом, а затем был представлен в двойном счете с Что мы скажем Кэролайн? на Лирик Хаммерсмит в апреле 1958 г. перед переводом в Театр Гаррика. Мортимер наиболее известен Румпол из Бейли а Британское телевидение сериал, в котором снялся Лео МакКерн как Гораций Румпол, стареющий лондонский адвокат, защищающий всех без исключения клиентов. Он был разделен на серию рассказов, романов и радиопрограмм.[39]

Среди других известных радиодраматургов Брендан Бехан и писатель Анджела Картер. Писатель Сьюзан Хилл также писал для радио BBC с начала 1970-х.[40] Ирландский драматург Брендан Бехан, автор The Quare Fellow (1954), был заказан BBC написать радиоспектакль Большой дом (1956); до этого он написал две пьесы Выезжая и Вечеринка в саду для ирландского радио.[41]

Среди самых известных произведений, созданных для радио: Дилан Томас с Под молочным деревом (1954), Сэмюэл Беккет с Все это падение (1957), Гарольд Пинтер с Легкая боль (1959) и Роберт Болт с Мужчина на все времена (1954).[42] Сэмюэл Беккет написал несколько коротких радиоспектаклей в 1950-х и 1960-х, а затем и для телевидения. Спектакль Беккета по радио Угли был впервые показан на Третья программа BBC 24 июня 1959 г. и получил приз RAI на Приз Италии награды позже в том же году.[43]

Национальные театры

С 1840-х годов возникла потребность в ознаменовании серьезного театра: «Шекспировский комитет» приобрел для нации место рождения драматурга, демонстрируя признание важности «серьезной драмы». В следующем году лондонский издатель Эффингем Уильям Уилсон увидел новые брошюры о спросе на Национальный театр.[44] Ситуация продолжалась, и каждые десять лет возобновлялись призывы к Национальному театру. В 1879 году резиденция Комеди-Франсез на Театр Гейети стимулировал дальнейшие требования, в том числе: строение в столице, которое представляло бы «образцовый театр»; это станет постоянным памятником Шекспиру; поддерживаемая компания, которая представляла бы лучшее из британского актерского мастерства; и театральная школа.[45] Лондонская Шекспировская лига была основана в 1902 году для развития Шекспировского национального театра и - в связи с приближавшимся трехсотлетием в 1916 году со дня его смерти - в 1913 году приобрела землю для театра в Bloomsbury. Эта работа была прервана Первой мировой войной. Наконец, в 1948 г. Лондонский Совет графства представил сайт рядом с Королевский фестивальный зал с этой целью, и "Закон о национальном театре", предлагающий финансовую поддержку, был принят Парламент в 1949 г.[46] В июле 1962 года был создан совет по надзору за строительством Национальный театр на Южном берегу было создано отдельное правление для управления Национальной театральной труппой и сдачи в аренду Старый Вик театр. Компания должна была оставаться в Old Vic до 1976 года, когда новый Южный берег здание было открыто.

Театральный пейзаж с тех пор изменился, перейдя от единого национального театра в конце 20 века к четырем в результате передачи культурной политики.[47] Национальные театральные труппы были созданы в Шотландии и Уэльсе в качестве дополнения к Королевский национальный театр В Лондоне: Theatr Genedlaethol Cymru (Валлийский национальный театр Уэльса, основанный в 2003 году), Национальный театр Шотландии (основан в 2006 г.), Национальный театр Уэльса (англоязычная национальная театральная труппа Уэльса, основанная в 2009 году). Theatr Genedlaethol Cymru пытается сформировать самобытную идентичность драмы на валлийском языке, открывая ее для внешних языковых и драматических влияний.[48]

Театр Вест-Энда

Основная статья: Театр Вест-Энда

В Вест-Энд Лондона имеет большое количество театров, особенно сосредоточенных вокруг Shaftesbury Avenue.

Театр Вест-Энда это популярный термин для массового профессионального театра, который ставится в больших театрах Лондон "Театральная страна".[49] Вместе с Нью-Йорк с Бродвейский театр, Театр Вест-Энда обычно считается представителем самого высокого уровня коммерческой театр в Англоговорящий Мир. Увидеть шоу Вест-Энда - обычное дело турист деятельность в Лондоне.[49]

Эндрю Ллойд Уэббер и Тим Райс с Иисус Христос Суперзвезда в исполнении на Театр Минак, недалеко от Сент-Левана, Корнуолл

Плодовитый композитор музыкальный театр в 20 веке, Эндрю Ллойд Уэббер был назван «самым коммерчески успешным композитором в истории».[50] Его мюзиклы доминировали в Вест-Энде в течение нескольких лет и побывали в Бродвей в Нью-Йорк и по всему миру, а также превращаются в фильмы. Первоначально снимались мюзиклы Ллойда Уэббера Элейн Пейдж, которая с постоянным успехом стала известной как первая леди Британского музыкального театра.[51]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Оксенфорд, Лин (1958). Пьесы игрового периода. Чикаго, штат Иллинойс: Coach House Press. п. 3. ISBN  0853435499.
  2. ^ Микич, Дэвид (2007). Новый справочник литературных терминов. Нью-Хейвен, Коннектикут: Издательство Йельского университета. п.194. ISBN  9780300106367.
  3. ^ Ричардсон и Джонстон (1991, 97–98).
  4. ^ Испанская трагедия, пьеса: Кид, Томас, 1558–1594: Скачать бесплатно и смотреть онлайн: Интернет-архив. Archive.org (10 марта 2001 г.). Проверено 29 июля 2013.
  5. ^ Уотсон, Родерик (2007). Литература Шотландии. Собачьи мельницы: Пэлгрейв Макмиллан. ISBN  9780333666647.
  6. ^ Первое известное полное производство текста было смонтировано Театральная мастерская Биггара в сентябре 1997 г. под руководством Энн Мэтисон. Видеть Театр в Шотландии стр.4
  7. ^ Ассоциация шотландских литературных исследований В архиве 2012-03-02 в Wayback Machine, Эдвин Морган, ScotLit 20, весна 1999 г.
  8. ^ Стивенс, Меич (1998). Новый спутник литературы Уэльса. Университет Уэльса Press. ISBN  0708313833.
  9. ^ Дин, Симус (1986). Краткая история ирландской литературы. Лондон: Хатчинсон. ISBN  0091613612.
  10. ^ Кроуфорд, Роберт (2007). Книги Шотландии. Лондон: Пингвин. ISBN  9780140299403.
  11. ^ Хорнблоу, Артур, История театра в Америке от его истоков до наших дней, Дж. Б. Липпинкотт, 1919, Том 1, стр. 42
  12. ^ За дополнительной информацией о репетиционном периоде и постановке этого спектакля обращайтесь: Макс Стаффорд-Кларк, Письма Джорджу: отчет о репетиции, Книги Ника Херна, Лондон, 1997. ISBN  978-1-85459-317-7
  13. ^ а б И. Браун, Эдинбургская история шотландской литературы: Просвещение, Великобритания и империя (1707-1918) (Эдинбург: Издательство Эдинбургского университета, 2007), ISBN  0748624813, п. 231.
  14. ^ а б Кей, Дж. И Кей, Дж. (1994) Энциклопедия Коллинза Шотландии. Лондон. HarperCollins.
  15. ^ Что ты, Вулли, неет?[постоянная мертвая ссылка ]
  16. ^ а б И. Браун, Эдинбургская история шотландской литературы: Просвещение, Великобритания и империя (1707-1918) (Эдинбург: Издательство Эдинбургского университета, 2007), ISBN  0748624813, стр.185-6.
  17. ^ М. О'Халлоран, «Национальный дискурс или разлад? Семейная легенда by Baille, Scott and Hogg ", в S.R. Alker и H.F. Nelson, ред., Джеймс Хогг и литературный рынок: шотландский романтизм и писатель из рабочего класса (Олдершот: Ashgate Publishing, Ltd., 2009 г.), ISBN  0754665690, п. 43.
  18. ^ Драматикус Сцена как есть (1847)
  19. ^ Брокетт и Хилди (2003, 297–298).
  20. ^ Театр и государство в Ирландии двадцатого века: взращивая людей, Лайонел Пилкингтон: Обзор: Кристофер Мюррей в Обзор ирландского университета , Vol. 32, No. 2 (Осень - Зима, 2002), с. 380-384
  21. ^ Рейнхардт, Эскизы костюмов Джеймса Робинсона Планше, p526–7
  22. ^ Кроутер, Эндрю (28 июня 1997 г.). "Объяснение ковровой ссоры". В Гилберт и Салливан Архив. Получено 2007-11-06.[мертвая ссылка ]
  23. ^ Дэвис, Питер Дж. (21 января 2002 г.). "Гладкое плавание". Получено 2007-11-06.
  24. ^ "Театр Савой", Времена, 3 октября 1881 г.
  25. ^ Описание эксперимента с лампочкой в Времена, 28 декабря 1881 г.
  26. ^ Брокетт и Хилди (2003, 326–327).
  27. ^ Первой «Эдвардианской музыкальной комедией» принято считать В городе (1892). См., Например, Charlton, Fraser. "Что такое EdMusComs?" FrasrWeb 2007, по состоянию на 12 мая 2011 г.
  28. ^ Оксфордский компаньон английской литературы. (1996), стр. 781.
  29. ^ "Английская литература." Британская энциклопедия. Энциклопедия Britannica Online Academic Edition. Энциклопедия Britannica Inc., 2012. Интернет. 15 ноя 2012. <http://www.britannica.com/EBchecked/topic/188217/English-literature >.
  30. ^ Кемп, Роберт, Больше свежего в драме, Edinburgh Evening News, 14 августа 1948 г.
  31. ^ Уокер, Джон. (1992) "Школа мойки". Глоссарий искусства, архитектуры и дизайна с 1945 года, 3-й. изд. Проверено 29 августа 2012 года.
  32. ^ Оксфордский компаньон по английской литературе, изд. Маргарет Дрэббл (Oxford: Oxford University Press, 1996), стр. 80.
  33. ^ Оксфордский компаньон по английской литературе, стр.80.
  34. ^ Канадская энциклопедия - Стратфордский фестиваль
  35. ^ Биография на официальном сайте Алана Эйкборна В архиве 2008-08-07 на Wayback Machine по состоянию на 5 января 2009 г.
  36. ^ ПлейографияИрландия - Aistriúcháin. Irishplayography.com (13 ноября 1995 г.). Проверено 29 июля 2013.
  37. ^ Кэрил Черчилль - драматург. Doollee.com. Проверено 29 июля 2013.
  38. ^ а б Тим Крук, "Международная радиодрама"
  39. ^ "Радио Джона Мортимера "; Биография Джона Мортимера (1923-2009)
  40. ^ РАДИОДРАМА, ЯБЛОКИ, ЭКЕГУСИИ, КАРТОФЕЛЬ, РАННЯЯ МУЗЫКА, поцелуй прочь, несоответствие, бывший URL http://web.ukonline.co.uk/suttonelms. Suttonelms.org.uk. Проверено 29 июля 2013.
  41. ^ Колумбийская энциклопедия современной драмыГабриэль Х. Коди; "Брендан Бехан" - Архив RTÉ [1]
  42. ^ Дж. С. Тревин, «Критик в очаге». Слушатель [Лондон, Англия] 5 августа 1954: 224.
  43. ^ Prix ​​Italia "ПРОШЛЫЕ ИЗДАНИЯ - ПОБЕДИТЕЛИ 1949 - 2007" В архиве 2012-03-03 в Wayback Machine
  44. ^ Эффингем Уильям Уилсон Дом Шекспира. Предложение на рассмотрение нации и Второй и заключительный доклад (1848 г.)
  45. ^ Вудфилд, Джеймс (1984). Английский театр в переходный период, 1881–1914: 1881–1914. Роуман и Литтлфилд. стр.95–107. ISBN  0-389-20483-8.
  46. ^ Финдлейтер, Ричард Извилистая дорога к King's Reach (1977), также в Callow. Проверено 1 июля 2008 года.
  47. ^ Диксон, Эндрю (2 августа 2011 г.). «Эдинбургский фестиваль 2011: место встречи национальных театров». Хранитель. Получено 4 ноября 2012.
  48. ^ Гарднер, Лин (1 сентября 2011 г.). «Обрел ли голос валлийский театр?». Хранитель. Получено 4 ноября 2012.
  49. ^ а б Кристофер Иннес, "Вест-Энд" в Кембриджский путеводитель по театру (Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 1998 г.), стр. 1194–1195. ISBN  0-521-43437-8.
  50. ^ Сондхейм и Ллойд-Уэббер: новый мюзикл Нью-Йорк Таймс.. назвал Эндрю Ллойда Уэббера «самым коммерчески успешным композитором в истории»
  51. ^ Би-би-си - Радио 2 - Элейн Пейдж BBC Radio