Сонет 147 - Sonnet 147

« » Сонет 147
Сонет 147 в квартале 1609 года
Q1 2 квартал 3 квартал C Моя любовь как лихорадка, все еще тоска Для того, что дольше лелеет болезнь; Питаясь тем, что оберегает больных, Неуверенный болезненный аппетит к угощению. Мой разум, врач моей любви, Сердитый, что его рецепты не выполняются, Он оставил меня, и теперь я в отчаянии одобряю Желание - это смерть, чего не делал физик. Прошлое лекарство я, теперь разум не заботится, И обезумевший от вечных волнений; Мои мысли и мои речи как сумасшедшие, Наугад от истины, напрасно высказанной; Я поклялся, что ты прекрасен, и думал, что ты светлый, Кто такой черный, как ад, темный, как ночь. 4 8 12 14 -Уильям Шекспир[1]

Сонет 147 один из 154 сонетов английского драматурга и поэта. Уильям Шекспир. Сонет 147 написан с точки зрения поэта, который считает любовь, которую он испытывает к своей возлюбленной и любовнице, болезнью, а точнее, лихорадкой. Сонет подробно описывает внутреннюю битву, которую поэт ведет между своим разумом (или головой) и любовью, которую он испытывает к своей любовнице (своему сердцу). Когда он понимает, что его любовь губительна для его здоровья и стабильности, возможно, даже фатальна, разум поэта пытается положить конец отношениям. В конце концов, однако, битва между разумом поэта и его любовью заканчивается. Не в силах отказаться от своей возлюбленной, поэт отказывается от объяснений, и его любовь становится всепоглощающей, отправляя его на грань безумия.

Структура

Сонет 147 - английский или шекспировский сонет. В английском сонете три катрены с последующим рифмом куплет. Он следует типичной схеме рифм в форме abab cdcd efef gg и состоит из ямб пентаметр, разновидность поэтического метр на основе пяти пар метрически слабых / сильных слоговых позиций. 8-я строка представляет собой обычный пентаметр ямба:

 × / × / × / × / × / Желание - это смерть, чего не делал физик. (147,8)

/ = ictus, метрически сильная слоговая позиция. × = nonictus.

Строка 3 начинается с обычного метрического варианта, начального разворота:

 / × × / × / × / × / Кормление тем, что лечит больных, (147.3)

Первоначальный разворот также происходит в строке 6, а разворот средней линии происходит в строке 12. 9-я строка демонстрирует движение четвертого икта вправо (в результате получается четырехпозиционная фигура, × × / /, иногда называемый второстепенный ионный):

 × / × / × / × × / / Я лечу в прошлом, теперь причина не заботится, (147.9)

Счетчик требует нескольких вариантов произношения: «неопределенное» в строке 4 функционирует как три слога («th'un sure»), в строке 7 «отчаяние» - как два;^[2] а в строке 11 «дискурс» (хотя и существительное) ударение делается на втором слоге.^[3]

Контекст

Сонет 147 входит в состав сборника сонетов Шекспира. Сонеты темной леди последовательность (Сонеты 127–154), следующая за последовательностью Прекрасной Молодежи (Сонеты 1–126).^[4] Расположенные после сонетов «Прекрасная юность», которые «прославляют юный объект любви мужского пола», сонеты «Темная леди» ассоциируются с женщиной с темными физическими и моральными качествами.^[5] в отличие от Справедливая Молодежь сонеты, любовно и превосходно относящиеся к красоте и индивидуальности молодого мужчины, сонеты Темной леди часто включают резкие и оскорбительные выражения, часто содержащие сексуальные намеки, чтобы описать женщину, которая не является ни восхитительно красивой, ни достойной восхищения. аристократический статус.^[5] Писая об этой темной и простой женщине, Шекспир резко контрастирует с большинством поэтов своего времени, которые часто и преимущественно писали о прекрасных, девственных, молодых девушках, которые имели высокий социальный статус.^[5] Как и в случае с сомнительной идентичностью вдохновителя сонетов Fair Youth, идентичность оригинальной Темной леди оспаривалась и оспаривалась веками. Однако, в отличие от сонетов «Прекрасная молодежь», существует мало академических «доказательств», подтверждающих любые предложенные муз женщины, хотя исторические персонажи, начиная с жены Шекспира Энн Хэтэуэй, Эмилия Ланье, и даже Королева Елизавета сама была предложена как потенциальная роковая женщина.^[6]

Критическое объяснение

Обзор

Сонет 147 раскрывает парадокс в поэте и, возможно, в обществе в целом, между желанием именно того греха или зла, которые делают человека болезненным, нестабильным или менее целым как личность, и знанием того, чего вы желаете, в данном случае Госпожа, это как раз то, что вызывает проблемы. Ученый Дон Патерсон, как и многие другие исследователи Шекспира, предположил, что этот конкретный сонет частично вдохновлен заключительным отрывком в Старая Аркадия написано Сэр Филлип Сидней, который гласит: «Больной до смерти, все еще любящий свою болезнь».^[7]

Катрен 1

Первое четверостишие сонета дает читателю понять, что поэт был в некотором смысле «заражен» своей любовницей. Хотя в современной культуре идея быть «страдающим любовью» часто идеализировалась и романтизировалась, то, как поэт описывает свою похоть и желание, ведет к более мрачному прочтению, почти как если бы он стал хозяином какого-то болезненно желанного паразита. питаясь его разумом и разумом. Поэт начинает сонет, связывая и рассматривая любовь и болезнь как параллельные и замысловатые понятия.^[8] Любовница поэта вселила в поэта болезненную лихорадку, являющуюся проявлением телесной любви и желания, которые вызывают в нем болезнь.^[9] Его любовь / похоть и распутство ослабляют его до такой степени, что его похоть, возможно, обрела собственную силу и сущность, как лихорадка, и теперь занимает какое-то место в его теле.^[9] В первых двух строках также появляется бесконечный цикл.^[10] Карл Аткинс отмечает, что «у этого автора»тоска еще для того, что дольше «лечить болезнь» - это не праздная игра слов, а предполагает ощущение пациента, что это состояние никогда не закончится ». Также важно отметить, что идея о том, что поэт« накормит »свою лихорадку, была бы совершенно противоположной в елизаветинской Англии , поскольку в то время существовало мнение, что никогда не следует кормить лихорадку, основываясь на Четыре юмора медицинская вера. Распространенной идиомой и медицинским верованием того времени было «кормить простуду, морить голодом лихорадку».^[11]

Катрен 2

Его разум, который Шекспир сравнивает с единственным знающим «врачом» или разумом, - это то, что предлагает ему способ ослабить его безумную лихорадку.^[7] Разум поэта не может вынести того факта, что поэт так глуп и безрассуден со своим телом и разумом, и полностью бросает поэта.^[12] Дэвид Уэст утверждает, что «покинутый и отчаявшийся [поэт] он на собственном опыте доказывает, что желание есть смерть».^[12] Читателю остается предположить, что без доктора, разума, вокруг, болезнь и лихорадка, поражающие поэта, обречены полностью взять верх, оставляя смерть как единственно возможный исход.^[12] Шекспир, кажется, принимает этот неизбежный исход и пишет заключительную строку катрена, говоря: «Желание - это смерть». Последняя строка катрена может намекать на библейский намек и отсылать к Римлянам 8: 6, где появляется очень похожая строка, говорящая: «Ибо сосредоточить разум на плоти - это смерть, а сосредоточить разум на Духе - это жизнь и мир », что коррелирует с выводом о том, что Темная Госпожа темна как морально, так и физически, а также омрачает нравы своих возлюбленных.^[13]

Катрен 3

В последнем катрене поэт начинает описывать свое падение и продолжающуюся / ухудшающуюся болезнь. Строка «Прошлое исцеление, теперь разум - это прошлое лечение» - это игра на старой пословице, которую обычно читают «прошлое лечение, прошлое излечение», выражая традиционную мудрость, что, если пациент неизлечим, уход не поможет. Помоги ему".^[12] Многие ученые размышляли о том, что именно означает игра на общей пословице, поскольку крайне маловероятно, что Шекспир неправильно использовал распространенную и хорошо известную фразу. Можно было бы прочитать эту строчку как потенциальный маркер безумия, которое, по словам поэта, овладевает его телом, настолько запутавшимся и обезумевшим от лихорадки, что он не может даже правильно использовать общепринятые высказывания.^[12] Ученые У.Г. Инграм и Теодор Редпат также предполагают: «Шекспир здесь не просто воспроизводит пословицу ... но играет с ней, потому что ... он здесь перевернул ее. потому что врач перестал заботиться ".^[14] Чтобы еще раз доказать и указать на «безумно-безумный» и «случайный» лепет »прошлого поэта, исцеляющего и заботливого, Дж. Блейкмор Эванс замечает, что« бешеное состояние ума поэта проиллюстрировано суровым крайним обвинением его любовницы в следующий куплет ".^[15]

Куплет

Подводя к этим строкам, поэт просто описывал читателю свои симптомы и увлечение. Однако, как только начинается двустишие, тон сонета меняется, и поэт начинает обращаться к своей даме, причем не нежно, как в большинстве сонетов. Эти последние строки могли быть еще одним свидетельством его безумия; он поклялся, что женщина, которую он желает, будет красивой и яркой, но осознает, что она совсем не похожа на грех и неуверенность.^[12] Дэвид Уэст отмечает, что «безумие определяется в последних двух строках, и слова« справедливый ... яркий ... черный ... темный »содержат моральное значение. Тьма - это не просто отсутствие света. Это присутствие. зла ".^[12]

Рекомендации

1. Пулер, К. [Харлес] Нокс, изд. (1918). Произведения Шекспира: Сонеты. Арден Шекспир [1 серия]. Лондон: Метуэн и компания. OCLC  4770201.
2. Стенд 2000, п. 127.
3. Рощи, Питер (2013). Ритм и смысл в Шекспире: Руководство для читателей и актеров. Мельбурн: Издательство Университета Монаша. п. 168. ISBN  978-1-921867-81-1.
4. Дункан-Джонс, Кэтрин (1997). Сонеты Шекспира. Лондон: A&C Black Publisherd Ltd., стр. 46.
5. Дункан-Джонс, Кэтрин (1997). Сонеты Шекспира. Лондон: A&C Black Publishers Ltd., стр. 47.
6. Дункан-Джонс, Кэтрин (1997). Сонеты Шекспира. Лондон: A&C Black Publishers Ltd., стр. 50.
7. Патерсон, Дон (2010). Чтение сонетов Шекспира. Лондон: Фабер и Фабер. п. 455.
8. Олден, Раймонд Макдональд (1916). Сонеты Шекспира. Компания Houghton Mifflin. стр.358.
9. Дункан-Джонс, Кэтрин (1997). Сонеты Шекспира. Лондон: A&C Black Publishers. С. 410–411.
10. Аткинс, Карл (2007). Сонеты Шекспира: с 300-летним комментарием. Данверс, Массачусетс: Rosemont Publishing. С. 447–448.
11. Аткинс, Карл (2007). Сонеты Шекспира: с 300-летним комментарием. Издательство Университета Фарли Дикинса. С. 360–361.
12. Запад, Дэвид (2007). Сонеты Шекспира. Лондон, Вудсток, Нью-Йорк: Duckworth Overlook. п. 448.
13. Бут, Стивен (1997). Сонеты Шекспира. Вестфорд, Массачусетс: Издательство Йельского университета. С. 518–19.
14. изд. Ингрэм и Редпат, W.G., Теодор (1964). Сонеты Шекспира. Лондон, Англия. п. 520.
15. Блейкмор, Дж. Эванс (1996). Сонеты. Великобритания: Издательство Кембриджского университета. п. 267.

дальнейшее чтение

• Макнейр, Уолдо Ф. «Маски Ричарда Третьего». SEL: Исследования по английской литературе 1500–1900 гг. 11.2. (1971): 167–186. Распечатать.

Первое издание и факсимиле

• Шекспир, Уильям (1609). Сонеты со встряхиванием копий: никогда ранее не отпечатанные. Лондон: Томас Торп.
• Ли, Сидни, изд. (1905). Сонеты Шекспира: являясь факсимильной репродукцией первого издания. Оксфорд: Clarendon Press. OCLC  458829162.

Редакции Variorum

• Олден, Раймонд Макдональд, изд. (1916). Сонеты Шекспира. Бостон: Компания Houghton Mifflin. OCLC  234756.
• Роллинз, Хайдер Эдвард, изд. (1944). Новое вариорумное издание Шекспира: Сонеты [2 тома]. Филадельфия: J. B. Lippincott & Co. OCLC  6028485.

Современные критические издания

• Аткинс, Карл Д., изд. (2007). Сонеты Шекспира: с 300-летним комментарием. Мэдисон: Издательство Университета Фэрли Дикинсона. ISBN  978-0-8386-4163-7. OCLC  86090499.
• Бут, Стивен, изд. (2000) [1-е изд. 1977]. Сонеты Шекспира (Ред. Ред.). Новый рай: Йельский Нота Бене. ISBN  0-300-01959-9. OCLC  2968040.
• Берроу, Колин, изд. (2002). Полное собрание сонетов и стихотворений. Оксфордский Шекспир. Оксфорд: Oxford University Press. ISBN  978-0192819338. OCLC  48532938.
• Дункан-Джонс, Кэтрин, изд. (2010) [1-е изд. 1997]. Сонеты Шекспира. Арден Шекспир, Третья серия (Ред. Ред.). Лондон: Bloomsbury. ISBN  978-1-4080-1797-5. OCLC  755065951.
• Эванс, Дж. Блейкмор, изд. (1996). Сонеты. Новый Кембриджский Шекспир. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN  978-0521294034. OCLC  32272082.
• Керриган, Джон, изд. (1995) [1-е изд. 1986]. Сонеты; и жалоба любовника. Новый Пингвин Шекспир (Ред. Ред.). Книги о пингвинах. ISBN  0-14-070732-8. OCLC  15018446.
• Mowat, Barbara A .; Верстин, Пол, ред. (2006). Сонеты и стихи Шекспира. Библиотека Фолджера Шекспира. Нью-Йорк: Washington Square Press. ISBN  978-0743273282. OCLC  64594469.
• Оргель, Стивен, изд. (2001). Сонеты. Пеликан Шекспир (Ред. Ред.). Нью-Йорк: Книги о пингвинах. ISBN  978-0140714531. OCLC  46683809.
• Вендлер, Елена, изд. (1997). Искусство сонетов Шекспира. Кембридж, Массачусетс: Belknap Press издательства Гарвардского университета. ISBN  0-674-63712-7. OCLC  36806589.