Сонет 12 - Sonnet 12

Сонет 12
Деталь орфографического текста
Первые шесть строк Сонета 12 в Quarto 1609 г.
Сегмент правила - Fancy1 - 40px.svg

Q1



2 квартал



3 квартал



C

Когда я считаю часы, которые показывают время,
И посмотрите, как смелый день погрузился в ужасную ночь;
Когда я вижу фиолетовый цвет прошедшего прайма,
И соболиные кудри все серебристые с белыми;
Когда высокие деревья я вижу без листьев,
Который раньше от зноя покрывал стадо,
И зелень лета опоясана снопами,
На носилках с седой щетинистой бородой,
Тогда я сомневаюсь в твоей красоте,
Что ты должен уйти в пустую трату времени,
Поскольку сладости и красавицы сами покидают
И умирают так же быстро, как видят, как растут другие;
И ничто против косы времени не может защитить
Спаси породу, чтобы выдержать его, когда он заберет тебя отсюда.




4



8



12

14

-Уильям Шекспир[1]

Сонет 12 один из 154 сонета написано английским драматургом и поэтом Уильям Шекспир. Это сонет потомства в пределах Справедливая Молодежь последовательность.

в сонет, поэт проходит серию образов смертности, таких как часы, увядающий цветок, бесплодное дерево и осень и т. д. Затем, на «повороте» в начале третьего четверостишие, поэт признает, что молодой человек кому адресовано стихотворение, должно быть среди «пустой траты времени», как и все другие упомянутые изображения. Шекспир предполагает, что единственный способ бороться со временем - это размножаться и копировать себя.

Современное чтение

Часы: часы на часах, время идет.
Смелый: обладать большой красотой и / или великолепием. [2]
Прошлое прайм: отклонение от совершенства [3]
Соболь: Черный (геральдический термин) [3]
Эрст: Раньше, Когда-то [3]
Летняя зелень: листва
Шкивы: Связки
Bier: рама, используемая для переноса трупа в могилу.[3]
Борода: В елизаветинские времена слово «борода» произносилось как «птица». [3]
Сладости: Добродетели
Прочее: упоминание других достоинств и красот.
'gainst: Против
Порода: Потомство, Потомки
Храбрый: Брось вызов.[3]

Сонет - это одно длинное предложение, которое помогает показать тему времени и ее актуальность.[4] Это также предполагает, что это одна полная и исчерпывающая мысль, а не множество разных точек зрения. Есть также много контрастов, показывающих силу времени, например, слова «высокий» и «бесплодный» при описании деревьев, намекающие на власть времени над всей природой.[4] Этот сонет также показывает силу времени в том смысле, что оно смертельно опасно, а не милосердно. Шекспир показывает силу времени, используя описательные слова «белая щетинистая борода», «фиолетовый после прайма» и «соболиные кудри, все посеребренные с белым». И последнее, на что следует обратить внимание, - это тот факт, что единственный способ бросить вызов времени - это создавать новые достоинства и красоты. И сделать это, говорит Шекспир юноше, нужно путем создания потомков.[4] Этот факт показан в вольте, последних двух строках сонета, когда Шекспир говорит: «И ничто, кроме косы времени, не может защитить себя, / Спасите породу, чтобы смело его, когда он уведет тебя отсюда».

Структура

Сонет 12 повторяет структуру типичного шекспировского сонета.[5] Он состоит из 14 строк, из которых 12 относятся к трем катрены а последние два принадлежат к куплет, с схема рифмовки ABAB CDCD EFEF GG. Отражая эту структуру, первые три катрена развивают аргумент отчаяния, а куплет предлагает (в некоторой степени) обнадеживающее решение. Однако аргумент стихотворения может также рассматриваться как отражающий более старую структуру стихотворения. Сонет Петрархан: строки с первой по восьмую - октавы[6] что касается распада, происходящего в природе, и эти линии связаны аллитерацией.[7] Строки с девятой по четырнадцатую образуют риторический сетет. [6] об упадке любимого.

Первая строка часто цитируется как (уместно) отображающая метрономическую закономерность:

  × / × / × / × / × / Когда я считаю часы, которые показывают время,
/ = ictus, метрически сильная слоговая позиция. × = nonictus.

Критический анализ

Положение сонета в последовательности под номером 12 совпадает с 12 часами на циферблате.[8] Сонет 12 также представляет собой первый раз, когда местоимение от первого лица говорящего, «Я» (также знак на циферблате часов), доминирует в стихотворении, указывая на начало господства его голоса в разворачивающейся драме последовательности.[9] Хелен Вендлер предлагает, чтобы в стихотворении были две модели времени: одна - постепенного распада, а другая - агрессивной эмблемы Времени с косой. Эти идеи вызывают два подхода к Смерти: один печальный и невинный, в котором все медленно истощается, бесплодие и старение, и другой, в котором жнец активно срезает их и уносит, как будто жизнь была убита.[9]

Как отмечает Вендлер, первые 12 строк стихотворения связаны с невинной смертью разложения со временем. Карл Аткинс добавляет к этому, описывая, какая часть использованных образов трансмутировалась из живой, растущей идентичности в мрачное безразличие, например, «дом урожая ... в похороны, а телега, груженная созревшей кукурузой, превращается в носилку для престарелых». мертвых".[2] Эти линии привлекают внимание к старению Времени как к естественной и неумолимой силе в мире.

Суть анализа Вендлера заключается в фразе «Сладости и красавицы» в строке 11. Она отмечает, что слово «красавицы» явно отсылает к более ранним строкам, содержащим эстетические красоты, которые со временем отмирают, и что «сладости» имеет более глубокий моральный контекст. Она считает, что Красавицы - это внешнее шоу, а Сладости - внутренние добродетели, и что и то, и другое со временем исчезает.[9] Пример одной из «красавиц» с добродетельным положением можно найти в строке 6 в «добродетельной щедрости навеса, укрывающего стадо». В интерпретации Вендлера действие навеса, обеспечивающего стаду укрытием от непогоды, дается свободно, без ожидания или необходимости чего-либо взамен. Такой поступок классифицируется как щедрость и поэтому является добродетельным по своей природе. Аткинс соглашается, также отмечая, что «Сладкая» благосклонность навеса разделит судьбу красоток, со временем исчезнув по мере исчезновения листьев.[2] В научном синопсисе сонета Майкла Шенфельдта основное внимание уделяется анализу Вендлера антропоморфизации осенней смертности, в частности использованию резких, конкретных слов (бесплодный, носик, борода) для замены с антропоморфным акцентом более общих дескрипторов (сарай, кукуруза, собрал, универсал, ость).[10] Он считает, что этот тщательный лингвистический выбор важен для понимания мрачной темы, лежащей в основе кончины красоты.

В последней части своего анализа Вендлер предлагает третий, добровольный подход к смерти. Все естественные образы, использованные в стихотворении, указывают на включение смерти как часть жизненного цикла и подразумевают, что некоторые вещи должны охотно принимать смерть, чтобы позволить новому росту процветать. В последних строках стихотворения спикер связывает размножение и размножение с новым источником зарождающейся добродетели. Отказ от красоты и умножение добродетелей подразумевается как путь к победе над Временем и Смертью и является основным посланием говорящего.[9]

Интерпретации

Примечания

  1. ^ Пулер, К. [Харлес] Нокс, изд. (1918). Произведения Шекспира: Сонеты. Арден Шекспир [1 серия]. Лондон: Метуэн и компания. OCLC  4770201.
  2. ^ а б c Аткинс, Карл. Сонеты Шекспира: с триста лет комментариев, Издательство Университета Фэрли Дикинсона 2007. Печать. п. 53-54.
  3. ^ а б c d е ж Шекспир, Уильям и Стивен Бут. Сонеты Шекспира. Нью-Хейвен: Йельский университет, 1977 г. Печать.
  4. ^ а б c Гибсон, Рекс, изд. Шекспир: Сонеты. Кембридж: Синдикат Кембриджского университета, 1997. Печать.
  5. ^ Саччо, Питер (1998). "Шекспир: Слово и действие Часть I." Обучающая компания. Шантильи, Вирджиния. Распечатать. С. 8.
  6. ^ а б Саччо, Питер (1998). "Шекспир: Слово и действие Часть I." Обучающая компания. Шантильи, Вирджиния. Распечатать. С. 10.
  7. ^ Вендлер, Хелен (1997). Искусство сонетов Шекспира. Кембридж: Издательство Гарвардского университета.
  8. ^ Ларсен, Кеннет Дж. "Сонет 11". Очерки сонетов Шекспира. Получено 23 ноября 2014.
  9. ^ а б c d Вендлер, Х. Искусство сонетов Шекспира, Салем Пресс, 1998, с. 96-100.
  10. ^ Шенфельдт, М. Товарищ по сонетам Шекспира, Паб Blackwell. 2007 стр 44-45.

Рекомендации

  • Болдуин, Т. У. (1950). О литературной генетике сонетов Шекспира. Издательство Иллинойского университета, Урбана.
  • Хублер, Эдвин (1952). Смысл сонетов Шекспира. Издательство Принстонского университета, Принстон.
  • Шенфельдт, Майкл (2007). Сонеты: Кембриджский компаньон к поэзии Шекспира. Патрик Чейни, Издательство Кембриджского университета, Кембридж.
  • Саччо, Питер (1998). "Шекспир: Слово и действие Часть I." Обучающая компания. Шантильи, Вирджиния.
  • Вордсворт, W (1996). «Сонет». Журнал Lotus. Нью-Йорк
Первое издание и факсимиле
Редакции Variorum
Современные критические издания

внешняя ссылка