Сонет 127 - Sonnet 127

« » Сонет 127
Первые восемь строк Сонета 127 в Quarto 1609 г.
Q1 2 квартал 3 квартал C В старости черный не считался честным, Или, если бы это было так, оно носило не имя красоты; Но теперь преемник черной красавицы, И красоту клеветали на убогий позор: Поскольку каждая рука вложила в силу природы, Отражая фол фальшивым лицом искусства, У сладкой красоты нет имени, нет священной беседки, Но это осквернение, если не жить в позоре. Поэтому глаза моей госпожи черные как ворон, Ее глаза так подходят, и они кажутся скорбящими У тех, кто не рожден честным, красоты не хватает, Клеветническое творение с ложным уважением: Но так они скорбят, став от своего горя, Что каждый язык говорит, что красота должна так выглядеть. 4 8 12 14 -Уильям Шекспир[1]

Сонет 127 из Сонеты Шекспира (1609) - первый из Темная леди последовательность (сонеты 127–152), названные так, потому что стихи ясно показывают, что у любовницы говорящего черные волосы и глаза, а кожа темная.^[2] В этом стихотворении говорящего привлекает женщина, которая некрасива в общепринятом смысле слова, и объясняет это тем, что из-за косметики больше нельзя различать истинную красоту от ложной, так что истинная красота была очерчена и вычеркнута. милости.^[3]

Структура

Сонет 127 - английский или шекспировский сонет. В английском сонете три катрены с последующим рифмом куплет. Это следует за типичным схема рифмовки формы ABAB CDCD EFEF GG и состоит из ямб пентаметр, разновидность поэтического метр на основе пяти пар метрически слабых / сильных слоговых позиций. Четвертая строка представляет собой обычный пентаметр ямба:

× / × / × / × / × / И красоту оклеветали ублюдочным позором: (127.4)

/ = ictus, метрически сильная слоговая позиция. × = nonictus.

Первая строка содержит два метрических варианта: разворот средней линии («черный был») и движение вправо первого икта (в результате получается четырехпозиционная фигура, × × / /, иногда называемый второстепенный ионный):

× × / / / × × / × / В старости черный не считался честным, (127.1)

Инверсии средней линии также происходят в линиях 3 и 8, тогда как начальные инверсии происходят в линиях 6, 9, 12 и, возможно, в строке 2. Вторая второстепенная ионная энергия потенциально возникает в строке 10.

Счетчик требует, чтобы «клевета» в строке 12 выполнялась как два слога.^[4] Бут читает «pow'r» строки 5 и «bow'r» строки 7 как односложно.^[5]

Возможные влияния

Итальянский поэт Франческо Петрарка Вдохновленный его любовью Лаурой, сонет создавался как разновидность поэзии. После его изобретения традиционная тема Петрархан превратилась в тему «гордая, добродетельная дама и жалкий, презираемый любовник».^[6] Форма сонета стала очень популярной и была введена в английскую поэзию Wyatt и Суррей. И все же сонеты Шекспира разительно отличаются от сонетов его современников. Его сонеты «очень отличаются от Петрарки, в любовных стихах которого переработка традиции и создание новых голосов не менее сложны, но более систематизированы, активны и глубоки».^[7] Кроме того, «относительно мало платонического идеализма, которым наполняются такие произведения, как Спенсер с Аморетти в котором любовь поэта к своей даме поднимает его над человеческими слабостями к созерцанию божественного ".^[8]

Сонет 127 отражает изменение определений красоты в ранней современной Англии. Примерно в 1600-х годах косметика стала доступной для всех, поэтому стала использоваться массами и повлияла на восприятие красоты Шекспиром. Прошлое, в котором «черный не считался справедливым», относится к традиционному в елизаветинскую эпоху приоритету светлой кожи, волос и глаз над темными.^[9]

Темная леди

Основная статья: Темная леди (Шекспир)

Многие предполагают, что Шекспир был написан человеком под влиянием Сонетов Темной леди. Однако нет единого мнения относительно того, кому принадлежит личность темной леди; Сонеты ничего не говорят о возрасте, происхождении или положении в жизни.^[10]

Сонеты «Темная леди» посвящены сексуальности, ревности и красоте.^[11] Первый сонет этой серии, Сонет 127, начинается с того, что Спикер Шекспира извиняется за неидеальную красоту своей любовницы, связанную со старостью.^[12] Вместо того, чтобы уклоняться от недостоверной интерпретации, он подчеркивает жестокое и «черное» состояние своей любовницы.^[13] Некоторые понимают, что «черный» означает нечто большее, чем просто цвет. Рональд Левао считает его взаимозаменяемым с термином «фол».^[14]

Отношения между языком и цветом важны для понимания сонетов Темной леди. Элизабет Харви объясняет: «Параллель между языком и искусством была далеко не простой, и цвета этой риторики зависели от призрачного дискурса естественного исторического знания, которое незримо формировало хроматический лексикон сонетов Шекспира».^[15] Однако значения и качества, связанные с цветом, не обязательно универсальны или вечны. Недавние критики выдвинули аргументы, связывающие тьму с расой и этнической принадлежностью. Исследователи раннего современного колониализма считают уместным изобразить сексуальные отношения как белого мужчины, испытывающего сексуальное влечение к черной женщине.^[16]

Сонет также можно понимать как изображение ранней реакции на использование косметики женщинами. Появление косметики следует рассматривать как смену парадигмы, а не как прогресс в том же самом спектре. Маргрета де Грация читает Сонет 127 следующим образом: «Старые ценности были очищены. Сладкая красота лишена своего титула (не имеет имени), а ее санкционированное место (без святыни) выброшено на загрязненный открытый воздух (осквернено) и тем самым подвергается жестокому обращению и насилию (с позором). Вместо «розовых красавиц» теперь правит черный ».^[17] Хелен Вендлер также исследует этот сонет с оглядкой на косметику: «Как черноволосая черноглазая женщина стала наследницей красоты?» В сонете объясняется, что изобретение косметики опозорило истинную красоту, позволив каждой уродливой женщине стать красивой. . "^[18]

Рекомендации

1. Пулер, К. [Харлес] Нокс, изд. (1918). Произведения Шекспира: Сонеты. Арден Шекспир [1 серия]. Лондон: Метуэн и компания. OCLC  4770201.
2. Вендлер, Хелен. Искусство сонетов Шекспира, Кембридж, Лондон: Издательство Гарвардского университета, 1997, стр. 540.
3. Vendler, стр. 540-1.
4. Стенд 2000, п. 111.
5. Стенд 2000, п. 108.
6. Сонеты Шекспира. Мастер-сюжеты, четвертое издание [онлайн-сериал]. Ноябрь 2010;: 1–4. Доступно по адресу: MagillOnLiterature Plus, Ипсвич, Массачусетс. Доступ 2 марта 2012 г.
7. Лайн, Рафаэль. Шекспир: Введение: Традиция и сонеты. Vol. 5 Выпуск 3. Humanities International Complete, 2009. Печать.
8. Сонеты Шекспира. Мастер-сюжеты, четвертое издание [онлайн-сериал]. Ноябрь 2010;: 1-4. Доступно по адресу: MagillOnLiterature Plus, Ипсвич, Массачусетс. Доступ 2 марта 2012 г.
9. Долан, Фрэнсис Э. «Взятие карандаша из рук Бога: искусство, природа и споры о раскрашивании лиц в Англии раннего Нового времени». Vol. 108 Выпуск 2. PMLA, 1993. Печать.
10. Грин, Мартин. «Эмилия Ланье - Темная леди сонетов». Изучение английского языка, Том 87, Выпуск 5. MasterFILE Premier, 2006. Печать.
11. Вендлер, Хелен. Искусство сонетов Шекспира. США: Каталог публикаций Библиотеки Конгресса, 1997. Печать.
12. Эдмонсон, Пол и Стэнли Уэллс. Сонеты Шекспира. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Oxford University Press, 2004. Печать.
13. Блэквелл, Бэзил и Бейтсон, Ф. В. Очерки критики. Vol. 2. MI: Michigan State College Press, 1952. Печать.
14. Левао, Рональд. «Кое-что из ничего в сонетах Шекспира: где черный цвет, а где нет числа». Литературное воображение, Vol. 12 Выпуск 3. Нью-Брансуик, Нью-Джерси: 2010. Печать
15. Харви, Элизабет и Шенфельдт, Майкл (ред). Товарищ по сонетам Шекспира. Blackwell Publishing, 2007. Печать.
16. Харви, Элизабет и Шенфельдт, Майкл (ред). Товарищ по сонетам Шекспира. Blackwell Publishing, 2007. Печать.
17. Де, Грация Маргрета и Стэнли Уэллс. Кембриджский компаньон Шекспира. Кембридж: Кембриджский университет, 2001. Печать.
18. Вендлер, Хелен. Искусство сонетов Шекспира. США: Каталог публикаций Библиотеки Конгресса, 1997. Печать.

дальнейшее чтение

Первое издание и факсимиле

• Шекспир, Уильям (1609). Сонеты со встряхиванием копий: никогда ранее не отпечатанные. Лондон: Томас Торп.
• Ли, Сидни, изд. (1905). Сонеты Шекспира: являясь факсимильной репродукцией первого издания. Оксфорд: Clarendon Press. OCLC  458829162.

Редакции Variorum

• Олден, Раймонд Макдональд, изд. (1916). Сонеты Шекспира. Бостон: Компания Houghton Mifflin. OCLC  234756.
• Роллинз, Хайдер Эдвард, изд. (1944). Новое вариорумное издание Шекспира: Сонеты [2 тома]. Филадельфия: J. B. Lippincott & Co. OCLC  6028485.

Современные критические издания

• Аткинс, Карл Д., изд. (2007). Сонеты Шекспира: с 300-летним комментарием. Мэдисон: Издательство Университета Фэрли Дикинсона. ISBN  978-0-8386-4163-7. OCLC  86090499.
• Бут, Стивен, изд. (2000) [1-е изд. 1977]. Сонеты Шекспира (Ред. Ред.). Новый рай: Йельский Нота Бене. ISBN  0-300-01959-9. OCLC  2968040.
• Берроу, Колин, изд. (2002). Полное собрание сонетов и стихотворений. Оксфордский Шекспир. Оксфорд: Oxford University Press. ISBN  978-0192819338. OCLC  48532938.
• Дункан-Джонс, Кэтрин, изд. (2010) [1-е изд. 1997]. Сонеты Шекспира. Арден Шекспир, Третья серия (Ред. Ред.). Лондон: Bloomsbury. ISBN  978-1-4080-1797-5. OCLC  755065951.
• Эванс, Дж. Блейкмор, изд. (1996). Сонеты. Новый Кембриджский Шекспир. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN  978-0521294034. OCLC  32272082.
• Керриган, Джон, изд. (1995) [1-е изд. 1986]. Сонеты; и жалоба любовника. Новый Пингвин Шекспир (Ред. Ред.). Книги о пингвинах. ISBN  0-14-070732-8. OCLC  15018446.
• Mowat, Barbara A .; Верстин, Пол, ред. (2006). Сонеты и стихи Шекспира. Библиотека Фолджера Шекспира. Нью-Йорк: Washington Square Press. ISBN  978-0743273282. OCLC  64594469.
• Оргель, Стивен, изд. (2001). Сонеты. Пеликан Шекспир (Ред. Ред.). Нью-Йорк: Книги о пингвинах. ISBN  978-0140714531. OCLC  46683809.
• Вендлер, Елена, изд. (1997). Искусство сонетов Шекспира. Кембридж, Массачусетс: Belknap Press издательства Гарвардского университета. ISBN  0-674-63712-7. OCLC  36806589.

внешняя ссылка

• www.shakespeare-online.com