Влияния на готическую архитектуру - Influences upon Gothic architecture

В Готический стиль архитектуры находился под сильным влиянием Романская архитектура который ему предшествовал; ростом населения и богатства европейских городов, а также желанием выразить национальное величие. На это также повлияли теологические доктрины, которые призывали к большему количеству внутреннего света как символа божественности, а также практическая необходимость многих церквей принимать большое количество паломников. Особенно это было связано с техническими улучшениями сводов и контрфорсов, которые позволили значительно увеличить высоту и увеличить окна,

Соборы в их городских пейзажах

Шартрский собор, Франция

Линкольнский собор, Англия

Флорентийский собор, Италия^[а]

Пражский собор, Богемия^[b]

Альби собор, Франция

Фрайбургский собор, Германия

Политическая

В конце XII века Европа была разделена на множество города-государства и королевства. Территория, охватывающая современную Германию, юг Дании, Нидерланды, Бельгию, Люксембург, Швейцарию, Австрию, Словакию, Чехию и большую часть северной Италии (исключая Венеция и Папская область ) номинально входил в священная Римская империя, но местные правители пользовались значительной автономией. Франция, Дания, Польша, Венгрия, Португалия, Шотландия, Кастилия, Арагон, Наварра, и Кипр были независимыми королевствами, как и Анжуйская империя, чей Короли Плантагенетов управлял Англия и большие владения в том, что должно было стать современной Францией.^{[1][страница нужна ]} Норвегия попала под влияние Англии, в то время как другие скандинавские страны и Польша находились под влиянием торговых контактов с Ганзейский союз. Швабский короли принесли готические традиции из Германии в Южную Италию, часть норманнской Королевство Сицилия, а после Первый крестовый поход то Лузиньян короли представили Французская готика архитектуры на Кипр и Королевство Иерусалим.^{[нужна цитата ]}

По всей Европе в то время наблюдался быстрый рост торговли и связанный с этим рост городов.^{[2][страница нужна ][3][страница нужна ]} В Германии и Низменности были большие процветающие города, которые росли в относительном мире, в торговле и конкуренции друг с другом или объединялись для взаимного блага, как в Ганзейском союзе. Гражданское строительство имело большое значение для этих городов как знак богатства и гордости. Англия и Франция остались в основном феодальный и создавали величественную домашнюю архитектуру для своих королей, герцогов и епископов, а не величественные ратуши для своих бюргеров.^{[нужна цитата ]}

Религиозный

В Римская католическая церковь преобладали в Западной Европе в то время, оказывая влияние не только на веру, но и на богатство и власть. Епископы назначались феодалами (королями, герцогами и другими землевладельцами), и они часто правили как виртуальные князья большими поместьями. В ранние средневековые периоды наблюдался быстрый рост монашества, когда преобладали несколько различных орденов, широко распространившие свое влияние. Прежде всего были Бенедиктинцы чьи великие аббатские церкви значительно превосходили по численности любые другие во Франции, Нормандии и Англии.^{[нужна цитата ]} Частично их влияние заключалось в том, что вокруг них развивались города, и они становились центрами культуры, обучения и торговли.^{[нужна цитата ]} Они были строителями аббатства Сен-Дени и Аббатство Сен-Реми в Франция.^{[нужна цитата ]} Более поздние бенедиктинские проекты (строительство и реконструкция) включают: Руан с Аббатство Сен-Уэн, аббатство La Chaise-Dieu, и хор Мон-Сен-Мишель во Франции. Примеры английского языка Вестминстерское аббатство первоначально построенная как монастырская церковь бенедиктинского ордена; и реконструкция бенедиктинская церковь в Кентербери.^{[нужна цитата ]}

В Cluniac и Цистерцианский Ордена были распространены во Франции, великий монастырь в Cluny установив формулу хорошо спланированного монастырского комплекса, который затем повлиял на все последующие монастырские постройки на протяжении многих веков.^{[2][страница нужна ][3][страница нужна ]} Цистерцианцы распространили этот стиль на восток и юг, Польша и Венгрия.^[4] Меньшие заказы, такие как Картезианцы и Премонстранты также построили около 200 церквей, обычно недалеко от городов.^[5]

В 13 веке Франциск Ассизский учредил Францисканцы, или так называемые «Серые монахи», нищенское сословие. Святой Доминик основал нищего Доминиканцы, в Тулуза и Болонья, были особенно влиятельны в строительстве готических церквей Италии.^{[2][страница нужна ][3][страница нужна ]}

В Тевтонский орден, а военный приказ, распространить готическое искусство в Померания, Восточная Пруссия, и Балтийский регион.^[6]

Монастырские церкви

Аббатство Сен-Уэн, Руан (1318–1537)

Батское аббатство, Ванна, (нынешний облик 1501–)

Аббатство Сен-Реми, Реймс (1170–80)

Монастырь Баталья, Португалия (1386–1517)

Географический

С 10 по 13 век романская архитектура стала общеевропейским стилем и манерой строительства, затронувшими здания в таких далеких странах, как Ирландия, Хорватия, Швеция и Сицилия. На ту же обширную географическую территорию тогда повлияло развитие готической архитектуры, но принятие готического стиля и методов строительства различались от места к месту, как и выражения готического вкуса. Близость некоторых регионов означала, что современные границы страны не определяют разделения стиля.^{[2][страница нужна ]} С другой стороны, некоторые регионы, такие как Англия и Испания, обладали определяющими характеристиками, которые редко можно увидеть где-либо еще, за исключением тех мест, где они были перенесены странствующими мастерами или перемещенными епископами.^{[нужна цитата ]} Региональные различия, которые очевидны в церквях романского периода, часто становятся еще более очевидными в готическом стиле.^{[3][страница нужна ]}

Доступность материалов повлияла как на строительство, так и на стиль. Во Франции, известняк был доступен в нескольких классах, очень мелкий белый известняк Кан предпочтение отдается скульптурному убранству.^{[нужна цитата ]} В Англии был крупный известняк и красный песчаник а также темно-зеленый Мрамор Purbeck который часто использовался для архитектурных особенностей.^{[нужна цитата ]}

В Северной Германии, Нидерландах, северной Польше, Дании и странах Балтии местный строительный камень был недоступен, но существовала сильная традиция строительства из кирпича. Результирующий стиль, Кирпичная готика, называется Backsteingotik в Германии и Скандинавии и связан с Ганзейским союзом.^{[нужна цитата ]} В Италии для укреплений использовался камень, но для других построек предпочтение отдавалось кирпичу. Из-за обширных и разнообразных отложений мрамора многие здания были облицованы мрамором или остались без отделки фасада, чтобы это можно было сделать позже.^{[нужна цитата ]}

Доступность древесины также повлияла на стиль архитектуры, в Скандинавии преобладали деревянные здания.^{[нужна цитата ]} Доступность деревянных конструкций повлияла на методы строительства крыш по всей Европе. Считается, что великолепный молоток Крыши Англии были разработаны как прямой ответ на нехватку длинных прямых выдержанных пиломатериалов в конце средневекового периода, когда леса были вырублены не только для строительства огромных крыш, но и для строительства кораблей.^{[2][страница нужна ][7][страница нужна ]}

Романская традиция

Готическая архитектура выросла из предыдущего архитектурного жанра, Романский. По большей части, полного перерыва не было, как должно было быть позже в эпоха Возрождения Флоренция с возрождением Классический стиль в начале 15 века.^{[нужна цитата ]}

К XII веку строители по всей Европе разработали романские архитектурные стили (так называемые Нормандская архитектура в Англии из-за его связи с Норманнское завоевание ).^[8] Ученые сосредоточились на категориях романского / нормандского строительства, включая собор церковь, Приходская церковь, то церковь аббатства, то монастырь, то замок, то дворец, то Большой зал, то сторожка, то общественное здание, то склад, и другие.^[9]

Многие архитектурные особенности, связанные с готической архитектурой, были разработаны и использованы архитекторами романских зданий, особенно при строительстве соборов и церквей аббатств. К ним относятся ребристые своды, контрфорсы, сгруппированные колонны, амбулатории, Колесные окна, шпили, витражи и богато резные дверные тимпаны. Это уже были черты церковной архитектуры до развития готического стиля, и все они должны были развиваться все более и более сложными способами.^[10]

Мост Делал, Ирак

В основном развитие остроконечной арки привело к изменению, которое отделяет готику от романского.^{[нужна цитата ]} Это технологическое изменение нарушило традицию массивной каменной кладки и массивных стен с небольшими отверстиями, заменив их стилем, в котором свет, кажется, побеждает материю.^{[нужна цитата ]} С его использованием было разработано множество других архитектурных устройств, которые ранее подвергались испытаниям в разрозненных зданиях, а затем были задействованы для удовлетворения структурных, эстетических и идеологических потребностей нового стиля. К ним относятся аркбутаны, башни и ажурные окна.^[2]

Церковь в Каср ибн Вардан, Сирия (564)

Арки на ар-Ракка, Сирия

Монреальский собор, Сицилия (1174)

Восточное влияние

В остроконечная арка, один из определяющих атрибутов готики, появляется в позднеримской Византийская архитектура и Сасанидская архитектура из Иран в течение поздняя античность, хотя форма использовалась раньше, например, в I веке нашей эры. Храм Бэла, Дура Европос в Римская Месопотамия.^[11] В римском контексте это происходило в церковных зданиях в Сирия и случайные светские структуры, такие как Карамагарский мост в современном индюк. В архитектуре Сасанидов параболические и остроконечные арки использовались как во дворцовом, так и в священном строительстве.^[12] Слегка заостренная арка, построенная в 549 г., находится в апсиде храма. Базилика Сант-Аполлинаре-ин-Класс в Равенна, и немного более яркий пример из церкви, построенной 564 г. Каср ибн Вардан в Римская Сирия.^[13] На развитие остроконечных арок, возможно, повлияли эллиптические и параболические арки, часто используемые в сасанидских зданиях с использованием скатный кирпичный свод, что устраняет необходимость в деревянных центрирование и которые тысячелетиями использовались в Месопотамия и Сирия.^[14] Самые старые заостренные арки в Исламская архитектура находятся в Купол Скалы, завершенный в 691/2, а некоторые другие появляются в Великая мечеть Дамаска, начатое в 705 году.^[15] В Омейяды были ответственны за самые старые значительно остроконечные арки в средневековой Западной Европе, используя их рядом с подковообразные арки в Великая мечеть Кордовы, построенный из 785 г. и многократно расширенный.^[16] В Аббасид дворец в аль-Ухаидир использовала остроконечные арки в 778 году в качестве доминирующей как структурной, так и декоративной темы для фасадов и сводов комплекса, в то время как гробница аль-Мунтасир, построенный 862 г., имел купол с остроконечным арочным профилем. Аббасид Самарра было много заостренных арок, особенно сохранившиеся Баб аль-Амма (монументальные тройные ворота). К 9 веку остроконечная арка использовалась в Египте и Северной Африке: в Нилометр в Фустат в 861, 876 Мечеть Ибн Тулуна в Каир, и 870-е годы Великая мечеть Кайруана. На протяжении 8 и 9 веков остроконечная арка использовалась в качестве стандарта в светских зданиях в архитектуре во всем исламском мире.^[17] 10 век Альхаферия в Сарагоса демонстрирует многочисленные формы арок, в том числе множество заостренных арок, украшенных и проработанных до уровня дизайнерской изысканности, невиданного в готической архитектуре в течение следующих двух столетий.^[16]

Расширение военных и культурных контактов с мусульманским миром, в том числе с Нормандское завоевание из Исламская Сицилия между 1060 и 1090 годами Крестовые походы, начало 1096 г., и Исламское присутствие в Испании Может влиять на принятие Mediæval Европы заостренного арка, хотя эта гипотеза остается спорной.^[18] Структурные преимущества остроконечных арок, кажется, впервые были реализованы в средневековье. Латинский христианин контекст в церкви аббатства, известной как Клюни III в Cluny Abbey.^[19] Начат настоятель Хью Клюни в 1089 г. большая романская церковь Клюни III была самой большой церковью на западе, когда была построена в 1130 году..^[20] Кеннет Джон Конант, которые раскопали место развалин церкви, утверждали, что архитектурные новшества Клюни III были вдохновлены исламской архитектурой Сицилии через Монте-Кассино.^[19] Аббатство Монте-Кассино было основополагающим сообществом Бенедиктинский Орден и лежал внутри Норман Королевство Сицилия, которые в то время были в большинстве своем мусульманами и преимущественно арабоязычными^{[нужна цитата ]}. Ребристый свод с остроконечными арками использовался в аббатстве Лессей в Нормандии в 1098 году.^[21] и в Даремском соборе в Англии примерно в то же время.^[22] В тех частях Западного Средиземноморья, которые находились под исламским контролем или влиянием, возникли богатые региональные варианты, сочетающие романские, византийские и более поздние готические традиции с исламскими декоративными формами, как, например, Монреале и Соборы Чефалу, то Севильский Алькасар, и Теруэльский собор.^[23][24]

Примечания

1. При проектировании и строительстве купола Флорентийского собора Брунеллески часто цитируется как одно из первых произведений эпоха Возрождения, восьмиугольный план, ребра и остроконечный силуэт были определены уже в 14 веке.
2. Готическая южная башня увенчана шпилем в стиле барокко.

Цитаты

1. "L'art Gothique", раздел: "L'architecture Gothique en Angleterre", автор Ute Engel: L'Angleterre Fut l'une des Premieres Régions à Adoter, dans la deuxième moitié du XIIeme siècle, новой готической архитектуре, урожденной во Франции. Исторические отношения между двумя мужчинами и женщинами: en 1154, Генрих II (1154–1189), de la dynastie Française des Plantagenêt, accéda au thrône d'Angleterre. "(Англия была одним из первых регионов, принявших в первой половине XII века новую готическую архитектуру, зародившуюся во Франции. Исторические отношения между двумя странами сыграли определяющую роль: в 1154 году Генрих II (1154–1189) стал первым из королей Анжу Плантагенетов, взошедшим на трон Англии.).^{[страница нужна ]}
2. Банистер Флетчер, История архитектуры на сравнительном методе.^{[страница нужна ]}
3. Джон Харви, Готический мир
4. Гродецкий 1977, п. 28.
5. Гродецкий 1977 С. 29–30.
6. Гродецкий 1977, п. 30.
7. Алек Клифтон-Тейлор, Соборы Англии^{[страница нужна ]}
8. Роберт Лиддиард, Англо-нормандские замки (Вудбридж, Саффолк: Бойделл, 2003). ISBN  0851159044; и Кеннет Джон Конант, Каролингская и романская архитектура, 800 - 1200 гг. (NY: Penguin, 1959; перепечатка, New Haven CT: Yale University Press, 1993). ISBN  0300052987
9. Максимилиан Штернберг, Цистерцианская архитектура и средневековое общество (Лейден: Brill, 2013), 132–50. ISBN  9004251812; Эрик Ферни, Архитектура нормандской Англии (Oxford University Press, 2000), 4–20 и 50. ISBN  0199250812; и Энн Уильямс, "Колокольня и Burh-Geat: роскошные резиденции в Англии до норманнского завоевания ", Средневековое рыцарство 4 (1992): 221–40.
10. Николаус Певснер, Очертание европейской архитектуры.^{[страница нужна ]}
11. Draper 2005, п. 1–20.
12. Уоррен, Джон (1991). «Использование Кресвеллом теории датирования по остроте остроконечных арок в ранней мусульманской архитектуре». Мукарнас. БРИЛЛ. 8: 59–65, 61–63. Дои:10.2307/1523154. JSTOR  1523154.
13. Draper 2005, п. 3–4.
14. Draper 2005, п. 4.
15. Draper 2005, п. 8.
16. Draper 2005, п. 12.
17. Draper 2005, п. 15.
18. Скотт 2003, п. 113.
19. Draper 2005, п. 17–18.
20. "Аббатство Клюни (статья) | Романский стиль". Ханская академия. Получено 2020-05-07.
21. Франсуа Сале, «L'église abbatiale de Lessay», Бюллетень монументальный, т. 1117, № 1, 1959, с. 56-59
22. «Заметным исключением является Даремский собор, неф и хор которого (ок. 1104 г.) поддерживаются первыми известными образцами остроконечных ребристых сводов». Нормандский стиль на Британская энциклопедия
23. Le Genie Architecture des Normands a su s'adapter aux lieux en prenant ce qu'il y a de meilleur dans le savoir-faire des batisseurs arabes et byzantins ", Les Normands en Sicile, стр.14, 53–57.
24. Харви, Л. П. (1992). «Исламская Испания, 1250-1500». Чикаго: Издательство Чикагского университета. ISBN  0-226-31960-1; Босуэлл, Джон (1978). Королевское сокровище: мусульманские общины под короной Арагона в четырнадцатом веке. Издательство Йельского университета. ISBN  0-300-02090-2.

Библиография

• Бехманн, Роланд (2017). Les Racines des Cathédrales (На французском). Payot. ISBN  978-2-228-90651-7.
• Бертон, Джанет Б.; Керр, Джули (2011). Цистерцианцы в средние века. Монашеские ордена. Том 4 (Иллюстрированный ред.). Бойделл Пресс. ISBN  9781843836674.
• Бони, Джин (1983). Французская готическая архитектура двенадцатого и тринадцатого веков. Калифорнийский университет Press. ISBN  978-0-520-02831-9.
• Шастель, Андре (2000). L'Art Français Pré-Moyen Âge Moyen Âge (На французском). Париж: Фламмарион. ISBN  2-08-012298-3.
• Чинг, Фрэнсис Д.К. (2012). Визуальный словарь архитектуры (2-е изд.). John Wiley & Sons, Inc. ISBN  978-0-470-64885-8.
• Clark, W. W .; Кинг, Р. (1983). Лаонский собор, архитектура. Архив иллюстраций Института Курто. 1. Лондон: Harvey Miller Publishers. ISBN  9780905203553.
• Дер Мануэлиан, Люси (2001). «Ани: легендарная столица Армении». В Коу, С. Питер (ред.). Ани: всемирное архитектурное наследие средневековой столицы Армении. Лёвен Стерлинг. ISBN  978-90-429-1038-6.
• Дрейпер, Питер (2005). «Ислам и Запад: повторение раннего использования остроконечной арки». Архитектурная история. 5: 1–20. Дои:10.1017 / S0066622X00003701. ISSN  0066-622X. JSTOR  40033831.
• Дучер, Роберт (1988). Caractéristique des Styles (На французском). Фламмарион. ISBN  978-2-08-011539-3.
• Фиск, Кимбалл (1943). Создание рококо. Художественный музей Филадельфии.
• Флетчер, Банистер (2001). История архитектуры на сравнительном методе. Elsevier Наука и технологии. ISBN  978-0-7506-2267-7.
• Гарсоян, Нина Г. (2015). "Сирарпи Дер Нерсесян (1896–1989)". В Дамико, Хелен (ред.). Средневековая стипендия: биографические исследования по формированию дисциплины: религия и искусство. Рутледж. ISBN  978-1-317-77636-9.
• Гизе, Франсин; Павляк, Анна; Том, Маркус (2018). Могила - Память - Пространство: концепции изображения в досовременном христианском и исламском искусстве (на немецком). Walter de Gruyter GmbH & Co KG. ISBN  9783110517347.
• Гродецки, Луи (1977). Нерви, Луиджи (ред.). Готическая архитектура. В сотрудничестве с Анн Праче и Роландом Рехтом, перевод с Французский И. Марк Пэрис. Abrams Книги. ISBN  978-0-8109-1008-9.
• Харви, Джон (1950). Готический мир, 1100–1600 гг.. Batsford. ISBN  978-0-00-255228-8.
• Харви, Джон (1974). Châteaux et Cathédrals-L'Art des Batisseurs, L'Encyclopedie de la Civilization (На французском). Лондон: Темза и Гудзон.
• Хьюз, Уильям; Пантер, Дэвид; Смит, Эндрю (2015). Энциклопедия готики. Джон Вили и сыновья. ISBN  9781119210412.
• Джонс, Колин (1999). Кембриджская иллюстрированная история Франции. Издательство Кембриджского университета. ISBN  978-0-521-66992-4.
• Лэнг, Дэвид Маршалл (1980). Армения: колыбель цивилизации. Аллен и Анвин.
• Martin, G.H .; Хайфилд, Дж. Р. Л. (1997). История Мертон-колледжа, Оксфорд. Оксфорд: Oxford University Press. ISBN  0-19-920183-8.
• Мартиндейл, Эндрю (1993). Готическое искусство. Темза и Гудзон. ISBN  978-2-87811-058-6.
• Макнамара, Денис (2017). Comprendre l'Art des Églises (На французском). Ларусс. ISBN  978-2-03-589952-1.
• Миньон, Оливье (2017). Архитектура французского Патримуана - Abbayes, Églises, Cathédrales et Châteaux (На французском). Éditions Ouest-France. ISBN  978-27373-7611-5.
• Миньон, Оливье (2015). Архитектура готических соборов (На французском). Éditions Ouest-France. ISBN  978-2-7373-6535-5.
• Митчелл, Энн (1968). Соборы Европы. Великие постройки мира. Hamlyn. КАК В  B0006C19ES.
• Моффат, Фацио и Вудхаус (2003). Всемирная история архитектуры. Издательство Лоуренс Кинг. ISBN  1-85669-353-8.
• Монтаньон, Пьер (2016). La France des Clochers (На французском). Издания Telemaque. ISBN  978-2-7533-0307-2.
• Оггинс, Р. (2000). Соборы. Метрокниги. Friedman / Fairfax Publishers. ISBN  9781567993462. Получено 6 октября 2010.
• Певснер, Николаус (1964). Очертание европейской архитектуры. Пеликан Книги. ISBN  978-0-14-061613-2.
• Пуассон, Жорж; Пуассон, Оливье (2014). Эжен Виолле-ле-Дюк (На французском). Пэрис: Пикар. ISBN  978-2-7084-0952-1.
• Реберн, Майкл (1980). "Средние века". В Колдстриме, Никола (ред.). Архитектура западного мира. С предисловием Сэр Хью Кэссон. Rizzoli International. ISBN  978-0-8478-0349-1.
• Рено, Кристоф; Лазе, Кристоф (2006). Les Styles de l'architecture et du mobilier (На французском). Жиссеро. ISBN  978-2-87747-465-8.
• Скотт, Роберт А. (2003). Готическое предприятие: руководство к пониманию средневекового собора. Калифорнийский университет Press. ISBN  978-0-520-23177-1.
• Стюарт, Сесил (1959). История архитектурного развития: раннехристианская, византийская и романская архитектура. Longman.
• Суан, Вим (1988). Готический собор. Омега Книги. ISBN  978-0-907853-48-0.
• Райс, Дэвид Талбот (1972). Оценка византийского искусства. Oxford University Press.
• Texier, Саймон (2012). Парижская панорама архитектуры античного мира (На французском). Париграмма. ISBN  978-2-84096-667-8.
• Томан, Рольф (2007). Неоклассицизм и романтизм. Ульманн. ISBN  978-3-8331-3557-6.
• Вазари, Джорджо (1907). Браун, Джеральд Болдуин; Maclehose, Луиза (ред.). Вазари о технике: введение в три искусства дизайна, архитектуры, скульптуры и живописи, предшествующих жизни самых выдающихся художников, скульпторов и архитекторов. Дж. М. Дент И Ко.
• Вазари, Джорджио (1991). Жития художников. Переведено с введением и примечаниями Дж. К. и П. Бонданелла. Oxford University Press. ISBN  978-0-19-953719-8.
• Виолле-ле-Дюк, Эжен (1868). Dictionnaire raisonné de l'architecture française du XIe au XVIe siècle. Издание BANCE.
• Уоткин, Дэвид (1986). История западной архитектуры. Барри и Дженкинс. ISBN  0-7126-1279-3.
• Венцлер, Клод (2018). Les cathédrales gothiques: Un défi médiéval (На французском). Издания Западная Франция. ISBN  978-2-7373-7712-9.
• "Скульптура Королевского портала Шартрского собора". Шартрский собор. Шартрский собор. 2020 г.. Получено 31 мая 2020.