Английская поэзия - English poetry

Семена и плоды английской поэзии, Форд Мэдокс Браун.

Эта статья посвящена поэзии из объединенное Королевство написано в английский язык. В статье не рассматриваются стихи из других стран, где говорят на английском языке, в том числе Южная Ирландия после декабря 1922 г.

Самый ранний из сохранившихся Английская поэзия, написано в Англосаксонский, прямой предшественник современного английского языка, возможно, был написан еще в VII веке.

Самая ранняя английская поэзия

Основная статья: Староанглийская поэзия
Первая страница Беовульф

Самая ранняя известная английская поэма - это гимн творению; Беда связывает это с Cædmon (эт. 658–680), который, согласно легенде, был неграмотным пастухом, сочинявшим импровизированные стихи в монастыре в Whitby.[1] Обычно это считается началом Англосаксонская поэзия.

Многие поэтические произведения этого периода трудно датировать или даже расположить в хронологическом порядке; например, оценки на дату великого эпоса Беовульф колеблется от 608 г. до 1000 г. н.э., и никогда не было ничего даже приближающегося к консенсусу.[2] Однако можно выделить некоторые ключевые моменты. Мечта о Кресте был написан примерно до 700 г. н.э., когда отрывки из рун были вырезаны на Рутвелл Кросс.[3] Некоторые стихи об исторических событиях, например Битва при Брунанбурге (937) и Битва при Малдоне (991), по-видимому, были составлены вскоре после рассматриваемых событий и могут быть достаточно точно датированы именно этим следствием.

Однако в целом англосаксонская поэзия классифицируется по рукописям, в которых она сохранилась, а не по дате ее написания. Наиболее важными рукописями являются четыре великих поэтических кодекса конца X - начала XI веков, известные как Рукопись Cdmon, то Книга Верчелли, то Exeter Book, а Рукопись Беовульфа.

В то время как сохранившаяся поэзия ограничена по объему, она широка. Беовульф является единственным героическим эпосом, который сохранился полностью, но фрагменты других, таких как Вальдере и Фрагмент Финнесбурга показать, что для своего времени он не был уникальным. Другие жанры включают в себя множество религиозных стихов, от религиозных произведений до библейского пересказа; элегии, такие как Странник, Моряк, и Руины (часто воспринимается как описание руин Баня ); и многочисленные пословицы, загадки, и Чары.

За одним заметным исключением (Стихотворение ), Англосаксонская поэзия зависит от аллитерирующий стих поскольку его структура и любая включенная рифма - это просто орнаментальный.

Англо-нормандский период и позднее средневековье

Смотрите также: Англо-нормандская литература

С Нормандское завоевание Англии, начиная с 1111 года, англосаксонский язык быстро уменьшился как письменный литературный язык. Новая аристократия говорила преимущественно Норман, и он стал стандартным языком судов, парламента и светского общества. Когда захватчики объединились, их язык и литература смешались с литературой туземцев: Ольский диалект из высших классов стали Англо-нормандский, а англо-саксонский постепенно переходил в Средний английский.

В то время как англо-нормандский язык или латынь были предпочтительны для высокой культуры, английская литература никоим образом не вымерла, и ряд важных работ иллюстрируют развитие языка. На рубеже XIII века Лайамон написал его Брют, на основе Wace одноименный англо-нормандский эпос XII века; Язык Лайамона явно среднеанглийский, хотя его просодия показывает сильное англо-саксонское влияние. Другие переходные работы были сохранены как популярное развлечение, включая различные романсы и текст песни. Со временем английский язык вновь приобрел престиж, и в 1362 году он заменил французский и латынь в Парламент и суды.

Именно с 14 века снова стали появляться главные произведения английской литературы; к ним относятся так называемые Жемчужный поэт с Жемчужина, Терпение, Чистота, и Сэр Гавейн и зеленый рыцарь; Langland политическая и религиозная аллегория Пирс Пахарь; Гауэр с Confessio Amantis; и работы Чосер, наиболее уважаемый английский поэт средневековья, которого современники считали продолжателем великой традиции Вергилий и Данте.

Репутация преемников Чосера в 15 веке пострадала по сравнению с ним, хотя Lydgate и Скелтон широко изучаются. Возникла группа шотландских писателей, которых раньше считали под влиянием Чосера. Расцвет шотландской поэзии начался с написания Kingis Quair к Джеймс I Шотландии. Главными поэтами этой шотландской группы были Роберт Хенрисон, Уильям Данбар и Гэвин Дуглас. Хенрисон и Дуглас внесли нотку почти дикой сатиры, которая, возможно, чем-то обязана Гэльский барды, а Дуглас Энеадос, перевод на Средние шотландцы Вергилия Энеида, был первым полным переводом любого крупного произведения классическая древность в Английский или англиканский язык.

Эпоха Возрождения в Англии

В эпоха Возрождения медленно приходил в Англию, с общепринятой датой начала около 1509. Также общепризнано, что английский ренессанс продолжался до Реставрации в 1660 году. Однако ряд факторов подготовил почву для введения новое обучение задолго до этой даты начала. Как уже отмечалось, ряд средневековых поэтов проявляли интерес к идеям Аристотеля и сочинениям предшественников европейского Возрождения, таких как Данте.

Вступление к печать с подвижным блоком к Caxton в 1474 г. предоставил средства для более быстрого распространения новых или недавно открытых писателей и мыслителей. Кэкстон также напечатал произведения Чосера и Гауэра, и эти книги помогли утвердить идею местной поэтической традиции, которая была связана с ее европейскими аналогами. Кроме того, сочинения английских гуманистов, таких как Томас Мор и Томас Элиот помог донести идеи и взгляды, связанные с новым обучением, до английской аудитории.

Три других фактора в установлении английского Возрождения были Реформация, Контрреформация и начало эры английской военно-морской мощи, а также зарубежных исследований и экспансии. Создание Англиканская церковь в 1535 году ускорил процесс подвергания сомнению католического мировоззрения, которое ранее доминировало в интеллектуальной и художественной жизни. В то же время морские путешествия на большие расстояния помогли получить стимул и информацию, которые лежали в основе нового понимания природы Вселенной, что привело к появлению теорий Николай Коперник и Иоганн Кеплер.

Поэзия раннего Возрождения

За небольшим количеством исключений первые годы XVI века не особо примечательны. Дуглас Энеида был завершен в 1513 году и Джон Скелтон писал стихи, которые были переходными между стилями позднего средневековья и ренессанса. Новый король, Генрих VIII, сам был чем-то вроде поэта.

Томас Вятт (1503–42), один из первых английских поэтов эпохи Возрождения. Он был ответственным за многие нововведения в английской поэзии, а также Генри Ховард, граф Суррей (1516 / 1517–47) ввел сонет из Италии в Англию в начале 16 века.[4][5][6] Заявленная цель Вятта состояла в том, чтобы поэкспериментировать с английским языком, сделать его цивилизованным, поднять его силу до уровня его соседей.[4] Большая часть его литературных произведений состоит из переводов и имитаций сонетов итальянского поэта. Петрарка, но он также писал собственные сонеты. Вятт взял сюжет из сонетов Петрарки, но его схемы рифм существенно отличаются. Сонеты Петрарки состоят из "октава ", рифмуясь abba abba, следует, после поворота (вольта) в смысле сететом с различными схемами рифм; однако его стихи никогда не заканчивались рифмующий куплет. Вятт использует октаву Петрарчан, но его самая распространенная схема сестета - это cddc ee. Это знаменует собой начало Английский сонет с 3 катренами и закрывающим куплетом.[7]

Елизаветинцы

В Елизаветинский период (1558–1603) в поэзии характеризуется рядом часто пересекающихся разработок. Введение и адаптация тем, моделей и стихотворных форм из других европейских традиций и классической литературы, елизаветинской песенной традиции, появление придворной поэзии, часто сосредоточенной вокруг фигуры монарха, и рост стихотворной драмы - среди них самое важное из этих событий.

Елизаветинская песня

Многие поэты елизаветинской эпохи писали песни, в том числе Николас Гримальд, Томас Наше и Роберт Саутвелл. Существует также большое количество анонимных песен того периода. Возможно, величайшим из авторов песен был Томас Кэмпион. Горицвет также известен своими экспериментами с метры на основе счета слогов, а не ударений. Эти количественные измерители были основаны на классических моделях и должны рассматриваться как часть более широкого возрождения эпохи Возрождения греческих и римских художественных методов.

Песни обычно печатались либо в сборниках, либо в антологиях, таких как Ричард Тоттель 1557 год Песни и сонеты или в сборниках песен, которые включали нотные записи для исполнения. Эти представления составляли неотъемлемую часть как общественных, так и частных развлечений. К концу XVI века новое поколение композиторов, в том числе Джон Доуланд, Уильям Берд, Орландо Гиббонс, Томас Велкс и Томас Морли помогали вывести искусство елизаветинской песни на чрезвычайно высокий музыкальный уровень.

Елизаветинские стихи и пьесы часто писались ямбическими метрами, основанными на метрической ноге из двух слогов, одного безударного и одного ударного. Однако в этот период было проведено много метрических экспериментов, и многие песни, в частности, сильно отклонились от нормы ямба.

Куртуазная поэзия

Эдмунд Спенсер

С укреплением власти Елизаветы возник настоящий двор, симпатизирующий поэзии и искусству в целом. Это способствовало появлению поэзии, нацеленной на идеализированную версию придворного мира и часто являющейся ее воплощением.

Среди наиболее известных примеров этого: Эдмунд Спенсер с Королева фей, который фактически является расширенным гимном хвалы королеве, и Филип Сидни с Аркадия. Эту куртуазную тенденцию можно также увидеть в книге Спенсера. Календарь Shepheardes. Это стихотворение знаменует собой введение в английский контекст классической пастораль, способ поэзии, предполагающий аристократическую аудиторию с определенным отношением к земле и крестьянам. Исследования любви, найденные в сонеты из Уильям Шекспир и поэзия Уолтер Рэли и другие также подразумевают изысканную аудиторию.

Классицизм

Вергилия Энеида, Метрические эксперименты Томаса Кэмпиона и Спенсера. Календарь Shepheardes и играет как у Шекспира Антоний и Клеопатра все это примеры влияния классицизма на елизаветинскую поэзию. Поэты того периода по-прежнему писали на темы из классическая мифология; Шекспира Венера и Адонис и Кристофер Марлоу /Джордж Чепмен Герой и Леандер примеры такого рода работы.

Получили распространение и переводы классической поэзии, с вариантами Овидий с Метаморфозы к Артур Голдинг (1565–67) и Джордж Сэндис (1626), и переводы Чепмена Гомер с Илиада (1611) и Одиссея (около 1615 г.), среди выдающихся примеров.

Поэзия Якобина и Кэролайн: 1603–1660 гг.

Английская поэзия эпохи Возрождения после поэзии елизаветинской эпохи может рассматриваться как принадлежащая к одному из трех направлений; то Метафизические поэты, то Поэты-кавалеры и школа Спенсера. Однако границы между этими тремя группами не всегда ясны, и отдельный поэт мог писать более чем одним способом.

Шекспир также популяризировал Английский сонет, который внес существенные изменения в Петрарка модель. Коллекция из 154 сонеты Шекспира, посвященные таким темам, как течение времени, любовь, красота и смертность, были впервые опубликованы в квартале 1609 года.

Джон Милтон (1608–74) считается одним из величайших английских поэтов, он писал во времена религиозных перемен и политических потрясений. Его обычно считают последним крупным поэтом английского Возрождения, хотя его самые известные эпические поэмы были написаны в период Реставрации, в том числе потерянный рай (1667). Среди важных стихов, написанных Мильтоном в этот период: L'Allegro, 1631; Il Penseroso, 1634; Комус (маска), 1638 г .; и Lycidas (1638).

Метафизические поэты

Джон Донн
Основная статья: Метафизические поэты

В начале 17 века возникла эта группа поэтов, писавших остроумно, сложно. Вероятно, самый известный из Метафизиков Джон Донн. Другие включают Джордж Герберт, Томас Траэрн, Генри Воан, Эндрю Марвелл, и Ричард Крэшоу. Джон Милтон в его Комус попадает в эту группу. Метафизические поэты потеряли популярность в 18 веке, но их снова начали читать в викторианскую эпоху. Репутация Донна была наконец полностью восстановлена ​​с одобрения Т. С. Элиот в начале 20 века.

Под влиянием континентального Барокко Метафизическая поэзия Донна, взяв в качестве предмета как христианскую мистику, так и эротизм, использует нетрадиционные или «непоэтические» фигуры, такие как компас или комар, для достижения эффекта неожиданности. Например, в «Valediction: Forbidding Mourning» одна из песен Донна Песни и сонеты, точки компаса представляют двух влюбленных: женщину, которая находится дома, ждет, находится в центре, а дальняя точка - это ее возлюбленный, плывущий от нее. Но чем больше расстояние, тем сильнее стрелки компаса наклоняются друг к другу: разлука заставляет любовь становиться сильнее. В парадокс или оксюморон - константа в этой поэзии, страхи и тревоги которой также говорят о мире духовной уверенности, поколебленном современными открытиями географии и науки, о мире, который больше не является центром вселенной.

Поэты кавалеров

Основная статья: Поэты-кавалеры

Другой важной группой поэтов в то время были поэты кавалеров. Поэты кавалеров писали более легким, элегантным и искусственным стилем, чем поэты-метафизики. Это была важная группа писателей, выходцев из тех классов, которые поддерживали Кинга. Карл I вовремя Войны Трех Королевств (1639–51). (Король Карл правил с 1625 г. и был казнен в 1649 г.). Среди ведущих участников группы Бен Джонсон, Ричард Лавлейс, Роберт Херрик, Эдмунд Уоллер, Томас Кэрью, Сэр Джон Саклинг, и Джон Денхэм. Поэтов Кавалера можно рассматривать как предшественников основных поэтов эпохи Эпоха Августа, которые ими восхищались. Они «не были официальной группой, но все находились под влиянием» Бен Джонсон.[8] Большинство поэтов кавалеров были придворные, за заметными исключениями. Например, Роберт Херрик не был придворным, но его стиль отмечает его как кавалерского поэта. В произведениях кавалера используются аллегории и классические аллюзии, и на них влияют латинский авторы Гораций, Цицерон, и Овидий.[9]

Реставрация и 18 век

Основные статьи: Реставрационная литература и Поэзия Августа

Джон Милтон с потерянный рай (1667), рассказ о падшей гордости, был первым крупным стихотворением, появившимся в Англии после Реставрации. Суд Карл II за годы, проведенные во Франции, научился мирскому образу жизни и утонченности, которые отличают его от монархий, предшествовавших республике. Даже если бы Карл хотел восстановить божественное право на царство, протестантизм и тяга к власти в прошедшие годы сделали бы это невозможным.

Один из величайших английских поэтов, Джон Милтон (1608–1674), писал в этот период религиозной и политической нестабильности. Его обычно считают последним крупным поэтом английского Возрождения, хотя его основные эпические поэмы были написаны в период Реставрации. Некоторые из важных стихов Мильтона были написаны до Реставрации (см. Выше). Его более поздние основные работы включают Обретенный рай, 1671, и Самсон Агонистес, 1671. Работы Милтона отражают глубокие личные убеждения, страсть к свободе и самоопределению, а также насущные проблемы и политические потрясения того времени. Писавший на английском, латинском и итальянском языках, он приобрел международную известность еще при жизни, а его знаменитые Ареопагитика (1644), написанная с осуждением цензуры до публикации, является одним из самых влиятельных и страстных защитников свободная речь и Свобода прессы. Уильям Хейли Биография 1796 года называет его «величайшим английским писателем»,[10] и он по-прежнему считается «одним из выдающихся писателей на английском языке».[11]

Сатира

Мир моды и скептицизм появившееся поощрило искусство сатира. Все основные поэты того периода, Сэмюэл Батлер, Джон Драйден, Александр Поуп и Сэмюэл Джонсон, и ирландский поэт Джонатан Свифт Написал сатирические стихи. Их сатира часто писалась в защиту общественного порядка, установленной церкви и правительства. Однако такие писатели, как Поуп, использовали свой дар для сатиры, чтобы создавать резкие произведения в ответ своим хулителям или критиковать то, что они считали социальными зверствами, совершаемыми правительством. Папы Дунсиада - это сатирическое убийство двух его литературных противников (Льюиса Теобальда и Колли Сиббера в более поздней версии), выражающее мнение о том, что британское общество разваливается морально, культурно и интеллектуально.

Классицизм 18 века

XVIII век иногда называют Августа возраста, и современное восхищение классическим миром распространилось на поэзию того времени. Поэты не только стремились к отточенному высокому стилю, подражающему римскому идеалу, они также переводили и подражали греческим и латинским стихам, в результате чего создавались размеренные рационализированные элегантные стихи. Драйден перевел все известные произведения Вергилия, а Поуп подготовил версии двух гомеровских эпосов. Гораций и Ювенальный были также широко переведены и имитированы, Гораций наиболее известен Джон Уилмот, граф Рочестер и Ювенал Сэмюэля Джонсона Тщеславие человеческих желаний.

Женщины-поэты XVIII века

Афра Бен

В период Реставрации появился ряд известных женщин-поэтов, в том числе Афра Бен, Маргарет Кавендиш, Мэри Чадли, Энн Финч, Энн Киллигрю, и Кэтрин Филипс. Тем не менее, печатные публикации женщин-поэтов по-прежнему были относительно редки по сравнению с публикациями мужчин, хотя рукописные свидетельства указывают на то, что женщин-поэтов практиковало намного больше, чем считалось ранее. Однако неодобрение женской "напористости" удерживало многих от печати в начале этого периода, и даже в течение века писательницы-женщины все еще чувствовали необходимость оправдать свое вторжение в общественную сферу, заявляя об экономической необходимости или давлении друзья. Женщины-писательницы проявляли все большую активность во всех жанрах на протяжении 18 века, а к 1790-м годам женская поэзия процветала. Известные поэты более позднего периода включают Анна Летиция Барбоулд, Джоанна Бэйли, Сюзанна Бламир, Фелиция Хеманс, Мэри Леапор, Леди Мэри Уортли Монтегю, Ханна Мор, и Мэри Робинсон. В последние десятилетия была проведена значительная научная и критическая работа над женщинами-поэтами долгого XVIII века: во-первых, чтобы восстановить их и сделать доступными в современных изданиях в печати или в Интернете, а во-вторых, чтобы оценить их и поместить в рамки литературная традиция.

Конец 18 века

К концу 18 века поэзия начала отходить от строгих идеалов Августа, и был сделан новый акцент на чувствах и чувствах поэта. Эту тенденцию, пожалуй, наиболее отчетливо можно проследить в обращении с природой: от стихотворений городских поэтов о традиционных садах и пейзажах к стихам о природе, в которой они жили. К ведущим представителям этой новой тенденции относятся: Томас Грей, Джордж Крэбб, Кристофер Смарт и Роберт Бернс а также ирландский поэт Оливер Голдсмит. Этих поэтов можно рассматривать как прокладывающих путь к Романтическое движение.

Романтическое движение

Смотрите также: Романтическая литература на английском языке; Английские романтические сонеты

Уильям Вордсворт

Последняя четверть XVIII века была временем социальных и политических потрясений, когда революции в США, Франция, Ирландия и в другом месте. В Великобритании также росло движение за социальные изменения и более широкое разделение власти. Это был фон, на котором Романтичный возникло движение в английской поэзии.

Основными поэтами этого движения были Уильям Блейк, Уильям Вордсворт, Сэмюэл Тейлор Кольридж, Перси Биши Шелли, Лорд байрон, и Джон Китс. Рождение английского романтизма часто связывают с публикацией в 1798 году книги Вордсворта и Колриджа. Лирические баллады. Однако Блейк издавал с начала 1780-х годов. Большая часть внимания к Блейку возникла только в прошлом веке, когда Нортроп Фрай обсудил свою работу в своей книге. Анатомия критики. Шелли наиболее известен такими классическими стихотворными произведениями антологии, как Озимандиас, и поэмы-мечтатели, которые включают Прометей освобожденный. Новаторское стихотворение Шелли Маска анархии призывает к ненасилию в протестах и ​​политических действиях. Возможно, это первое современное утверждение принципа ненасильственный протест.[12] Махатма Ганди Его пассивное сопротивление было вызвано и вдохновлено стихами Шелли, и он часто цитировал стихотворение перед широкой аудиторией.[12][13]

В поэзии Романтичный движение подчеркивало творческое выражение личности и необходимость поиска и формулирования новых форм выражения. Романтики, за частичным исключением Байрона, отвергли поэтические идеалы XVIII века, и каждый из них вернулся к Милтон для вдохновения, хотя каждый рисовал что-то свое от Мильтона. Они также уделяют большое внимание своей оригинальности.

Лорд байрон

Для романтиков момент творения был самым важным в поэтическом выражении и не мог повториться после того, как он прошел. Из-за этого нового акцента стихи, которые не были полными, тем не менее, были включены в собрание произведений поэта (например, «Кубла Хан» и «Кристабель» Кольриджа). Однако этот аргумент был оспорен в Захари Лидер исследование Редакция и романтическое авторство (1996).

Кроме того, романтическое движение ознаменовало сдвиг в использовании языка. Пытаясь выразить «язык обычного человека», Вордсворт и его коллеги-поэты-романтики сосредоточились на использовании поэтического языка для более широкой аудитории, противодействуя миметическим, жестко ограниченным неоклассическим стихам (хотя важно отметить, что поэт написал первым и прежде всего для его / ее собственного творчества, выражения). У Шелли "Защита поэзии ", он утверждает, что поэты являются" создателями языка "и что работа поэта заключается в обновлении языка для своего общества.

Романтики были не единственными известными поэтами того времени. В работе Джон Клэр Голос позднего Августа смешан с личными знаниями крестьянина, чтобы создать, возможно, одни из лучших стихов о природе на английском языке. Другой современный поэт, не входящий в группу романтиков, был Уолтер Сэвидж Лэндор. Ландор был классиком, чья поэзия связывает августейцев и Роберт Браунинг, который очень им восхищался.

Викторианская поэзия

В Викторианская эпоха был периодом великих политических, социальных и экономических перемен. В Империя оправился от потери Американские колонии и вступил в период быстрого роста. Это расширение в сочетании с ростом индустриализации и механизации привело к продолжительному периоду экономического роста. В Закон о реформе 1832 г. был началом процесса, который в конечном итоге привел к всеобщее избирательное право.

Джон Клэр
Элизабет Барретт Браунинг

Крупнейшие викторианские поэты были Джон Клэр, Альфред, лорд Теннисон, Роберт Браунинг, Элизабет Барретт Браунинг, Мэтью Арнольд, Кристина Россетти, Данте Габриэль Россетти, Роберт Луи Стивенсон, Оскар Уальд, Уильям Батлер Йейтс, Редьярд Киплинг, Томас Харди, и Джерард Мэнли Хопкинс, хотя Хопкинс не был опубликован до 1918 года.[14]

Джон Клэр стал известен своими праздничными представлениями английской сельской местности и оплакиванием ее разрушения. Его биограф Джонатан Бэйт заявляет, что Клэр была «величайшим поэтом из рабочего класса, которого когда-либо создавала Англия.Никто еще не писал более ярко о природе, деревенском детстве и отчужденном и нестабильном я ".

Теннисон был до некоторой степени Спенсером новой эпохи, и его Идиллии королей можно прочитать как викторианскую версию Королева фей, то есть как стихотворение, которое ставит своей целью мифическое обоснование идеи империи.

Брауниги проводили большую часть своего времени за пределами Англии и исследовали европейские модели и материю в большей части своей поэзии. Великим нововведением Роберта Браунинга было драматический монолог, который он в полной мере использовал в своем длинном стихотворном романе, Кольцо и книга. Элизабет Барретт Браунинг, пожалуй, больше всего помнят за Сонеты с португальского но ее длинное стихотворение Аврора Ли один из классиков 19 века феминистка литература.

Мэтью Арнольд находился под сильным влиянием Вордсворта, хотя его стихотворение Dover Beach часто считается предшественником модернист революция. Хопкинс писал в относительной безвестности, и его работа была опубликована только после его смерти. Его необычный стиль (включающий то, что он называл «пружинящим ритмом» и сильную опору на рифму и аллитерацию) оказал значительное влияние на многих поэтов 1940-х годов.

Прерафаэлиты

Данте Габриэль Россетти: Автопортрет

В Братство прерафаэлитов было художественным движением середины 19 века, посвященным реформе того, что они считали небрежным Маньерист картина дня. Хотя в первую очередь занимается изобразительным искусством, член внутреннего круга, Данте Габриэль Россетти был поэтом с некоторыми способностями, а его сестра Кристина Россетти обычно считается величайшим поэтом, чей вклад в викторианскую поэзию не уступает по стандарту вкладу Элизабет Барретт Браунинг. Поэзия Россетти разделяет многие опасения движения прерафаэлитов: интерес к средневековым моделям, почти навязчивое внимание к визуальным деталям и случайная тенденция впадать в прихоти.

Данте Россетти работал с ведущими искусства и ремесла художник и поэт Уильям Моррис. Моррис разделял интерес прерафаэлитов к поэзии европейского средневековья до такой степени, что создал несколько иллюстрированных томов рукописей своих работ.

1890-е годы: Fin-de-siècle

К концу века английские поэты начали интересоваться французским языком. символизм и викторианская поэзия вошла в упадок Fin de siècle фаза. Возникли две группы поэтов: Желтая книга поэты, придерживавшиеся постулатов Эстетизм, в том числе Алджернон Чарльз Суинберн, Оскар Уальд и Артур Саймонс и Клуб рифмовщиков группа, которая включала Эрнест Доусон, Лайонел Джонсон и Уильям Батлер Йейтс.

Шуточный стих

В викторианскую эпоху было много комических стихов. Журналы, такие как Удар и Веселый журнал полон юмористических изобретений[15] и были нацелены на хорошо образованную аудиторию.[16] Самым известным сборником викторианских комических стихов является Баб Баллады.[17]

ХХ век

Первые три десятилетия

Викторианская эпоха продолжалась в первые годы 20-го века, и две фигуры стали ведущими представителями поэзии старой эпохи, чтобы действовать как мост в новое. Это были Йейтс и Томас Харди. Йейтс, хотя и не был модернистом, должен был многому научиться у новых поэтических движений, которые возникли вокруг него и адаптировали свое письмо к новым обстоятельствам. Харди был, по крайней мере, с технической точки зрения, более традиционной фигурой и должен был стать отправной точкой для различных антимодернистских реакций, особенно с 1950-х годов.

А. Э. Хаусман (1859 - 1936) был поэтом, который родился в викторианскую эпоху и впервые опубликовал в 1890-х годах, но по-настоящему стал известен только в 20-м веке. Хаусман наиболее известен своим циклом стихотворений. Шропширский парень (1896 г.). Этот сборник был отклонен несколькими издателями, так что Хаусман опубликовал его сам, и работа стала популярной только тогда, когда «начало войны» англо-бурская война а затем во время Первой мировой войны, благодаря ностальгическому изображению храбрых английских солдат, книга получила широкую известность ».[18] Задумчивое воскрешение в стихах обреченной молодежи в английской сельской местности, в скупых словах и характерных образах, сильно понравилось позднему викторианскому и эдвардианскому вкусу, а тот факт, что несколько композиторов начала 20-го века положили его на музыку, помог его популярности. Хаусман опубликовал еще один очень успешный сборник Последние стихи в 1922 г. в то время как третий том, Еще стихи, был опубликован посмертно в 1936 году.[19]

Грузинские поэты и первая мировая война

Редьярд Киплинг с Если- (1895), часто избирался любимым стихотворением Британии.[20][21]

В Грузинские поэты были первой крупной группировкой поствикторианской эпохи. Их работы появились в серии из пяти антологий под названием Грузинская поэзия которые были опубликованы Гарольд Монро и отредактировал Эдвард Марш. Поэты включили Эдмунд Бланден, Руперт Брук, Роберт Грейвс, Д. Х. Лоуренс, Вальтер де ла Маре и Зигфрид Сассун. Их поэзия представляла собой некую реакцию на декаданс 1890-х годов и тяготела к сентиментальности.

Брук и Сассун должны были завоевать репутацию военных поэтов, и Лоуренс быстро дистанцировался от группы и стал ассоциироваться с модернистское движение. Грейвс также дистанцировался от группы и писал стихи в соответствии с верой в доисторические времена. муза он описал как Белая Богиня. Другие известные поэты, писавшие о война включают Исаак Розенберг, Эдвард Томас, Уилфред Оуэн, Мэй Каннан и из фасад, Томас Харди и Редьярд Киплинг. Киплинг - автор знаменитого вдохновляющего стихотворения Если-, что является воспоминанием о Викторианский стоицизм, как традиционная британская добродетель. Хотя многие из этих поэтов писали социально-сознательную критику войны, большинство оставалось технически консервативным и традиционалистским.

Модернизм

Среди передовых авангард писатели были поэтами американского происхождения Гертруда Стайн, Т. С. Элиот, H.D. и Эзра Паунд, каждый из которых провел значительную часть писательской жизни в Англии, Франции и Италии.

Участие Паунда в Имажинисты ознаменовал начало революции в способах написания стихов. Английские поэты, связанные с этой группой, включали Д. Х. Лоуренс, Ричард Алдингтон, Т. Э. Халм, Ф. С. Флинт, Форд Мэдокс Форд, Аллен Вверх и Джон Курнос. Элиот, особенно после публикации Пустошь, стал важной фигурой и оказал влияние на других английских поэтов.

Помимо этих поэтов, начали появляться и другие английские модернисты. Среди них были лондонско-валлийский поэт и художник. Дэвид Джонс, чья первая книга, В скобках, был одним из очень немногих экспериментальных стихотворений времен Первой мировой войны. Хью МакДиармид, Мина Лой и Василий Бантинг.

Тридцатые годы

Поэтов, которые начали появляться в 1930-х годах, были две общие черты; все они родились слишком поздно, чтобы иметь какой-либо реальный опыт до-Первая Мировая Война мире, и они выросли в период социальных, экономических и политических потрясений. Возможно, как следствие этих фактов, темы сообщества, социальной (не) справедливости и войны, кажется, доминируют в поэзии десятилетия.

В поэтическом пространстве десятилетия доминировали четыре поэта; У. Х. Оден, Стивен Спендер, Сесил Дэй-Льюис и Луи Макнейс, хотя последний из них по крайней мере в такой же степени относится к истории ирландской поэзии. Все эти поэты, по крайней мере в первые дни своего существования, были политически активными левыми. Хотя они восхищались Элиотом, они также представляли собой отход от технических новшеств своих модернистских предшественников. В том же духе работали и другие, менее стойкие поэты. Один из них был Майкл Робертс, чья Новая страна антология представила группу широкой аудитории и дала им свое имя.

1930-е годы также стали свидетелями появления доморощенного английского языка. сюрреалист поэзия, основными представителями которой были Дэвид Гаскойн, Хью Сайкс Дэвис, Джордж Баркер, и Филип О'Коннор. Эти поэты обращались к французским моделям, а не к Новая страна поэтов или англоязычного модернизма, и их произведения были доказательством важности более поздних английских поэтов-экспериментаторов, поскольку они расширили сферу применения английского авангард традиция.

Джон Бетджеман и Стиви Смит, которые были двумя другими значительными поэтами этого периода, которые стояли вне всех школ и групп. Бетджеман был тихим ироничным поэтом Средняя Англия, владея широким спектром стих техники. Смит был совершенно не поддающимся классификации голосом.

Сороковые годы

1940-е открылись войной в Соединенном Королевстве, и в ответ появилось новое поколение военных поэтов. К ним относятся Кейт Дуглас, Алан Льюис, Генри Рид и Ф. Т. Принс. Как и в случае с поэтами Первой мировой войны, творчество этих писателей можно рассматривать как своего рода перерыв в истории поэзии ХХ века. Технически, многие из этих военных поэтов были чем-то обязаны поэтам 1930-х годов, но их творчество выросло из особых обстоятельств, в которых они жили и сражались.

Основным движением в послевоенной поэзии 1940-х годов была группа Нового Романтика, в которую входили Дилан Томас, Джордж Баркер, В. С. Грэм, Кэтлин Рейн, Генри Трис и Дж. Ф. Хендри. Эти писатели видели себя восставшими против классицизма Новая страна поэты. Они обратились к таким моделям, как Джерард Мэнли Хопкинс, Артур Рембо и Харт Крейн и игра слов Джеймс Джойс. Томас, в частности, помог Англо-валлийская поэзия проявить себя как узнаваемая сила.

Среди других значительных поэтов 1940-х гг. Лоуренс Даррелл, Бернард Спенсер, Рой Фуллер, Норман Николсон, Вернон Уоткинс, Р. С. Томас и Норман МакКейг. Эти последние четыре поэта представляют тенденцию к регионализму и поэтам, пишущим о своих родных краях; Уоткинс и Томас в Уэльсе, Николсон в Камберленд и Маккейг в Шотландии.

Пятидесятые

В 1950-е годы доминировали три группы поэтов: Движение, Группа, а поэты поясняются термином Экстремистское искусство, который впервые использовал поэт А. Альварес описать творчество американского поэта Сильвия Плат.

Поэты Движения как группа стали известны общественности в Роберт Конквест с 1955 антология Новые линии. Ядро группы составили Филип Ларкин, Элизабет Дженнингс, Д. Дж. Энрайт, Кингсли Эмис, Том Ганн и Дональд Дэви. Их отождествляли с враждебным отношением к модернизму и интернационализму, и они смотрели на Харди как на образец. Однако позже и Дэви, и Ганн отошли от этой позиции.

Как и положено их названию, группа были гораздо более формально группой поэтов, собирающихся для еженедельных дискуссий под председательством Филип Хобсбаум и Эдвард Люси-Смит. Включены другие поэты группы Мартин Белл, Питер Портер, Питер Редгроув, Джордж Макбет и Дэвид Вевилл. Хобсбаум некоторое время преподавал в Белфаст, где он оказал определяющее влияние на новых поэтов Северной Ирландии, включая Симус Хини.

Среди других поэтов, связанных с экстремистским искусством, был бывший муж Плат Тед Хьюз, Фрэнсис Берри и Джон Силкин. Этих поэтов иногда сравнивают с Экспрессионист Немецкая школа.

Ряд молодых поэтов, работающих в том, что можно назвать модернистским, также начали публиковаться в течение этого десятилетия. К ним относятся Чарльз Томлинсон, Гаэль Тернбулл, Рой Фишер и Боб Коббинг. Этих поэтов теперь можно рассматривать как предшественников некоторых крупных событий в течение следующих двух десятилетий.

1960-е и 1970-е годы

В начале 1960-х центр тяжести основной поэзии переместился в Северная Ирландия, с появлением Симус Хини, Том Полин, Пол Малдун и другие. В ретроспективе можно увидеть, что в Англии наиболее сплоченные группы группируются вокруг того, что можно условно назвать модернистской традицией, и опираться на американские, а также на местные модели.

В Возрождение британской поэзии была обширная коллекция группировок и подгрупп, охватывающая спектакль, звук и конкретная поэзия а также наследие Паунда, Джонса, Мак-Диармида, Лоя и Бантинга, Поэты-объективисты, биты и Поэты Черной горы, среди прочего. Ведущие поэты, связанные с этим движением, включают Дж. Х. Принн, Эрик Моттрам, Том Раворт, Дениз Райли и Ли Харвуд.

В Поэты Мерси-бит мы Адриан Анри, Брайан Паттен и Роджер Макгоф. Их работа была застенчивой попыткой создать английский эквивалент Beats. Многие из их стихов написаны в знак протеста против устоявшегося общественного строя и, в частности, против угрозы ядерной войны. Хотя на самом деле это не поэт Mersey Beat, Адриан Митчелл часто ассоциируется с группой в критическом обсуждении. Современный поэт Стив Тернер тоже сравнивали с ними.

Английская поэзия сейчас

Некоторые считают поздно Джеффри Хилл быть лучшим английским поэтом последних лет.[22] В последние три десятилетия ХХ века возник ряд недолговечных поэтических группировок, в том числе Марсиане наряду с общей тенденцией к тому, что было названо «Поэклектикой»,[23] а именно усиление в творчестве отдельных поэтов «всех видов стиля, сюжета, голоса, регистра и формы». Также наблюдается рост интереса к женское письмо и в поэзии национальных меньшинств Англии, особенно западно-индийского сообщества. Поэзия спектакля в том числе поэтический слэм продолжает быть активным. Некоторые поэты, появившиеся в этот период, включают Кэрол Энн Даффи, Эндрю Моушн, Крэйг Рейн, Венди Коуп, Джеймс Фентон, Блейк Моррисон, Лиз Локхед, Джордж Сиртес, Линтон Квеси Джонсон, Бенджамин Софония. Марк Форд это пример поэта, на которого оказали влияние Нью-Йоркская школа.[24]

В последнее время проводились мероприятия, посвященные поэтам в Книги Кровавого Топора ' Новая поэзия, в том числе Саймон Армитаж, Кэтлин Джейми, Глин Максвелл, Селима Хилл, Мэгги Ханнан, Майкл Хофманн и Питер Ридинг. В Новое поколение движение расцвело в 1990-х и начале 2000-х, создавая поэтов, таких как Дон Патерсон, Юлия Копус, Джон Стэммерс, Джейкоб Полли, Дэвид Морли и Элис Освальд. Новое поколение поэтов-новаторов также возникло на волне Возрождение группировка, в частности Кэролайн Бергвалл, Тони Лопес, Аллен Фишер и Дениз Райли.[25] Важные независимые и экспериментальные издатели поэтических брошюр включают: Барк, Сигнальная ракета, Ножи, вилки и ложки пресс, Написано на полях, Heaventree (основана в 2002 году, но больше не издает) и Perdika Press. На протяжении этого периода и по настоящее время независимые издательства поэзии, такие как Enitharmon, продолжали продвигать оригинальные произведения (среди прочих) Дэнни Абс, Мартин Крусефикс и Джейн Дюран.

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Беда, Historia ecclesiasticagentis Anglorum.
  2. ^ См., Например, Беовульф: двуязычное издание, Даблдей, Нью-Йорк, Нью-Йорк, 1977; Ньютон, С., 1993. Происхождение Беовульфа и королевства довикингов Восточная Англия. Кембридж.
  3. ^ Брендан Кэссиди (ред.), Крест Рутвелла, Princeton University Press (1992).
  4. ^ а б Тиллярд 1929.
  5. ^ Нора 2004.
  6. ^ Ward et al. 1907–21, 3.
  7. ^ Антология английской литературы Нортона: шестнадцатое / начало семнадцатого века, Том Б, 2012, стр. 647
  8. ^ Оксфордский компаньон по английской литературе, изд. Маргарет Драббл, стр. 181.
  9. ^ Клейтон, Томас (весна 1974 г.). "Режим кавалера от Джонсона до Хлопка Эрла Майнера". Renaissance Quarterly. 27 (1): 111. Дои:10.2307/2859327. JSTOR  2859327.
  10. ^ МакКалман 2001, стр. 605.
  11. ^ «Милтон, Джон - Введение», Современная литературная критика.
  12. ^ а б «Архивная копия» (PDF). Архивировано из оригинал (PDF) на 2011-01-05. Получено 2009-10-22.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (ссылка на сайт)
  13. ^ Томас Вебер, «Ганди как ученик и наставник», Cambridge University Press, 2004, стр. 28–29.
  14. ^ Вудс, Джордж Бенджамин; Бакли, Джером Гамильтон (1955). Поэзия викторианской эпохи (Пересмотрено 2-е изд.). Чикаго, Атланта, Даллас, Пало-Альто, Нью-Йорк: Скотт, Форесман и компания. С. III-1107.
  15. ^ Шпильманн, М. История «Пунша», от Проект Гутенберг
  16. ^ Ванн, Дж. Дон. "Юмористическая периодика", Викторианские периодические издания и Викторианское общество (Олдершот: Scholar Press, 1994)
  17. ^ Стедман, Джейн В. (1996). В. С. Гилберт, Классический викторианский театр и его театрС. 26–29. Издательство Оксфордского университета. ISBN  0-19-816174-3
  18. ^ Poetry.org
  19. ^ [1]
  20. ^ Эмма Джонс (2004) Литературный компаньон Робсон, 2004.
  21. ^ Майк Робинсон (2004) Литература и туризм
  22. ^ Уильям Логан, «Отважные», Новый критерий, Июнь 2004 г.
  23. ^ «Озвучивание: идентичность, поэклектика и современный британский поэт», Новое письмо, Международный журнал практики и теории творческого письма; Том 3 (1); С. 66–77.
  24. ^ Хелен Вендлер сравнил его с Джон Эшбери. Марк Форд; Стивен Х. Кларк, ред. (2004). «Обращение больших и малых размеров». У нас есть то, чего нет у них: британские и американские поэтические отношения с 1925 года.. Университет Айовы Пресс. ISBN  978-0-87745-881-4.
  25. ^ Дон Патерсон, «Темное искусство поэзии»: Т.С. Лекция Элиота, 9 ноября 2004 г .: «Гениальные таланты, такие как, скажем, Тони Лопес и Дениз Райли, работающие в соответствии с английскими и европейскими лирическими традициями, заглушены хором четко сформулированных, но в основном бездарных поэтов-комментаторов».

использованная литература

Распечатать
  • Гамильтон, Ян. Оксфордский компаньон поэзии двадцатого века на английском языке
онлайн

внешняя ссылка