Русская литература - Russian literature

Эта статья о литературе из России. Для песни Maxïmo Park см. Наши земные удовольствия. Для журнала см. Советская литература (журнал).
Чехов и Толстого, 1901
Часть набор на
Культура России
Флаг России.svg
История
люди
Языки
Традиции
Кухня
Религия
Литература
Спорт
  • Флаг России.svg Портал России
Часть набор на
Культура Советского Союза
Рабочий и колхозница.jpg
люди
Языки
Традиции
Кухня
Фестивали
Литература
Спорт
  • Флаг Советского Союза.svg Советский Союз портал

Русская литература относится к литературе Россия и это эмигранты и чтобы Русский язык литература. Корни русской литературы уходят корнями в Средний возраст, когда былины и летописи в Древневосточнославянский были составлены. К эпохе Просвещения значение литературы возросло, и с начала 1830-х годов русская литература пережила поразительный золотой век поэзии, прозы и драмы. Романтизм позволил расцвет поэтического таланта: Василий Жуковский а позже его протеже Александр Пушкин вышла на первый план. Расцветала и проза. Первый великий русский писатель был Николай Гоголь. Потом пришел Иван Тургенев, освоивший как рассказы, так и романы. Фёдор Достоевский и Лев Толстой вскоре стал всемирно известным. Во второй половине века Антон Чехов преуспел в написании рассказов и стал ведущим драматургом. Начало ХХ века считается Серебряным веком русской поэзии. Поэты, которые чаще всего ассоциируются с «Серебряным веком», - это Константин Бальмонт, Валерий Брюсов, Александр Блок, Анна Ахматова, Николай Гумилев, Осип Мандельштам, Сергей Есенин, Владимир Маяковский, Марина Цветаева и Борис Пастернак. Эта эпоха произвела на свет некоторых первоклассных романистов и новеллеров, таких как Александр Куприн, Лауреат Нобелевской премии Иван Бунин, Леонид Андреев, Федор Сологуб, Алексей Ремизов, Евгений Замятин, Дмитрий Мережковский и Андрей Белый.

После революции 1917 г. русская литература разделилась на советскую и белый эмигрант части. В то время как Советский Союз уверял всеобщая грамотность и высокоразвитая книжная полиграфия, это также навязывало идеологическую цензуру. В 1930-е гг. Социалистический реализм стала преобладающей тенденцией в России. Его ведущей фигурой была Максим Горький, заложившие основы этого стиля. Николай Островский роман Как закалялась сталь был одним из самых успешных произведений русской литературы. Александр Фадеев добился успеха в России. Различный эмигрант писатели, например, поэты Владислав Ходасевич, Георгий Иванов и Вячеслав Иванов; писатели, такие как Марк Алданов, Гайто Газданов и Владимир Набоков; и рассказ Нобелевская премия писатель-победитель Иван Бунин -А продолжал писать в ссылке. Некоторые писатели осмеливались выступать против советской идеологии, например, писатель, лауреат Нобелевской премии. Александр Солженицын, который писал о жизни в лагерях ГУЛАГа. В Хрущевская оттепель принес свежий ветер в литературу, и поэзия стала массовым культурным явлением. Эта «оттепель» длилась недолго; в 1970-х годах некоторым из наиболее известных авторов запретили публиковать и преследовали их за антисоветские настроения.

Конец ХХ века был трудным периодом для русской литературы, когда голоса были немногочисленны. Среди наиболее обсуждаемых авторов этого периода были Виктор Пелевин, получивший популярность благодаря рассказам и романам, писатель и драматург Владимир Сорокин, и поэт Дмитрий Пригов. В XXI веке появилось новое поколение русских авторов, сильно отличающееся от постмодернистской русской прозы конца XX века, заставляющее критиков говорить о «новом реализме».

Русские авторы внесли значительный вклад в многие литературные жанры. В России пять Нобелевская премия по литературе лауреаты. По состоянию на 2011 год Россия была четвертый по величине производитель книг в мире с точки зрения опубликованных названий.[1] В популярной народной поговорке говорится, что русские - «самая читающая нация в мире».[2][3]

История ранних веков

Древнерусская литература состоит из нескольких шедевров, написанных в Древневосточнославянский (т.е. язык Киевской Руси, не путать с современным языком). Церковнославянский ни с современными украинскими, русскими и белорусскими). Основным типом древнерусской исторической литературы были хроники, большинство из них анонимны.[4] Анонимные работы также включают Сказка о полку Игореве и Молитва Даниила Непорочного. Агиографии (русский: жития святых, Жития Святых, "жития святых") сформировали популярную жанр древнерусской литературы. Жизнь Александра Невского предлагает известный пример. Другие памятники русской литературы включают Задонщина, Физиолог, Синопсис и Путешествие за три моря. Bylinas - устные народные эпосы - сплав христианской и языческой традиций. Средневековая русская литература носила преимущественно религиозный характер и использовала адаптированную форму Церковнославянский язык с множеством южнославянских элементов. Первая работа в разговорной речи русский, автобиография протоиерей Аввакум, возникла только в середине 17 века.

18-ый век

Взойдя на престол в конце 17 века, Петра Великого влияние на русскую культуру простирается далеко в 18 век. Правление Петра в начале XVIII века положило начало ряду модернизационных изменений в русской литературе. Реформы, которые он осуществил, побудили российских художников и ученых к инновациям в своих ремеслах и сферах деятельности с целью создания сопоставимой экономики и культуры. Пример Петра создал прецедент на оставшуюся часть XVIII века, когда русские писатели начали формировать четкие представления о правильном использовании и развитии русского языка. Путем дебатов о стихосложении русского языка и тоне русской литературы писатели первой половины XVIII века смогли заложить основу для более острых и актуальных произведений конца XVIII века.

Сатирик Антиох Дмитриевич Кантемир (1708–1744) был одним из первых русских писателей, восхвалявших не только идеалы реформ Петра I, но и идеалы растущего Просвещение движение в Европе. В произведениях Кантемира регулярно выражалось его восхищение Петром, особенно в его эпопее, посвященном императору, под названием Петрида. Чаще, однако, Кантемир косвенно хвалил влияние Петра через сатирическую критику «поверхностности и мракобесия» России, которые он видел как проявление отсталости, которую Петр пытался исправить своими реформами.[5] Кантемир почтил эту традицию реформ не только своей поддержкой Петра, но и инициировав десятилетние дебаты о правильном слоговом стихосложении с использованием русского языка.

Василий Кириллович Тредиаковский, поэт, драматург, публицист, переводчик и современник Антиоха Кантемира, также глубоко укоренился в конвенциях Просвещения в своей работе с Российская Академия Наук и его новаторские переводы французских и классических произведений на русский язык. Переломным моментом в русской литературе стал его перевод Пол Таллемант Работа Путешествие на остров Любви, был первым, кто использовал русский язык вместо формального и устаревшего Церковно-славянский.[6] Это введение создало прецедент для светских произведений, которые будут составляться на местном языке, в то время как священные тексты останутся на церковнославянском языке. Однако его работы часто были исключительно теоретическими и научными, сосредоточенными на продвижении стихотворения языка, на котором он говорил.

В то время как подход Тредиаковского к письму часто описывается как высокообразованный, молодой писатель и научный соперник Тредиаковского, Александр Петрович Сумароков, 1717–1777 гг., Был посвящен стилям Французский классицизм. Сумарокова в виде Французская литература отражает его преданность западному духу эпохи Петра Великого. Хотя он часто не соглашался с Тредиаковским, Сумароков также выступал за использование простого, естественного языка, чтобы разнообразить аудиторию и более эффективно использовать русский язык. Как и его коллеги и коллеги, Сумароков превозносил наследие Петра I, написав в своем манифесте. Послание о поэзии«Великий Петр швыряет гром с берегов Балтики, русская шпага блестит во всех уголках вселенной».[7] Политика Петра Великого вестернизации и демонстрации военной доблести, естественно, привлекала Сумарокова и его современников.

Михаил Васильевич Ломоносов, в частности, выразил свою благодарность и преданность наследию Петра в его незаконченном Петр ВеликийРаботы Ломоносова часто сосредоточивались на темах внушающей трепет грандиозной природы и поэтому были привлечены к Петру величием его военных, архитектурных и культурных подвигов. В отличие от преданности Сумарокова простоте, Ломоносов придерживался веры в иерархию литературных стилей, разделенных на высокие, средние и низкие. Этот стиль способствовал грандиозному, возвышенному письму Ломоносова и использованию как народного, так и церковнославянского.[8]

Влияние Петра I и споры о функциях и формах литературы в связи с русским языком в первой половине XVIII века создали стилистический прецедент для писателей в период правления Екатерина Великая во второй половине века. Однако темы и масштабы произведений этих писателей часто были более острыми, политическими и противоречивыми. Александр Николаевич Радищев, например, шокировали российскую общественность своими описаниями социально-экономического положения крепостные. Императрица Екатерина II осудила это изображение, отправив Радищева в ссылку в Сибирь.[9]

Другие, однако, выбрали темы менее оскорбительные для самодержец. Николай Карамзин, 1766–1826, например, известен своей защитой русских писателей, перенимающих в поэзии и прозе такие черты, как обостренное чувство эмоций и физическое тщеславие, которые в то время считались женскими, а также поддержанием дела русских писательниц. . Призыв Карамзина к писателям-мужчинам писать с женственностью не соответствовал идеалам разума и теории Просвещения, которые считались мужскими атрибутами. Таким образом, его работы не всегда были хорошо приняты; однако они действительно отражали в некоторых сферах общества растущее уважение или, по крайней мере, двойственное отношение к женщине-правительнице Екатерины Великой. Эта концепция знаменовала собой эпоху рассмотрения женских характеристик в письме как абстрактного понятия, связанного с атрибутами легкомыслия, тщеславия и пафоса.

Некоторые писатели, напротив, более прямо хвалили Екатерину II. Гаврила Романович Державин, известный своими одами, часто посвящал свои стихи императрице Екатерине II. В отличие от большинства современников Державин был очень предан своему государству; он служил в армии, а затем занимал различные должности в правительстве Екатерины II, включая секретаря императрицы и министра юстиции. В отличие от тех, кто последовал великому стилю Михаила Ломоносова и Александра Сумарокова, Державин заботился о мельчайших деталях своих подданных.

Денис Фонвизин, автор прежде всего комедии, подошел к теме Русское дворянство под углом критики. Фонвизин считал, что дворянство должно соответствовать стандартам, которыми они были при Петре Великом, во время которого качество преданности государству было вознаграждено. Его работы критиковали нынешнюю систему награждения дворян без возложения на них ответственности за обязанности, которые они когда-то выполняли. Используя сатиру и комедию, Фонвизин поддерживал систему дворянства, в которой элита вознаграждалась на основе личных заслуг, а не иерархического фаворитизма, который процветал во время правления Екатерины Великой.[10]

Золотой век

Смотрите также: Романтизм § Россия, и Список романтиков § Русский романтизм
Крылов, Пушкин, Жуковский, и Гнедич в Летний сад от Григорий Чернецов (1832)

XIX век традиционно называют «золотой эрой» русской литературы.Романтизм позволили расцвет особо поэтического таланта: имена Василий Жуковский а позже его протеже Александр Пушкин вышла на первый план. Пушкину приписывают как кристаллизацию литературного русского языка, так и введение нового уровня артистизма в русскую литературу. Его самое известное произведение - роман в стихах, Евгений Онегин. Целое новое поколение поэтов, включая Михаил Лермонтов, Евгений Баратынский, Константин Батюшков, Николай Некрасов, Алексей Константинович Толстой, Федор Тютчев и Афанасий Фет пошел по стопам Пушкина.

Расцветала и проза. Первый великий русский роман был Мертвые души от Николай Гоголь. Можно сказать, что реалистическая художественная школа началась с Иван Тургенев. Фёдор Достоевский и Лев Толстой вскоре стал всемирно известным до такой степени, что многие ученые, такие как Ф. Р. Ливис описали того или другого как величайшего романиста всех времен. Иван Гончаров запомнился главным образом своим романом Обломов. Михаил Салтыков-Щедрин писал сатиру в прозе, а Николай Лесков лучше всего запомнился своей более короткой беллетристикой. В конце века Антон Чехов стал мастером рассказа, а также ведущим международным драматургом.

Среди других важных событий 19-го века - баснописец Иван Крылов; писатели научно-популярной литературы, такие как критик Виссарион Белинский и политический реформатор Александр Герцен; драматурги, такие как Александр Грибоедов, Александр Островский и сатирик Козьма Прутков (собирательный псевдоним).

Серебряный век

Начало ХХ века считается началом Серебряный век русской поэзии. Известные поэты того периода: Александр Блок, Сергей Есенин, Валерий Брюсов, Константин Бальмонт, Михаил Кузьмин, Игорь Северянин, Саша Чорный, Николай Гумилев, Максимилиан Волошин, Иннокентий Анненский, Зинаида Гиппиус. Поэты, которые чаще всего ассоциируются с Серебряным веком, - это Анна Ахматова, Марина Цветаева, Осип Мандельштам и Борис Пастернак.

Хотя Серебряный век считается развитием русской литературной традиции XIX века, некоторые поэты-авангардисты пытались опровергнуть ее: Велимир Хлебников, Давид Бурлюк, Алексей Крученых и Владимир Маяковский.

Хотя Серебряный век знаменит в основном своей поэзией, он произвел на свет несколько первоклассных романистов и авторов рассказов, таких как Александр Куприн, Лауреат Нобелевской премии Иван Бунин, Леонид Андреев, Федор Сологуб, Алексей Ремизов, Евгений Замятин, Дмитрий Мережковский и Андрей Белый, хотя большинство из них писали не только прозу, но и стихи.

20 век

После создания Большевик править в Октябрьская революция 1917 года Маяковский работал над осмыслением фактов новой действительности. Его произведения, такие как «Ода революции» и «Левый марш» (обе 1918 г.), внесли новаторство в поэзию. В «Левом марше» Маяковский призывает к борьбе с врагами русской революции. Поэма «150 миллионов» обсуждает ведущую роль масс в революции. В стихотворении «Владимир Ильич Ленин» (1924) Маяковский смотрит на жизнь и творчество вождя российской революции и изображает их на широком историческом фоне. В стихотворении «Хорошо» Маяковский пишет о социалист общество как «весна человечества». Маяковский сыграл важную роль в создании нового типа поэзии, в которой политика играла большую роль.[11]

В 1930-е гг. Социалистический реализм стала преобладающей тенденцией в России. Его ведущей фигурой была Максим Горький, заложивший основы этого стиля своим романом Мама и его игра Враги (оба 1906 г.). Его автобиографическая трилогия - Мое детство (1913–1914), В мире (1916), и Мои университеты (1923) - описывает его путь от бедноты общества к развитию его политического сознания. Его роман Бизнес Артаманова (1925) и его пьеса Егор Булышов (1932) изображают упадок и неизбежное падение правящих классов России. Горький определил социалистический реализм как «реализм людей, перестраивающих мир» и указал, что он смотрит на прошлое «с высоты целей будущего». Горький считал главной задачей писателей помочь в развитии новый человек в социалистическом обществе. Версия Горького о героическом революционере - это Павел Власов из романа. Мама, который проявляет самоотверженность и сострадание к работающим беднякам, а также дисциплину и преданность делу. Произведения Горького стали значительными для развития литературы в России и влиятельными во многих частях мира.[12]

Николай Островский роман Как закалялась сталь (1932–1934) - одно из самых успешных произведений русской литературы.[нужна цитата ] десятки миллионов экземпляров напечатаны на многих языках по всему миру. В Китае было продано более 10 миллионов экземпляров различных версий книги.[13] В России тираж книги составляет более 35 миллионов экземпляров.[14] Книга представляет собой беллетризованную автобиографию жизни Островского: у него было трудное рабочее детство, он стал Комсомол член в июле 1919 г. и вызвался присоединиться к Красная армия. Главный герой романа Павел Корчагин олицетворяет «молодого героя» русской литературы: он предан своим политическим делам, которые помогают ему преодолевать трагедии. Роман послужил источником вдохновения для молодежи всего мира и сыграл мобилизующую роль в Великой Отечественной войне в России.[15][нужна цитата для проверки ]

Александр Фадеев (1901–1956) добился заметного успеха в России: в России и по всему миру хранились десятки миллионов экземпляров его книг.[14] Многие произведения Фадеева были поставлены, сняты и переведены на многие языки в России и по всему миру. Фадеев служил секретарем Союз писателей СССР а с 1946 по 1954 год был генеральным секретарем правления союза. Советский Союз наградил его двумя орденами Ленина и различными медалями. Его роман Маршрут (1927) посвящен партизанской борьбе в Дальний Восток России во время русской революции и гражданской войны 1917–1922 гг. Фадеев охарактеризовал тему этого романа как революцию, существенно изменившую массы. Главный герой романа Левинсон - революционер-большевик, обладающий высоким уровнем интеллекта. политическое сознание. Роман Молодая гвардия (1946), получивший Государственную премию СССР в 1946 году, посвящен подпольной комсомольской группе в Краснодон, Украина и их борьба против фашистская оккупация.[16]

Первые годы советской власти, начиная с 1917 г., характеризовались увеличением количества авангард литературные группы. Одним из самых важных был Обериу движение (1928–1930-е гг.), в которое входил самый известный русский абсурдист Даниил Хармс (1905–1942), Константин Вагинов (1899–1934), Александр Введенский (1904–1941) и Николай Заболоцкий (1903–1958). Среди других известных авторов, экспериментирующих с языком, были писатели. Юрий Олеша (1899–1960) и Андрей Платонов (1899–1951) и рассказчики Исаак Бабель (1894–1940) и Михаил Зощенко (1894–1958). В ОПОЯЗ группа литературных критиков, известная также как Русский формализм, была основана в 1916 году в тесной связи с Русский футуризм. Двое из его членов также написали влиятельные литературные произведения, а именно: Виктор Шкловский (1893–1984), чьи многочисленные книги (например, Зоопарк, или Письма не о любви, 1923) бросают вызов жанру, поскольку представляют собой новую смесь повествования, автобиографии, эстетики и социальных комментариев, и Юрий Тынянов (1893–1943), который использовал свои познания в истории литературы России для создания серии исторических романов, действие которых происходит в основном в Пушкин эпоха (например, Юный Пушкин: Роман ).

Писатели, подобные писателям Братья Серапионы группа (1921–), которая настаивала на праве автора писать независимо от политической идеологии, была вынуждена властями отказаться от их взглядов и принять принципы социалистического реализма. Некоторые писатели 1930-х годов, такие как Михаил Булгаков (1891–1940), автор Мастер и Маргарита (написано в 1928–1940 годах, опубликовано в 1966 году) и лауреат Нобелевской премии Борис Пастернак (1890–1960) с его романом Доктор Живаго (написано в 1945–1955 гг., опубликовано в 1957 г.) продолжает классическую традицию русской литературы, практически не надеясь быть опубликованной. Их основные работы не будут опубликованы до Хрущевская оттепель, и советские власти вынудили Пастернака отказаться от Нобелевской премии 1958 года.

Между тем, эмигрант писатели, например, поэты Владислав Ходасевич (1886–1939), Георгий Иванов (1894–1958) и Вячеслав Иванов (1866–1949); писатели, такие как Марк Алданов (1880–1957), Гайто Газданов (1903–1971) и Владимир Набоков (1899–1977); и рассказ Нобелевская премия писатель-победитель Иван Бунин (1870–1953), продолжал писать в изгнании.

В Хрущевская оттепель (c. 1954 - c. 1964) привнес свежий ветер в литературу. Поэзия стала массово-культурный явление: Белла Ахмадулина (1937–2010), Роберт Рождественский (1932–1994), Андрей Вознесенский (1933–2010) и Евгений Евтушенко (1933–2017), читали свои стихи на стадионах и собирали огромные толпы.

Некоторые писатели осмеливались выступать против советской идеологии, например, рассказчики. Варлам Шаламов (1907–1982) и писатель, лауреат Нобелевской премии. Александр Солженицын (1918–2008), писавший о жизни в ГУЛАГ лагеря, или Василий Гроссман (1905–1964) с описанием событий Второй мировой войны, противоречащим советской официальной историографии. Таких писателей, окрестили "диссиденты ", не могли опубликовать свои основные работы до 1960-х годов.

Но оттепель длилась недолго. В 1970-е годы некоторым из самых известных авторов не только запретили публиковать, но и преследовали за свои антисоветские настроения или паразитизм. Солженицын был выслан из страны. Другие, например, поэт, лауреат Нобелевской премии. Иосиф Бродский (1940–1996); романисты Василий Аксёнов (1932–2009), Эдуард Лимонов (1943–2020), Саша Соколов (1943–) и Владимир Войнович (1932–2018); и рассказчик Сергей Довлатов (1941–1990), пришлось эмигрировать на Запад, а Олег Григорьев (1943–1992) и Венедикт Ерофеев (1938–1990) «эмигрировал» в алкоголизм. Их книги официально не публиковались до перестройка период 1980-х годов, хотя фанаты продолжали перепечатывать их вручную способом, называемым "самиздат "(самоиздание).

Популярные жанры

Детская литература в Советском Союзе считалась основным жанром из-за ее воспитательной роли. Большую часть раннесоветских детских книг составили стихи: Корней Чуковский (1882–1969), Самуил Маршак (1887–1964) и Агния Барто (1906–1981) были одними из самых читаемых поэтов. «Взрослые» поэты, такие как Маяковский и Сергей Михалков (1913–2009), тоже внесли свой вклад в развитие жанра. Некоторая часть ранней советской детской прозы состояла из вольных переработок иностранных сказки неизвестный в современной России. Алексей Николаевич Толстой (1882–1945) писал Буратино, беззаботная и укороченная адаптация Карло Коллоди с Пиноккио. Александр Волков (1891–1977) представил фантастика советским детям с его вольным переводом Л. Франк Баум с Чудесный волшебник из страны Оз, опубликовано как Волшебник Изумрудного города в 1939 году, а затем написал серию из пяти сиквелов, не связанных с Баумом. Другие известные авторы включают Николай Носов (1908–1976), Лазарь Лагин (1903–1979), Виталий Бианки (1894–1959) и Владимир Сутеев (1903–1993).

В то время как сказки были относительно свободны от идеологического притеснения, реалистичная детская проза сталинской эпохи была в высшей степени идеологической и преследовала цель воспитывать детей как патриоты и коммунисты. Известный писатель в этом ключе был Аркадий Гайдар (1904–1941), сам командующий Красной Армией (полковник) в г. Гражданская война в России: его рассказы и пьесы о Тимур описать команду юный пионер волонтеры, которые помогают пожилым людям и сопротивляются хулиганы. Был жанр рассказа о герое-первопроходце, который имел некоторое сходство с христианским жанром рассказа. агиография. Во времена Хрущев (Первый секретарь ЦК Коммунистической партии Советского Союза. с 1953 по 1964) и Брежнев (у власти 1966–1982), однако давление уменьшилось. Средне- и позднесоветские детские книги Эдуард Успенский Никаких признаков пропаганды не несут Юрий Энтин, Виктор Драгунский. В 1970-е годы многие из этих книг, а также рассказы зарубежных детских писателей были адаптированы для анимации.

Советский Научная фантастика, вдохновленный сциентистской революцией, индустриализацией и космический пионер, процветала, хотя и в дозволенных цензурой пределах. Ранние авторы-фантасты, такие как Александр Беляев, Григорий Адамов, Владимир Обручев, Алексей Николаевич Толстой, застрял в научная фантастика и считал Х. Г. Уэллс и Жюль Верн как примеры для подражания. Два заметных исключения из этой тенденции: Евгений Замятин, автор антиутопический роман Мы, и Михаил Булгаков, которые, используя научно-фантастический инструментарий в Собачье сердце, Роковые яйца и Иван Васильевич, интересовался социальной сатирой, а не научным прогрессом. У этих двоих были проблемы с изданием своих книг в Советском Союзе.

После оттепели 1950-х годов советская фантастика начала формировать свой собственный стиль. Философия, этика, утопический и антиутопия идеи стали его ядром, а Социальная научная фантастика был самым популярным поджанром.[17] Хотя взгляд на будущее Земли как на будущее утопического коммунистического общества был единственным приветствуем, свобода жанра по-прежнему оставалась лазейкой для свободного самовыражения. Книги братьев Аркадий и Борис Стругацкие, и Кир Булычев, среди прочего, напоминают о социальных проблемах и часто включают сатира о современном советском обществе. Иван Ефремов напротив, прославилась его утопический взгляды на будущее, а также на Древняя Греция в его исторические романы. Стругацким также приписывают первый советский научная фантастика, то Понедельник начинается в субботу трилогия. Включены другие известные писатели-фантасты Владимир Савченко, Георгий Гуревич, Александр Казанцев, Георгий Мартынов, Еремей Парнов. Космическая опера был менее развит, поскольку и государственные цензоры, и серьезные писатели смотрели на него неблагоприятно. Тем не менее попытки приспособить космические вестерны к советской почве были умеренно успешными. Первым был Александр Колпаков с «Гриадой», потом пришел Сергей Снегов с "Men Like Gods" среди других.

Специфическая отрасль научной фантастики и детской книги возникла в середине советского времени: детская фантастика. Он был предназначен для обучения детей, одновременно развлекая их. Звездой жанра стал Булычев, создавший вместе со своими взрослыми книгами детский космический приключенческий сериал о Алиса Селезнева, девочка-подросток из будущего. Среди других - Николай Носов с его книгами о карликах. Незнайка, Евгений Велтистов, писавший о робот мальчик Электронный, Виталий Мелентьев, Владислав Крапивин, Виталий Губарев.

Тайна был еще один популярный жанр. Детективы братьями Аркадий и Георгий Вайнеры и шпионские романы от Юлиан Семенов были самыми продаваемыми,[18] и многие из них были адаптированы в кино или на телевидении в 1970-х и 1980-х годах.

Деревенская проза это жанр, который передает ностальгические описания сельской жизни. Валентин Распутин Роман 1976 года, Прощание с матерой (Прощай, Матёра) изобразил деревню, столкнувшуюся с разрушением, чтобы освободить место для гидроэлектростанции.[19]

Историческая беллетристика в ранний советский период значительная часть воспоминания, выдуманный или нет. Валентин Катаев и Лев Кассиль написал полуавтобиографические книги о жизни детей в царской России. Владимир Гиляровский написал Москва и москвичи, о жизни в дореволюционной Москве. В позднесоветской исторической фантастике преобладали романы о Второй мировой войне и рассказы таких авторов, как Борис Васильев, Виктор Астафьев, Борис Полевой, Василь Быков, среди многих других, основанных на собственном военном опыте авторов. Василий Ян и Константин Бадыгин наиболее известны своими романами о Средневековой Руси, и Юрий Тынянов для письма о Российской Империи. Валентин Пикуль писал о многих разных эпохах и странах в Александр Дюма -вдохновленный стиль. В 1970-х годах возникла относительно независимая Деревенская проза, наиболее яркими представителями которой были Виктор Астафьев и Валентин Распутин.

Любая художественная литература, посвященная оккультизму, либо ужастик, ориентированная на взрослых фантазия или магический реализм, было нежелательно в Советской России. До 1980-х годов было написано очень мало книг в этих жанрах, и еще меньше было опубликовано, хотя более ранние книги, такие как Гоголь, не были запрещены. Из редких исключений Булгаков в Мастер и Маргарита (не опубликовано при жизни автора) и Стругацких в Понедельник начинается в субботу ввел магию и мистических существ в современную советскую действительность, чтобы высмеять ее. Еще одним исключением был ранний советский писатель. Александр Грин, которые писали романтические сказки, как реалистичные, так и фантастические.

Постсоветская эпоха

Конец ХХ века оказался трудным периодом для русской литературы с относительно небольшим количеством отдельных голосов. Хотя цензура была снята, и писатели теперь могли свободно выражать свои мысли, политический и экономический хаос 1990-х годов сильно повлиял на книжный рынок и литературу. Книжная полиграфия переживала кризис, тираж книг упал в несколько раз по сравнению с советскими временами, и потребовалось около десяти лет, чтобы возродиться.

Среди наиболее обсуждаемых авторов этого периода были Виктор Пелевин, завоевавшего популярность сначала рассказами, а затем и романами, писателем и драматургом Владимир Сорокин, и поэт Дмитрий Пригов. Относительно новое направление в русской литературе - рассказы женского пола Татьяна Толстая или Людмила Петрушевская, и писатели Людмила Улицкая или Дина Рубина получили известность. Традицию классического русского романа продолжают такие авторы, как Михаил Шишкин и Василий Аксёнов.

Детективные рассказы и триллеры оказались очень успешным жанром новой русской литературы: в 1990-е гг. Александра Маринина, Полина Дашкова и Дарья Донцова были изданы миллионным тиражом. В следующем десятилетии Борис Акунин кто написал более сложную популярную фантастику, например серия романов о сыщике 19 века Эраст Фандорин, охотно читали по всей стране.

Научная фантастика всегда продавалась хорошо, хотя и уступала фантазия, это было относительно новым для российских читателей. Эти жанры процветали в конце 1990-х годов, и такие авторы, как Сергей Лукьяненко, Ник Перумов, Мария Семенова, Вера Камша, Алексей Пехов, Антон Вильготский и Вадим Панов. Значительная доля современной российской фантастики и фэнтези написана на Украина, особенно в Харьков,[20] домой Х. Л. Олди, Александр Зорич, Юрий Никитин и Андрей Валентинов. Многие другие родом из Киев, в том числе Марина и Сергей Дьяченко и Владимир Аренев. Значительный вклад в русскую литературу ужасов внесли украинцы. Андрей Дашков и Александр Варго.

Русская поэзия того периода породила ряд великих авангардистов. Члены лианосовского поэтического коллектива, в частности Генрих Сапгир, Игорь Холин и Всеволод Некрасов, которые ранее предпочитали воздерживаться от публикаций в советских периодических изданиях, стали очень влиятельными, особенно в Москве, и то же самое касается другого талантливого поэта-экспериментатора. Геннадий Айги. Также популярны были поэты, следовавшие другим поэтическим течениям, например Владимир Аристов и Иван Жданов из Поэтический клуб и Константин Кедров и Елена Кацуба из DOOS, которые все использовали сложные метафоры, которые они назвали мета-метафорами. В Санкт-Петербурге члены Новая Ленинградская поэтическая школа это включало не только известные Иосиф Бродский но также Виктор Кривулин, Сергей Стратановский и Елена Шварц были заметны сначала в андеграунде советских времен, а затем и в мейнстриме.

Некоторые другие поэты, например Сергей Гандлевский и Дмитрий Воденников, приобрела популярность благодаря написанию в стиле ретро, ​​который отразил постепенное превращение вновь написанной русской поэзии в сознательное подражание образцам и формам, разработанным еще в XIX веке.

21-го века

В XXI веке появилось новое поколение русских авторов, сильно отличающееся от постмодернистской русской прозы конца XX века, что заставляет критиков говорить о «новом реализме».[21] Выросшие после распада Советского Союза, «новые реалисты» пишут о повседневной жизни, но без использования мистических и сюрреалистических элементов своих предшественников.

«Новые реалисты» - это писатели, которые считают, что проповедям есть место в журналистике, социальных и политических статьях и средствах массовой информации, но ответственность за «прямое действие» лежит на гражданском обществе.[нужна цитата ]

Среди ведущих «новых реалистов» Илья Стогофф, Захар Прилепин, Александр Карасёв, Аркадий Бабченко, Владимир Лорченков и Александр Снегирев.[22]

Внешние воздействия

Британская романтическая поэзия

Шотландский поэт Роберт Бернс стал в России «народным поэтом». В Имперский раз русский аристократия были так оторваны от крестьянство что Бернс, переведенный на русский, стал символом для простых русских людей. Новый перевод Бернса, начатый в 1924 г. Самуил Маршак, оказался чрезвычайно популярным, было продано более 600 000 копий.[23][24]

Лорд байрон оказал большое влияние почти на всех русских поэтов Золотой эры, включая Пушкина, Вяземского, Жуковского, Батюшкова, Баратынского, Дельвига и особенно Лермонтова.[25]

Французская литература

Писатели, такие как Виктор Гюго и Оноре де Бальзак были широко влиятельными.[26] Также, Жюль Верн вдохновил несколько поколений русских писателей-фантастов.

За рубежом

Смотрите также: Русская литература в украине

Русская литература пишется не только русскими. В советское время такие популярные писатели, как Белорусский Василь Быков, Кыргызский Чингиз Айтматов и Абхазский Фазиль Искандер написал некоторые из своих книг на русском языке. Некоторые известные современные авторы, пишущие на русском языке, родились и живут в Украине (Андрей Курков, Х. Л. Олди, Марина и Сергей Дьяченко ) или Прибалтийские государства (Гаррос и Евдокимов, Макс Фрей ). Большинство украинских авторов фантастики и фэнтези пишут на русском,[27] что дает им доступ к гораздо более широкой аудитории и обычно публикует свои книги через российских издателей, таких как Эксмо, Азбука и AST.

Ряд известных русских авторов, таких как романисты Михаил Шишкин, Рубен Гальего, Юлия Кисина, Светлана Мартынчик и Дина Рубина, поэты Алексей Цветков и Бахыт Кенджив, хоть и родился в СССР, но живу и работаю в Западная Европа, Северная Америка или Израиль.[28][страница нужна ]

Темы в русских книгах

Страдание, часто как средство искупления, - повторяющаяся тема в русской литературе. Фёдор Достоевский в частности отмечен исследованием страдания в таких произведениях, как Записки из подполья и Преступление и наказание. Христианство и христианская символика также являются важными темами, особенно в произведениях Достоевского, Толстого и Чехов. В ХХ веке страдание как механизм зла исследовали такие авторы, как Солженицын в своей работе. Архипелаг ГУЛАГ. Ведущий российский литературный критик ХХ века. Виктор Шкловский в своей книге Зоопарк, или Письма не о любви, писал: «В русской литературе есть плохие традиции. Русская литература посвящена описанию неудачных любовных похождений».

Российские лауреаты Нобелевской премии по литературе

Дальнейшая информация: Список лауреатов Нобелевской премии по литературе

Смотрите также

использованная литература

  1. ^ Московская международная книжная ярмарка. Academia-rossica.org. Проверено 17 июня 2012.
  2. ^ The Moscow Times Самая читающая страна в мире? В архиве 2013-05-10 на Wayback Machine
  3. ^ Ривкин-Фиш, Мишель Р .; Трубина, Елена (2010). Дилеммы разнообразия после холодной войны: анализ «культурных различий» американскими и российскими учеными. Центр Вудро Вильсона.
    «Когда в первой половине двадцатого века была окончательно ликвидирована массовая неграмотность, возникло гордое представление о русских как о« самой читающей нации в мире », где чтение означало и все еще означает для многих чтение литературы». .
  4. ^ Летописи: Литература Древней Руси. Биографический и библиографический словарь. изд. Олега Творогова. Москва: Просвещение, 1996. (русский: Летописи // Литература Древней Руси. Биобиблиографический словарь / под ред. О.В. Творогова. - М .: Просвещение, 1996.)
  5. ^ Террас, стр. 221–223.
  6. ^ Террас, стр. 474–477.
  7. ^ Ланг, Д. «Буало и Сумароков: манифест русского классицизма». Обзор современного языка, Vol. 43, № 4, 1948, с. 502
  8. ^ Ланг, Д. «Буало и Сумароков: манифест русского классицизма». Обзор современного языка, Vol. 43, № 4, 1948, с. 500
  9. ^ Террас, стр. 365–366
  10. ^ Оффорд, Дерек (2005). "Денис Фонвизин и концепция дворянства: российское эхо западных дебатов XVIII века". European History Quarterly. 35 (1): 10. Дои:10.1177/0265691405049200. S2CID  145305528.
  11. ^ Советская литература: проблемы и люди К. Зелинский, Издательство Прогресс. Москва. 1970. стр. 167
  12. ^ А. Овчаренко. Социалистический реализм и современный литературный процесс. Издательство "Прогресс". Москва. 1978. стр. 120
  13. ^ [1]
  14. ^ а б «Подводя итоги XX столетия: книгоиздание. Бестселлер - детище рекламы». compuart.ru.
  15. ^ Советская литература: проблемы и люди К. Зелинский, Издательство Прогресс. Москва. 1970. стр. 135
  16. ^ "Фадеев Александр Александрович". Hrono.info. Получено 16 декабря 2017.
  17. ^ «Научная фантастика - литература и перформанс». Britannica.com. Получено 16 декабря 2017.
  18. ^ Софья Хаги: Борис Акунин и ретро-мода в современной русской культуре, Toronto Slavic Quarterly
  19. ^ «Поэма в прозе». Мерриам-Вебстер. Получено 2012-05-27.
  20. ^ "Харьков Украина". Украинетравел.. Получено 16 декабря 2017.
  21. ^ "Аристов, Денис (Аристов, Денис)" О природе реализма в современной русской прозе о войне (2000-е годы) " (PDF). Журнал Пермский государственный педагогический университет. 2011. Получено 24 апреля 2013.
  22. ^ Евгений Попов (21 апреля 2009 г.). "Кто может пойти по стопам Гоголя" (PDF). Matec.ru. Получено 22 апреля 2013.
  23. ^ Классическая музыка на CD, SACD, DVD и Blu-ray: русские настройки Роберта Бернса. Европадиск (26 января 2009 г.). Проверено 17 июня 2012.
  24. ^ Питер Генри. "Конечно, способ ошибиться в Бернсе". Архивировано из оригинал 11 декабря 2004 г.. Получено 2009-06-10.. standrews.com
  25. ^ Розанов. Байронизм // Словарь литературных терминов. Т. 1. - 1925 (текст). Feb-web.ru. Проверено 17 июня 2012.
  26. ^ Стоун, Джонатан (2013). Исторический словарь русской литературы. Роуман и Литтлфилд. п. 53. ISBN  9780810871823.
  27. ^ Oldie, H.L .; Дьяченко, Марина и Сергей; Валентинов, Андрей (2005). Пять авторов в поисках ответа (послесловие к роману "Пентакль") [Пять авторов в поисках ответов (послесловие к Пентаклю)] (по-русски). Москва: Эксмо. ISBN  5-699-09313-3. Украиноязычная фантастика переживает сейчас не лучшие дни. ... Если же говорить о фантастике, написанной гражданами Украины в целом, независимо от языка (в основном, естественно, на русском), - то здесь картина куда более радужная. В Украине сейчас работают более тридцати активно издающихся писателей-фантастов, у кого регулярно выходят книги (в основном, в России), кто пользуется заслуженной любовью читателей; многие из них являются лауреатами ряда престижных литературных премий, в том числе и международными.

    Спекулятивная художественная литература на украинском языке сегодня переживает не лучшие времена ... Если говорить о художественной литературе, написанной украинскими гражданами вне зависимости от языка (в первую очередь, конечно, русского), то картина более яркая. Здесь действуют более 30 писателей-фантастов и фантастов, их книги регулярно издаются (в основном в России), они пользуются заслуженной любовью читателей; многие - обладатели престижных литературных премий, в том числе международных.
  28. ^ Кацман, Роман (2016). Ностальгия по чужой земле: исследования русскоязычной литературы в Израиле. Бостон: Academic Studies Press. ISBN  978-1618115287.

Список используемой литературы

  • Террас, Виктор (1985). Справочник по русской литературе. Нью-Хейвен, Коннектикут: Издательство Йельского университета ISBN  0300048688
  • Горлин, Михаил (ноябрь 1946). «Взаимосвязь живописи и литературы в России». Славянское и восточноевропейское обозрение. 25 (64).

внешние ссылки