Сонет 53 - Sonnet 53

« » Сонет 53
Первые две строки Сонета 53 в Quarto 1690 г.
Q1 2 квартал 3 квартал C Какова ваша сущность, из чего вы созданы, Что за миллионами странных теней вы склонны? Поскольку каждый имеет, каждый, один оттенок, И вы, кроме одного, можете давать взаймы каждой тени. Опишите Адониса и подделку Слабо имитируется после вас; На щеке Елены все искусство красоты красовалось, А ты в греческие шины красишь новые: Говорите о весне и зените года, Одна тень твоего шоу красоты, Другой как ваша щедрость появляется; И вы во всех известных нам благословенных формах. Во всей внешней благодати вы имеете какую-то часть, Но ты никого не любишь, никто тебя, для постоянного сердца. 4 8 12 14 -Уильям Шекспир[1]

Шекспир с Сонет 53, предположительно адресованный тому же молодому человеку, что и другие сонеты в первой части последовательности, поднимает некоторые из наиболее общих тем сонета: возвышенная красота возлюбленных, вес традиции, а также природа и масштабы искусства мощность. Как в Сонет 20, красота любимого сравнивается как с мужской (Адонис ) и женский (Хелен ).

Структура

Сонет 53 - английский или шекспировский сонет. Сонет Шекспира содержит три катрены с последующим рифмом куплет. Это следует типичной схеме рифмы этой формы, abab cdcd efef gg и составлен в виде поэтических метр называется ямб пентаметр на основе пяти пар метрически слабых / сильных слоговых позиций. Седьмая строка представляет собой обычный пентаметр ямба:

× / × / × / × / × / На щеке Елены все искусство красоты, (53.7)

/ = ictus, метрически сильная слоговая позиция. × = nonictus.

Источник и анализ

Следующий Джордж Уиндхэм, Джон Бернард отмечает неоплатонический основы стихотворения, которые в конечном итоге происходят из Петрарка: трансцендентная красота возлюбленного по-разному распространяется через мир природы, но чище в своем источнике. Ссылка на Адониса побудила многих ученых, среди которых Георг Готфрид Гервинус, чтобы изучить связи с Венера и Адонис; Джеральд Мэсси отмечает, что двойные ссылки на Адониса и Елены подчеркивают смысл любви возлюбленной андрогинность, наиболее известными из которых являются Сонет 20. Герман Исаак отмечает, что первое четверостишие напоминает сонет Тассо. В подтверждение своей гипотезы о том, что человек, о котором говорится в сонете, был актером, Оскар Уальд предположил, что «тени» стихотворения относятся к ролям молодого человека.

Поэма сравнительно свободна от круизы. «Шины» (l. 8), которое обычно относится только к головному убору, было смягчено редакторами Эдвард Дауден к Сидни Ли как относящийся ко всему снаряжению. "Foison, "слово французского происхождения, относительно редкое даже во времена Шекспира, приглушено Эдмонд Мэлоун как «изобилие».

Расположение сонета в последовательности также вызвало некоторую путаницу. Последняя строка, которая явно не является саркастической, кажется, противоречит тону предательства и упрека многих ближайших соседних сонетов в последовательности, представленной впервые.^{[нужна цитата ]}

Доминирующий мотив в первых двух строфах Сонета 53 - контраст между тенью и веществом. По словам Г.Л. Киттриджа, в сонетах Шекспира, «Тень часто в Шекспире противопоставляется субстанции, чтобы выразить особый вид нереальности, в то время как« субстанция »выражает реальность». Тень - это то, что не может быть выражено конкретным образом, в то время как субстанция - это то, что осязаемо. Киттридж более подробно описывает использование тени и двустишия в исходном двустишии. «Тень - это силуэт, образованный телом, которое перехватывает солнечные лучи; изображение, отражение или символ». «Стремиться» означает присутствовать, следовать как слуга и строго соответствует «тени» только в первом смысле, хотя тени используется здесь во втором ... Все люди имеют по одной тени в первом смысле; вы, будучи единственным, все же можете отбрасывать множество теней во втором смысле, потому что все хорошее или прекрасное является либо изображением вас, либо символом ваших заслуг , "(Сонеты, с. 142). Это определение помогает развить расширенную метафору и игру слов Шекспира, объясняя, что тень - это то, что не осязаемо, а также отражение молодого человека во всем реальном. Джонатан Бейт в своей работе «Гений Шекспира» анализирует классику. аллюзии в стихотворении. Он пишет: «В Сонете 53 юноша становится Адонисом, сохраняя под поверхностью контролирующий классический миф» (Гений, стр. 48). Кроме того, Бейт пишет о том, как можно интерпретировать стихотворение в манере, напоминающей шекспировскую «А». Сон в летнюю ночь "В" Сне в летнюю ночь "Тесей говорит, что сумасшедшие, влюбленные и поэты - все компактные - их ментальные состояния приводят к видам трансформированного видения, в результате чего они видят мир иначе, чем то, как его видят в ' рациональное «состояние ума» (Бейт, стр. 51). Эта цитата опирается на тему попытки Шекспира материализовать неосязаемые эмоции, такие как любовь или эстетическая оценка красоты. Шекспировский ученый Джоэл Файнман предлагает критику сонетов Шекспира в своей Более широкий контекст, который очевиден в Сонете 53. Финеман пишет: «От Аристотеля об общепринятом понимании риторики хвалы, как единообразно говорят все риторики, энергетически усиливается ее эффект» (Файнман). В смысле, похвала молодого человека призвана подчеркнуть его черты и привести их к буквальному пониманию.

Первая строка третьего катрена расширяет самонадеянность теории Платона, идею о том, что восприятие реальности - это просто отражение сущностной реальности форм. Платоническая теория предполагает, что наше восприятие происходит из этого мира форм точно так же, как тени возникают от освещаемых объектов. Метафора тени часто использовалась для объяснения иллюзорности восприятия и реальности форм как платониками эпохи Возрождения, так и самим Платоном в его книге «Симпозиум».^[2] Весна в сонете предлагает только оттенки юной красоты. Молодость представлена ​​как идеальная Красота, форма, из которой происходят все остальные прекрасные вещи.^[3] Эта идея резюмируется в тринадцатой строке сонета: «Во всей внешней благодати вы имеете какую-то часть». Эта линия считает, что молодежь является исключительным источником всех прекрасных вещей, расширяя его «владения» даже дальше, чем первые катрены, в которых молодежь считается источником легендарных фигур Адониса и Елены.

Однако у ученых есть разногласия по поводу цели, для которой используется теория Платона. В «обычной интерпретации эллиптической конструкции» заключительный куплет выражает дальнейшую похвалу молодежи, как бы говоря, что, хотя все прекрасное - это оттенки молодости, молодежь, как ничто другое, отличается постоянным, верным сердцем.^[4] Учитывая сонеты, выражающие предательство в сонетах 40-42, этот сонет, превозносящий постоянство молодежи, некоторым ученым кажется абсурдным и проблематичным. Сеймур-Смит предлагает интерпретировать последнюю строчку: «вы не испытываете привязанности ни к кому, и никто не восхищается вами за силу постоянства».^[5] Дункан Джонс соглашается и предполагает, что слово «но» в начале заключительной строки радикально меняет все, что было сказано ранее, и отмечает поворот к более критической точке зрения.

Одна из интерпретаций сонета Хилтона Лэндри интерпретирует последнюю строку в несколько ином свете. Он предлагает, чтобы Сонет 53 был частью экспериментальной группы, простирающейся от Сонета 43 до Сонета 58, которые объединяют отделение говорящего от молодежи. Сонет 53 сам по себе не упоминает об отсутствии у молодежи, но связан с этой большой группой через похожие темы и выбор слов. Ландри указывает, что семь других стихотворений, сонетов 27, 37, 43, 61, 98, 99 и 113, связывают разделение с изображениями теней. Он отмечает, что только тогда, когда говорящий отсутствует со своим другом, он начинает говорить о тенях и образах. По словам Ландри, разлука заставляет воображение поэта «находить или, скорее, проецировать множество образов красоты друга в его окружении».^[6]

В свете ситуации в стихотворении в группе сонетов, выражающих разлуку с молодостью и чувства предательства, видимые в сонете 35 и 40-42, Ландри утверждает, что оратор в последней строке хвалит верность молодежи не потому, что он уверен в постоянство юноши, а потому, что он порывисто надеется, что юноша будет иметь постоянное сердце.^[7] Иными словами, оратор надеется, что, хваля юношу за его постоянство, юноша станет более постоянным, пока пара разлучается. Этот стиль осторожных советов находит параллели в риторике эпохи Возрождения. Фрэнсис Бэкон в своем эссе «О хвале» объясняет особый метод вежливого обращения с королями и великими людьми, при котором «рассказывая людям, кем они являются, они представляют им, какими они должны быть».^[8] Кроме того, К.С.Льюис отмечает, что устоявшейся чертой хвалебных стихов в эпоху Возрождения было то, что они «скрывали советы как лесть и рекомендовали добродетели, притворяясь, что они уже существуют».^[9]

Хелен Вендлер, пишет в Искусство сонетов Шекспира, согласна с Ландри, что заключительная фраза в значительной степени умилостивительна, хотя она приходит к такому выводу, не включая Сонет 53 в группу сонетов разделения. Она отмечает, что юноша, имеющий «миллионы обожателей… парят вокруг него вместе с миллионами его соблазнительных теней», и андрогинная красота, сопоставимая с Адонисом и Хелен, удваивающая количество потенциальных поклонников, ставит юношу в особенно опасное положение. ситуация, чтобы поддаться искушению.^[10]

Культурные ссылки

Энтони Хехт Третья книга стихов называется Миллионы странных теней применительно ко второй строке.

Примечания

1. Пулер, К. [Харлес] Нокс, изд. (1918). Произведения Шекспира: Сонеты. Арден Шекспир [1 серия]. Лондон: Метуэн и компания. OCLC  4770201.
2. Аткинс, Карл Д., изд. Сонеты Шекспира с 300-летним комментарием. Мэдисон, Нью-Джерси: Издательство Университета Фэрли Дикинсон, 2007. 148–149. ISBN  978-0-8386-4163-7
3. Аткинс, Карл Д., изд. Сонеты Шекспира с 300-летним комментарием. Мэдисон, Нью-Джерси: Издательство Университета Фэрли Дикинсон, 2007. 148–149. ISBN  978-0-8386-4163-7
4. Аткинс, Карл Д., изд. Сонеты Шекспира с 300-летним комментарием. Мэдисон, Нью-Джерси: Издательство Университета Фэрли Дикинсон, 2007. 148–149. ISBN  978-0-8386-4163-7
5. Аткинс, Карл Д., изд. Сонеты Шекспира с 300-летним комментарием. Мэдисон, Нью-Джерси: Издательство Университета Фэрли Дикинсон, 2007. 148–149.ISBN  978-0-8386-4163-7
6. (Лэндри, Хилтон. Интерпретации в сонетах Шекспира: Искусство взаимной визуализации. Беркли: University of California Press, 1963. 47-55. OCLC # 608824)
7. Лэндри, Хилтон. Интерпретации в сонетах Шекспира: искусство взаимной визуализации. Беркли: Калифорнийский университет Press, 1963. 47-55. OCLC # 608824
8. Лэндри, Хилтон. Интерпретации в сонетах Шекспира: искусство взаимной визуализации. Беркли: Калифорнийский университет Press, 1963. 47-55. OCLC # 608824
9. Лэндри, Хилтон. Интерпретации в сонетах Шекспира: искусство взаимной визуализации. Беркли: Калифорнийский университет Press, 1963. 47-55. OCLC # 608824
10. Вендлер, Хелен. Искусство сонетов Шекспира. Кембридж и Лондон: Издательство Белкнап-Гарвардского университета, 1997. 258-260. OCLC # 36806589

Рекомендации

• Болдуин, Т. О литературной генетике сонетов Шекспира. Урбана: Университет Иллинойс Press, 1950.
• Бейт, Джонатан, Гений Шекспира, 1998. [1]
• Бернард, Джон. «'Констанси Конфинд': Поэтика сонетов Шекспира». PMLA 94 (1979): 77-90.
• Fineman, Джоэл. Лжесвидетельство Шекспира: изобретение поэтической субъективности в сонетах, 1986. OCLC  798792423 ISBN  9780520054868
• Хублер, Эдвин. Смысл сонетов Шекспира. Принстон: Издательство Принстонского университета, 1952.
• Киттридж, Г.Сонеты Шекспира.
• Лэндри, Хилтон. яинтерпретации в сонетах Шекспира. Беркли: Калифорнийский университет Press, 1963. 47-55. OCLC # 608824

Первое издание и факсимиле

• Шекспир, Уильям (1609). Сонеты со встряхиванием копий: никогда раньше не печатались. Лондон: Томас Торп.
• Ли, Сидни, изд. (1905). Сонеты Шекспира: являясь факсимильной репродукцией первого издания. Оксфорд: Clarendon Press. OCLC  458829162.

Редакции Variorum

• Олден, Раймонд Макдональд, изд. (1916). Сонеты Шекспира. Бостон: Компания Houghton Mifflin. OCLC  234756.
• Роллинз, Хайдер Эдвард, изд. (1944). Новое вариорумное издание Шекспира: Сонеты [2 тома]. Филадельфия: J. B. Lippincott & Co. OCLC  6028485.

Современные критические издания

• Аткинс, Карл Д., изд. (2007). Сонеты Шекспира: с 300-летним комментарием. Мэдисон: Издательство Университета Фэрли Дикинсона. ISBN  978-0-8386-4163-7. OCLC  86090499.
• Бут, Стивен, изд. (2000) [1-е изд. 1977]. Сонеты Шекспира (Ред. Ред.). Новый рай: Йельский Нота Бене. ISBN  0-300-01959-9. OCLC  2968040.
• Берроу, Колин, изд. (2002). Полное собрание сонетов и стихотворений. Оксфордский Шекспир. Оксфорд: Oxford University Press. ISBN  978-0192819338. OCLC  48532938.
• Дункан-Джонс, Кэтрин, изд. (2010) [1-е изд. 1997]. Сонеты Шекспира. Арден Шекспир, Третья серия (Ред. Ред.). Лондон: Bloomsbury. ISBN  978-1-4080-1797-5. OCLC  755065951.
• Эванс, Дж. Блейкмор, изд. (1996). Сонеты. Новый Кембриджский Шекспир. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN  978-0521294034. OCLC  32272082.
• Керриган, Джон, изд. (1995) [1-е изд. 1986]. Сонеты; и жалоба любовника. Новый Пингвин Шекспир (Ред. Ред.). Книги о пингвинах. ISBN  0-14-070732-8. OCLC  15018446.
• Mowat, Barbara A .; Верстин, Пол, ред. (2006). Сонеты и стихи Шекспира. Библиотека Фолджера Шекспира. Нью-Йорк: Washington Square Press. ISBN  978-0743273282. OCLC  64594469.
• Оргель, Стивен, изд. (2001). Сонеты. Пеликан Шекспир (Ред. Ред.). Нью-Йорк: Книги о пингвинах. ISBN  978-0140714531. OCLC  46683809.
• Вендлер, Елена, изд. (1997). Искусство сонетов Шекспира. Кембридж, Массачусетс: Belknap Press издательства Гарвардского университета. ISBN  0-674-63712-7. OCLC  36806589.

внешняя ссылка

• Анализ