Сонет 105 - Sonnet 105

« » Сонет 105
Сонет 105 в Quarto 1609 года
Q1 2 квартал 3 квартал C Да не назовут мою любовь идолопоклонством, Ни мой любимый, как кумир шоу, Поскольку все мои песни и хвалы одинаковы Один, один, все еще такой, и все такое. Добра моя любовь сегодня, добра завтра, По-прежнему постоянен в чудесном совершенстве; Поэтому мой стих постоянством ограничивался, Одно выражение не учитывает разницу. «Справедливый, добрый и верный» - вот все мои аргументы, «Справедливый, добрый и истинный», иначе говоря; И в этом изменении потрачено мое изобретение, Три темы в одной, удивительный размах. «Справедливые, добрые и верные» часто жили одни, Которые трое до сих пор ни разу не уселись в одном. 4 8 12 14 -Уильям Шекспир[1]

Сонет 105 один из 154 сонета написано английским драматургом и поэтом Уильям Шекспир. Он является членом Справедливая Молодежь эпизод, в котором поэт выражает свою любовь к молодому человеку.

Синопсис

Поэт отрицает, что его любовь - это форма идолопоклонства, а сам юноша - идол. Он настаивает на том, что всегда был привержен ценностям справедливости, доброты и правды. Поскольку три темы, объединенные в образе юноши, открывают большой простор для стихов, так как они никогда не были объединены в одном лице.

Используемый язык в некоторых отношениях схож с языком в Книге общих молитв, который используется для описания Святой Троицы, и тройное повторение Шекспиром трех атрибутов Прекрасной Юности - «Три темы в одной» - делает ясным его намеренное сравнение молодежь принимает форму божества или идола, даже если он не претендует на идолопоклонство (в смысле политеистического поклонения идолам).

Структура

Сонет 105 - английский или шекспировский сонет. В английском сонете три катрены с последующим рифмом куплет. Это следует типичной схеме рифм в форме ABAB CDCD EFEF GG и состоит из ямб пентаметр, разновидность поэтического метр на основе пяти пар метрически слабых / сильных слоговых позиций. Третья строка представляет собой обычный пентаметр ямба:

  × / × / × / × / × / Так как все мои песни похожи и хвалят (105,3)

/ = ictus, метрически сильная слоговая позиция. × = nonictus.

Сонет включает в себя большое количество ударений в обычно безударных позициях. Они проявляются как инверсии и неиктические напряжения, оба из которых появляются в строке 10:

 × / × / / × × / × / Справедливый, добрый и верный, иначе говоря; (105.10)

Здесь полностью подчеркнуты как «справедливый», так и «добрый», но при обычном чтении метрически обозначается только «добрый», а «справедливый» - это неиктическое ударение. Напротив, «варьирующийся» (который требует измерителя, функционирует как два слога^[2]) - инверсия средней линии. Оба варианта повторяются в сонете несколько раз.

Контекст

Сонет 105 в целом относится к группе сонетов, адресованных "Справедливая Молодежь ", который варьируется от сонетов 1 -126. Эта группа сонетов адресована безымянному юноше, который был объектом любви Шекспира. Природа этой любви часто обсуждалась, а именно, была ли она романтической или платонической по своей природе. По общему мнению, они более романтичны по своей природе, судя по классическому романтическому языку, используемому в сонетах, таких как знаменитые 18-е («Я сравню тебя с летним днем?»), и сетования поэта о том, что юноша не родился женщиной в Сонет 20. Личность юноши также часто оспаривается, и его настоящая личность доподлинно неизвестна. Однако одним из наиболее вероятных кандидатов является кандидат Генри Риотесли, граф Саутгемптон. Согласно этой теории, граф, один из покровителей Шекспира, стал предметом любви Шекспира, и большинство сонетов адресовано ему. В частности, Сонет 105 занимает группу сонетов в последовательности «Прекрасная молодежь», начиная с 97 до 105, что, кажется, указывает на счастье по поводу возвращения любви Шекспира, адресата. В группе до этого поэт выразил сожаление по поводу длительного отсутствия его музы. Однако похоже, что возвращение Прекрасного Юноши породило более счастливую серию стихов, в которых Шекспир описывает возвращение своей музы и говорит о юноше «с более легким сердцем и еще раз превозносит его добродетели, истину и постоянство». ^[3] Для таких историков, как Мэсси, сонет - это главным образом честное выражение счастья и радости от возможности вернуться к возвышенному романтическому языку, который определил его более меланхолический период.

В сонете также преобладают религиозные темы. Сонеты были опубликованы в 1609 году, сочинены во время правления Королева Елизавета I, который восстановил Англиканскую церковь. Одним из постулатов протестантизма была вера в то, что католическая практика поклонения множеству Святых и Деве Марии была ритуалом идолопоклонства и отныне была кощунственной.^[4] Следовательно, утверждение Шекспира против идолопоклонства указывает на то, что его любовь всегда направлена ​​к одной и той же молодежи. В других интерпретациях утверждается, что религиозная природа стихотворения иронична, что Шекспир прекрасно понимает, что любовь, которую он описывает, действительно является идолопоклонством. Ученый Джейн Ресснер утверждает, что «говорящий, кажется, приложил все усилия, чтобы убедить; теперь сонеты созданы сразу, чтобы обмануть и раскрыть: казаться искренними похвалами ... в то время как на самом деле скрыто раскрывает коррупцию друга, и в конечном счете, самих сонетов, которые поначалу казались упорными против коррупции ".^[5] Таким образом, цель сонета - намеренно двойные стандарты. Кроме того, Шекспир играет с религиозным извращением, используя христианские образы как способ описания своей любви.

Критика

Сонет 105 имеет ярко выраженный религиозный тон и воспринимается большинством критиков как явно христианский, поскольку он отрицает утверждения об идолопоклонстве и решительно ссылается на троица. В своем анализе Брайан Гиббонс подчеркивает важность отрицания оратором идолопоклонства; говорящий следует первым двум заповедям, практикуя монотеизм и не создавая никаких других идолов или образов. Однако оратор фундаментально нарушает Третью заповедь, напрасно произнося имя Господа; «неортодоксальный монотеизм в христианских терминах кощунственен». Гиббонс считает эту оплошность поэта удобной и преднамеренной, а не случайной.^[6]

Как и Гиббонс, Юджин Райт рассматривает этот сонет через призму христианства, отмечая, что поэт использует знакомую христианскую риторику и образы, чтобы обратиться к читателю. Однако он утверждает, что говорящий не виновен в богохульстве, потому что хвалят не молодежь, а «качества« справедливости, доброты и истинности », трансцендентные качества, которыми обладает молодой человек». По словам Райта, основная идея стихотворения - единство - единство трех качеств в личности, никогда ранее не встречавшееся у строго смертного человека. Акцент на триединстве не предназначен для замены троицы или предположения, что возлюбленный божественен или эквивалентен Христу, но для того, чтобы отразить единство добродетелей и вызвать образ совершенства.^[7]

Анализ Карла Аткинса подрывает некоторые из наиболее популярных интерпретаций этого сонета, в основном потому, что он подчеркивает возможность того, что поэт и мужчина возлюблены (или "Справедливая Молодежь ") страстно, но платонический дружба, лишенная сексуального напряжения. Как Райт и Гиббонс, Аткинс обращает внимание на христианские образы и делает акцент на «справедливом, добром и истинном» во всем стихотворении. Однако он читает этот сонет через более светскую линзу и больше подчеркивает любовь говорящего к своему другу, чем религиозный тон стихотворения. Повторение слов «справедливый, добрый и истинный» служит своего рода способом заставить любимого воплотить эти добродетели в уме говорящего, если не на самом деле. Он защищает этот аргумент, указывая на несколько предыдущих сонетов, в которых возлюбленные явно несправедливы, добры или правдивы. Критика Аткинса также сосредоточена на нелогичности того, что оратор считает свою любовь монотеистической, а не идолопоклоннической. Он утверждает, что утверждение о монотеизме - «очень плохой ответ на обвинение в идолопоклонстве». На самом деле говорящий практикует идолопоклонство, восхваляя своего возлюбленного, как если бы он был божеством.^[8]

использованная литература

1. Пулер, К. [Харлес] Нокс, изд. (1918). Произведения Шекспира: Сонеты. Арден Шекспир [1 серия]. Лондон: Метуэн и компания. OCLC  4770201.
2. Стенд 2000, п. 338.
3. Мэсси, Джеральд. Никогда прежде не интерпретированные сонеты Шекспира. Нью-Йорк, Нью-Йорк: AMS, 1866 г. (переиздано в 1973 г.)
4. Эванс, Дж. Блейкмор. Сонеты: обновленное издание. Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Cambridge University P, 2006.
5. Ресснер, Джейн. Двойная экспозиция: сонеты Шекспира 100–114. ELH, Vol. 46, No. 3 (осень, 1979), стр. 357-378.
6. Гиббонс, Брайан и А. Браунмюллер, ред. Новый Кембриджский Шекспир. 2-е изд. Кембридж: Cambridge UP, 1984. 201-202. Распечатать.
7. Райт, Юджин Патрик. Структура сонетов Шекспира. Льюистон, Нью-Йорк: Эдвин Меллен, 1993. 267-268. Распечатать.
8. Аткинс, Карл Д., изд. Сонеты Шекспира: с триста лет комментариев. Мэдисон: Фэрли Дикинсон UP, 2007. 260–261. Распечатать.

дальнейшее чтение

Первое издание и факсимиле

• Шекспир, Уильям (1609). Сонеты со встряхиванием копий: никогда ранее не отпечатанные. Лондон: Томас Торп.
• Ли, Сидни, изд. (1905). Сонеты Шекспира: являясь факсимильной репродукцией первого издания. Оксфорд: Clarendon Press. OCLC  458829162.

Редакции Variorum

• Олден, Раймонд Макдональд, изд. (1916). Сонеты Шекспира. Бостон: Компания Houghton Mifflin. OCLC  234756.
• Роллинз, Хайдер Эдвард, изд. (1944). Новое вариорумное издание Шекспира: Сонеты [2 тома]. Филадельфия: J. B. Lippincott & Co. OCLC  6028485.

Современные критические издания

• Аткинс, Карл Д., изд. (2007). Сонеты Шекспира: с 300-летним комментарием. Мэдисон: Издательство Университета Фэрли Дикинсона. ISBN  978-0-8386-4163-7. OCLC  86090499.
• Бут, Стивен, изд. (2000) [1-е изд. 1977]. Сонеты Шекспира (Ред. Ред.). Новый рай: Йельский Нота Бене. ISBN  0-300-01959-9. OCLC  2968040.
• Берроу, Колин, изд. (2002). Полное собрание сонетов и стихотворений. Оксфордский Шекспир. Оксфорд: Oxford University Press. ISBN  978-0192819338. OCLC  48532938.
• Дункан-Джонс, Кэтрин, изд. (2010) [1-е изд. 1997]. Сонеты Шекспира. Арден Шекспир, Третья серия (Ред. Ред.). Лондон: Bloomsbury. ISBN  978-1-4080-1797-5. OCLC  755065951.
• Эванс, Дж. Блейкмор, изд. (1996). Сонеты. Новый Кембриджский Шекспир. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN  978-0521294034. OCLC  32272082.
• Керриган, Джон, изд. (1995) [1-е изд. 1986]. Сонеты; и жалоба любовника. Новый Пингвин Шекспир (Ред. Ред.). Книги о пингвинах. ISBN  0-14-070732-8. OCLC  15018446.
• Mowat, Barbara A .; Верстин, Пол, ред. (2006). Сонеты и стихи Шекспира. Библиотека Фолджера Шекспира. Нью-Йорк: Washington Square Press. ISBN  978-0743273282. OCLC  64594469.
• Оргель, Стивен, изд. (2001). Сонеты. Пеликан Шекспир (Ред. Ред.). Нью-Йорк: Книги о пингвинах. ISBN  978-0140714531. OCLC  46683809.
• Вендлер, Елена, изд. (1997). Искусство сонетов Шекспира. Кембридж, Массачусетс: Belknap Press издательства Гарвардского университета. ISBN  0-674-63712-7. OCLC  36806589.