Михаил Садовяну - Mihail Sadoveanu - Wikipedia

«Садовяну» перенаправляется сюда. Для других лиц с таким же именем см. Садовяну (фамилия).

Михаил Садовяну
1929 портрет
Родившийся	(1880-11-05)5 ноября 1880 г. Pacani, Румыния
Умер	19 октября 1961 г.(1961-10-19) (в возрасте 80 лет) Ванэтори-Нямц
Псевдоним	Михай дин Пацкани, М. С. Кобуз
Род занятий	писатель, новеллист, журналист, эссеист, переводчик, поэт, государственный служащий, активист, политик
Период	1896–1952
Жанр	исторический роман, приключенческий роман, биографический роман, политический роман, психологический роман, криминальная фантастика, мемуары, туристическая литература, письмо природы, фантазия, репортаж, биография, зарисовка рассказа, детская литература, лирическая поэзия
Литературное движение	Реализм, Социальный реализм, Натурализм, Sămănătorul, Попоразм, Социалистический реализм

Михаил Садовяну (Румынский:[mihaˈil sadoˈve̯anu]; иногда упоминается как Михай Садовяну; 5 ноября 1880 - 19 октября 1961) был румынским писателем, новеллистом, журналистом и политическим деятелем, дважды исполнявшим обязанности глава государства для коммунистическая республика (1947–1948 и 1958). Один из самых плодовитых Румынский язык писателей, его помнят в основном за исторический и приключенческие романы, а также для его письмо природы. Садовяну, писатель, чья карьера длилась пять десятилетий, был одним из первых сотрудников традиционалистского журнала. Sămănătorul, прежде чем стать известным как Реалист писатель и приверженец Попоранист ток представлен Viaa Românească журнал. Его книги, получившие признание критиков за их видение векового одиночества и естественного изобилия, обычно устанавливаются в исторический регион из Молдавия, опираясь на темы из Румынии средневековый и ранняя современная история. Среди них есть Нямул Шоймэрештилор («Семья Шоймэрешти»), Frații Jderi ("Братья Дждери") и Знак Зодиака Рак («Под знаком краба»). С Venea o moară pe Siret ... ("Мельница плыла по Сирет..."), Балтагул («Топор») и некоторые другие художественные произведения, Садовяну расширяет свои фрески на современную историю и адаптирует свой стиль к психологический роман, Натурализм и Социальный реализм.

Традиционалист, чей взгляд на жизнь сочетал в себе национализм и Гуманизм, Садовяну перемещался между верно- и левое крыло политические силы во всем межвоенный период, отбывая сроки в Парламент. Сплочение с Народная партия, то Национальная аграрная партия, а Национал-либеральная партия-Брэтиану, он был редактором левых газет Адевэрул и Dimineaa, и был целью жестокого далеко справа кампания в прессе. После Вторая Мировая Война, Садовяну стал политическим соратником Коммунистическая партия Румынии. Он написал в пользу Советский союз и Сталинизм присоединился к Общество дружбы с Советским Союзом и принял Социалистический реализм. Многие его тексты и выступления, в том числе политический роман Mitrea Cocor и знаменитый слоган Lumina Vine de la Răsărit («Свет восходит на Востоке»), также рассматриваются как пропаганда в пользу коммунизация.

Член-основатель Общество румынских писателей а позже президент Союз румынских писателей, Садовяну также был членом Румынская Академия с 1921 г. и обладатель Ленинская премия мира на 1961 год. Он также был Великий Мастер из Румынское масонство в течение 1930-х гг. Отец Профира и Пол-Миху Садовяну, который также сделал карьеру писателя, он был зятем литературного критика Изабела Садовяну-Эван.

биография

Ранние годы

Садовяну родился в Pacani, в западная Молдавия. Семья его отца происходила из юго-западной части Старое королевство, в Oltenia.^[1] Их место происхождения, Садова, при условии выбранной фамилии (букв. "от Садовой"),^[2] который был усыновлен семьей только в 1891 году.^[3][4] Отцом Михаила был адвокат Александру Садовяну (ум. 1921), литературный критик которого Джордж Кэлинеску описывается как «бородатый и обеспеченный мужчина»;^[2] согласно записям самого писателя, Александру был несчастлив в браке, и его постепенная изоляция от общественной жизни сказывалась на всей семье.^[5] Мать Михаила, Профира, урожденная Урсаки (или Урсаки; ум. 1895), происходила из рода молдавских пастухов,^[6] все из которых, как вспоминал писатель, были неграмотный.^[7] Историк литературы Тудор Виану считает, что этот контраст региональной и социальной идентичности сыграл определенную роль в формировании автора, открыв его для «румынской универсальности», но отмечает, что на протяжении всей своей карьеры Садовяну был особенно связан со своими молдавскими корнями.^[8] У Михаила был брат, которого тоже звали Александру, женой которого была получившая образование в Швейцарии литературный критик Изабела Моргун (позже известная как Садовяну-Эван, она была двоюродной сестрой социалист активист Василе Моргун ).^[9] Еще один из его братьев, Василе Садовяну, был сельскохозяйственным инженером.^[10]

С 1887 года Садовяну посещал начальную школу в Панчанах. Его любимый учитель, мистер Бусуйок, позже послужил вдохновением для одного из его самых известных рассказов: Домну Трандафир («Мастер Трандафир»).^[11] Находясь вдали от школы, юный Садовяну проводил большую часть своего свободного времени, исследуя свой родной регион пешком, на охоте, рыбалке или просто созерцая природу.^[12] Каникулы он тоже проводил в родной матери. Verșeni.^[4][13] Во время своих путешествий Садовяну навещал крестьян, и критики считают, что его впечатление о том, как они относятся к власти, сформировало его взгляд на общество.^[14] Вскоре после этого эпизода молодой Садовяну уехал, чтобы закончить среднюю школу в Фэлтичени и на Национальная средняя школа в Яссы.^[15][16][17] В Фэлтичень он учился в одном классе с будущими писателями. Евгений Ловинеску и И. Драгослав, но, потеряв интерес к школьным занятиям, он не смог уйти, прежде чем в конце концов окончил школу лучшим в своем классе.^[17]

Первые литературные попытки, брак и семья

Дочери Садовяну, портреты Аурел Бэцу: Профира,

Деспина-Лия,

Теодора

В 1896 году, когда ему было шестнадцать лет, Садовяну задумал написать монография на Молдавский князь Стефан Великий,^[18] но его первые литературные попытки относятся к следующему году.^[16][19] В 1897 г. зарисовка рассказа под названием Domnioara M din Fălticeni («Мисс М из Фэлтичени») и подписала Михай дин Пацкань («Михай из Паничан»), был успешно отправлен для публикации в Бухарест сатирический журнал Драку.^[16] Он начал писать для Овидий Денсусиану журнал Vieața Nouă в 1898 году. Его работы, наряду с работами Gala Galaction, Н. Д. Коча, и Тудор Аргези,^[18] включить еще один очерк и лирическая поэма.^[20] Садовяну, однако, был недоволен повесткой дня Денсусиану и критиковал все Румынское движение символистов за что и говорил обзор.^[20] В конце концов он начал писать статьи для журналов, не относящихся к символизму, таких как Opinia и Pagini Literare.^[16][20] Параллельно он основал и напечатал вручную недолговечный журнал, известный исследователям как Аврора^[20] или же Lumea.^[3]

Садовяну уехал в Бухарест в 1900 году, намереваясь изучать право в Университет Юридический факультет, но вскоре после этого ушел, решив посвятить себя литературе.^[3][16][21] Он начал посещать богемный общество в столице,^[3] но, после внезапного изменения взглядов, отказался от поэзии и полностью сосредоточился на Реалист проза.^[21] В 1901 году Садовяну женился на Екатерине Балу, с которой он поселился в Фэлтичень.^{[4][16][17][22]} где он начал работу над своим первым новеллы и решил зарабатывать на жизнь профессиональным писателем.^[16] Его первый набросок романа, Frații Potcoavă («Братья Поткоава») вышла в 1902 году, когда фрагменты были опубликованы Pagini Alese журнал под псевдонимом М. С. Кобуз.^[23] В следующем году Садовяну призвали в Румынские сухопутные войска, стояла охранником возле Тыргу ​​Окна, и вдохновленный опытом написать некоторые из своих первых социальная критика рассказы.^[21]

После этого он провел большую часть своего дома в деревне, где вырастил большую семью.^[24] Изначально Садовяны жили в доме, ранее принадлежавшем известному молдавскому рассказчику. Ион Крянгэ, прежде чем сдать в эксплуатацию новое здание, известное своими окрестностями. Грэдина Лиништий («Сад тишины»).^[17] Он был отцом одиннадцати лет,^[18] среди которых было три дочери: Деспина, Теодора и Профира Садовяну, последний из которых был поэтом и писателем.^[25] Из его сыновей Димитрие Садовяну стал художником,^[25] пока Пауль-Миху, самый младший (род. 1920), автор романа Ca floarea câmpului ... («Как полевой цветок ...»), опубликованный посмертно.^[25][26][27]

Sămănătorul, Viaa Românească и литературный дебют

Sămănătorul логотип, номер выпуска. 20 от 14 мая 1906 г. Николае Йорга считается главным редактором, Садовяну и Штефан Октавиан Иосиф двое других редакторов

Получив приглашение от поэта Штефан Октавиан Иосиф в 1903 г.,^[23][28] Садовяну написал статьи для традиционалистского журнала Sămănătorul под руководством историка и критика Николае Йорга. К тому времени он также участвовал в Voința Națională, газета, издаваемая Национал-либеральная партия и управляется политиком Винтилэ Брэтиану - с декабря того же года газета Oimii («Ястребы»), расширенный вариант Frații Potcoavă, с введением историка Василе Парван.^[23] В 1904 году он вернулся в Бухарест, где стал переписчик для Министерство образования школьный совет, вернувшийся в Фэлтичень два года спустя.^[16][29] После 1906 года он сплотился с группой, сформированной вокруг Viaa Românească, к которой также присоединилась его невестка Изабела.^[9]

Sămănătorul и Viaa Românească, имея сопоставимое влияние на литература румынии, выступал за традиционалистский и сельский подход к искусству, хотя в последнем левое крыло перспектива, известная как Попоразм. Ведущий идеолог попоранизма, Гарабет Ибрэиляну, стал личным другом молодого писателя, пригласив его на экскурсию по Река Рышка.^[30] С его последующими произведениями для Viaa Românească, Садовяну стал особенно известен как рассказчик охотничьих походов,^[31] но также вызвало споры, когда молодая писательница, Констанца Марино-Москва, обвинил его в том, что плагиат ее работы в его Мариана Видрашку, сериализованный роман, выпуск которого был прекращен, а затем в значительной степени забыт.^[32]

1904 год стал годом эффективного дебюта Садовяну: он опубликовал четыре отдельные книги, в том числе Oimii, Повестири ("Рассказы"), Дюрери Инабушите («Подавленные боли») и Crâșma lui Moș Petcu ("Alehouse старика Петку").^{[4][16][18][21][33][34]} Начало плодотворной литературной карьеры, охватывающей более полувека, и его сотрудничества с Editura Minerva Издательство,^[23] Этот дебют ознаменовался интенсивной подготовкой и основывался на литературных упражнениях предыдущего десятилетия.^[23][33][35] Его Sămănătorul коллега Йорга считает 1904 год "годом Садовяну",^{[16][18][23][36]} а влиятельный и стареющий критик Титу Майореску, лидер консервативный литературное общество Junimea, дал положительный отзыв Повестири, и успешно предложил его для Румынская Академия награда в 1906 году.^[23][37] В эссе 1908 года Майореску включил Садовяну в число величайших писателей Румынии.^[38] По словам Виану, Майореску видел в Садовяну и других молодых писателях триумф своей теории «популярной» формы реализма, видение, которое Юнимист мыслитель выступал в своих эссе еще с 1882 года.^[39] Позднее Садовяну назвал Йоргу, Майореску и особенно культурного промоутера Константин Бану и Sămănătorul поэт Джордж Кобук, что помогло ему заинтересовать публику и его сверстников.^[23] К тому времени он столкнулся с невзгодами противников Sămănătorul, в первую очередь критик Хенрик Санелевичи и его Курентул Ноу в обзоре, опубликованном, утверждается, что тома Садовяну, в которых изображены аморальные действия, такие как прелюбодеяние и изнасилование, показал, что программа морали Йорги дидактика был лицемерным.^[23] Как он позже вспоминал, Садовяну сам был расстроен некоторыми критическими суждениями Йорги о его собственной работе, отмечая, что Sămănătorist Дуайен однажды объявил его равным Василе Поп (один из протеже Йорги, которого Садовяну переоценивал).^[23]

В том же году Садовяну стал одним из Sămănătorul'редакторы, наряду с Йоргой и Иосифом.^[40] Журнал, изначально являвшийся рупором традиционалистов, основанный Александру Влахуцэ и Джордж Кобук вместе с Йоргой провозгласили своей целью создание «национальной культуры», освобожденной от иностранного влияния.^[41] Однако, по словам Кэлинеску, эта амбициозная цель проявилась только в «большом культурном влиянии», поскольку журнал продолжал оставаться эклектичный место встречи, объединившее сельских традиционалистов «национального направления» и приверженцев космополитичный течения, такие как символизм.^[42] Калинеску и Виану соглашаются, что Sămănătorul был, по большей части, пропагандистом старых правил, установленных Junimea.^[43] Виану также утверждает, что вклад Садовяну в литературный кружок был главным оригинальным художественным элементом в его истории, и считает, что Иосиф точно предсказал, что в период литературного «кризиса» Садовяну был тем человеком, который внес новаторство.^[44]

Он продолжал публиковаться впечатляющими темпами: в 1906 году он снова сдал в печать четыре отдельных тома.^[33] Параллельно Садовяну продолжал карьеру государственного служащего. В 1905 году он работал клерком в Министерстве просвещения во главе с Консервативная партия с Михаил Влэдеску. Его непосредственным руководителем был поэт Д. Нану, а его коллегами были географ Джордж Валсан и писатель рассказов Николае Н. Бельдичану.^[45] Нану писал об этом периоде: «Это клерикал, набитый литераторами, работа не ведется, люди курят, пьют кофе, создают мечты, стихи и прозу [...]».^[45] Прервав административную службу, Садовяну в 1906 году вновь призвали в Сухопутные войска в офицерском звании.^[33] И без того полноватый мужчина, ему пришлось бежать из Пробота в Центральной Молдавии в Буковина, что причинило ему сильные страдания.^[33]

1910-е и Первая мировая война

Титульный лист Нямул Шоймэрештилор в оригинальном издании 1915 г. "с иллюстрациями Стойки" (Editura Minerva )

Садовяну вернулся к своей административной работе в 1907 г. Крестьянское восстание. Находится в должности Национального либерального кабинета Ион И. К. Брэтиану, он работал под началом реформаторского министра образования Спиру Харет.^[46] Вдохновленный кровавым исходом восстания, а также действиями Харета по просвещению крестьян, Садовяну, как сообщается, вызвал подозрение у Полиция когда он опубликовал самопомощь направляющие, предназначенные для трудолюбивых пахаря, бренд социальная активность что даже привело к официальному расследованию.^[47]

Михаил Садовяну стал профессиональным писателем в 1908–1909 годах, после того, как присоединился к Общество румынских писателей, созданный в прошлом году поэтами Цинцинат Павелеску и Димитри Ангел и стал его президентом в сентябре того же года.^[48][49] В том же году он, Иосиф и Ангел вместе с автором Эмиль Гарляну, настраивать Cumpăna, ежемесячный, направленный против обоих Овидий Денсусиану эклектизм и Юнимист школа (к 1910 году журнал уже не печатался).^[3][50] В то время он стал заметным присутствием в группе интеллектуалов, собирающихся в Бухаресте. Кюблер Кофейня.^[51]

В 1910 году он также был назначен главой Национальный театр Яссы, должность, которую он занимал до 1919 года.^{[3][4][16][17]} В том же году он перевел с французского один из Ипполит Тэн Россия исследования генезиса произведений искусства.^[52] Он оставил свой пост в Обществе писателей в ноябре 1911 года, его заменил Гарляну, но продолжал участвовать в его управлении в качестве члена руководящего комитета и цензора.^[48][49] Он был ведущим присутствием на Минерва газета, наряду с Ангелом и критиком Думитру Карнабатт, а также опубликованы в Трансильванский традиционалистский журнал, Лучафэрул.^[53]

Садовяну снова призвали под ружье во время Вторая балканская война 1913 года, когда Румыния столкнулась с Болгария. Достигнув звания Лейтенант,^[16] он находился в Фэлтичень в составе 15-го пехотного полка, после чего провел короткое время на фронте.^[30][33] Он вернулся к литературной жизни. Подружиться с поэтом и юмористом Георгий Топырчану, он сопровождал его и других писателей в культурных поездках в 1914 и 1915 годах.^[54] Серия работ, которые он опубликовал в то время, включает книгу 1915 года. Нямул Шоймэрештилор.^[16][23]

В 1916–1917 гг., Когда Румыния вошла в Первая Мировая Война и был захвачен Центральные державы Садовяну остался в Молдавии, единственной части территории Румынии, все еще находящейся под властью государства (видеть Румынская кампания ). Писатель колебался между Германофилия его Viaa Românească друзья, заявленная вера в то, что война была несчастьем, и признание приверженности Румынии делу Державы Антанты.^[55] В то время он был переизбран президентом Общества писателей, временный мандат которого закончился в 1918 году, когда Румыния подписала мир с центральными державами,^[48] и, как армия резервист, редактировал региональное пропагандистское агентство Антанты, Румыния.^[56] К нему присоединился Топырчану, только что освободившийся из Лагерь для военнопленных в Болгарии, и с которым он основал журнал Însemnări Literare.^[30][54] Садовяну впоследствии поселился в районе Яссы г. Копоу, покупка и ремонт виллы, известной как Casa cu Turn («Дом с башней»).^[4][57] В 19 веке это была резиденция политика Михаил Когэлничану, а во время войны принимал композитора Джордж Энеску.^[57] В тот период он сотрудничал с левыми интеллектуалами. Василе Моргун и вместе с ним и Артур Горовей, основал и редактировал журнал Рэвацул Попорулуй.^[17][58]

Творческая зрелость и ранняя политическая карьера

Монастырь Агапия, одно из любимых мест отдыха Садовяну

В 1921 году Садовяну был избран действительным членом Румынская Академия;^[4][16][18] он произнес свою приветственную речь перед культурным форумом два года спустя, структурируя ее как похвалу Румынский фольклор в целом и фольклорная поэзия в частности.^[4][16][59] В то время он возобновил контакты с Viaa Românească: с Гарабет Ибрэиляну и несколько других, он присоединился к межвоенный ядро, а в обзоре часто фигурировали образцы его романов (некоторые из которых изначально были полностью опубликованы его издательским предприятием).^[60] К тому времени в его доме проживали многие деятели культуры, среди которых были писатели Топырчану, Gala Galaction, Отилия Казимир, Ионель и Пэсторел Теодоряну, и Димитрие Д. Патрашкану, а также дирижер Серджиу Челибидаче.^[57] Он также был близок к несовершеннолетнему социалист поэт и автор рассказов, Иоанн Н. Роман, чью работу он помогал продвигать,^[61] аристократу и мемуаристу Георге Юргеа-Негрилешти,^[62] и сатирику по имени Раду Космин.^[63]

Несмотря на проблемы со здоровьем, Садовяну часто путешествовал по Румынии, особенно посещая местные достопримечательности, которые вдохновили его работу: Румынский православный монастыри Агапия и Văratec, а Крепость Нямц.^[33] После 1923 г. вместе с Топырчану Демостене Ботез и другие Viaa Românească филиалов, он также предпринял серию охотничьих поездок.^[54] Он был очарован, в частности, достопримечательностями, которые открыл во время визита в 1927 г. Трансильванский зона Овен.^[10][16] В том же году он также посетил Нидерланды, куда он прибыл с помощью Восточный экспресс.^[16][33] Его популярность продолжала расти: в 1925, 1929 и 1930 годах он опубликовал свои романы, получившие признание критиков. Venea o moară pe Siret ..., Знак Зодиака Рак и Балтагул, а его 50-летие отметили на национальном уровне.^[16][36] В 1930 году Садовяну, Топырчану и школьный учитель Т. К. Стэн написали и отредактировали серию учебников для начальной школы.^[64]

В 1926 году, после периода нерешительности, Садовяну сплотился с Народная партия, где его друг, поэт Октавиан Гога, был видным деятелем.^[33] Затем он сплотился с собственными Гогами. Национальная аграрная партия.^[65] Вовремя всеобщие выборы 1927 г., он получил место в Камера за Округ Бихор в Трансильвании, занимая место в Сенат за Яссинский уезд после 1931 избирательное право.^[33][66] Под Николае Йорга с Народная крестьянская партия В то время в кабинете министров Садовяну был председателем сената.^[33][66] Выбор был мотивирован его статусом «культурной личности».^[33] Примерно в тот день он был связан с Национал-либеральная партия-Брэтиану, правая партия внутри либеральное течение, который стоял в оппозиции к основной национал-либеральной группировке.^[67] Параллельно он начал вносить свой вклад в левое крыло повседневная Адевэрул.^[68]

Садовяну к тому времени был связан с Масонство, как впервые было зарегистрировано организацией в 1928 году,^[69] но, вероятно, был членом с 1926 или 1927 года.^[70] Достижение 33-й степени в организации^[71] и надзор за Масонская ложа Димитри Кантемир Яссы,^[36] он был избран Великий Мастер Национального союза лож в 1932 году, заменив тем самым освободившиеся Джордж Валентин Бибеску.^[36] Впоследствии произошел раскол между сторонниками Бибеску и Садовяну, усугубленный их публичным конфликтом с третьей группой - группой Иоан Пангал - раскол, который закончился примерно через три года, когда Садовяну изолировал обоих своих оппонентов, не получив, однако, законного признания со стороны Гранд Ориент де Франс.^[36] К 1934 году он был признан Великим Магистром Объединенного румынского масонства, которое объединило все основные местные ложи.^{[33][36][46][69]}

Конец 1930-х и Вторая мировая война

Он регулярно публиковал новые произведения, кульминацией которых стал первый том своего исторического эпоса. Frații Jderi, вышедшая в свет в 1935 году. В 1936 году писатель принял почетное председательство в Адевэрул и его утренний выпуск, Dimineaa. В то время он был вовлечен в публичный спор с далеко справа и фашист пресса, отвечая на их нападки в нескольких колонках.^[72] Филиалы правых радикалов организовали публичные поджоги его томов.^[73] Скандал продолжался в последующие годы, Садовяну поддержали его друзья из литературного сообщества.^[16][74] Среди них был Топырчану, который в то время был госпитализирован и выразил поддержку незадолго до его смерти. рак печени.^[75] В сентябре 1937 г. в знак солидарности и признательности Яссинский университет присвоил Садовяну звание врача honoris causa.^[76]

Михаил Садовяну ушел из политики в конце 1930-х - начале 1940-х годов, когда Румыния перешла во главе сменяющих друг друга правых диктатур, он предложил определенную поддержку король Кэрол II и его Фронт национального возрождения, который пытался заблокировать более радикально фашистский Железный страж от власти. Его лично назначили членом сокращенного корпоративист Сенат Кэрол.^[77] В 1940 году официальное учреждение Editura Fundațiilor Regale опубликовал первый том его Опере ("Работает").^[23] Садовяну держался в тени под руководством Железной гвардии. Нацистский союзник Национальный легионер режим. После Conducător Ион Антонеску свергли гвардию во время Легионерское восстание и установил свой собственный фашистский режим, все еще аполитичный Садовяну более активно участвовал в общественной жизни и читал лекции на культурные темы для Румынское радио.^[78] После публикации последнего раздела его Frații Jderi в 1942 году Садовяну снова уехал в деревню, в свой любимый район Арьеш, где он построил себе шале и церковь; это уединение произвело его Povestirile de la Bradu-Strâmb («Истории Браду-Штрамба»).^[79] В те годы шестидесятилетний писатель познакомился с Валерией Митру, намного более молодой. феминистка журналистка,^[80] на которой он женился после недолгих ухаживаний.^[10]

В августе 1944 г. Король Майкл Переворот свергли Антонеску и перешли на сторону в войне, объединившись с Союзники. Как Советская оккупация началось дома, румынские войска сражались бок о бок с Красная армия на европейском театре. Пол-Миху Садовяну погиб в бою в Трансильвании 22 сентября.^[26] В те же месяцы Садовяну был кандидатом на пост президента Общества писателей, но, что было воспринято как доказательство соперничества внутри масонства, был побежден Виктор Эфтимиу.^[36] Позже в том же году 40-летие дебюта Михаила Садовяну было отмечено специальной церемонией в Академии и речью Тудора Виану, которая стала ретроспективой всего творчества его коллеги.^[23][36][81]

Коммунистическая система и политический подъем

Коллектив Президентство Румынии в 1948 году. Слева направо: Штефан Войтец, Садовяну, Георгий Стере, Константин Ион Пархон, Ион Никули

После советского появления Коммунистическая система в Румынии Садовяну поддержал новые власти и отказался от своей версии Реализм официально одобренным Социалистический реализм (видеть Социалистический реализм в Румынии ). Это было также началом его сотрудничества с спонсируемым Советским Союзом Румынское общество дружбы с Советским Союзом (ARLUS), которым руководили биолог и врач Константин Ион Пархон. Принимая у себя официальных советских посланников Андрей Вышинский и Владимир Кеменов во время их визитов в конце 1944 г. он вскоре стал президентом «Литературно-философской секции» ARLUS (при поддержке Михай Ралеа и Perpessicius ).^[82] В феврале 1945 года он присоединился к Пархону Энеску, лингвисту. Александру Розетти, композитор Джордж Энеску, биолог Траян Сэвулеску и математик Димитрие Помпейу в знак протеста против культурной политики Премьер Николае Радеску и его кабинет, один из серии шагов, направленных на дискредитацию некоммуниста Радеску и вынудить его уйти из власти.^[83] С Ион Па, Gala Galaction, Хория Делеану, Октав Ливезяну и Н. Д. Коча, Садовяну редактировал еженедельный литературный журнал ассоциации. Veac Nou после июня 1946 г.^[84]

Литературные и политические изменения Садовяну стали известны широкой публике в марте 1945 года, когда он прочитал лекцию о советском лидере. Иосиф Сталин в конференц-зале в Бухаресте. Его выступление было частью цикла конференций и было названо Lumina Vine de la Răsărit, который вскоре стал синонимом попыток улучшить имидж Сталинизм в Румынии.^[85] Позднее в этом году ARLUS выпустит текст своей конференции в виде печатного тома.^[69] Также в 1945 году Садовяну отправился в Советский Союз вместе с некоторыми из своих товарищей по ARLUS, среди которых были биологи Пархон и Сэвулеску, социолог. Димитри Густи, лингвист Йоргу Иордан, и математик Симион Стойлов.^[86] Приглашенный Советская Академия Наук чтобы присутствовать на 220-летии со дня основания, они также посетили научно-исследовательские институты, колхозы, и дневной уход центров, в частности встречи с Николай Цицин Избранный Сталиным агроном.^[87] По возвращении он написал другие противоречивые тексты и читал лекции, в которых восхвалял советскую систему.^[88] В этом году предприятие ARLUS Editura Cartea Rusă также опубликовал свой перевод Иван Тургенев с Эскизы спортсмена.^[52]

Вовремя сфальсифицированные выборы того года Садовяну был кандидатом в Организованный Коммунистической партией Блок демократических партий (БПД) в Бухаресте, получив место во вновь объединенном Парламент Румынии.^[89][90] На своей первой сессии (декабрь 1946 г.) законодательный орган избрал его своим президентом.^[91] Он в то время проживал в Ciorogârla, получив виллу, ранее принадлежавшую Памфил Шейкару, журналист, чья поддержка фашистских режимов сделала его нежелательным, и который уехал из Румынии. Решение было расценено как свидетельство политическая коррупция оппозицией Народная крестьянская партия, чья пресса считала Садовяну «графом Чорогарлы».^[92]

В 1948 году после Румынской король Майкл I был свергнут партиями-членами БПД и коммунистический режим официально учрежденный, Садовяну поднялся до самых высоких должностей, когда-либо предоставленных румынским писателям, и получил значительные материальные выгоды.^[90][93] В 1947–1948 годах он вместе с Пархоном был Штефан Войтец, Георгий Стере, и Ион Никули, член Президиума Народная Республика, который был избран законодательным органом, в котором доминирует BPD.^[94][95] Он также сохранил свое место в Академии, которая в то время подвергалась чистке под руководством коммунистов, и вместе с несколькими другими просоветскими интеллектуалами был избран в Президиум Академии.^[96]

Последние годы, болезнь и смерть

Фотография стареющего Садовяну

После преобразования Общества писателей в Союз румынских писателей в 1949 году Садовяну стал ее почетным президентом.^[48][97] В 1950 году он был назначен президентом Союза писателей, заменив Захария Станку. По словам писателя Валериу Рапяну, это последнее назначение было признаком маргинализации Станку после того, как он был исключен из Коммунистическая партия Румынии, а Союз писателей фактически контролировал его первый секретарь, поэт-коммунист Михай Бенюк.^[98] Садовяну и Бенюк были переизбраны на первом съезде Союза (1956 г.).^[48][99] Тем временем Садовяну опубликовал несколько томов соцреализма, среди которых был Mitrea Cocor, неоднозначная похвала политика коллективизации. Впервые опубликованный в 1949 году, он принес Садовяну первую в истории Государственную премию в области прозы.^[91]

На протяжении всего периода Садовяну участвовал в крупных культурных кампаниях, поддерживаемых коммунистами. Так, в июне 1952 г. он председательствовал на Ученом совете Академии, которому было поручено внести изменения в Румынский алфавит, в конце которого буква â был отброшен и заменен везде на я (правописание Садовяну якобы уже отдавал предпочтение в своих ранних работах).^[100] В марте 1953 года, вскоре после смерти Сталина, он вел дискуссии в Союзе писателей, ставя перед своими коллегами-писателями новые советские культурные директивы, перечисленные Георгий Маленков, и противодействовать молодым авторам, которые не отбросили доктрины пролеткульт.^[101] Автор также принимал участие в Восточный блок с движение за мир и возглавлял Национальный комитет защиты мира в то время, когда Советский Союз пытался изобразить свою Холодная война врагов как поджигателей войны и единственных агентов распространение ядерного оружия.^[95] Он также представлял Румынию на Всемирный совет мира, и получил Международная премия мира за 1951 г.^[102] Как депутат Садовяну входил в комитет, отвечающий за разработку новая республиканская конституция, который в своей окончательной форме отразил как советское влияние, так и ассимиляцию сталинизма в румынском политическом дискурсе.^[103] В ноябре 1955 года, вскоре после того, как ему исполнилось 75 лет, ему было присвоено звание «Герой Социалистического Труда».^[104] После 1956 года, когда режим объявил, что приступил к ограниченному варианту Десталинизация, он продолжал рекомендовать Михаила Садовяну как одну из главных культурных моделей.^[105]

Пожертвовав Casa cu Turn государству в 1950 году,^[57] он вернулся в Бухарест, где у него был дом недалеко от Замбакский музей.^[10] С 7 по 11 января 1958 г. Садовяну, Ион Георге Маурер и Антон Моисеску исполняли обязанности председателя президиума Великое Национальное Собрание, что снова привело его к должности титульного главы государства. Его литературный статус, а также его политическая преданность принесли ему советское Ленинская премия мира, которое он получил незадолго до смерти.^[106]

После продолжительной болезни, отмеченной Инсульт что ухудшило его речь и сделало его почти полностью слепым,^[10] О Садовяну заботился штат врачей под наблюдением Nicolae Gh. Лупу и подотчетность Великому Национальному Собранию.^[10] Sadoveanus удалился в Neamț области, где они жили на вилле, закрепленной за ними государством и расположенной недалеко от Воеводства Эрмитаж и местонахождение Ванэтори-Нямц,^[10] его регулярно навещают литературные и политические друзья, в том числе Александр Розетти.^[107] Михаил Садовяну скончался здесь в 9 часов утра 19 октября 1961 года.^[2] и был похоронен в Беллу кладбище, в Бухаресте. Его преемником на посту президента Союза писателей стал Бенюк, избранный на съезде в январе 1962 года.^[48]

После смерти мужа Валерия Садовяну поселилась недалеко от Монастырь Вэратец, где она создала неформальный литературный кружок и православную молитвенную группу, в которой приняли участие историк литературы Зоя Думитреску-Бушуленга и поэт Штефана Велисар, и посвятила себя защите сообщества монахинь.^[108] Она пережила Михаила Садовяну более чем на 30 лет.^[108]

Литературные произведения

Контекст

Михаила Садовяну, которого часто считали ведущим автором своего поколения и в целом считали одним из самых представительных румынских писателей, также считали первоклассным рассказчиком, и его хвалили особенно за его письмо природы и его изображения сельских пейзажей. Исключительно плодовитый по румынским меркам автор, он опубликовал более сотни отдельных томов.^[109][110] (120 по данным американского журнала Время ).^[94] Его современники склонны ставить Садовяну рядом с Ливиу Ребреану и Цезарь Петреску - несмотря на все различия в стилях между тремя фигурами, межвоенная публика считала их «великими романистами» своего времени.^[111] Критик Овидий Крохмэлничану описывает их деятельность, в целом сосредоточенную на изображении сельского мира, но с разными предубеждениями, как один из признаков того, что само румынское межвоенное время было исключительно бурным,^[112] в то время как американский историк литературы румынского происхождения Марсель Корнис-Поуп считает Садовяну и Ребряну «двумя наиболее известными романистами первой половины двадцатого века».^[113] В 1944 г. Тудор Виану говорил о Садовяну как о «самом значимом писателе, имеющемся у румын [в настоящее время], первом среди его равных».^[114]

Подчеркивая свою оригинальность в контексте Румынская литература и среди писателей, отстаивающих «национальную тенденцию» (в отличие от более космополитичный модернисты ) Джордж Кэлинеску также отметил, что в нескольких своих рассказах и романах Садовяну повторял стиль своих предшественников и современников. Ион Лука Караджале, Иоан Александру Брэтеску-Войнешти, Эмиль Гарляну, Демостене Ботез, Отилия Казимир, Калистрат Хогаș, И. А. Бассарабеску и Ионел Теодоряну.^[115] Также включенный в число писателей «национального направления», Гарляну долгое время считался двойником Садовяну, и даже, как пишет Кэлинеску, «незаслуженно отодвигал его на задний план».^[116] Корнис-Поуп также пишет, что эпос Садовяну является продолжением «национального повествования», исследованного ранее Николае Филимон, Иоан Славич и Дуйлиу Замфиреску,^[113] а историки литературы Виану и З. Орнеа обратите внимание, что Садовяну также черпал вдохновение в темах и жанрах, исследованных Юнимист автор Николае Гане.^[117] В молодости Садовяну тоже восхищался и собирал работы Н. Д. Попеску-Попнедеа, плодовитый и успешный автор альманахи, исторические романы и приключенческие романы.^[61] Позже его подход к Реализм был также вдохновлен его чтением Гюстав Флобер и особенно Николай Гоголь.^[20] И Садовяну, и Гане также косвенно испытали влияние Вильгельм фон Коцебу, 19 век Императорский Русский дипломат и автор рассказа на румынскую тематику Ласкар Виореску.^[118]

По оценке Виану, работа Садовяну означала художественную революцию в местной реалистической школе, сопоставимую с принятием перспектива художниками изобразительного искусства эпоха Возрождения.^[119] Интерес Михаила Садовяну к сельскому миру и его взгляды на традиции были предметом споров среди модернистов. Модернистский дуайен Евгений Ловинеску, который задумывал городскую литературу в соответствии с европейскими тенденциями, был одним из самых известных критиков Садовяну.^[23][120] Однако Садовяну был хорошо принят противниками Ловинеску из модернистского лагеря: Perpessicius и Контимпоранул редактор Ион Винея, последний из которых, в поисках литературной аутентичности, верил в преодоление разрыва между авангард и народная культура.^[121] Такого мнения придерживается шведский историк литературы. Том Сандквист, который видит, что главной точкой соприкосновения Садовяну с модернизмом был его интерес к язычник элементы и случайные абсурдист прожилки местного фольклора.^[122] В более широком споре о национальной специфике и отчасти в ответ на утверждение Винеи поэт-модернист и эссеист Бенджамин Фондан утверждал, что как знак Румынская культура был данником тех, с кем он вступил в контакт, "Душа Садовяну может быть легко сведена к Славянская душа ".^[123]

Характеристики

Личность и опыт Садовяну сыграли важную роль в формировании его литературного стиля. После женитьбы в 1901 году Михаил Садовяну усыновил то, что, по мнению Кэлинеску, "патриархальный " Стиль жизни.^[2] Историк литературы отметил, что он лично был заинтересован в воспитании своих многочисленных детей, и что это также подразумевает «использование кнута».^[2] An Эпикурейский писатель был домохозяйкой, заядлым охотником и рыбаком, а также шахматы aficionado.^[124] Признанный, как и его эпиграмм коллега Пэсторел Теодоряну, как человек утонченного кулинарного вкуса, Садовяну ценил Румынская кухня и Румынское вино.^[125] Выбор образа жизни был сродни его литературным интересам: наряду с уединенным и рудиментарным существованием его главных героев (связанного Кэлинеску с предполагаемым стремлением писателя к «регрессам к патриархальным временам»),^[126] Работы Садовяну известны своими образами примитивного изобилия и, в частности, обильными изображениями ритуальных праздников, охотничьих вечеринок и рыбалок.^[94][127]

Кэлинеску полагал, что ценность таких описаний в рамках отдельных повествований со временем возрастает, и что автор, отказавшись от лиризм, использовал их как «средство, позволяющее чувствам наслаждаться плотью и формами, которые природа предлагает человеку».^[128] Он добавил, что Садовяну эстетика можно сказать, чтобы вспомнить искусство золотого века в Голландия: «Можно почти сказать, что Садовяну воссоздает в нынешней Молдавии [...] Голландию из кувшинов с вином и кухонных столов, покрытых олениной и рыбой».^[128] Виану также утверждал, что Садовяну никогда не ограничивался чисто эстетическими описаниями, и что, хотя его часто изображали с Импрессионистский означает, что природе отводится особая, хотя и сдержанная роль в сюжетных линиях, или она служит для визуализации структуры.^[129] Традиционалист Гарабет Ибрэиляну Ссылаясь на поэтическую натуру Садовяну, он даже заявил, что она «превзошла природу».^[130] С другой стороны, модернист Ойген Ловинеску особо возражал против изображения Садовяну первозданного ландшафта, утверждая, что, несмотря на принятие реализма, его соперник был обязан Романтизм и субъективность.^[23][131] Отношение Ловинеску, критик Ион Симу отмечает, отчасти оправдано тем, что Садовяну никогда по-настоящему не расставался с традиционализмом Sămănătorul.^[23] В 1962 г. Время также отметил, что его стиль «любопытно устарел» и напоминает не поколение Садовяну, а поколение Лев Толстой и Иван Тургенев, «хотя у него нет ничего похожего на силу или умение любого из них».^[94] Для Кэлинеску и Виану Садовяну также является творцом с, казалось бы, романтическими вкусами, которые напоминают вкусы Франсуа-Рене де Шатобриан.^[132] В отличие от Ловинеску, Виану считал эти черты «нисколько не пагубными для баланса искусства [Садовяну]».^[133]

Взгляд литературного критика Иоан Станомир как отмечено "разговорчивостью",^[134] и таким образом контрастируя с его известной молчаливой и, казалось бы, озлобленной натурой,^[10][135] форма румынский использовал Михаил Садовяну, особенно в его исторические романы, был отмечен как использование архаизмы и изобретательский подход к Румынская лексика. Часто заимствуя сюжетные линии и средства выражения из средневековых и ранних молдавских летописцев, таких как Ион Некулце и Мирон Костин,^[136] автор творчески вставляет несколько местные диалекты и регистры речи, уходящие от простой имитации исторического языка.^[137] В общем рассказы от третьего лица, в его книгах часто нет диалектной разницы между речью рассказчика и голосами персонажей.^[138] По словам Кэлинеску, Садовяну демонстрирует «огромную способность к подлинной речи», аналогичную способности Караджале и Ион Крянгэ.^[116] Сам писатель зафиксировал свое увлечение «красноречием» элементарного устность, и в частности с речью Рудари Рома он встречался во время своих путешествий.^[139] Основываясь на наблюдениях нескольких критиков, которые в целом хвалили поэтические качества прозы Садовяну, Кромэлничану подробно рассказал о роли молдавского романиста в изменении образа. литературный язык.^[140] Этот конкретный вклад был впервые описан в начале 20-го века, когда Садовяну приветствовал Титу Майореску за то, что адаптировал свой стиль письма к социальной среде и обстоятельствам его рассказов.^[141] Виану, однако, отмечает, что поздние работы Садовяну оставляют больше места для неологизмы, чаще всего присутствует в тех частях, где голос рассказчика отдаляется от сюжета.^[142]

Еще один объединяющий элемент в творчестве Садовяну - обращение к литературным типам. Еще в 1904 году Майореску похвалил молодого рассказчика за точное изображение персонажей повседневной жизни и обстановки.^[143] Тудор Виану подчеркнул, что, в отличие от большинства своих предшественников-реалистов, Садовяну открыто сочувствовал крестьянскому характеру, как «высшему типу человека, героическому человеку».^[144] Он добавил: «Простые, в том смысле, что ими движут несколько устройств, [которые] совпадают с фундаментальными инстинктами человечества, [они] в целом загадочны».^[145] В этой линии Садовяну также создает образы народных мудрецов, чьи взгляды на жизнь Гуманист природы, и часто изображается на контрасте с рационалист принципы Западная культура.^[146] Комментируя этот аспект, друг Садовяну Георгий Топырчану считал, что работа Садовяну выходит за рамки «более интеллектуального [и] более искусственного» представления о «типах» и что «он создает [...] людей».^[147] Сандквист утверждает, что основной темой его последующих работ был «архаичный мир, в котором фермеры и землевладельцы были свободными людьми с равными правами».^[148] (или, согласно Симуу, "а утопия архаического героизма »).^[23]

Таким образом, подчеркивает Калинеску, работа Садовяну кажется монолитным творением, через которое «один человек» отражает «единую универсальную природу, населенную одним типом человека», и которое перекликается с аналогичным видением архаической завершенности, обнаруженным в литература поэта Михай Эминеску.^[116] Сходство в видении с «ностальгией, возвращением, протестом, требованием, стремлением к [сельскому] миру, который [он] покинул» Эминеску, также было предложено Виану,^[149] в то время как Топырчану говорил о «парадоксальном открытии того, что [Садовяну] - наш величайший поэт со времен Эминеску».^[150] Михаил Садовяну также сформировал свои традиционалистские взгляды на литературу, исследуя Румынский фольклор, который он рекомендовал в качестве источника вдохновения для своих коллег-писателей во время своего выступления в 1923 г. Румынская Академия.^[4] По мнению Калинеску, взгляд Садовяну на жизнь был даже отражен в его физическом аспекте, его «большом теле, объемной голове, его размеренных пастушьих жестах, его богатой, но осторожной и монологической речи [и] диком безразличии; его глазах [... ] неизвестной расы ".^[116] Его оценка писателя как архаичной фигуры, прямо изложенная в статье 1930 года («Я считаю его очень некультурным»), противопоставлялась другим историкам литературы: Александру Палеологу описал Садовяну как выдающуюся интеллектуальную фигуру, а его личные записи показывают, что он был начитан и знаком с литературой многих стран.^[33] Часто считающийся спонтанным писателем, Садовяну, тем не менее, старался разработать свои сюжеты и исследовать исторический контекст, сохраняя большую часть записей своих исследований в дневниках.^[33]

Дебют

Дебютный роман писателя, Повестири, был отмечен своим совершенным стилем, в котором представлены ранние наброски всех тем, над которыми он развивал позже в жизни.^[2] Однако, как утверждал Кэлинеску, некоторые из рассказов в сборнике все еще были «неуклюжими» и показывали, что Садовяну испытывал проблемы с описанием эпосов.^[2] В произведениях в основном представлены эпизоды из жизни бояре (представители средневековой аристократии Молдавии), показывая, как они относятся друг к другу, к своим слугам и к своей стране.^[2] В одном из рассказов под названием Cântecul de dragoste ("Песня о любви"), Садовяну затрагивает проблему рабство, изображающий смерть ПЗУ раб, убитый его ревнивым хозяином, в то время как в Răzbunarea lui Nour («Месть Нура»), боярин отказывается заключить мир с Богом, пока не будет отомщен за смерть его сына.^[2] Другие фрагменты касаются исключительно изолированного существования сельских жителей: например, в Într-un sat odată («Однажды в деревне») загадочный мужчина умирает в молдавской деревне, и местные жители, не сумев выяснить его личность, продают его лошадь.^[151] Прозаическое произведение Năluca («Явление») сосредотачивается на супружеском конфликте между двумя пожилыми людьми, оба из которых пытаются скрыть позор своего прошлого. Джордж Кэлинеску отмечает, что, особенно в NălucaСадовяну начинает исследовать основную технику своих литературных работ, которая включает «предложение тлеющих страстей [через] созерцательное дыхание, в котором он вызывает статический элемент: пейзажи или декорации к природе».^[151]

Последующий сборник рассказов Садовяну, Дюрери Инабушите, основывается на последней технике и переносит свою работу в сферу соцреализм и натурализм (считается, что Кэлинеску был заимствован у французского писателя Эмиль Золя или с румынского Александру Влахуцэ ).^[152] По мнению Кэлинеску, этот выбор стиля оказал «разрушительное воздействие» на сочинения Садовяну и сделал Дюрери Инабушите «пожалуй, самый бедный» из его сборников рассказов.^[151] По мнению Ловинеску, движение Садовяну к натурализму не означало необходимого обращения к объективность.^[131] Произведения сосредоточены на драматических моментах индивидуального существования. В Лупул («Волк»), животное преследует и ловит группа крестьян; одноименный персонаж в Ион Урсу уезжает из своей деревни, чтобы стать пролетарский, и уступает алкоголизм;^[153] наемный рабочий в Слуга («Слуга») не может в нужный момент отомстить своему жестокому хозяину; в Doi feciori («Два сына»), боярин начинает испытывать привязанность к своему незаконнорожденному сыну, которого он, тем не менее, довел до низшего состояния.^[151]

В 1905 году Садовяну также опубликовал Повести дин рэзбой («Истории с войны»), в которых состоят сцены из жизни румынских солдат, сражавшихся в Война 1878 г.. Возражая против ряда преувеличений в книге, Время тем не менее, он отметил, что Садовяну «иногда умел писать, чтобы убедительно реагировать даже на вполне традиционные реакции на старомодную войну».^[94] В заключении говорилось: «В рисунках Садовяну есть достоинства - и недостатки - старых охотничьих гравюр и романтических батальных сцен XIX века».^[94]

Ранний выбор основных тем

В Долина Молдовы, постановка Садовяну Crâșma lui Moș Petcu

Садовяну отказывается от этого мрачного взгляда на жизнь в своей книге. Crâșma lui Moș Petcu, где он возвращается к изображению сельской жизни, не измененной внешними факторами. Заведение Петку, расположенное на Долина Молдовы, это безмятежное место, которое посещают тихие и подавленные клиенты, чьи случайные вспышки насилия, по словам Кэлинеску, «подчиняются медленной стереотипной механике, как и люди, которые могут вместить в себя только одну драму».^[151] Литературный критик отметил Crâșma lui Moș Petcu за изображения природы, цель которых - вызвать "безразличную вечность" конфликтов между главными героями,^[151] и который временами полагается «на огромное богатство звуков и слов».^[154] Однако он упрекал писателя в «некотором однообразии», утверждая, что Садовяну использовал такие приемы практически во всех своих более поздних работах.^[154]

Однако рассказы Садовяну того периода часто возвращались к натуралистической перспективе, особенно в серии зарисовки рассказов и новеллы которые изображают скромную жизнь Румынские железные дороги сотрудников, молодых людей, призванных в Румынские сухопутные войска, из Боварист женщин, игриво соблазняющих подростков, или провинциальных мелкая буржуазия.^[155] Временами они противостоят нравственности едва грамотных людей с суровыми власти: крестьянин упрямо считает, что 1859 союз между Валахия а Молдавия должна была обеспечить превосходство его класса; молодая женщина из низшего сословия становится любовным интересом боярина, но выбирает свободную жизнь; и римлянин уходит из армии после того, как ему сказали купаться.^[156] В La noi, la Viișoara («В нашем доме на Вишоаре») жизнь старика вырождается в фанатизм и жадность до такой степени, что он заставляет свою жену умереть от голода.^[157] Позитивное изображение Садовяну хайдук как принципиально честный преступники противостоять феодальный несправедливость, копирует стереотипы Румынский фольклор, и в основном присутствует в некоторых историях через (иногда повторяющихся) героических персонажей: Василия Великого, Козму Рэкоаре, Лицэ Флореа и т. д.^[158] В статье под названием Bordeenii (грубо говоря, «Обитатели грязевых хижин»), он показывает чудаков и мизантропы во главе с темной фигурой Санду Фалибоги, разбойниками, которые бегут от всякой государственной власти и которых комментаторы сравнивают с поселенцы Америки.^[159] Лепэдату, нежеланный ребенок, говорит от имени всей группы: «Что я мог сделать [...] там, где есть большие ярмарки и много людей? Я бы лучше провел время со скотом; именно с ними я бываю вырос и с ними я лажу ».^[160] Романтизировать темные события ранняя средневековая история в Vremuri de bejenie («Бродячие времена», 1907 г.) Садовяну описывает импровизированную самооборону сообщества беженцев, их последний бой против кочевников. Татары.^[161]

Ссылаясь на рассказы из этой серии, Кэлинеску подчеркивает, что главный интерес Садовяну состоит в изображении мужчин и женщин, оторванных от цивилизации, которые видят элементы Вестернизация с не более чем «изумлением»: «Литература Садовяну - высшее выражение дикого инстинкта».^[162] В более поздних работах, как полагал критик, Садовяну отошел от изображения изоляции как бегства примитивов в их управляемый мир, но как «очищение душ, расстроенных цивилизацией».^[128] Этим взглядам вторит Овидий Крохмэлничану, который считает, что, в отличие от других румынских реалистов, Садовяну смог показать крестьянское общество, которое не было просто жертвой современной коррупции или исторического угнетения, но отказалось от всех контактов с более широким миром - даже для точка Луддит -подобная неприязнь к новым предметам.^[163] Некоторые из ранних историй, утверждает Кромэлничану, действительно следуют морализаторским Sămănătorist узор, но расстаться с ним, когда они отказываются представить деревню в "идиллический «мода», или когда они перенимают определенный «мифический реализм».^[164]

Садовяну начал свою карьеру как писатель с более глубоких исследований предметов, представленных в его рассказах и новеллах. В то время, подчеркивает Кромэлничану, на него повлиял натурализм Караджале (без комедийного эффекта), а также его собственный опыт взросления в типично слаборазвитых городах Молдовы и других странах. таргури (что-то вроде эстетики скуки, принятой в поэзии Джордж Баковия, Демостене Ботез или же Бенджамин Фондан ).^[165] Среди его первых работ такого рода: Floare ofilită («Сморщенный цветок»), где простая девушка Тинкуца выходит замуж за провинциального чиновника и оказывается глубоко несчастной и неспособной обогатить свою жизнь ни на каком уровне. Тинкуца, которую Кэлинеску считает одним из «диких» персонажей Садовяну, сохраняет городскую изысканность только тогда, когда убеждает мужа вернуться на ужин.^[162] но, по словам Кромэлничану, он также является надежным свидетелем "ограниченности" "буржуазный "среды.^[166] Довольно похожий сюжет построен для Însemnările lui Neculai Manea («Записи Некулай Манеи»), где одноименный персонаж, образованный крестьянин, переживает два несчастных романтических романа, прежде чем успешно ухаживать за замужней женщиной, которая, хотя и крайне некультурна, делает его счастливым.^[162] Apa morților («Вода мертвецов») о женщине-боварианке, которая отвергает любовников из-за неточного чувства неудовлетворенности, находя убежище в монотонной сельской местности.^[167] Кэлинеску отметил, что такие романы «обычно менее ценны, чем прямые рассказы», ​​и считал Însemnările lui Neculai Manea «без литературного интереса»;^[162] По мнению Овидия Крохмэлничану, та же история представляет важные детали о профессиональных и интеллектуальных неудачах.^[168]

Полученный комментаторами короткометражный роман Хайя Санис (1908) показывает одноименного персонажа, Еврейский женщина, которая бросается в объятия местного Язычник, хотя она знает, что он соблазнитель. Кэлинеску, который с восхищением писал о том, как субъект скрыл пафос в «техническом безразличии», отмечает, что эротическая ярость, мотивирующая Хайю, провела «вполне оправданные» сравнения с Жан Расин трагедия Федра.^[169] Кромэлничану считает Хайя Санис быть «возможно, лучшей новеллой [Садовяну]», тем более что «дикая красота» Хайя должна сразу преодолеть антисемитизм, эндогамия и позор, прежде чем умереть «в ужасной боли» во время неудачной аборт.^[170] Работы Садовяну того времени также включают Balta liniștii («Пруд спокойствия»), где Александрина, столкнувшаяся с брак по договоренности, имеет запоздалое и грустное откровение настоящей любви.^[171] В других рассказах-зарисовках, таких как O zi ca altele («День, похожий на любой другой») или Câinele («Собака») Садовяну следует за тщательным изучением пригородной банальности Караджале.^[172]

Hanu Ancuei, Oimii и Нямул Шоймэрештилор

Возвращение казаков польским художником 19 века Юзеф Брандт, черпая вдохновение из казачьих набегов 17 века

Новелла Hanu Ancuei («Гостиница Анкуца»), описанная Джорджем Кэлинеску как «шедевр веселой идиллии и варварской тонкости»,^[126] и по З. Орнеа как первое свидетельство "новой эры" Садовяну,^[173] это история кадра в линии средневековые аллегории Такие как Джованни Боккаччо с Декамерон и Джеффри Чосер с Кентерберийские рассказы.^[174] В нем рассказываются истории встреч путешественников в одноименной гостинице. Большая часть истории связана с изложением кулинарных вкусов и общих рецептов, а также с общим контрастом между цивилизацией и рудиментарными способами: в одном эпизоде ​​книги торговец, прибывший из Лейпцигская ярмарка сбивает с толку других главных героев, когда объясняет более бережливые способы и технические инновации западная Европа.^[175] Садовяну применил ту же повествовательную технику в своей Soarele în baltă («Солнце в водоеме»), который, как утверждает Кэлинеску, демонстрирует «более хитрый стиль».^[126]

В Oimii, Первый Садовяну исторический роман, главный персонаж Никоара Поткоава, молдавский дворянин конца XVI века, ставший Гетман из Запорожские казаки и Князь Молдавии. Повествование, основные черты которого были нарисованы Садовяну в подростковом возрасте,^[35] фокусируется на ранних событиях в жизни Никоары, основываясь на истории, согласно которой он и его брат Александру были братьями принца Иоан Водэ чел Камплит, исполнение которого Османы они пытались отомстить. Текст также следует за их попыткой схватить и убить Иеремия Голия, боярин, чье предполагаемое предательство привело к пленению принца Иоана, и чья дочь Илинка становится пленницей братьев.^[126] В этой истории также есть несколько эпизодов, в которых основное внимание уделяется изображению традиционных застолий, а также фрагмент, в котором Поткоавэ и их союзники-запорожцы-казаки участвуют в празднике. запой.^[126] Повествование, охватывающее несколько лет жизни Никоары и завершающееся захватом им трона, показывает его победу над самозванцем. Петру chiopul и Голия, и цена, которую он должен заплатить за свой рост. Александру, который влюбляется в Илинку, безуспешно просит не убивать захваченного Голию. После убийства оба брата озлобляются и отказываются от власти.^[176] Кэлинеску описал Oimii роман как «все еще неловкий», отмечая, что Садовяну только начинал экспериментировать с жанром.^[126]

Вид с территории вокруг Орхей, где большая часть Нямул Шоймэрештилор происходит

1915 год Нямул Шоймэрештилор это Bildungsroman сосредоточено на достижении совершеннолетия Тюдора Шоймару. Главный герой, рожденный вольным крестьянином в Орхей область, сражается бок о бок Штефан Томжа в боях 1612 г. за захват молдавского престола. После участия в захвате Яссы, он возвращается домой и помогает местному боярину Строй вылечить его дочь Магду, которую похитили казаки. Шоймару, который сочувствует Магде, однако, приходит в ярость от новостей о том, что ее отец вынудил его сообщество в крепостное право. Пытаясь разобраться с его внутренний конфликт, он едет в Польша – Литва, где он обнаруживает, что Строй замышляет заговор против Томи, в то время как Магда, влюбленная в шляхта дворянин презирает его привязанность. Он возвращается во второй раз в Орхей, женится на своей социальной группе и замышляет отомстить Строю, снова объединившись со Штефаном Томней. После поражения Томи он снова теряет земли своих предков, поскольку Строй возвращается домой, чтобы отпраздновать свою победу и убить Чоймара. Неожиданно предупрежденный об этом Магдой, Тюдору удается переломить ситуацию: он и его семья разрушают поместье Строи, убивая хозяина, но позволяя Магде сбежать невредимой.^[177] По мнению Калинеску, роман «несколько более последователен с эпической точки зрения», но не соблюдает условности приключенческий роман он намеревается повторить.^[176] Критик, считавший ухаживания Магды Тюдором "сентиментальный ", утверждал, что в книге отсутствует" богатство и непредсказуемость любовной интриги "; он также возражал против изображения Тюдора как нерешительного и неадекватного для героической роли.^[176] Однако Овидий Кромэлничану утверждал, что внезапность сентиментальных обязательств Тюдора была характерна для «крестьянской души», как заметил Садовяну.^[178]

Знак Зодиака Рак и Nunta Domniței Ruxandra

Знак Зодиака Рак, Более поздний исторический роман Садовяну, действие которого происходит в конце 17 века, во время третьего правления молдавского князя Георге Дука, и рассматривается Кэлинеску как «высший художественный уровень».^[176] В центре сюжета конфликт между Дука и Русет бояре: молодой Алеку Русет, сын свергнутого Принц Антони, избавлен от преследований из-за его хороших отношений с османами, но вынужден жить под пристальным наблюдением. Сам измученный, хотя и образованный и утонченный, Алеку влюбляется в дочь Дуки Катрину, которую пытается похитить. Эпизод, приуроченный к началу крупного социального кризиса,^[179] заканчивается поражением Алеку и убийством по приказу Дуки.^[180]

На заднем плане рассказ изображает визит Аббат де Маренн, а Римский католик священник и французский посланник, который знакомится с Русет и подружится с ним. Их встреча - еще одна возможность для Садовяну продемонстрировать любезный, но неполный обмен мнениями между людьми. Западный и Восточная Европа.^[181] В различных эпизодах романа де Маренн показывает себя озадаченным вездесущей пустыней малонаселенной Молдавии и, в частности, обилием ресурсов, которые она дает.^[182] В одном абзаце, который Джордж Кэлинеску считает ключом к книге, Садовяну пишет: «Любопытный глаз [Де Маренна] был неизменно удовлетворен. Это было пустынное уединение, о существовании которого его друзья во Франции даже не могли догадаться. как много воображения они были одарены, ибо на антиподе цивилизации иногда можно найти такие вещи, которые остались неизменными с самого начала творения, сохраняя свою таинственную красоту ».^[182]

В более коротком романе того периода Садовяну исследовал последние годы Василе Лупу власть над Молдавией, основанная на браке вождя казаков Тимофей Хмельницкий и дочь Лупу, Руксандра. Названный Nunta Domniței Ruxandra («Свадьба княгини Руксандры»), это показывает жестокое празднование казаками события вокруг двора в Яссах, изображая самого Тимофея как грубую, жестокую и замкнутую фигуру.^[183] Затем повествование сосредотачивается на Битва при Финте и осада Сучава, через которую Валашский -Трансильванский сила отразила молдо-казачьи войска и, переломив ход, вошла вглубь Молдавии и разместила Георге Штефан на троне. Садовяну также придумывает историю любви между Руксандрой и боярином Богданом, соперничество которого с Тимофеем заканчивается убийством последнего.^[183] Хотя Кэлинеску критиковал сюжет как чрезмерно детализированный, а исследования персонажей - как неполные,^[183] Кромэлничану обнаружил, что замысловатое изображение боярских обычаев является важной частью «обширной исторической фрески» Садовяну.^[184] В обоих Знак Зодиака Рак и Nunta Domniței Ruxandra, автор позволил себе существенно повлиять на исторические факты. Помимо смерти Тимофея от рук Богдана, в последнем повествовании использовались вымышленные или неправильные имена для некоторых персонажей, а мускулистого усатого Георгия Штефана изображали худым и бородатым; аналогично, в Знак Зодиака Рак, Садовяну изобретает персонажа Гвидо Селести, который заменяет настоящего Францисканский лидер Дуки Яссы, Бариона да Монте Ротондо.^[183]

Frații Jderi, Venea o moară pe Siret ... и Балтагул

Стефан Великий в Воронежский монастырь фреска

С Frații Jderi, Фреска Садовяну, посвященная истории Молдовы, сохраняет свою обстановку, но перемещается в прошлое, к правлению князя 15 века. Стефан Великий. Написанный в 1941 году, еще до того, как его последняя часть была напечатана, Кэлинеску утверждал, что роман был частью «самого ценного произведения» Садовяну, и отмечал «зрелость его словесных средств».^[185] В первом томе под названием Ucenicia lui Ionuț («Ученичество Ионуха»), одноименные братья Дждери, союзники Стефана и друзья его сына Александру, несколько раз отбивались от врагов своего господина. В чем начало Bildungsroman, младший Ждер, Ионуц Пар-Негру, охваченный любовью к госпоже Насте, похищенной Татары. Он идет ей на помощь, только чтобы узнать, что она предпочла самоубийство жизни в рабстве.^[186] Калинеску, который считал, что тома демонстрируют переход Садовяну к освященным элементам приключенческих романов, назвал их «замечательными», но подчеркнул, что повествование может передать «ощущение спотыкания, томного потока» и развязка было «довольно удручающе».^[187] Вторая книга серии (Изворул альб, «Источник Белой Воды») переплетает жизнь братьев Дждери с жизнью семьи Стефана: правитель женится на византийский принцесса Мария из мангопа, в то время как Симион Дждер влюбляется в Марунку, которая предположительно является внебрачной дочерью Стивена. Основные эпизоды повествования - похищение Марунки боярином, ее пленение в Ягеллон Польша, и ее спасение от рук Jderi.^[188] Завершение цикла 1942 года, Oamenii Măriei-sale («Люди его светлости»), братья показаны защищающими свои исконные права и своего господина от османских захватчиков и амбивалентных бояр, и сокрушают первых в Битва при Васлуе.^[189]

В Jderi книги, опять же на фоне примитивизма и естественного изобилия, также содержат эпизоды сильного ужаса. Они, по мнению Кэлинеску, охотно изображаются «с ленивым самодовольством», как бы подчеркивая, что медленный темп и монументальный масштаб истории придают мало значения личным трагедиям.^[188] Тот же комментатор отмечает различие между ролью, которую природа играет в первом и втором томах: из безмятежности пейзаж становится враждебным, и люди изображаются опасающимися землетрясений и засух, хотя созерцательные изображения эйфории играют центральную роль в обоих произведениях.^[190] Встреча большого мира и неподвижных местных традиций проявляется в Frații Jderi а также: посланник задается вопросом, как письмо, которое он принес, могло говорить с адресатом; когда она должна встретить незнакомых мужчин, Марунка просит разрешить ей «уклониться» в другой комнате;^[190] второстепенный персонаж, утверждающий предвидение, готовит собственные похороны.^[191]

На 1925 год Venea o moară pe Siret ... Садовяну получил признание критиков. Боярин Александру Филотти влюбляется в дочь мельника Ануню, которую воспитывает и представляет высшему свету. За красивой девушкой ухаживают также сын Филотти Кости и крестьянин Василе Бребу - в конце концов, охваченный ревностью, Бребу убивает объект своей привязанности. Джордж Кэлинеску пишет, что хороший прием не был полностью заслуженным, утверждая, что роман «бесцветен», что он основан только на ранних рассказах писателя и что он не достиг своей цели изобразить «разваливающееся боярство».^[169]

В Балтагул (1930), Садовяну слились психологические техники и предлог, заимствованный из криминальная фантастика с несколькими из его основных тем.^[192] Написано всего за 30 дней на основе предыдущих черновиков,^[33] сокращенный роман показывает Виторию Липан, вдову убитого пастуха, идущую по следам своего мужа, чтобы обнаружить его убийцу и отомстить за его смерть. В сопровождении сына и используя в качестве проводника пастушью собаку, Витория обнаруживает и тело, и убийцу, но, прежде чем она успевает отомстить, ее собака набрасывается на мужчину и кусает его за шею. Посредством этой сюжетной линии Садовяну также создает фреску перегон и прослеживает свои родовые пути, взяв за источник вдохновения одно из самых известных стихотворений в местном фольклоре, балладу Миорица.^[33][193] Абсолютная решимость Витории - центральный аспект книги. Калинеску, который причисляет книгу к лучшим произведениям Садовяну, хвалит ее «замечательное артистизм» и «незабываемые диалоги», но тем не менее пишет, что «детективные» поиски и «упрямство» Липана - слабые места в повествовании.^[194] Кромэлничану заявляет Балтагул одно из «главных произведений» в мировой литературе, предполагающее, что оно само по себе может реконструировать «целую пастушескую цивилизацию»;^[195] Корнис-Поуп, который оценивает книгу как «шедевр Садовяну», также отмечает, что в ней «заново раскрывается тема преступления и наказания».^[113]

Основные сочинения и воспоминания о путешествиях

До 1940-х годов Садовяну также называли писатель-путешественник. Его вклад, в частности, включает отчеты о его охотничьих поездках: Ara de dincolo de negură («Земля за туманом»), и один посвященный региону Добруджа (Priveliști dobrogene, "Достопримечательности Добруджана"). Кэлинеску писал, что оба они составили «прекрасные страницы».^[128] Ara de dincolo ..., в первую очередь показывая отшельников в реальном симбиозе с дикой природой,^[196] также внимание к его симпатичному изображению Гуцулы, а меньшинство Славянский - говорящее население, поскольку древнему племени угрожали культурная ассимиляция.^[197] Другие рассказы о путешествиях Садовяну включают репортаж Oameni și locuri («Люди и места») и отчет о его поездках в Бессарабия (Друмури басарабене, «Бессарабские дороги»).^[128] Он также собрал и прокомментировал воспоминания других заядлых охотников (Istorisiri de vânătoare, «Охотничьи рассказы»).^[128]

Известное письмо в этой серии было Împărăția apelor («Царство вод»). Он представляет собой подробные и созерцательные воспоминания о его путешествиях в качестве рыбака и, по словам Крохмэлничану, одно из самых красноречивых доказательств «постоянной и интимной связи Садовяну с природой».^[198] Кэлинеску видел в тексте «фантастическое видение всей водной вселенной», объединяющее форму пессимизм похожий на Артур Шопенгауэр со спокойным киф " (каннабис -индуцированное оцепенение) и как таковое иллюстрирует «великую радость от участия в преобразованиях материи, от еды и того, чтобы позволить себя съесть».^[128] Садовяну также написал отчет о своих поездках в Нидерланды, Оланда («Голландия»). Это дает представление о его озабоченности встречей цивилизации и дикой природы: расстроенный тем, что он назвал «[голландским] безумием чистоты», писатель признается в своем недоумении, столкнувшись лицом к лицу с замкнутым и структурированным миром природы, и подробно описывает свое собственное искушение пойти «против течения».^[199] Один из основных выводов Садовяну заключается в том, что в Голландии отсутствуют «настоящие и живые чудеса».^[4][199] Садовяну также время от времени писал мемуары о своей ранней карьере, такие как Însemnări ieșene («Записи из Яссов»), в котором говорится о периоде, в течение которого он работал в Viaa Românească,^[200] книга о Вторая балканская война (44 de zile в Болгарии, "44 дня в Болгария "),^[33][201] и счет лет в начальной школе, Домну Трандафир.^[5] За ними последовали в 1944 г. Anii de ucenicie («Годы ученичества»), где Садовяну подробно описывает некоторые из своих ранних опытов.^[4][202] Несмотря на искушение уничтожить все необработанные личные записи, Садовяну написал и вел большое количество дневников, которые никогда не публиковались при его жизни.^[46]

Другие ранние произведения

Также в то время он пересказывал и предварял путешествия Томас Уитлам Аткинсон, английский архитектор и каменщик, много лет проработавший в Тартария (книга, которую он назвал Cuibul invaziilor, «Гнездо вторжений»).^[199] Это свидетельствовало о его растущем интересе к экзотическим предметам, которые он позже адаптировал к серии романов, где действие происходит "Скифия ", рассматриваемая как исконная область культуры, соединяющая Центральная Азия с европейским регионом Дачия (частично совпадает с современной Румынией).^[203] Скифия Садовяну, дом загадочных азиатских народов, является фоном для его романов. Увар и Nopțile de Sânziene. Первый показывает своего одноименного персонажа, Якутский, подвергается пристальному вниманию русский офицер.^[199] В последнем, названном в честь родового праздника Sânziene в течение июня показывает, как французский интеллектуал встречается с кочевым племенем молдавских Ром люди, которые, как узнает читатель, на самом деле являются потомками Печенеги.^[203] Кэлинеску отмечает, что в таких произведениях «интрига - это предлог», снова служащий для изображения обширной дикой местности, на которую пристальный взгляд иностранных наблюдателей.^[199] Он видит Nopțile de Sânziene как «роман тысячелетней неподвижности», а его тема - как одна из мифологических пропорций.^[194] Повествовательные предлоги, в том числе Sânziene праздник и социальные атавизм, соединять Nopțile ... с другим сочинением Садовяну, 24 июня («24 июня»).^[204]

По словам Тудора Виану, 1933 г. фантазия Роман Creanga de aur ("Золотой лук") частично вдохновлен Византийская литература, и свидетельствует о форме Гуманизм нашел в Восточная философия.^[205] Марсель Корнис-Поуп помещает его в число "мифико-поэтических рассказов Садовяну, исследующих онтология и символика истории ».^[206] Сам писатель признал, что эзотерический характер книги был вдохновлен его собственной принадлежностью к Масонство, чья символика частично отражена.^[4] Его главный герой, Кесарион Бребу, включен Виану среди образов мудрецов и прорицатели в художественной литературе Михаила Садовяну,^[207] и, как "последний Деценей ", хранитель древних тайных наук, освоенных Даки и Древние египтяне.^[4][208] Роман часто интерпретируется как взгляд Садовяну на вклад даков в Румынская культура.^[209]

Серия небольших романов и рассказов Садовяну о межвоенных годах также включает в себя набор обычно городских произведений, которые, как утверждает Кэлинеску, напоминают произведения Оноре де Бальзак, но перерастают в «регрессивные» тексты с «лирической интригой».^[194] Они включают Дудуя Маргарета («Мисс Маргарета»), где между девушкой и девушкой возникает конфликт. гувернантка, и Locul unde nu s-a întâmplat nimic («Место, где ничего не произошло»), где, в чем заключается самостоятельная пересдача Apa morților,^[210] Садовяну изображает культурного, но скучающего боярина Лая Кантакузина и его растущую привязанность к скромной молодой женщине Дарье Мазу.^[211] В Казул Евгений Костя («Дело Евгении Костя»), государственный служащий убивает себя, чтобы избежать судебного преследования, и его конец повторяется смертью его дочери, доведенной до отчаяния характером ее отчима и иррациональной ревностью ее матери.^[212] Demonul tinereții («Демон молодости»), которую Кэлинеску считает «самой очаровательной» в этом сериале, имеет своим главным героем Натанаил, бросившего университет, у которого развился болезненный страх перед женщинами с тех пор, как он потерял любовь всей своей жизни, и которая живет в уединении как монах.^[116] В сельской тематике Patele Blajinilor ("Томас Сандей ") 1935 года, побежденный разбойник стремится достойно положить конец своей потраченной впустую жизни.^[213] Написанный в 1938 году рассказ Очи де урс («Медвежий глаз») представляет своего героя Кули Урсаке, закаленного охотника, в причудливом пейзаже, который, кажется, насмехается над человеческим разумом.^[214]

В этот период Михаил Садовяну также написал детская литература. Его наиболее значительными работами в этой области являются Думбрава минуната («Зачарованная роща», 1926), Мэрия-са Пуюл Пэдури («Его высочество лесной мальчик», 1931), а также сборник рассказов, адаптированный из Персидская литература (Диванул персидский, "Персидский Диван ", 1940). Мэрия-са Пуюл Пэдури сам по себе является адаптацией Женевьева де Брабант рассказ, который Джордж Кэлинеску считал "несколько интеллектуальным",^[128] в то время как история кадра Диванул персидский сознательно вспоминает работы 19 века Валашский писатель Антон Панн.^[215] В 1909 году Садовяну также опубликовал адаптированную версию двух древних сочинений: Александр Романс (в качестве Александрия) и Басни Эзопа (в качестве Эсопия).^[216] Его книга 1921 года Cocostârcul albastru («Синий журавль») - цикл рассказов на лирические темы.^[217] Среди его ранних произведений два биографические романы которые пересказывают исторические события из первоисточника, Viața lui tefan cel Mare («Жизнь Стефана Великого») и Слезный иеромонахулуй Вениамин («Слезы Вениамина Иеромонах "), оба из которых, как возражал Кэлинеску, были недостаточно оригинальными.^[199] Первый, опубликованный в 1934 году, был больше отмечен критиками как за интимный тон, так и за агиографический персонаж (рассказывающий о жизни Стефана по образцу биографий святых).^[4]

Годы социалистического реализма

Несмотря на изменение подхода после 1944 г., характерный для Садовяну стиль повествования остался практически неизменным.^[218] Напротив, его выбор тем изменился, и этот переход отразил политические императивы. В конце процесса историк литературы Ана Селеджан утверждает, что Садовяну стал самым влиятельным автором прозы среди румынских соцреалистов, равным только более молодым Петру Думитриу.^[219] Историк Богдан Ивашку пишет, что связь Садовяну с "пролетарская культура "и" его маскарад ", как у Тудор Аргези и Джордж Кэлинеску, хотя это могло быть направлено на то, чтобы сплотить «престиж и глубину» социалистического реализма, им удалось только довести свои поздние работы до уровня «пропаганда и агитация материалы ".^[220] В отличие от этих ретроспективных оценок, коммунистические литературные критики и культурные пропагандисты 1950-х годов регулярно называли Садовяну образцом для подражания как до, так и после. Георгий Маленков Взгляды России на культуру были приняты за норму.^[221]

В его Lumina Vine de la Răsărit, писатель построил на противопоставлении света и тьмы, отождествляя первое с советской политикой, а второе - с капитализм. Таким образом, Садовяну говорил о том, что «дракон моих собственных сомнений» побежден «Солнцем Востока».^[222] Историк Адриан Чорояну отмечает, что этот литературный антитеза стали широко использоваться различными румынскими авторами, которые сплотились с Сталинизм в конце 1940-х годов, цитируя среди них Цезарь Петреску и бывший авангард писатель Саша Панэ.^[223] Он также отмечает, что такие образы, сопровождаемые изображениями советской радости и изобилия, воспроизводили древнюю «структуру мифа», адаптируя ее к новой идеологии на основе «того, что можно было вообразить, а не вообразить».^[224] Иоан Станомир пишет, что Садовяну и его товарищи по ARLUS используют дискурс, напоминающий тему религиозное обращение, аналогично Апостол Павел (видеть Дорога в Дамаск ),^[225] и критик Корнел Унгуряну подчеркивает, что тексты Садовяну того периода часто цитируют Библия.^[4]

После его возвращения из Советский союз, Садовяну опубликовал рассказы о путешествиях и репортаж, в том числе 1945 г. Moscova ("Москва ", в соавторстве с Траян Сэвулеску и экономист Митицэ Константинеску ) и 1946 г. Калейдоскоп ("Калейдоскоп").^[226] В одном из этих рассказов он подробно описывает свою встречу с Лысенкоист агроном Николай Цисцин, и утверждает, что пробовал хлеб марки пшеница что дало 4000 килограммы зерна на га.^[227] В более поздних мемуарах Садовяну описал свое существование и судьбу своей страны как улучшенные благодаря коммунистическая система и дал отчеты о своих возобновленных поездках по сельской местности, где он утверждал, что стал свидетелем «духовного великолепия», подкрепленного «практикой нового времени».^[228] За ним последовали сотни статей на различные темы, опубликованные в коммунистической прессе,^[91] включая две пьесы 1953 года, в которых он оплакивал смерть Сталина (в одной из них советский лидер назван «великим гением прогрессивного человечества»).^[229]

После публикации политический роман Mitrea Cocor, который изображает невзгоды и возможную победу его одноименного крестьянского главного героя, был официально назван первым произведением социалистического реализма в местной литературе и поворотным моментом в истории литературы.^[230] Часто сравнивают с Дан Делиу идеологизированная поэма Лазэр-де-ла-Руска,^[231] его помнят как противоречивую эпопею, продиктованную идеологическими требованиями, и утверждают, что она была написана при содействии нескольких других авторов.^[4][91] Видно историографом Люциан Бойя как «смущающее литературное измышление»,^[232] его оценили литературные критики Дэн С. Михэилеску и Лумининя Марку обе как одна из «самых вредных книг в румынской литературе»,^[233] и историком Иоан Лэкустэ как «пропагандистское сочинение, провал с литературной точки зрения».^[234] Похвала политика коллективизации что, по мнению некоторых критиков, было свидетельством того, что Садовяну подчинялся и навязывал свою публику промывание мозгов,^[4] Mitrea Cocor предшествовал Пэуна-Мика, роман, который также идеализирует колхоз.^[233]

В его последней опубликованной работе, романе 1951-1952 гг. Никоара Поткоава, Садовяну пересказывает повествование своего Oimii, изменяя сюжет и добавляя новых персонажей.^[23][235] Среди последних отмечена Олимбиада, женщина-прорицательница и целительница, через слова которой Садовяну снова раскрывает свой взгляд на человеческое существование.^[236] Изменен и фокус повествования: от мстителя за смерть брата в Oimii, самозванец становится распространителем народной самобытности, стремясь восстановить Молдавию времен Стефана Великого.^[237] С самого начала хвалил Думитриу, считавший, что это доказательство «художественного мастерства»,^[238] Никоара Поткоава сам по себе рассматривается как источник вдохновленных коммунистами политических посланий. По словам Корнела Унгуряну, это объясняет, почему он подчеркивает братство казаков и молдаван, якобы копируя официальную точку зрения на советско-румынские отношения.^[4] Корнис-Поуп, который считает роман одной из «простых вариаций» Садовяну на старые темы, предполагает, что он превращает своего главного героя «из средневекового борца в политического философа, провозглашающего подъем« нового мира »».^[239] Виктор Фрунза также отмечает, что, хотя Садовяну вернулся к старым предметам, он «больше не поднимается до уровня, которого достиг до войны».^[93]

Заключительная часть творчества Садовяну также включает в себя серию пьес, в которых повествовательный подход, по словам Кромэлничану, «скорректирован», чтобы показать его любимый тип затворника, покоренный новым обществом.^[240] По сути, утверждает Унгуряну, новый стиль - «репортаж и простая информация, адаптированная к заказам сверху».^[4] К таким работам относятся работы 1951 г. Нада Флорилор («Приманка цветов») и Clon-de-fier ("Железный клык") вместе с незаконченным произведением, Cântecul mioarei («Песнь овцы»).^[4] В Нада ..., крестьянский мальчик Кулай идет за своим героем, жестянщик Alecuu, в заводскую жизнь.^[240] Clon-de-fier, идеологизированная повторная съемка Demonul tinereții, это о монахе, возвращающемся из затвора в мир рабочих, где ландшафт преображается в результате масштабных строительных работ.^[4] По словам Унгуряну, он также показывает вселенную Садовяну, лишенную «всех ее глубоких значений».^[4] В то время как их автор пришел, чтобы олицетворять новые культурные ориентиры, предыдущие книги Садовяну из Frații Jderi к Балтагул, подлежали коммунистическая цензура. Из новых изданий были вырезаны различные утверждения, противоречащие идеологическим установкам: книги вообще не могли содержать упоминания Бессарабия (регион, впервые включенный в Советский союз по 1940 оккупация ) или же Румынский православный верования.^[241] В одном из таких случаев цензоры Балтагул удалено утверждение персонажа о том, что «русский» по натуре «самый пьяный из всех, [...] достойный нищий и певец на ярмарках».^[241]

Политика

Национализм и гуманизм

Участие Садовяну в политике ознаменовалось резкой сменой убеждений, когда он отошел от верно- к левое крыло несколько раз в жизни занимал позицию. В тесной связи с его традиционалистскими взглядами на литературу, но в отличие от его карьеры под руководством Консервативная партия и Национал-либерал кабинеты, Садовяну сначала сплотился с националист группы различных оттенков, связанные с обоими Николае Йорга а в 1906 г. - с левыми Попоранисты в Viaa Românească. Первой его причиной была его попытка примирить Йоргу с попоранистами, но его усилия были в основном бесплодны.^[242] В 1910-х годах традиционалисты, выступающие против Иорги, Илари Ченди признал в Садовяну одного из попоранистов, которые продвигали «духовное исцеление нашего народа через культуру».^[243]

Примерно в то же время он сформулировал сельский и националистический взгляд на жизнь, отказавшись от того, что он считал «гибридным городским миром», вместо «мира наших национальных реалий».^[200] В анализе Кэлинеску это означает, что, как и его предшественник, консерватор Эминеску, Садовяну считал города жертвами «наложенной категории» иностранцев, в частности тех, кто управляет арендовать поместья.^[200] После Крестьянское восстание 1907 года, Садовяну отправил отчет в свой Министр образования Спиру Харет, информируя его о состоянии сельского образования и, помимо этого, о проблемах, с которыми сталкиваются сельские жители в Молдавии. Он гласил: «Арендаторы и землевладельцы, независимо от их национальности, высмеивают труд румын. Surtucar [то есть урбанизированный характер] в деревне, мэры, нотариусы, толкачи бумаг бессовестно [и] безжалостно доят эту дойную корову. К ним присоединяется священник, который [...] не согласен с учителем ».^[46] С Нямул Шоймэрештилор, бремя феодальное общество и меркантилизм, прежде всего ограничение экономических прав, становились фоном в его художественной литературе, которая позже изображала Стефан Великий как оригинальный чемпион социальная справедливость (Frații Jderi ).^[244] В течение большей части его Первая Мировая Война активности, Садовяну также следил за действиями попоранистов. Русофобия и неприязнь к Сторона Антанты, описывая Российская империя национальная политика России в Бессарабии гораздо более варварская, чем Австро-Венгрия Правление Трансильвании.^[245] В 1916 году он внезапно перешел в лагерь Антанты: его энтузиазм как офицера пропаганды был затронут противоречиями, когда Румыния потерпела массовые поражения; Сам Садовяну отказался от дела Антанты к 1918 году, когда он был выведен из эксплуатации, и возобновил флирт с Константин Стере с Германофил лобби.^[246]

Калинеску считает Садовяну, наряду со Стере, одним из Viaa Românească'главные идеологи, отмечая, что он, тем не менее, «прославился своей непоследовательностью и оппортунизмом».^[200] Он пишет, что Садовяну и Стере выразили негодование по поводу этнические меньшинства, особенно члены Еврейская община, в которых они видели агентов эксплуатации, но это, как Гуманисты у них была форма «гуманного сочувствия» к евреям и иностранцам в отдельности.^[247] Попоранистский аспект литературы Садовяну также подчеркивался Гарабет Ибрэиляну в конце 1920-х годов, когда он назвал свой вклад доказательством того, что румынская культура успешно возвращается к своей специфической самобытности.^[248] По сути, пишет Кромэлничану, Садовяну был связан с Viaa Românească его защитой национальной специфики, его предпочтением крупномасштабного повествования и его видением первозданных, «естественных» людей.^[249]

В соответствии с З. Орнеа, Принадлежность Садовяну к Масонство сформировал не только его политический "демофилия ", но и его"Weltanschauung, а через рефлекс - его [литературное] творчество ».^[70] В результате, как утверждает Орнеа, Садовяну стал сторонником демократия, позиция, которая привела его к открытому конфликту с крайними националистами.^[71] Наряду с гуманизмом национализм Садовяну был известен тем, что светский, и, таким образом, в отличие от Румынский православный образы, одобренные националистами на далеко справа. Садовяну отверг представление о том, что предки румын были религиозными людьми, заявив, что их вера на самом деле «ограничивается ритуалами и обычаями».^[250] Он также был активным сторонником международное сотрудничество, особенно среди стран в Восточная и Центральная Европа. Написание для журнала Familia в 1935 году, 17 лет спустя Трансильвания с союз с Румынией и 15 лет после Трианонский договор, Садовяну присоединился к Венгерский автор Дьюла Ильес в просьбе о хороших отношениях между двумя соседями.^[113] Как отмечает Кромэлничану, хотя межвоенные романы Садовяну могут изображать как столкновения между политиями, так и мягкие недоразумения, они, в конечном счете, мешают этнические стереотипы, предполагая, что «дары и качества различных родств» взаимно совместимы.^[251] В соответствии с Марсель Корнис-Поуп, это совместное видение является основной темой для Диванул персидский, книга ", демонстрирующая ценность межкультурный диалог в период резкой политической поляризации ».^[239] Тот же текст был описан Виану как свидетельство «понимания, мягкости и терпимости Садовяну».^[205]

В 1926 году, когда он вступил в Александру Авереску с Народная партия, Садовяну мотивировал свой выбор письмом Октавиан Гога, указывая на его убеждение, что интеллигенция необходимо участвовать в политике: «Казалось бы, что прежде всего необходимо - это вклад интеллектуалов в эпоху, когда общий интеллектуальный уровень падает».^[33] В его искренности сомневались современники: оба его друга Георге Юргеа-Негрилешти и коммунист Петре Пандреа рассказывают, как в 1926–1927 годах Садовяну и Пэсторел Теодоряну запросил государственные средства у Министр внутренних дел Гога, и Садовяну мотивировал это тем, что он хотел создать журнал о культуре, а затем потратил деньги на свой личный гардероб.^[62] Напротив, Адриан Чорояну отмечает, что эпизод с Народной партией, и особенно «взаимная настороженность» между Садовяну и Национал-либералы, подчеркнул симпатии писателя к «левым интеллектуалам».^[252] Сам Марксист, Овидий Крохмэлничану предположил, что еще в 1930-х годах отношение Садовяну было довольно похоже на официальную линию коммунистических групп.^[253]

Оппозиция фашизму и поддержка короля Кэрол

В 1930-е годы, после того как он был главой Адевэрул Левая газета, принадлежащая еврейским предпринимателям, Садовяну стала мишенью правых, которые утверждали, что он отказался от своих националистических взглядов.^[254] Таким образом, Садовяну стал мишенью пресс-кампании в антисемитский и фашист пресса, и в частности в Никифор Крайник с Сфарма-Пятра и журналы, связанные с Железный страж. Бывшее издание выразило сожаление по поводу его предполагаемого "предательства" националистического движения. В этом, Овидиу Пападима изображал Садовяну жертвой еврейских манипуляций и приравнивал его принадлежность к масонству к поклонение дьяволу, и издевался над его ожирение, а сам Крейник сравнивал писателя со своим собственным персонажем, коварный Иеремия Голия.^[255] Порунца Времии часто упоминал его как Джидовяну (из Джидов, пренебрежительный термин для "еврея"), изображал его как агента "Иудео-коммунизм «на почве« извращенности »и призвал общественность беспокоить писателя и бить его камнями.^[256] Он также протестовал, когда государственные власти в Фэлтичени отказался отозвать Садовяну звание почетного гражданина, и снова, когда Яссинский университет сделал его врачом honoris causa, и голосом писателя N. Crevedia, даже предположил, что писатель должен использовать свое охотничье ружье, чтобы покончить с собой.^[257] В 1937 г. Порунца Времии поздравил ультранационалистов, организовавших публичные поджоги Садовяну в Южная Добруджа И в Хунедоара, а также неустановленные люди, которые отправили автору пакеты, содержащие измельченные копии его собственных томов.^[258] В апреле 1937 года кампания против Садовяну вызвала возмущение различных общественных деятелей, которые опубликовали «Обращение интеллектуалов» за подписью Ливиу Ребреану, Евгений Ловинеску, Петру Гроза, Виктор Эфтимиу, Георгий Топырчану, Захария Станку, Демостене Ботез, Александру Ал. Филиппид, Константин Балмуш и другие.^[259] Осудив эту кампанию как «моральное убийство», он упомянул Садовяну как автора «большинства румынских [произведений] в нашей литературе».^[259] Сам Садовяну защищал своего собрата-писателя Тудор Аргези, который был обвинен крайне правой прессой в написании "порнография ".^[68]

Анализируя последствия этих скандалов, Овидий Крохмэлничану предполагает, что все, что написал Михаил Садовяну с 1938 по 1943 год, каким-то образом связано с причиной антифашизм.^[260] По словам Корнис-Поуп, неприязнь Садовяну к крайне правым может быть обнаружена в Creanga de aur, который удваивается как "политический притча противопоставление архаичной крестьянской цивилизации растущей угрозе фашизма ».^[239] Однако Джордж Кэлинеску утверждает, что сам писатель на самом деле не пересмотрел свои националистические взгляды, что он продолжал считать, что меньшинства и иностранцы представляют собой рискованное присутствие в стране. Великая Румыния, и что его гуманизм был «легкой настойкой».^[200] В одной из своих колонок Садовяну ответил организаторам актов вандализма, указав, что, если бы они действительно читали романы, которые разрушали, они бы обрели «горячую веру в этот народ, который так долго подвергался жестокому обращению со стороны хитрых людей».^[261] В другом месте, заявив, что он не собирается принимать во внимание своих недоброжелателей, Садовяну назвал себя противником обоих. нацистская Германия и любая форма защиты "Национал-социалистический режим в нашей стране ».^[259]

Последующее одобрение Садовяну авторитарный король Кэрол II и его корпоративист сила, Фронт национального возрождения, видел его участие в монаршей культ личности. В 1940 году он выразил неоднозначную похвалу правителю через официальный журнал. Revista Fundațiilor Regale, который вызвал у политического противника Кэрол, психолога Николае Мэрджиняну, чтобы считать Садовяну и его соавторов "негодяями".^[262] Его возобновленный мандат в Сенат была одолжение от Кэрол, также предоставленное Джордж Энеску, философ Лучиан Блага, ученые Эмиль Раковицэ и Юлиу Хатиегану, и ряд других общественных деятелей.^[77] Вовремя Ион Антонеску диктатуры, Садовяну вел себя сдержанно и аполитично. Однако, пишет Чорояну, он поддерживал вторжение в советский союз и сотрудничество Румынии с Осевые силы на Восточный фронт, видя в этом шанс выздороветь Бессарабия и северная часть Буковина (проиграл 1940 Советская оккупация ).^[91] Весной 1944 г., за несколько месяцев до Король Майкл Переворот свергнул режим, к нему подошли подпольные Коммунистическая партия Румынии и его сторонники в академических кругах подписать Открой письмо осуждая союз Румынии нацистская Германия. По словам коммунистического активиста Белу Зильбер, принимавший участие в этой акции, Садовяну, как и его собратья-интеллектуалы. Димитри Густи, Симион Стойлов и Хория Хулубей, отказался подписывать документ.^[263] Также по словам Зильбера, Садовяну мотивировал свой отказ тем, что письмо нужно было адресовать не Антонеску, а Кингу. Майкл I.^[263] Однако, помимо основной темы, Пэуна-Мика был отмечен как одно из немногих произведений в прозе 1940-х годов, в которых упоминалось депортация румынских евреев во время войны режимом Антонеску;^[264] Калейдоскоп также говорит о 1941 г. Яссинский погром как «наш позор» и одобряет тех, кто противился этому.^[265]

Партнерство с коммунистами

Коммунистическая Румыния лидер Николае Чаушеску (в первом ряду слева) посещение мемориального дома Садовяну в Воевидении (1966 г.)

Следуя его Lumina Vine de la Răsărit лекции, Садовяну стал известен своим положительным изображением коммунизация и коллективизация. В частности, Садовяну похвалил один из основных столпов Сталинизм, то Конституция СССР 1936 г..^[266] В 1945 году, утверждая, что его «засветили» «аргументацией Сталина», он призвал общественность прочитать документ на предмет «искренности»;^[267] в другом месте он приравнивал чтение конституции к «мистическому откровению».^[268] Адриан Чорояну описывает это как «служебное задание» от ARLUS в то время, когда группа распространяла бесплатные переведенные копии советской конституции.^[269] Энтузиазм его работ также проявился в его публичном поведении: по словам его коллеги по ARLUS Йоргу Иордан Садовяну был взволнован во время советской поездки 1945 года, проливая слезы радости, когда посетил дневной уход центр в сельской местности.^[270] Запуск в 1946 выборы Садовяну обвинил старый политический класс в целом в проблемах, с которыми сталкиваются румынские крестьяне, в том числе в основных засуха того года.^[90] К тому времени его политические партнеры уже использовали его литературную известность, и его предвыборная брошюра гласила: «Нет сомнений в том, что тысячи людей, прочитавших его произведения, в [день выборов] выбегут, чтобы проголосовать за него».^[95] После 1948 г., когда Румынский коммунистический режим был установлен, Садовяну воздал хвалу новым властям. В 1952 г., когда Румыния приняла вторая республиканская конституция и власти усилили репрессии против антикоммунисты Садовяну сделал несколько своих самых противоречивых заявлений. Объявление несуществующее королевство поскольку это был «длительный период организованной несправедливости и искаженного развития во всех сферах», он представил новый порядок как эпоху социальной справедливости, человеческого достоинства, доступной культуры и универсального государственное образование.^[271]

Критика нравственного выбора Садовяну также сосредоточена на том факте, что, хотя он вел роскошный образ жизни, многие из его коллег по поколению и коллег-интеллектуалов преследовались или заключались в тюрьмы при заведомо суровых обстоятельствах.^[272] Терпев чистку внутри Румынская Академия Чорояну отмечает, что Садовяну согласился быть коллегой с недавно выдвинутыми «второстепенными персонажами [...], которые нужны новому режиму», например, поэт Думитру Теодор Некулуцэ и историк Михаил Роллер.^[273] В своем официальном качестве Садовяну даже подписал несколько смертные приговоры объявлено коммунистическими трибуналами,^[134] и, вслед за Дело Тамэдау летом 1947 г. председательствовал на заседаниях палаты, объявившей оппозицию вне закона. Народная крестьянская партия: по словам исследователя Виктора Фрунзэ, он был добровольным участником этого, будучи расстроен разоблачением его личного богатства в национальной крестьянской прессе.^[274] Позже Садовяну сослался на своего бывшего коллегу, национал-крестьянского активиста. Ион Михалахе, утверждая, что его старый Аграрник подход к политике сделал его «смешным персонажем».^[134] Иоан Станомир описывает этот фрагмент как «интеллектуальное отвращение», указывая на то, что Михалаче, уже политический заключенный режима, должен был умереть в плену.^[134] Однако как лидер Союз румынских писателей, некоторые приписывают стареющему писателю защиту поэта Николае Лабич, разочарованный коммунист, которого исключили из Союз рабочей молодежи весной 1954 года, чье творчество Садовяну дорожил.^[275] Сообщается также, что он помог Джорджу Кэлинеску опубликовать роман. Scrinul negru, посредничество между ним и коммунистическим лидером Георге Георгиу-Деж.^[241]

Михаил Садовяну дал определение своего политического перехода в беседе с писателем. Ион Бибери (1946). В то время он утверждал: «Я никогда не занимался политикой в ​​том смысле, который приписывают этому слову».^[66] Он пояснил: «Я левый человек, следую линии рвения попорастов в духе Viaa Românească, но адаптированный к новым обстоятельствам ».^[276] Чорояну видит в таких заявлениях свидетельство того, что, пытаясь отбросить свое прошлое, Садовяну включил себя в число социалист интеллигенции ", готовые позволить неописуемому очарованию и размаху коммунистической утопия ", но в действительности он мог быть" движим страхом ".^[277] Перефразируя коммунистический словарь, Станомир описывает писателя как одного из "буржуазный "личности, которые стали"попутчики "коммунистов, и утверждает, что утверждение Садовяну о том, что он всегда склонялся к"народная демократия «открыл» образец хамелеонизма ».^[225] По мнению историка Владимир Тисмэняну, Садовяну, как и Пархон, Джордж Кэлинеску, Траян Сэвулеску и других, был одним из «некоммунистических интеллектуалов», привлеченных к сотрудничеству с Коммунистическая партия Румынии и коммунистический режим (Тисмэняну также утверждает, что хорошие отношения этих фигур с Георгиу-Дежем сыграли важную роль в этом процессе, как и способность Георгиу-Дежа выглядеть «безобидным»).^[278] Другие утверждали, что фракция Садовяну в Масонство, который включал крайний левый защитники Михай Ралеа и Александру Клавдиан, и официально поддерживается эволюционный социализм, был естественным партнером коммунистов, вплоть до санкционирования собственных государственное подавление.^[36]

По словам Адриана Чорояну, Садовяну не обязательно был «апостолом коммунизации», и его роль в этом процессе вызывает много споров.^[279] Охарактеризовав «переход писателя в философию» как «чисто контекстный»,^[91] Чорояну также указывает, что само понятие «свет, возникающий на Востоке», читается некоторыми как закодированное послание Садовяну другим масонам, предупреждающее их о советской угрозе организации.^[279] Историк отмечает, что, несмотря на возможное отсутствие искренности, заявления Садовяну послужили образцом для подражания другим интеллектуалам - это, как он утверждает, был случай Цезарь Петреску.^[280] Другие заявления, сделанные Садовяну, также демонстрируют возможно изученную двусмысленность, как, например, в случае с лекцией 1952 года, которую он прочитал перед молодыми писателями, посещающими школу литературы, контролируемой партией, где он безоговорочно отрицал, что можно создать писателя, если только " Бог или Мать природа ".^[281]

Наследие

Влияние

Проза Садовяну, в частности его обработка природных условий, оказала прямое влияние на произведения таких писателей, как Димитрие Д. Патрашкану, Николае Н. Бельдичану, Жан Барт, и Al. Ласкаров-Молдовану;^[282] его методы повествования также иногда заимствовались комедийными писателями Дамиан Стэною,^[283] а в более поздние годы историческим романистом Думитру Вакариу.^[284] По словам Кэлинеску, ранние охотничьи рассказы Садовяну, опубликованные Viaa Româneascăвместе с Юнимист Николае Гане, помогли утвердить жанр в рамках Румынская литература, и проложил путь к его предпочтительному использованию в работах Иоан Александру Брэтеску-Войнешти.^[31] Кэлинеску также отмечает, что Scrisorile unui răzeș («Письма крестьянина»), раннее произведение романиста Цезаря Петреску, глубоко отмечены влиянием Садовяну и тем, что тот же писатель использовал Молдавский диалект это "стилизация" от Садовяну.^[285] Ион Винея Также, выражая восхищение Садовяну, он определил всех своих учеников и подражателей как «писателей-грибов из лесов Садовяну» и «дворецких, которые крадут [белье своего господина], чтобы носить его герб».^[286] Много позже этот вопрос обсуждался писателем-критиком. Иоан Холбан, который также охарактеризовал большинство исторических романистов, вдохновленных Садовяну, как «незначительных» для румынских писем.^[284]

На ранних этапах коммунистический режим, до подъема Николае Чаушеску породил серию реабилитации и приспособленный национализм, Румынский учебный план зависел от идеологических установок. В то время Садовяну был одним из писателей межвоенного периода, чьи работы все еще были доступны румынским школьникам.^[287] В руководстве по румынскому языку и литературе 1953 года он представлял свое поколение вместе с коммунистическими авторами. Александру Тома и Александру Сахия, и был представлен в основном через его Mitrea Cocor.^[232] В то время исследования его работ публиковали видные критики-коммунисты, в том числе Овидий Крохмэлничану,^[288] Пол Георгеску, Траян Чельмару, Михай Новиков, Евгений Кампус и Думитру Исак,^[289] в то время как переиздание 1953 года Балтагул был издан тиражом 30 000 экземпляров (в таком контексте румынское издательское дело редко встречает такое количество).^[290] В более поздние годы Профира Садовяну стала известным пропагандистом литературы и общественного имиджа своего отца,^[25] опубликовать детские версии своей биографии, в частности с иллюстрациями Мак Константинеску (Издание 1955 г.).^[291]

Хотя Садовяну продолжали приветствовать как крупного писателя в годы правления Чаушеску, и семьдесят лет его дебюта были отмечены государственной церемонией,^[23] реакция на советское влияние повлияла на презентации его работ: его официальная библиография больше не включала упоминания о Пэуна-Мика.^[93] Среди воспоминаний о последних годах Садовяну были воспоминания Александру Розетти, опубликовано в 1977 году.^[107] Официальное возрождение националистического дискурса в 1960-х годах позволило неоднозначной критике Эдгар Папу сформулировать свою версию Протохронизм, который постулировал, что явления в румынской культуре предшествовали развитию мировой культуры. В этом контексте Папу говорил о Садовяну как о «одном из великих предвестников», сравнивая его с Рабиндранат Тагор.^[292] После 1989 революция свергнув коммунизм, Садовяну продолжал оказывать влияние на некоторых молодых авторов, которые восстановили темы его работ в Постмодерн или же пародийный манера. Среди них есть Дэн Лунгу, который, по мнению критика Андрей Териан, ссылаясь на Hanu Ancuei история кадра при создании своего романа 2004 года Paradisul găinilor.^[293] В 2001 г. опрос, проведенный среди литераторов Обсерватор Культурный Журнал включил шесть его работ в список 150 лучших румынских романов.^[294]

Произведения Михаила Садовяну широко распространялись за рубежом. Это явление началось еще в 1905 году, когда Немецкий язык переводы были впервые опубликованы,^[295] и продолжалось в 1930-е годы, когда Venea o moară pe Siret ... был переведен очень скоро после его оригинального румынского издания.^[169] В 1931 году писательница и феминистка воинствующий Сарина Кассван включены Французский язык версии его текстов в антологию, предназначенную для международного продвижения современной румынской культуры.^[296] Тогда же некоторые тексты Садовяну были переведены на Китайский к Лу Синь.^[297]

Тудор Виану объясняет теплый международный прием, который обычно получил Садовяну, его способностями передать румынам «собственный способ ощущать и видеть природу и человечество»,^[295] в то время как историк литературы Адриан Марино указывает на это, Садовяну и Ливиу Ребреану в своем поколении были исключительны тем, что активно интересовались тем, как их тексты переводились, редактировались и публиковались за рубежом.^[298]

Позже, рекламируя работу Садовяну, Восточный блок и мировая аудитория стала приоритетом коммунистического режима. Таким образом, Mitrea Cocor был вместе с аналогичными работами Захария Станку и Эусебиу Камилар среди первых румынских книг, переведенных на Чешский и опубликовано в Коммунистическая Чехословакия.^[299] Наряду с аналогичными работами Петру Думитриу, Mitrea Cocor был также среди немногих изданий на английском языке, санкционированных румынским режимом, которые были переведены и опубликованы с предисловием Джек Линдси, в 1953 г.^[300] Девять лет спустя собранные рассказы стали инструментом культурного обмена между Румынией и США.^[94] Хорошая репутация Садовяну в Советском Союзе после Вторая Мировая Война также сделал его одним из немногих румынских писателей, чьи произведения все еще публиковались в Молдавская ССР (который, как часть Бессарабия, ранее был регионом Великая Румыния ).^[110]

Дневники и записи Садовяну были собраны и отредактированы в начале 2000-х годов, а в 2006 году опубликованы Editura Junimea и MLR. Основными координаторами этого проекта были историк литературы. Константин Чопрага и Константин Митру, зять и личный секретарь Садовяну.^[46] Популярность его произведений оставалась высокой и в начале 21 века: в 2004 году, когда страна отметила столетие со дня дебюта Садовяну, Oimii вышло в 15-м издании.^[23] По словам Симуха, само событие, тем не менее, было отмечено «впечатлением всеобщего безразличия», из-за чего Садовяну казался «затопленным континентом, о котором мы вспоминаем только с благочестием и смущением».^[23]

Дань уважения

Садовяну время от времени присутствует в литературных произведениях своих собратьев по поколению. Его Ara de dincolo de negură был частично написан как дань уважения Георгий Топырчану одноименное произведение, в котором оба автора нарисовали нежный портрет друг друга.^[301] Топырчану также пародировал стиль своего друга в наброске из пяти абзацев, входящем в серию таких фрагментов, записал их встречи в различных других автобиографических произведениях и посвятил ему первую версию своего стихотворения. Balada popii din Rudeni («Баллада о священнике из Рудени»).^[302] Под именем Николае Пэдуряну, Садовяну - персонаж романа и замаскированной автобиографии. În preajma revoluției («Накануне революции»), автор - его коллега Константин Стере.^[303] Садовяну удостоен двух писаний: Николае Лабич под общим названием Садовеньене («Садовцы»). Первый под названием Михаил Садовяну, это стихотворение в прозе который ссылается на прозу Садовяну, а другой, свободный стих кусок, называется Козма Рэкоаре.^[304]

В своем научном исследовании работы Садовяну, Евгений Ловинеску сам обращается к чистой литературе, изображая Садовяну ребенком, благословленным Мойраи или же Ursitoare с ироническим даром, например, с упорством письмо природы в отсутствие фактического наблюдения ("Ты будешь писать; ты должен писать и никогда не мог перестать писать [...]. Читатели устанут, но ты останешься неутомимым; ты не познаешь покоя, так же как ты не должен знать природу [...] »).^[131] Джордж Кэлинеску был одним из тех, кто возразил против этого изображения, отметив, что это было просто «литературным приемом, который едва скрывает пустоту идеи [Ловинеску]».^[131] Также в межвоенный период философ Михай Ралеа сделал Михаила Садовяну предметом социологического исследования, посвященного его литературному вкладу в контексте социальной эволюции.^[305]

Портрет Садовяну нарисовал художник-график. Ары Мурну, в более крупной работе, изображающей Кюблер Кофейня общество.^[51] Садовяну также был изображен на картине 1929 г. Штефан Думитреску, часть серии по Viaa Românească цифры.^[306] В оригинальном издании Mitrea Cocor предполагалось представить серию рисунков, сделанных Корнелиу Баба, один из самых известных румынских художников своего поколения.^[307][308] Баба, которого официально критиковали за "формализм ", власти оказали на него давление, заставив его согласиться на комиссию, иначе он рискнул оказаться в опасной ситуации.^[307] Результат его работы был отвергнут с аналогичным лейблом, а эскизы долгое время не были доступны публике.^[307] Баба также написал портрет Садовяну, который в 1958 г. Крикор Замбакчян как «синтез искусства Бабы», изображающий «писателя, осознающего свою миссию [и] ведущее присутствие активного сознания».^[309] Константин Митру унаследовал картину и передал ее Музей румынской литературы (MLR).^[310] Мраморный бюст Садовяну, работа Ион Иримеску, была основана в Фэлтичень в 1977 году.^[311] В Бухаресте мемориальная доска была установлена ​​на улице Питар Моș в доме, где он жил какое-то время.^[312] В 1990-е гг. Был открыт еще один бюст Садовяну, работа нескольких скульпторов. Кишинёв, Молдова (бывшая Молдавская ССР), часть Алиа Класичилор скульптурный ансамбль.^[313]

Произведения Садовяну также оказали влияние на кинокультуру и, в частности, на Румынское кино коммунистического периода. Однако первым фильмом по его произведениям был немецкий фильм 1929 года: Venea o moară ... и назвал Sturmflut der Liebe ("Буря любви"), в нем Марселла Альбани, Александру Джугару и Ион Брезяну.^[314] Серия фильмов румынского производства началась с 1952 года. Mitrea Cocor, со-режиссер Мариэтта Садова (который также снялся в фильме) и Виктор Илю.^{[234][314][315]} Сам фильм находился под тщательным контролем на предмет соответствия идеологическим принципам, и его пришлось частично переделывать, потому что его первоначальная версия им не соответствовала.^[234][315] Мирча Дрэган направил версию 1965 года Нямул Шоймэрештилор (со сценарием в соавторстве с Константином Митру) и адаптацией 1973 г. Frații Jderi (при участии Митру и Профира Садовяну ).^[314] В 1969 году румынские студии выпустили киноверсию фильма. Балтагул, режиссер Мирча Муреган и с Сидония Манолаке как Витория Липан.^[314] Десять лет спустя, Константин Ваени вышел Vacanță tragică («Трагический праздник») по мотивам Нада Флорилор, за которым последовала адаптация 1980 г. Думбрава минуната и Stere Gulea 1983 год Очи де урс (Тр. «Проклятие Медвежьего глаза»).^[314] В 1989 году, незадолго до румынской революции, Дан Пиня продюсировал свой фильм Последний бал в ноябре, на основе Locul unde nu s-a întâmplat nimic.^[314]

В первые десятилетия коммунистического правления Садовяну Александру Тома и позже Тудор Аргези часто отмечались государственными торжествами, которые литературный критик Флорин Михайлеску сравнивал с культ личности зарезервировано для Сталина и Георге Георгиу-Деж.^[316] Некоторое время после смерти писателя Союз писателей клуб, широко известный как «Дом писателей», носил имя Садовяну. Casa cu Turn в Яссах, который Садовяну пожертвовал государству в 1950 году, пережил период забвения и, наконец, был создан как музей в 1980 году.^[57] Подобные сайты были созданы в его доме в Фэлтичени,^[317] и в его последней резиденции в Войвидении,^[10] в то время как шале Bradu-Strâmb было спорно предоставлено в Securitate, а затем в Румынская полиция.^[79] Каждый год Яссы чествуют писателя посредством культурного фестиваля, известного как «Дни Михаила Садовяну».^[318] В 2004 году 100-летие его дебюта было отмечено серией выставок и симпозиумов, организованных MLR.^[318] Подобные мероприятия регулярно проводятся в разных городах, в том числе коллоквиум писателей «По следам Садовяну», который прошел в марте 2006 г. в городе Пятра Нямц.^[319] С 2003 года в честь любви Садовяну к игре ежегодно шахматы турнир проходит в Яссах.^[320] В Садовяну средняя школа и книжный магазин в Бухаресте назван в его честь, а улицы, названные в его честь, существуют, среди прочего, в Яссах, Фэлтичень, Тимишоара, Орадя, Брашов, Galați, Сучава, Călărai, Тыргу-Жиу, Меркуря Чук, Петрогани, и Мангалия. В Пацканах есть культурный центр, средняя школа и библиотека, названная его именем. Память Садовяну также регулярно чтят в Республике Молдова, где в 2005 году 125-летие со дня его рождения отмечалось в официальном контексте.^[110] Улица в Кишиневе и средняя школа в г. Купчини также названы в его честь.

• 

  Румынская марка памяти Садовяну (1980 г.)

• 

  Бюст Садовяну на Алия Класичилор, Кишинёв, Молдова

• 

  Портрет Садовяну на молдаванине почтовые принадлежности элемент

Избранные работы

Вымысел

• 1902 - Frații Potcoavă
• 1904 - Oimii
• 1905 - Floare ofilită
• 1906 - Însemnările lui Neculai Manea
• 1907 - La noi, la Viișoara
• 1907 - Vremuri de bejenie
• 1908 - Balta liniștii
• 1908 - Хайя Санис
• 1911 - Apa morților
• 1915 - Нямул Шоймэрештилор
• 1925 - Venea o moară pe Siret ...
• 1928 - Hanu Ancuei
• 1929 - Знак Зодиака Рак
• 1930 - Балтагул
• 1932 - Nunta Domniței Ruxandra
• 1932 - Увар
• 1933 - Creanga de aur
• 1934 - Nopțile de Sânziene
• 1935-1942 - Frații Jderi
• 1949 - Mitrea Cocor
• 1951-1952 - Никоара Поткоава

Нехудожественная литература

• 1907 - Домну Трандафир
• 1908 - Oameni și locuri
• 1914 - Priveliști dobrogene
• 1916 - 44 de zile в Болгарии
• 1921 - Друмури басарабене
• 1926 - Ara de dincolo de negură
• 1928 - Împărăția apelor
• 1928 - Оланда
• 1936 - Însemnări ieșene
• 1937 - Istorisiri de vânătoare
• 1944 - Anii de ucenicie

Примечания

1. Кэлинеску, стр.615; Crohmălniceanu, p.192; Виану, Том III, стр.233
2. Кэлинеску, стр.615
3. (на итальянском) "Михаил Садовяну", биографическая справка в Cronologia della letteratura rumena moderna (1780-1914) база данных, на Университет Флоренции кафедра неолатинских языков и литератур; получено 7 апреля 2008 г.
4. (на румынском) Корнел Унгуряну, "Михаил Садовяну - secțiuni dintr-o geografie literară", в Convorbiri Literare, Февраль 2006 г.
5. Кромэлничану, стр.193
6. Кэлинеску, стр.615; Crohmălniceanu, p.192–193, 213–214; Виану, Том III, стр.233-235
7. Виану, Том III, стр.233
8. Виану, Том III, стр.235
9. Кэлинеску, стр.667
10. (на румынском) Михаил Константиняну, Sadoveanu în ultimul an de viață - Neverosimila vacanță, на Библиотека Memoria; получено 6 апреля 2008 г.
11. Кэлинеску, стр.615; Крохмэлничану, стр.193, 214
12. Crohmălniceanu, p.193, 213-214; Виану, Том III, стр.237-238
13. Крохмэлничану, стр.193, 194
14. Crohmălniceanu, стр. 193, 194; Виану, Том III, стр.238
15. Кэлинеску, стр.615; Кромэлничану, стр.193-194.
16. (на румынском) Михаил Садовяну. Cronologie В архиве 2007-11-07 на Wayback Machine, на Музей румынской литературы; получено 6 апреля 2008 г.
17. (на румынском) Алекс Митру, "Patriarhul cuvîntului românesc se întoarce în amintiri, la Casa din deal", в Evenimentul, 5 ноября 2004 г.
18. (на румынском) "Календарь. Нажмите исторический" В архиве 2014-03-15 в Wayback Machine, в Jurnalul Național, 19 октября 2007 г.
19. Виану, Том III, стр.205. См. Также Crohmălniceanu, p.194.
20. Крохмэлничану, стр.194
21. Кромэлничану, стр.195
22. Крохмэлничану, стр.195, 214
23. (на румынском) Ион Симу, "Centenarul дебютулуй садовень" В архиве 2016-03-13 в Wayback Machine, в România Literară, № 41/2004
24. Кэлинеску, стр.615; Кромэлничану, стр.196
25. (на румынском) Антонио Патра, "Cu Profira Sadoveanu, în dulcele stil clasic", в Convorbiri Literare, Декабрь 2007 г.
26. (на румынском) 22 сентября 2010 г. В архиве 2011-08-15 на Wayback Machine, Radio România Cultural страница календаря; получено 30 декабря 2010 г.
27. Кэлинеску, стр.967
28. Виану, Том III, с.243. По словам Крохмэлничану (стр. 195-196), Садовяну лично пригласил внести свой вклад его коллега-писатель. Захария Барсан, но чувствовал себя ближе всего к Иосифу.
29. Виану, Том III, стр.244
30. Кромэлничану, стр.197
31. Кэлинеску, стр.575-576
32. (на румынском) Бьянка Бурджа-Чернат, «Казул» Мариана Видрашку" В архиве 2012-04-02 в Wayback Machine, в Revista 22, № 1067, август 2010 г.
33. (на румынском) Константин Коройу, "Sadoveanu din spatele operei. Часть II" (интервью с Константином Чопрага) ", в Evenimentul, 10 октября 2005 г.
34. Виану, Том III, стр.205, 243
35. Рэйляну, стр.5
36. (на румынском) Раду Чернэтеску, "Sadoveanu și francmasoneria" (с примечанием Корнел Унгуряну ), в Оризонт, № 6/2010
37. Орнеа, Junimea și junimismul, стр.50, 67, 71, 126, 127; Vianu, Vol.I, p.334-335, 337, 397-398; Том III, стр.207
38. Орнеа, Junimea și junimismul, стр.157
39. Vianu, Vol.II, p.67; Том III, с.207-209
40. Кэлинеску, стр. 601-602
41. Кэлинеску, стр. 601
42. Кэлинеску, стр. 601-602, 974-975
43. Кэлинеску, стр. 602; Виану, Том II, стр.67-69
44. Виану, Том III, стр.209, 244
45. Кэлинеску, стр.646
46. (на румынском) Константин Коройу, "Садовяну дин спателье оперей", в Evenimentul, 14 января 2006 г.
47. Кромэлничану, стр.196-197.
48. (на румынском) Uniunea Scriitorilor din România. Scurt историка В архиве 2008-03-22 на Wayback Machine, на Союз румынских писателей сайт; получено 5 апреля 2008 г.
49. (на румынском) Кассиан Мария Спиридон, "Secolul breslei scriitoricești" В архиве 2011-07-19 в Wayback Machine, в Convorbiri Literare, Апрель 2008 г.
50. (на итальянском) "Cumpăna", обратите внимание в Cronologia della letteratura rumena moderna (1780-1914) база данных, на Университет Флоренции кафедра неолатинских языков и литератур; получено 7 апреля 2008 г. См. также Crohmălniceanu, p.197
51. (на румынском) Крикор Замбакчян, Глава VII: «Mediul Art. Și literar dintre cele două războaie mondiale», в Nsemnările unui amator de artă, опубликовано и размещено Editura LiterNet; получено 21 августа 2009 г.
52. Кромэлничану, стр.584.
53. Ченди, стр.61, 64
54. Сэндулеску, в Топырчану, Том I, стр. XXI-XXII
55. Бойя, «Германофилии», p.104, 299-301, 306, 331-332, 362. См. также Crohmălniceanu, p.197.
56. Бойя, «Германофилии», стр.123, 237, 300-301
57. (на румынском) Адриан Парву, «Casa cu Turn din Copou» В архиве 2014-03-16 в Wayback Machine, в Jurnalul Național, 28 октября 2005 г.
58. (на румынском) Артур Горовей, "Între socialiști, la Iai", в Журнал Исторический, Февраль 2003 г. См. Также Crohmălniceanu, p.196.
59. Cernat, стр.144-145.
60. Crohmălniceanu, стр.114, 137, 198, 582-583
61. Кэлинеску, стр.598
62. (на румынском) Пол Серна, "Senzaționalul unor amintiri de mare clasă", в Обсерватор Культурный, № 130, август 2002 г.
63. Кэлинеску, стр.727
64. Topîrceanu, Vol. II, p.562-563 (Săndulescu, in Topîrceanu, Vol. II, p.703)
65. Чорояну, Lumina Vine de la Răsărit, стр.28; Чорояну, Pe umerii lui Marx, стр.281
66. Чорояну, Lumina Vine de la Răsărit, стр.28
67. (на румынском) Виктория Габриэла Грубер, Partidul Național Liberal-Brătianu (rezumatul tezei de doctorat), Лучиан Блага Университет Сибиу, 2006, Глава II
68. (на румынском) Флорентина Тон, "Scriitorii de la Adevĕrul", в Адевэрул, 30 декабря 2008 г.
69. Чорояну, Lumina Vine de la Răsărit, стр.23
70. Орнеа, Anii treizeci, стр.458
71. Орнеа, Anii treizeci, стр.459
72. Crohmălniceanu, p.198; Орнеа, Anii treizeci, стр.435, 458-465
73. Crohmălniceanu, p.198; Орнеа, Anii treizeci, с.460-461
74. Орнеа, Anii treizeci, p.462-465; Topîrceanu, Vol. II, стр.561
75. Topîrceanu, Vol. II, стр. 560-562 (Сэндулеску, в Топирчану, Том II, стр. 582)
76. Орнеа, Anii treizeci, с.464-465
77. (на румынском) Ион Симу, "A fost sau n-a fost?", в România Literară, № 7/2007
78. (на румынском) Валериу Рапяну, "Пропаганда, манипуларе, дар и культуре în adevăratul înțeles al cuvântului", в Curierul Național, 28 февраля 2004 г.
79. (на румынском) "Cabana lui Sadoveanu, rezervată polițiștilor", в România Liberă, 30 января 2008 г.
80. (на румынском) Бьянка Бурца, "'Femeile între ele' в 1937 году", в Обсерватор Культурный, № 290, октябрь 2005 г.
81. Vianu, Vol. III, стр.205-230
82. Чорояну, Pe umerii lui Marx, стр.121-123, 126-128, 145-146
83. Чорояну, Pe umerii lui Marx, стр.285
84. Чорояну, Lumina Vine de la Răsărit, стр.25
85. Чорояну, Lumina Vine de la Răsărit, стр.22-23; Фрунза, с.189-190. См. Также Василий, с.59-60, 244
86. Чорояну, Lumina Vine de la Răsărit, стр.50
87. Чорояну, Lumina Vine de la Răsărit, с.50-51, 55-56
88. Чорояну, Lumina Vine de la Răsărit, стр.23, 25, 34
89. Чорояну, Pe umerii lui Marx, стр.282, 289
90. (на румынском) Паула Михайлов Кичук, "Коммунизм - Iscusitele condeie din slujba 'Democrației'" В архиве 2014-11-02 в Wayback Machine, в Jurnalul Național, 17 июля 2007 г.
91. Чорояну, Pe umerii lui Marx, стр.282
92. Фрунза, стр.303
93. Фрунза, стр.374
94. «Сельская жизнь в Руритании», в Время, 22 июня 1962 г.
95. Чорояну, Pe umerii lui Marx, стр.283
96. Чорояну, Pe umerii lui Marx, с.286-289
97. Чорояну, Pe umerii lui Marx, стр.283; Crohmălniceanu, p.199; Василе, стр.81-82
98. (на румынском) Валериу Рапяну, "Ce roman, viața lui Zaharia Stancu", in Журнал Исторический, Сентябрь 1998 г.
99. Михэилеску, 97-98
100. Селеян, с.116-117
101. Селеян, с.147, 151-152, 156, 163-164
102. Крохмэлничану, стр.199
103. Чорояну, Pe umerii lui Marx, стр.135
104. Чорояну, Pe umerii lui Marx, стр.283; Крохмэлничану, стр.199
105. Михэилеску, стр.97, 101
106. Cioroianu, p.283; Crohmălniceanu, p.199; Фрунза, стр.374
107. Чорояну, Pe umerii lui Marx, стр.284
108. (на румынском) "Revista presei", в Обсерватор Культурный, №167, май 2003 г.
109. Корнис-Поуп, стр.500; Кромэлничану, стр.137, 192, 196-198, 582-584
110. (на румынском) "'Ceahlăul literaturii române', sărbătorit la Chiinău"^{[постоянная мертвая ссылка ]}, в Timpul, 9 ноября 2005 г.
111. Кэлинеску, стр.766
112. Кромэлничану, стр.19, 189, 255, 262, 298
113. Корнис-Поуп, стр.447
114. Виану, Том III, стр.206
115. Кэлинеску, стр. 501, 575, 581, 617, 618, 620, 631, 672, 822, 835
116. Кэлинеску, стр.631
117. Орнеа, Junimea și junimismul, стр.259; Виану, Том II, стр.115. По словам Виану, Садовяну «поклонялся Гане как [своему] маэстро».
118. Кэлинеску, стр.452-453
119. Виану, Том III, стр.211-212
120. Călinescu, p.803; Cernat, p.320; Crohmălniceanu, стр. 34-35, 39, 49
121. Cernat, стр.143, 144-145, 320
122. Сандквист, стр.228, 248-249.
123. Cernat, стр.209.
124. Кэлинеску, стр. 615, 803; Виану, Том II, стр.115. См. Также Crohmălniceanu, p.198.
125. Кэлинеску, стр.778
126. Кэлинеску, стр.622
127. Кэлинеску, стр.620, 621, 626, 627, 803; Крохмэлничану, стр.207-208, 229
128. Кэлинеску, стр.621
129. Виану, Том III, стр.212-218, 248-249
130. Кромэлничану, стр.192
131. Кэлинеску, стр. 803
132. Кэлинеску, стр.631; Виану, Том III, стр.218. См. Также Crohmălniceanu, p.253.
133. Виану, Том III, стр.219
134. Станомир, стр.26
135. Crohmălniceanu, p.198; Виану, Том III, стр.230
136. Кэлинеску, стр.625, 627, 628; Crohmălniceanu, p.225, 233, 239-240; Виану, Том III, стр.225-226
137. Кэлинеску, с. 627-628, 794, 914; Crohmălniceanu, p.228-229, 238-240, 253-254. Крохмэлничану (стр. 239) отмечает, что этот «чарующий музыкальный синтез» современного и древнего языка иногда удваивается иронией. стилизация.
138. Кэлинеску, стр.627, 631; Vianu, Vol.III, p.225-226, 246-247; Кромэлничану, стр.232, 239, 240, 254, 250-252
139. Виану, Том III, стр.224-225
140. Крохмэлничану, стр.139, 192, 228-254.
141. Кэлинеску, стр. 413; Vianu, Vol.I, p.337; Том III, стр.207
142. Виану, Том III, стр.227, 236
143. Орнеа, Junimea și junimismul, стр.50; Виану, Том III, стр.207
144. Виану, Том III, стр.220
145. Виану, Том III, стр.221
146. Vianu, Vol.III, p.251-252; Рэйляну, стр.16-17
147. Topîrceanu, Vol. II, стр.337
148. Сандквист, стр.252
149. Виану, Том II, стр.213-214
150. Topîrceanu, Vol. II, стр.336
151. Кэлинеску, стр.616
152. Кэлинеску, стр.616, 803
153. Кэлинеску, стр. 616; Crohmălniceanu, p.202; Виану, Том III, стр.222-223
154. Кэлинеску, стр.617
155. Кэлинеску, стр. 617-618, 620-621. См. Также Crohmălniceanu, p.195, 196, 201-203, 213-224.
156. Кэлинеску, стр.618-619, 620
157. Кэлинеску, стр.618
158. Крохмэлничану, стр.203-204, 209-210, 225, 226-227, 243, 247-248
159. Кэлинеску, стр.619; Кромэлничану, стр.201
160. Кэлинеску, стр.619
161. Кромэлничану, стр.225, 234, 247
162. Кэлинеску, стр.620
163. Crohmălniceanu, стр.199-212, 248-253, 540
164. Кромэлничану, стр.195-196.
165. Кромэлничану, стр. 213-215, 223-224.
166. Crohmălniceanu, стр.214-215
167. Кэлинеску, стр.620-621; Crohmălniceanu, стр.215, 216, 219
168. Crohmălniceanu, стр. 218-219, 224, 447
169. Кэлинеску, стр.630
170. Крохмэлничану, стр.219-221.
171. Кромэлничану, стр.216-218, 219
172. Крохмэлничану, стр.221-224.
173. Орнея, Anii treizeci, стр.16, 458-459
174. Кэлинеску, стр.622; Виану, Том I, стр.25
175. Кэлинеску, стр.622; Crohmălniceanu, стр.208, 240; Рэйляну, стр.11
176. Кэлинеску, стр.623
177. Кэлинеску, стр.623; Крохмэлничану, стр.230, 231-232
178. Кромэлничану, стр.205-206, 208
179. Crohmălniceanu, стр.225-226, 229, 232, 233
180. Кэлинеску, p.623-624; Рэйляну, стр.13
181. Кэлинеску, стр.624; Crohmălniceanu, стр.229, 230
182. Кэлинеску, стр.624
183. Кэлинеску, стр.625
184. Крохмэлничану, стр.229
185. Кэлинеску, стр.627. Несмотря на то, что после этой даты книга прошла несколько изданий и была частично переработана, чтобы охватить события более поздней карьеры Садовяну, книга Кэлинеску не включает анализ окончательного тома.
186. Кэлинеску, стр.626; Crohmălniceanu, p.235-238.
187. Кэлинеску, стр.626
188. Кэлинеску, стр.626-627
189. Крохмэлничану, стр.228, 230-231, 233-234, 238, 247.
190. Кэлинеску, стр.627
191. Кромэлничану, стр.207
192. Кэлинеску, стр.629; Кромэлничану, стр.204-205.
193. Кэлинеску, стр.629; Кромэлничану, стр.205
194. Кэлинеску, стр.629
195. Кромэлничану, стр.205
196. Кромэлничану, стр.206.
197. Мариан Чиселиче, "Huțulii din Bucovina", в Национальная география Румынское издание, август 2009 г., стр.56
198. Крохмэлничану, стр.244-245.
199. Кэлинеску, стр.628
200. Кэлинеску, стр.661
201. Кэлинеску, стр. 830; Кромэлничану, стр.197
202. Крохмэлничану, стр.193, 213-214.
203. Кэлинеску, стр.628-629
204. Кромэлничану, стр.203, 204, 242, 245-246, 247-248, 249
205. Виану, Том III, стр.227
206. Корнис-Поуп, стр.500
207. Виану, Том III, с.253
208. Рэйляну, стр.14
209. Корнис-Поуп, стр.500-501
210. Кэлинеску, стр.629; Crohmălniceanu, p.215; Рэйляну, стр. 5-6.
211. Кэлинеску, стр.629-630; Крохмэлничану, стр.215-216.
212. Кэлинеску, стр.630-631
213. Кромэлничану, стр.203, 209-210, 227
214. Кромэлничану, стр.204, 241
215. Виану, том I, стр.12
216. Рэйляну, стр.7
217. Topîrceanu, Vol. II, с.336-338
218. Чорояну, Lumina Vine de la Răsărit, стр.34; Pe umerii lui Marx, стр.282; Станомир, стр.26
219. Селеян, стр.211
220. Богдан Ивашку, «Миметисмул тоталитар», в Идеи в диалоге, Vol. IV, № 9 (48), сентябрь 2008 г., стр.39
221. Селеян, стр.21, 93, 95, 152, 172, 175, 331-332, 347
222. Чорояну, Lumina Vine de la Răsărit, стр.27; Станомир, стр.24
223. Чорояну, Lumina Vine de la Răsărit, стр.26-27
224. Чорояну, Lumina Vine de la Răsărit, с.62-63
225. Станомир, стр.25
226. Чорояну, Lumina Vine de la Răsărit, стр.23, 25, 55-56, 62
227. Чорояну, Lumina Vine de la Răsărit, с.55-56
228. Станомир, стр.27
229. Селеян, с.351-352
230. Бойя, Un nou Eminescu, стр.72; Селеян, с.152, 224, 319. См. Также Василе, с.98, 244.
231. Чорояну, Pe umerii lui Marx, стр.282; Селеян, стр.152
232. Бойя, Un nou Eminescu, стр.72
233. Александра Оливотто, "Cele mai nocive cărți din cultura românească", в Котидианул, 19 октября 2005 г.
234. (на румынском) Иоан Лэкустэ, "1952. Filmul românesc la raport în Consiliul de Miniștri", in Журнал Исторический, Январь 1998 г.
235. Корнис-Поуп, стр. 501; Рэйляну, стр. 5; Виану, Том III, стр.251-253
236. Рэйляну, стр. 16-17; Vianu, Vol.III, p.251-253. См. Также Crohmălniceanu, p.238, 239.
237. Рэйляну, стр.7-10. См. Также Crohmălniceanu, p.234, 235.
238. Селеян, стр.95
239. Корнис-Поуп, стр. 501
240. Кромэлничану, стр.212
241. (на румынском) Теодор Вырголичи, "Caracatița cenzurii comuniste", в Адевэрул, 27 декабря 2006 г.
242. (на румынском) Ион Хадаркэ, "Константин Стере șи Николай Йорга: конвергентные антиномиильные идеалы (I)" В архиве 2011-09-07 на Wayback Machine, в Convorbiri Literare, Июнь 2006 г.
243. Ченди, стр.62
244. Крохмэлничану, стр.226, 229-234, 247-248.
245. Бойя, «Германофилии», стр.299-300
246. Бойя, «Германофилии», стр.237, 300-301, 362
247. Кэлинеску, стр.661-662. Калинеску отмечает, что это очевидно в романе Садовяну. Хайя Санис, где еврейская женщина рассматривается как жертва.
248. Крохмэлничану, стр.123, 129-130, 142
249. Крохмэлничану, стр.198
250. Орнея, Anii treizeci, стр.104
251. Крохмэлничану, стр. 234-235.
252. Чорояну, Pe umerii lui Marx, стр.281
253. Кромэлничану, стр.15, 166
254. Кэлинеску, стр.661; Орнея, Anii treizeci, стр.245, 458-465
255. Орнея, Anii treizeci, стр.463-464
256. Орнея, Anii treizeci, с.460-461, 463, 465
257. Орнея, Anii treizeci, с.461-462, 464-465
258. Орнея, Anii treizeci, с.460-461
259. Орнея, Anii treizeci, стр.462
260. Кромэлничану, стр.198-199.
261. Орнея, Anii treizeci, стр.461
262. (на румынском) Паула Михайлова, "Кэрол аль II-леа - предшественник луи Чаушеску" В архиве 2014-04-07 в Wayback Machine, в Jurnalul Național, 12 июля 2005 г. В этом контексте приводятся и другие цифры: Аргези, Лучиан Блага, Джордж Кэлинеску, Константин Дайковичу, Perpessicius, Камил Петреску, Константин Рэдлеску-Мотру и Ионел Теодоряну.
263. (на румынском) Лавиния Бетеа, "Recunoștința" Partidului față de cei care l-au subvenționat ", в Журнал Исторический, Август 1997 г.
264. (на румынском) Борис Мариан, "Норман Манея. Despre literatura Holocaustului", в Realitatea Evreiască, № 256-257 (1056-1057), июнь – июль 2006 г.
265. (на румынском) Ливиу Ротман (ред.), Demnitate în vremuri de restriște, Editura Hasefer, Федерация еврейских общин Румынии & Национальный институт изучения Холокоста в Румынии им. Эли Визеля, Бухарест, 2008, с.74-75, 182. ISBN  978-973-630-189-6
266. Чорояну, Lumina Vine de la Răsărit, с.34-35; Станомир, с.24-25
267. Чорояну, Lumina Vine de la Răsărit, стр.34
268. Чорояну, Lumina Vine de la Răsărit, стр.35; Станомир, стр.24
269. Чорояну, Lumina Vine de la Răsărit, с.34-35
270. Чорояну, Lumina Vine de la RăsăritС. 50-51. Чорояну подозревает, что этот эпизод показывает, что Садовяну копировал поведение французского писателя. Андре Жид, совершивший аналогичный тур в 1930-е гг.
271. Станомир, с.26-27
272. Чорояну, Pe umerii lui Marx, p.283-284; Фрунза, стр.374
273. Чорояну, Pe umerii lui Marx, стр.287
274. Фрунза, стр.302-303
275. (на румынском) Адриан Букуреску, "Straniul destin al lui Nicolae Labi", в România Liberă, 3 апреля 2008 г.
276. Чорояну, Lumina Vine de la Răsărit, стр.28; частично передано в Stanomir, p.25
277. Чорояну, Lumina Vine de la Răsărit, стр.28. Также, по словам Чорояну, Садовяну «возможно, тоже хотел бы быть ассимилированным в категорию [...] радикализированных левых сторонников», но в действительности был «политическим оппортунистом» (Pe umerii lui Marx, стр.281).
278. Владимир Тисмэняну, Сталинизм pentru eternitate, Полиром, Яссы, 2005, с.161. ISBN  973-681-899-3
279. Чорояну, Lumina Vine de la Răsărit, стр.22-23
280. Чорояну, Lumina Vine de la Răsărit, стр.22
281. Василе, стр.279
282. Кэлинеску, стр.674, 675, 725, 932
283. Крохмэлничану, стр.371.
284. (на румынском) Иоан Холбан, "Oamenii, ca pietrele din Bistria", в Лучафэрул, № 10/2011
285. Кэлинеску, стр.765
286. Cernat, стр.145
287. Бойя, Un nou Eminescu, с.71-72; Михэилеску, стр.87
288. Михэилеску, стр. 313
289. Селеян, с.137, 320-324
290. Селеян, стр.236
291. Крохмэлничану, стр.586-587.
292. Михэилеску, стр.153
293. (на румынском) Андрей Териан, "Momeala povestitorului", в Ziarul Financiar, 7 сентября 2007 г.
294. (на румынском) "150 de romane", в Обсерватор Культурный, № 45-46, январь 2001 г.
295. Виану, Том III, стр.229
296. Cernat, стр.221
297. Кристиан Попиштяну, "Ultima locuință a scriitorului", в Журнал Исторический, Октябрь 1977 г., стр.19.
298. Адриан Марино, Pentru Europa. Integrarea României: Aspecte ideologice și culturale, Полиром, Яссы, 2005, с.66-67. ISBN  973-681-819-5
299. (на румынском) Евгения Божога, "Manifestareulturală la Praga", в Обсерватор Культурный, №332, август 2006 г.
300. Деннис Делетант, "Румыния", в Питере Франс (ред.), Оксфордский справочник по литературе в английском переводе, Oxford University Press, Oxford etc., 2000, p.215. ISBN  0-19-818359-3
301. Topîrceanu, Vol. II, стр.20-29
302. Topîrceanu, Vol. II, p.244, 422-423 (Săndulescu, in Topîrceanu, Vol. I, p.288)
303. Кэлинеску, стр.761. См. Также Crohmălniceanu, p.379.
304. Николае Лабич, Poezii, Editura Albatros, Бухарест, 1985, с. 21-24. OCLC  16222193
305. Виану, Том III, с.147-148
306. Ионел Цзяну, Штефан Димитреску, Editura de stat pentru literatură și artă, Бухарест, 1954, стр. 24-26, иллюстрация 32. OCLC  30307206
307. (на румынском) Алина Пуркару, "Корнелиу Баба: автопортрет дин досарул де кадре PCR", в Котидианул, 28 сентября 2007 г.
308. Замбакчанин, Корнелиу Баба, иллюстрации 10-12, 35-40
309. Замбакчанин, Корнелиу Баба, стр.16
310. (на румынском) "Портретул луи Садовяну пиктат де Баба, определенный в патримониул Кейси-музеу дин Яссы", в Адевэрул, 8 июня 2002 г.
311. (на румынском) Monumente de for din Jud. Сучава В архиве 2008-05-27 на Wayback Machine на Сайт Управления по культуре, делам религий и национальному достоянию округа Сучава В архиве 2008-03-28 на Wayback Machine; получено 6 апреля 2008 г.
312. (на румынском) Inițiativă importantă a U.S.R. Plăci memoriale pentru scriitorii români, на Союз румынских писателей сайт; получено 7 апреля 2008 г.
313. (на румынском) "Busturi / Sculptură și pictură monmentală: Михаил Садовяну" В архиве 2011-07-19 в Wayback Machine, вход в Patrimoniul istoric și arhitectural al Republicii Молдова база данных; получено 7 мая 2011 г.
314. Михаил Садовяну на IMDb
315. Василе, стр.244-247
316. Михэилеску, стр.89
317. (на румынском) Культурный - Музей. Casa Memorială Михаила Садовяну, в falticeni.ro; получено 6 апреля 2008 г.
318. (на румынском) "Яссы. Un secol de Sadoveanu", в Evenimentul, 6 ноября 2004 г.
319. (на румынском) Доминика Василиу, "Zeci de scriitori 'Pe urmele lui Sadoveanu'", в Monitorul de Neamț, 9 марта 2006 г.
320. (на румынском) Festivalul Internațional de Șah Mihail Sadoveanu, ediția I В архиве 2008-07-05 на Wayback Machine, на Румынская центральная комиссия по заочным шахматам; получено 5 апреля 2008 г.

Рекомендации

• Люциан Бойя, «Германофилии». Elita intelligentă românească în anii Primului Război Mondial, Humanitas, Бухарест, 2010. ISBN  978-973-50-2635-6
• Лучиан Бойя (ред.), Miturile comunismului românesc, Editura Nemira, Бухарест, 1998. ISBN  973-569-209-0:
  • Лучиан Бойя, "Ун ноу Эминеску: А. Тома", стр. 71-81
  • Адриан Чорояну, "Lumina vine de la Răsărit. 'Noua think' a Uniunii Sovietice in România postbelică, 1944-1947", стр. 21–68
• Джордж Кэлинеску, Istoria literaturii române de la origini pînă în prezent, Editura Minerva, Бухарест, 1986 г.
• Пол Серна, Avangarda românească și complexul periferiei: primul val, Cartea Românească, Бухарест, 2007. ISBN  978-973-23-1911-6
• (на румынском) Илари Ченди, "Vieața literară în 1911 (o privire generală)", в Лучафэрул, № 3/1912, с. 61-65 (оцифровано Университет Бабеш-Бойяи Онлайн-библиотека Транссильваники )
• Адриан Чорояну, Pe umerii lui Marx. O Introductionre în istoria comunismului românesc, Editura Curtea Veche, Бухарест, 2005. ISBN  973-669-175-6
• Марсель Корнис-Поуп, «Меняющиеся взгляды и голоса в румынском романе»; «Поиск современного, проблематичного исторического сознания: румынская историческая литература и семейные циклы», в Марселе Корнис-Поупе, Джоне Нойбауэре (ред.), История литературных культур Центрально-Восточной Европы, Джон Бенджаминс, Амстердам и Филадельфия, 2004 г., стр. 441-456, 499–505. ISBN  90-272-3452-3
• Овидий Крохмэлничану, Literatura română între cele două războaie mondiale, Vol. I, Editura Minerva, Бухарест, 1972. OCLC  490001217
• Виктор Фрунзэ, Istoria stalinismului in România, Humanitas, Бухарест, 1990. ISBN  973-28-0177-8
• Флорин Михайлеску, Де ла пролеткультизм ла постмодернизм, Editura Pontica, Констанца, 2002. ISBN  973-9224-63-6
• З. Орнеа,
  • Anii treizeci. Extrema dreaptă românească, Editura Fundației Culturale Române, Бухарест, 1995. ISBN  973-9155-43-Х
  • Junimea și junimismul, Vol. II, Editura Minerva, Бухарест, 1998. ISBN  973-21-0562-3
• Петре Рэйляну, "Construcție și semnificație în ficțiunea istorică", предисловие к Михаилу Садовяну, Никоара Поткоава, Editura Militară, 1990, с. 5-17. ISBN  973-32-0114-6
• Том Сандквист, Дада Восток. Румыны кабаре Вольтер, MIT Press, Кембридж, Массачусетс и Лондон, 2006 г. ISBN  0-262-19507-0
• Ана Селеджан, Литература в тоталитаризме. Vol. II: Bătălii pe frontul literar, Cartea Românească, Бухарест, 2008. ISBN  978-973-23-1961-1
• Иоан Станомир, "Facerea lumii", в Пол Серна, Ион Манолеску, Анджело Митчиевичи, Иоан Станомир, Explorări în comunismul românesc, Полиром, Яссы, 2004, с. 13-45. ISBN  973-681-817-9
• Георгий Топырчану, Scrieri, Тт. I-II (предисловие, хронологическая таблица и примечания Al. Сэндулеску ), Editura Minerva, Бухарест, 1983. OCLC  10998949
• Кристиан Василе, Literatura și artele în România comunistă. 1948–1953, Humanitas, Бухарест, 2010. ISBN  978-973-50-2773-5
• Тудор Виану, Scriitori Români, Тт. I-II, Editura Minerva, Бухарест, 1970. OCLC  7431692
• Крикор Замбакчян, Корнелиу Баба, Editura de stat pentru literatură și artă, Бухарест, 1958. OCLC  163693643

внешняя ссылка

• Работы Михаила Садовяну в Проект Гутенберг
• Работы Михаила Садовяну или о нем в Интернет-архив
• Румынские рассказы. Перевод Люси Бинг (включает три работы Садовяну), в Вашингтонский университет с Электронный текстовый архив DXARTS / CARTAH
• Боярский грех (отрывок), Обеспокоенный человек, Кобыла Его Величества, Часы простоя, Мастер Трандафир (выдержки), Зачарованная роща (выдержки), Место, где ничего не произошло (отрывок), Колокол Венеры, Витория Липан (фрагмент из Балтагул), переводы в Румынский культурный институт с Множественный журнал (различные вопросы)
• "Встреча сторонников мира он же Встреча мира"(Рим, 1949 г.) Британский Pathé Кинохроника с Садовяну и другими делегатами

Политические офисы
Предшествует Траян Брату	Председатель Сената Румынии 1931–1932	Преемник Некулай Костэческу
Предшествует Александру Вайда-Воевод	Президент Палаты депутатов Румынии 1946–1948	Преемник Георгий Апостол как президент Великого национального собрания