Сонет 87 - Sonnet 87

Сонет 87
Деталь орфографического текста
Сонет 87 в Quarto 1609 года
Сегмент правила - Fancy1 - 40px.svg

Q1



2 квартал



3 квартал



C

Прощай, ты слишком дорог для меня,
И вроде достаточно ты знаешь свою оценку;
Устав твоего достоинства дает тебе освобождение;
Все мои узы в тебе решительны.
Ибо как удержать тебя, как не твоим дарованием,
И где я заслуживаю этого богатства?
Причина этого прекрасного дара во мне не хватает,
И поэтому мой патент снова отклоняется.
Себя ты дал, свою ценность тогда не зная,
Или я, кому ты это дал, иначе ошибся;
Так что твой великий дар при недоразумении растет
Снова приходит домой, если рассудит.
Так я видел тебя, как сон льстивый,
Во сне король, но наяву - неважно.




4



8



12

14

-Уильям Шекспир[1]

Сонет 87 один из 154 сонета опубликовано английским драматургом и поэтом Уильям Шекспир в 1609 году. Это часть Справедливая Молодежь последовательность, и иногда включается в качестве последнего сонета в Поэт-соперник группа.

Синопсис

Поэт признает, что он больше не обладает любовью молодежи, ценность которой слишком велика для поэта, который мог владеть им только тогда, когда молодежь не осознавала его ценность. Его время с юностью было похоже на мечту о величии, от которой он теперь проснулся.

Шекспир, по сути, говорит, что «Прекрасный юноша» настолько лучше его, что Шекспир не может его заслужить. Будучи недостойным, Шекспир хочет освободить Молодежь от отношений, чтобы «у него была лучшая жизнь, которой он заслуживает».[2] В заключительном куплете Шекспир говорит, что, пока длились отношения, он чувствовал себя королем, но теперь он понимает, что это был просто сон.

Структура стихотворения представляет собой интересную логическую аргументацию и развитие.[2] В первой строфе он говорит, что ты слишком хорош для меня, так что я понимаю, если ты хочешь избавиться от меня. Во второй строфе он говорит, что я далеко не достаточно хорош для вас, но, возможно, вы этого не знаете. И в третьей строфе он говорит, что вы слишком хороши для меня, но, возможно, вы не осознавали этого раньше. В заключительном куплете Шекспир признается, что независимо от причины неправильного суждения, вы освобождены из-за ошибки, и «Я остался здесь, чтобы вспомнить, как мы были вместе», когда я чувствовал себя благородным.[2]

Структура

Сонет 87 - английский или шекспировский сонет. В английском сонете три катрены с последующим рифмом куплет. Это следует за типичным схема рифмовки формы ABAB CDCD EFEF GG и состоит из ямб пентаметр, разновидность поэтического метр на основе пяти пар метрически слабых / сильных слоговых позиций. Вторая строка представляет собой обычный пентаметр ямба:

× / × / × / × / × / И, если ты достаточно знаешь свою оценку, (87.2)

Однако (наряду с Сонет 20 ) Сонет 87 необычен в том, что Шекспир настойчиво использует последние экстраметрические слоги или женские окончания, которые встречаются во всех строках, кроме 2 и 4; например, в первой строке:

 × / × / × / × / × / (×) Прощай! Ты слишком дорог для меня, (87.1)
/ = ictus, метрически сильная слоговая позиция. × = nonictus. (×) = экстраметрический слог.

Их эффект вызывает критические споры. Хелен Вендлер предполагает, что женские окончания, как и их периодическое использование в Сонет 126, параллель «нежелание поэта отпускать юношу».[3] Она отмечает, что 12 из 14 строк заканчиваются женскими рифмами. Движение между женским и мужские окончания, с подчеркиванием женских окончаний, вызывает у говорящего стремление к тому, чтобы молодой человек остался. Аткинс придерживается мнения, что однообразие женских окончаний создает мрачный тон утраты. Строки 2 и 4 - единственные строки без женских окончаний, и они «заканчиваются, как они это делают пирровой стопой, дают такой же элегический эффект».[4]

Помимо частых женских окончаний, размер довольно регулярен, но есть несколько важных случаев, в которых, а не ритм слов, определяющих размер, метр определяет ритм слов. Это особенно характерно для односложных фрагментов. служебные слова (например, предлоги, союзы и особенно местоимения). Слова в начале строки 5 могут быть подчеркнуты почти в любой комбинации и при этом передать некоторый смысл; но при выделении в соответствии с обычным счетчиком значение «Для как делать я держать ты"подчеркивает противоположную риторику, которой известен Шекспир. Подобный эффект можно услышать в строке 9" собственный стоит "и, вероятно, в строке 13" Таким образом имеют я имел тебя ", подчеркивая как владение говорящим, так и его прошлое.

Юридические и финансовые изображения

Критики обычно соглашаются, что Шекспир использует юридические образы в качестве метафоры для отношений между говорящим и молодым человеком. Хелен Вендлер и Стивен Бут придерживаются того же мнения, что юридические термины сонета определяют отношения между говорящим и молодым человеком как договор, который теперь недействителен из-за осознания возлюбленным своей большей ценности. Отношения между говорящим и молодым человеком выражаются на языке юридических и финансовых транзакций: «владение», «оценка», «устав», «облигации», «определяющий», «богатство» и «патент» - также «дорогой» и «стоящий» в финансовом смысле.[5] Бут, в дополнение к вышесказанному, понимает удержание и предоставление в юридическом и финансовом смысле.[6]

Майкл Эндрюс признает метафорическое использование юридических и финансовых образов, таких как Вендлер и Бут. Однако он далее предполагает, что юридические и финансовые образы, наряду с «холодно-ироничным» тоном, маскируют истинные чувства говорящего, которые полностью проявляются только в двустишии: «Так я видел тебя, как сон, льстящий, / Во сне царь , но просыпаться не так важно ". Куплет показывает, что говорящий понимает, что молодой человек никогда полностью не отдавался.[7] В этой интерпретации юридические и финансовые образы трех катренов скорее защищают самих себя, чем искренни.

Мюррей Кригер предлагает иную точку зрения на теорию контрактов, представленную в Сонете 87. В своем анализе он сосредотачивает свое внимание на использовании слова «дорогой» в первой строке. Он отмечает, что первоначальный вывод читателя слова «дорогой» подразумевает идею привязанности. Но этому первоначальному впечатлению от слова у читателя сразу же противостоит слово «оценка», которое, по сути, раскрывает юноше реальность низкого положения говорящего. Крейгер, кроме того, отмечает, что юридические и финансовые термины сильно указывают на горечь поэта по отношению к своему положению: «из-за того, что мир любви сведен к скупому миру истины, а мир веры - к миру фактов».[8]

Куплет

Хотя Вендлер и Бут одинаково понимают юридические образы, они различаются в понимании двустишия. Вендлер предполагает, что в двустишии дефектное ключевое слово. Вендлер определяет «подарок» в качестве ключевого слова сонета как «подарок», и его варианты «дает» и «gav'st» встречаются во всех трех катренах в строках 3, 7, 9, 10 и 11. Однако этот ключ слово дефектно, так как отсутствует в куплете. Его отсутствие в двустишии отражает отказ от «подарка» юноши.[9]

Бут понимает, что двустишие имеет сексуальный подтекст. Во фразе «Я видел тебя во сне» Бут предполагает, что «имел» означает «сексуально одержим» или «обнял». Сексуальные сны были обычной темой эпохи Возрождения, и Бут предполагает, что Шекспир играет на этом использовании. Он цитирует Спенсер с Королева фей 1.1.47-49, Джонсон мечта, Херрик "Виноградная лоза", Отелло 3.3.416-432, и Гаскойн Предполагает, 1.2.133 как современные произведения, содержащие сексуальные сновидения.[10] Бут также предполагает, что «материя» в заключительной строке имеет сексуальное значение в дополнение к значению «реальная сущность». Здесь он приводит примеры использования материи в сексуальном смысле в Гамлет 3.2.111: "дело страны" и Юлий Цезарь 1.1.23: «Женщины имеют значение».[10]

Ричард Стриер также отмечает сложность слова «плоский» не только в Сонете 87, но и в других сонетах Шекспира. Хотя это слово использовалось «в контексте чисто негативного самообмана», а также «в контексте обеспечения подлинной красоты», оно используется в этом стихотворении как «пробуждение радости, краткое и обманчивое, но мощное, в то время как это длится".[11] Фраза «как сон льстит» сильно коррелирует с Petrarchan Считайте, что земные радости кратковременны.

Сексуальность

Открывается восклицанием «Прощай!» Сонет 87 очень похож на стихотворение о расставании, которое предлагает романтическую тему, а из-за адресата сонета предложение превращается в гомосексуальный роман. По крайней мере, Шекспир считает, что он обязан молодежи расстаться с ним из-за того, что Пекиньи называет «нарциссической раной». Подрыв Шекспира самого себя является доказательством очевидной «раны для эго».[12]

Сонет 87 наполнен чрезмерно романтическим языком по отношению к молодому человеку, с такими строками, как «Так я имел тебя, как сон, льстивший». Тем не менее, в разбавленном виде Пекиньи утверждает, что это просто означает, что Шекспир только признает, что ему понравилось знакомство с молодым человеком. Использование романтического языка маскирует идею о том, что это чисто платоническая любовь между двумя мужчинами. В сонетах, адресованных молодому человеку, таких как сонет 87, отсутствует явное сексуальное изображение, которое заметно в сонетах, адресованных темной даме. Это, как утверждает Пекиньи, является еще одним доказательством того, что «в лирике Шекспира, написанной для молодежи, нет ничего сексуального». [13]

А. Л. Роуз, другой шекспировский критик, также отвергает существование гомоэротического внушения в 87-м сонете, утверждая, что язык того времени просто так далек от того, как мы общаемся сегодня. Язык между двумя друзьями "можно считать подразумеваемым сексуальным подтекстом" [14] в современном мире, но сотнями лет назад был просто дружелюбным.

Рекомендации

  1. ^ Шекспир, Уильям. Дункан-Джонс, Кэтрин. Сонеты Шекспира. Bloomsbury Arden 2010. стр. 285 ISBN  9781408017975.
  2. ^ а б c (Неллес, Уильям. «Определение пола сонетов Шекспира: Чтение за пределами сонета 20», Английский литературный ренессанс, 2009.)
  3. ^ (Вендлер, Хелен. Искусство сонетов Шекспира. Кембридж и Лондон: Belknap-Harvard University Press, 1997. 381. OCLC # 36806589)
  4. ^ (Аткинс, Карл Д. Сонеты Шекспира: с 300-летним комментарием. Мэдисон, Нью-Джерси: Издательство Университета Фэрли Дикинсон, 2007. 226. ISBN  978-0-8386-4163-7)
  5. ^ (Вендлер, Хелен. Искусство сонетов Шекспира. Кембридж и Лондон: Belknap-Harvard University Press, 1997. 383. OCLC # 36806589)
  6. ^ (Бут, Стивен, изд. Сонеты Шекспира. Нью-Хейвен и Лондон: издательство Йельского университета, 1977. 290. ISBN  0-300-01959-9).
  7. ^ (Эндрюс, Майкл Кэмерон. «Искренность и уловка в трех шекспировских сонетных группах». Shakespeare Quarterly, Vol. 33, No. 3. Folger Shakespeare Library (1982): 321. Web. 10 октября 2009. https://www.jstor.org/stable/2869735 )
  8. ^ (Крейгер, Мюррей. «Сонет 87». Сонеты и стихи Шекспира. Под ред. Гарольда Блума. Брумолл, Пенсильвания: Издательство Chelsea House, 1999. 39. ISBN  0-585-25284-X)
  9. ^ (Вендлер, Хелен. Искусство сонетов Шекспира. Кембридж и Лондон: Belknap-Harvard University Press, 1997. 383. OCLC # 36806589)
  10. ^ а б (Бут, Стивен, изд. Сонеты Шекспира. Нью-Хейвен и Лондон: Издательство Йельского университета, 1977. 291. ISBN  0-300-01959-9)
  11. ^ (Стриер, Ричард. Товарищ по сонетам Шекспира. Эд. Майкл Шенфельдт. Молден: Блэквелл, 2007. 84. ISBN  1-4051-2155-6)
  12. ^ (Pequigney, Джозеф. Такова моя любовь: исследование сонетов Шекспира. Чикаго: University Of Chicago Press, 1996.)
  13. ^ (Pequigney, Джозеф. Такова моя любовь: исследование сонетов Шекспира. Чикаго: University Of Chicago Press, 1996.)
  14. ^ (Роуз, А.Л. Секс и общество в эпоху Шекспира Саймон Форман, астролог. Нью-Йорк: Скрибнер, 1974)

дальнейшее чтение

Первое издание и факсимиле
Редакции Variorum
Современные критические издания